橄欖核雕刻名家作品欣賞

  雕刻作品***好年頭***作者鄭方楊鑿粗坯的基本要領是,從上到下,從前至後,由表及裡,由淺入深。下面是為大家準備的橄欖核雕刻名家的作品欣賞,希望可以幫助大家!

  橄欖核雕刻名家:

  參考答案:

  現代核雕名家:***名無先後***

  步士青***山東鄒城***、曹福英***蘇州東渚***、陳 彬***上 海***、陳滌非***徐 州***、陳前剛***湖北鄂州***、陳素英***蘇州光福***、崔傳芳***山東濰坊***、鄧 威***吉林長春***、都傳恭***山東濰坊***、顧金方***蘇州舟山***、胡君偉***蘇州 ***、李建豐***蘇州光福***、陸小琴***光福庵前***、宋水官***蘇州舟山***、許忠英***蘇州吳中***、嚴孝其***光福唐村***、虞衛東***蘇州舟山***、周義清***蘇州舟山***、鄭升帥***上海虹口***、。。。須派高人就不列舉了。

  民間高手無法一一記錄。

  雕刻工藝介紹:

  鑿粗坯:粗坯是整個作品的基礎,它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節,要求做到有層次、有動勢,比例協調,重心穩定,整體感強,初步形成作品的外輪廓與內輪廓。

  雕刻作品***好年頭***作者鄭方楊鑿粗坯的基本要領是,從上到下,從前至後,由表及裡,由淺入深。從上到下,就是從頭部開始做到腳跟;從前至後,就是先鑿前身,再鑿後背;由表及裡,就是從木料表面開始,一層層向內剝進;由淺入深,就是先鑿好淺的地方,再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有餘地,如同裁剪衣服,要適當的放寬。民間行話說得好:留得肥大能改小,唯愁脊薄難複肥”,“內距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。

  掘細坯:先從整體著眼,調整比例和各種佈局,然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成,要為修光留有餘地。這個階段,作品的體積和線條己趨明朗,因此要求刀法圓熟流暢,要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧,要求以縱纖維組合鏤空,鏤去多餘的部分。要運用帶筋法,即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附,待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

  修光:運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢,使作品表面細緻完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密,或是圓轉,或是板直,力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。

  打磨:根據有些作品需要,將白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙,後用細砂紙。要順著木纖維方向反覆打磨,直至刀痕砂路消失,顯示美麗的木紋,要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。

  刻毛髮、飾紋:用三角刀刻畫毛髮、飾紋,要求運刀爽快、肯定,粗細均勻,一絲不苟。

  著色上光:著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷,而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定,要求儘量體現出木紋的美。色澤要深沉明快,符合天然木質的種種美感。

  上光的目的是滋潤木質,使作品錦上生輝,同時也起到防汙作用以便長期儲存,因此要求均勻滲透,亮而不俗。

  配置底座:底座不僅是主體的依託,也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品,可借簡潔樸素的底座襯托,而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調,注意色調上的相互烘托,切勿喧賓奪主。

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橄欖核雕刻名家作品1

橄欖核雕刻名家作品2

橄欖核雕刻名家作品3

橄欖核雕刻名家作品4