關於記敘文的四種結構模式

關於記敘文的四種結構模式

　　相信大家在學習、工作中總少不了接觸作文吧，特別是記敘文，記敘文是把一個事實、事件的發展過程原原本本地敘述出來，讓讀者清楚瞭解到這個事實或事件的文章。優秀的記敘文都具備一些什麼特點呢？以下是小編整理的關於記敘文的四種結構模式，歡迎大家分享。

　　記敘文的四種結構模式 篇1

　　1、時序順進式（平鋪直敘式）

　　即選取生活流程中的某一片斷按時序程序進行描寫，其內容層次依次相連，構成一個完整的故事或情節。其模式如下：開頭(引出故事)→故事主體(對人物或事物主體進行細緻刻畫)→結尾(議論點題)。

　　例文：

　　鵝與貓的決鬥(提要)

　　去年秋天，一個偶然的機會，我目睹了一場罕見的鵝與貓的決鬥。那驚心動魄的場面至今使我難以忘懷。(開頭：引出故事。“罕見”、“驚心動魄”、“難以忘懷”點出故事特點，吸引讀者。)

　　那天一我剛放學回家，輕輕推開院門，只見一隻母鵝警惕地瞪著一隻野貓。剛出世不久的一群小鵝在母鵝的身後驚恐地圍成一堆。地上散佈著一些白色的鵝毛。顯然，鵝貓決鬥已經開始一會了。突然，母鵝伸長脖子，壓低鵝頭，緊貼地面，像離弦之箭一樣衝了過去，將漫不經心地盯著小鵝的野貓狠狠地啄了一口，一撮灰色的貓毛被母鵝摔在地。野貓一個翻滾從地上躍起，翹起鬍子，雙目圓瞪……(描寫具體決鬥過程)。母鵝艱難地抵擋著野貓的攻擊，笨拙的身體成了幼鵝的掩體。

　　(故事主體部分：描寫鵝貓決鬥的情景，突出母鵝捨身護幼的精神，為結尾的議論做準備。)

　　我被母鵝這種偉大的母愛感動了，趕緊轟開了野貓。精疲力竭的母鵝趴在地上，用翅膀護住幼鵝。我來到母鵝身旁，輕輕地撫摸著它，安慰著它：一股暖流從我心中冉冉升起……

　　(結尾：扣住“母愛”描寫自己的感受或發表議論，深化文章主題。)

　　2、平列展開式（畫面組合式）

　　選取不同角度的幾個生活片斷或將同一內容的幾個側面在同一層面上平列展開，構成一個統一的整體。其基本模式是：

　　材料 ①

　　開頭（引出材料）→主體 →結尾（抒情、議論）

　　材料 ②

　　例文：

　　看風箏(提要)

　　星期天，我和爸爸去廣場玩。秋高氣爽，正是放風箏的好季節。各種各樣的風箏點綴在一望無垠的藍天上，煞是美麗。(開頭：引出材料，交待時間、季節、事由，突出“美麗”)

　　材料①：這邊是一位快樂的老者在放“豬八戒吃西瓜”。……(具體描寫)

　　材料②：那邊是兩個小姑娘在放“蜻蜓戲水”。……(具體描寫)

　　材料③：另一邊是一位年輕的父親帶著一位機靈的小男孩在放“米老鼠”。他們好像遇到了一些麻煩，正在請教一位慈祥的老者。我忍不住走了過去……(具體描寫)

　　(主體部分描寫放風箏的幾個片斷。要注重細節描寫和材料變化)

　　放風箏是一個看上去簡單而有趣的遊戲，然而卻蘊含著豐富的生活哲理。

　　(結尾：選擇一個角度進行議論，深化文章主題。)

　　3、對比映照式（抑揚褒貶式）

　　選取有顯著差異的兩組內容(可以是相反或相對的兩個事物，也可以是同一事物的兩個方面)進行反襯式組合。其基本模式為：

　　正面材料

　　開頭（引出材料）→ →結尾（抒情、議論）

　　反面材料

　　說明：行文時一定要寫出對比點，為議論、抒情做準備。至於先寫正面材料還是先寫反面材料則視作者的構思和材料特點而定。

　　例文：

　　我的母親(提要)

　　母愛，是人類最偉大的情感。“兒行千里母擔心”、“慈母手中線，遊子身上衣……”從俗語到古詩，歌頌這一偉大主題的名言名句多不勝數，而且膾炙人口。然而，我是女孩，母親的女兒。我曾經憎恨我的母親，堅決地否定母愛。(開頭以對比的方式引出材料，吸引讀者)

　　那是2001年8月底，我考上了一所普通中學。母親堅決反對我上高中……

　　(描寫我與母親的衝突或父親與母親的衝突及我的心理活動)

　　快三年了，我很少搭理我的母親，甚至很少回家。每當我從母親的眼中讀出痛苦與無奈時，我心中甚至生出一絲莫名的快意。

　　然而我錯了!大錯特錯!(以上兩段過渡)

　　2004年5月15日，星期六，晚上11點15分。一個讓我刻骨銘心的日子，一個讓我終身愧疚的日子，一個讓我謝天謝地的日子。因為從那一刻起，我讀懂了我的母親，終結了可能的終身遺憾。

　　5月15日，學校難得地放了一天假，讓我們回家和父母商量填報志願的事。我把自己的想法和父親說了，父親沒說什麼。晚上是照例的看書。11點15分，我去客廳喝水，經過父母的房間，無意中聽到了一段對話……(描寫對話內容)

　　(對比材料要寫得震撼人心，方能產生強烈的對比效果)

　　我如遭雷擊一般立在飲水機旁。我的腦中一片空白。只覺得天旋地轉，客廳裡的傢俱像在空氣中飄浮起來一樣。忽然，“砰”的一聲，我手中的水杯掉在地上，摔得粉碎。我扶著飲水機，總算沒有倒下。母親從房間裡衝出來抱住我，拼命地問我“怎麼了”。“沒事，媽媽——”我大叫一聲，緊緊地抱住母親，恨不得鑽進母親懷裡。

　　母愛，是偉大的。沒錯!

　　(結尾：著力描寫自己的感受，不可用太多的議論或抒情破壞文章的意境和情感氛圍。若描寫不到位，則可增加抒情或議論。)

　　4、穿插回放式（線索串珠式）

　　即利用思維可以超越時空的特點，以某一物象為線索，將描寫的內容透過插入、回憶、倒放等方式串聯組合起來，形成一個整體。操作的關鍵是選好串聯的物象，並圍繞一箇中心擷取生活中的材料。其模式為：

　　開頭（交待物象，引出材料①）→發展（引出材料②）→高潮（引出材料③……）→結尾（抒情、議論)

　　例文：

　　鋼筆人生

　　走進考場，我首先將一個精緻的鋼筆盒子放在座位的右上角。望著它，我思維的野馬在記憶的原野上賓士……

　　以前，媽媽經常自豪地向親朋好友炫耀，說我“抓周”的時候抓的就是鋼筆。從此，父母對我的前程便充滿了憧憬。“鋼筆”便註定與我的一生結下淵緣。(交待物象及與“我”的人生關係，是故事的開頭)

　　帶著幸福的憧憬，父母親高興了好多年。從幼兒園到小學，我的成績在智力正常的孩子中還算不錯。我還會時不時地抓著鋼筆做刻苦學習狀，引得父母那帶點虛榮的希冀像氣球一樣膨脹起來。

　　進入小(五)，我開始恨鋼筆了。因為像山一樣的作業壓得我喘不過氣來。鋼筆不再給我帶來快樂。我的成績隨著小學畢業的臨近而從優秀降到中等，再降到中下。感謝《九年義務教育法》讓我順利地進入初中。然而成績卻絲毫沒有起色。為了我，父母的爭吵愈來愈多、愈演愈烈：那種傷心明明是看著一位神童毀滅或天才墮落的傷心。我無暇顧及父母的傷心，因為我正沉迷於網路遊戲之中。網路遊戲可比鋼筆有趣得多啦!

　　初中三年，一眨眼就過去了。我雖然沒有壞到哪裡去，但自然也不是父母驕傲的“神童”。其間，我常常不自覺地用精彩的遊戲鏡頭驅趕父母失望甚至痛苦的眼神。我知道父母每年在我生日的時候都會給我買一支精緻的高階鋼筆——它們正整整齊齊地排列在父親略顯空蕩的書架上。但我卻不敢正眼看它們，甚至儘量不去父親的書房。

　　在父親失落的目光中，我以“擇校生”的身份走進了一所“全封閉管理”的學校。“全封閉管理”，這意味著我每五天半才能和我心愛的網路遊戲幽會一次。果然，不到三天，我對遊戲的渴望就像犯了毒癮一樣難以控制。更為惱人的是，班主任是個語文老師，要我們用鋼筆書寫，還說出了一大堆理由——雖然我一句也沒記住。

　　然而，改變我的也是一支鋼筆。(注意這一段轉折性過渡)

　　那應該是開學後一個多月了。對陌生環境的新鮮慢慢散去，壓抑在心底的頑劣就冒出來了。看班主任那憨厚的模樣，應該不難騙倒他吧!我隨便編了個理由去請假，他卻隨手就給我簽了字。第二天．我按時回了校，卻因為通宵熬夜實在打不起精神，以至語文課我都聽得“搖頭晃腦”。晚自修放學的時候，老師把我叫去了。我迅速制訂了“低調”應對的策略。但老師的話卻讓我大吃一驚。“你昨晚去網咖了吧!”我哆嗦了一下。“你喜歡電腦，很好。我拜你為師，以後犯癮了就去我家上。”他語氣平和得讓我感覺像是在佈置一場陰謀。接著他掏出一個精美的盒子遞給我。“這是我的拜師禮物，因為你是全班唯一還在用圓珠筆的人。”我的小聰明讓我根本來不及反應，他就握住我的手——分明是狠狠地握了一下，一股熱流迅速傳遍了我的全身，等我抬起頭，想說什麼時，老師已經不見了。

　　那一晚，我又沒睡。但第二天卻精神飽滿!

　　誰說毒癮戒不掉呢?只是人們沒有找到有效的方法而已。

　　(故事的發展和高潮要寫得跌宕起伏，儘量減少繁瑣的敘述，突出感人的細節)

　　三年過去了，我的學習成績已經遠遠超出了我玩遊戲的水平。

　　今天，我第一次使用老師送給我的鋼筆，我要用這支筆換一張中山大學的通知書送給我的老師。明天，我還要用這支筆創造更多的財富送給社會。

　　鋼筆，果然是我生命的一部分。

　　(結尾要鏗鏘有力，寓意深刻，還要注意照應開頭)

　　小結：記敘文的結構模式相對而言變化較多，運用時可以使用單一的某種模式，也可以將其中的兩種或幾種合併使用。但不管如何變化都會遵循如下規律：

　　開頭(引出材料) →主體(具體描寫，用生動的細節突出某種特點) →結尾(適當抒情或議論點題)。必須注意的是：段與段之間、材料與材料之間要有過渡，結尾要照應。熟練地掌握這些基本模式對快速構思和行文無疑是大有裨益的。

　　附：並列記敘式

　　芬香永存

　　那輕輕搖擺的柳絮像是您飄逸的長髮；那閃閃的星星像是您明亮的眼睛；那天邊的一抹紅霞像是您溫柔的唇；那霏霏的細雨像是女兒對媽媽您無盡的思念。（鳳頭）

　　媽，您走後我變乖了。為了紀念您，我變得勤快多了，把屋子掃得乾乾淨淨；把物品放得整整齊齊；把傢俱擦得閃閃發亮。一切都像您從前為家裡做的一樣，就像您從未離開；以前您愛嘮叨我亂放東西，說女孩子怎麼會有這樣的壞習慣，得改掉。每次我總是向您嘟起嘴巴，撒嬌說有媽在我怕什麼。您在世的時候怎麼也沒辦法改掉這壞習慣，總愛依賴您，現在您走了，我居然就把這壞習慣改掉了，要是您看到我變得這麼乖，該有多高興啊，是嗎，媽？我真的很希望您能聽到，為了紀念您我改掉了。（說得多感人，我想能體會“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”的含義了）

　　媽，您走後我更關心妹妹了。為了紀念您，我對妹妹就像您從前待她那樣溫柔，我時常檢查妹妹的作業、考勤情況等，您放心好了，妹妹也很聽話，我們都長大了，不會像以前那樣總愛發脾氣，動不動就吵嘴惹您心煩，也許您不知道，連鄰家的九大娘都四處誇我們兩姐妹聽話懂事，還說要她的二狗娃以我倆為榜樣別再老跟他小弟打架。媽，您聽到了嗎？為了紀念您，我變得更像姐姐。

　　媽，您走後我就把頭髮留長了。為紀念您，從不留長髮的我——您那假小子似的女兒決定把頭髮留長，留得長長的，像您當年一樣。走在村裡，他們都說這孩子越看越像她媽呀。媽，以前您總怪我把頭髮剪得那麼短，說一點兒女孩子的味都沒有，叫我把頭髮留長，我死活不肯，總說往後一點再說。現在我的頭髮長了，真的很長了，而媽媽您卻不再在身邊，您卻看不到了。媽，我多想您能看到。為了紀念您，我把頭髮留長。

　　媽媽，您走了，整個世界都變得那麼陌生，我無所適從。我開始獨立，學會做各樣的活兒。我把家佈置得跟您生前一樣，媽媽您知道嗎，是為了更好地紀念您。您的音容笑貌，您的言談舉止早已深深地印在了女兒的心上。我願意相信靈魂的存在，那樣，媽媽您就會知道女兒用了這些特殊的方式來紀念您。

　　媽媽您對我的好就像芬香永存，女兒卻只能做這些小事來紀念您，願媽媽安息。

　　附廣東地區高考作文題：紀念是用一定的方式對人對事進行懷念。它既可以是國家民族對過去榮譽的回憶，對過去痛苦的祭奠，也可以是個人對事對親朋的懷念。形式或許不同，意義同樣真切。真正的紀念是心靈的迴響，歷史的迴音。它堅守信念，傳遞勇氣；它珍藏感動，分享幸福；它審視過去，啟迪未來。請以“紀念”為話題，寫一篇文章。

　　人與路

　　小時候，路是一條羊腸小道，你在這頭，我在那頭。

　　還記得麼？那時的我，小小的，瘦瘦的，你從我媽手中接過我說：“這孩子，瘦成這樣！”於是，你省吃儉用，把攢下來的錢給我買奶粉，買糖葫蘆。漸漸地，我胖了，會走路了，一張小嘴甚是乖巧，一有空就跟在你後面，一個勁地叫“奶奶，奶奶”。而你卻瘦了，村上人見了說：“老太婆怎麼這麼瘦啊？”你笑呵呵地撫摸著我的腦袋說：“千金才買老來瘦啊！”每到週末，你牽著我的手，走過那條羊腸小道來到村口等我媽來接，把我“歸還”後你折身就走；奈不住我一再對你的呼喚，在小道的'盡頭，你轉身再朝我揮揮手。我模糊地看到，你用袖子使勁地擦著自己的臉。

　　那條羊腸小道，如今已鋪上水泥了罷？那些你踩過的腳印，早已不在了，可是，卻深深地刻在我的心裡。

　　再大些，路是一根電話線，你在家裡，我在遠方。

　　就像鷹要成為翱翔蒼穹的使者，就必須離開母親的懷抱，用雙翅開拓出屬於自己的藍天——我離開了家，去遠方唸書，獨自一人。揹著沉甸甸的書包和你早就準備好的大袋水果，同樣沉沉的，是你的千叮嚀萬囑咐。身處異地，成績的不理想，以及同學關係的難處，讓我屢次垂淚。於是打電話給你，向你傾訴，你的話語如涓涓細流，洗滌著我浮躁的、不安的心靈。慢慢的，我適應了環境，也很少想起你。偶爾打電話給你，聽你用高興而微顫的聲音，叫我注意身體云云。我呢，總是用不在乎的口氣應和著，老忘了提醒你不要吃熱過幾遍的菜。我知道，你一直在攢錢，為我。我聽到你對隔壁的李嬸說過：“俺孫女聰明著，俺現在多攢點錢，供她上大學！”

　　那根電話線，也許是天下最“窄”的路吧，可它卻承載著天下最闊大的愛。（總結得好）

　　後來啊，路是一張張冥幣，你在天上，我在地上。

　　你說，你要等我回來再走，可是你忍了三天三夜，唸叨了一個禮拜，我還是沒回來。看到你時，你那雙在田間耕作了半個世紀的手涼了。我問自己，上哪找你？唯有藉著這些冥幣，讓它們為我鋪一條“心路”（向文題靠攏），寄託我的深情，問候天堂裡的你……

　　記敘文常用的結構模式

　　總分式結構

　　無論是寫人還是敘事，我們都需要圍繞一箇中心展開，這中心就是記敘文要展現的核心，將核心內容放在記敘文的開頭，開門見山點明文章的中心，是總起;而放在寫人敘事的結尾處加以強調，是總括。總分式便因此可以分為三種：總分、分總、總分總。無論使用哪一種形式，都應注意，分總之間必須有緊密的內在聯絡，分述部分要圍繞總述的中心(人物性格和主題)進行，總述部分應是分述的總綱或水到渠成的總結。

　　並列式結構

　　無論是記敘一件事的多個側面，還是通過幾件不同的事來展現一個共同的主題，常常需要從多重內容和多個角度來寫人敘事，表現人物和主題，這多重內容和多個角度之間構成並列關係，使文章有了層次感和厚重感，這就是最常見的並列式結構。

　　如果是寫一個人物，我們應該圍繞人物的性格選擇細節。人物性格是複雜的，往往有著多個側面，那麼，要展現一個人複雜的性格，就應該從兩個或者兩個以上的側面去展現，以使人物形象更加豐滿而立體。如《項鍊》中的瑪蒂爾德，既有虛榮心極強的一面，也有自尊自愛的一面，作者透過借項鍊和丟失項鍊之後的兩方面細節對比展開，展現出瑪蒂爾德可恨可鄙又可敬可愛的兩個側面，使得人物立體豐滿，栩栩如生。

　　如果記敘文寫作中需要圍繞一個主題去敘述事實，我們依然可以採用這一章法，即用兩個或兩個以上不同方面的例項加以表現，透過小和大，名人和普通人，文藝界和體育界，物質和精神等等不同的方面的人物或事例，展現相同的主題或者主題的不同深度。如以“豐收”為主題的一篇作文，一位同學就選擇了兩位不同的人的事例加以展現，一是選取了自己的舅舅因種植的西瓜又大又好而獲得了“瓜王”的稱號和後光榮回村的情節，展現新時代的農民物質上的豐收。接著又用自己在教師節那一天去看望老師，老師書房中滿滿一面牆上貼滿了學生髮來的賀卡，展現了辛勤耕耘的教師深受學生愛戴，從而獲得精神上的豐收。這樣從物質和精神兩個層面共同展現出“豐收”的意義，給人深刻的啟迪。

　　運用並列式結構需要注意：並列的幾個內容應各自獨立，但又緊緊圍繞著一箇中心(人物性格或主旨);並列的各個部分必須是平行的，注意不要出現交叉或從屬。

　　對照式結構

　　記敘文的對照式結構其實可以看作是並列結構的一種特例，只因為並列的事例內容上是真與假、好與壞、美與醜、善與惡、公與私等對立的兩方作對比，故稱為對照式結構。如《守財奴》一課中，巴爾扎克就將葛朗臺對金錢的執著和種種為爭奪金錢的種種醜態和女兒歐也妮對金錢的無所謂，對父親的真愛鮮明對比，突出葛朗臺被金錢腐蝕的醜惡靈魂，以及歐也妮靈魂的美好和崇高。記敘文中的對照結構應該特別注意不要簡單地透過評價直接對比，而要在字裡行間要滲透作者的褒貶、愛憎之情，讓事實說話。