隱入塵煙的觀後感範文（通用10篇）
隱入塵煙的觀後感範文（通用10篇）
看完某一作品後，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，是時候靜下心來好好寫寫觀後感了。那麼我們該怎麼去寫觀後感呢？下面是小編整理的隱入塵煙的觀後感範文（通用10篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
隱入塵煙的觀後感1
許多觀眾看完《隱入塵煙》後產生了微妙的內疚和慚愧。這很正常，因為我們遺忘了他們，並且走出電影院以後，還將繼續遺忘他們。昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，後勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精緻片與主旋律片之後，相比之下，《隱》這部片算是鹹菜卷饃饃，乾巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？
人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死後又像塵煙，歸於寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？
片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。
隱入塵煙的觀後感2
昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，後勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精緻片與主旋律片之後，相比之下，《隱》這部片算是鹹菜卷饃饃，乾巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？
人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死後又像塵煙，歸於寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？
片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。當他生命中唯一的期盼，被河水剝奪之後，他選擇在寂靜中，有尊嚴的與他相伴的人歸於塵土。
隱入塵煙的觀後感3
這是一部聚焦西北農村的現實主義題材影片。
講述的是海清飾演的貴英和馬有鐵在家人的撮合下互相靠近，相互依靠，並相互守護對方的故事。貴英患有殘疾，無法生育及小便失禁，經歷了原生家庭的諸多不幸。
倆個人結婚一起生活，經歷過3次搬家後，終於住進了自己建造的小家。在貴英的故事中，感受到了那平凡但無比動人的溫暖和浪漫，舉例如下：
1.貴人下地的路上經常坐在驢車上，讓村裡女性有著羨慕的眼光。
2.貴人因為小便失禁引起許多村裡人的異常眼光，老四就想著為她挑一件大衣蓋住褲子，讓她更有尊嚴；
3.在收小麥的田地裡，老四用麥粒在貴英的手上印出小花，倆人都很開心。
4.老四進城，貴人等他回來，只為讓他回來有一口熱水喝，來回換了無數次熱水。
5.天熱到房頂上睡覺，老四怕貴英掉下去，用繩子將其繫到腰上。
6.每次看到老四獻血，貴英看著桌上的山珍海味吃不下，自己默默就陪在老四身邊，看著他抽那麼多血非常的心疼。
同時這部劇也讓我也看到老四身上的淳樸和愛。
①對待燕子，驢，跟家人一般，很是呵護；
②面對鄰居的說笑，對妻子非常呵護；
③為了自己的小家，非常勤奮和努力；
④面對無私獻血，考慮到村裡人的未來，主動的去承擔。
⑤做事有擔當，自己借的都要如數奉還（大衣，雞蛋，土豆）
不得不說，海清的演技真是太好了，除外表跟本人有很大差距；從佝僂的背影，到瘸子的樣子，以及手顫的細節都非常的到位。
隱入塵煙的觀後感4
看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的，那種卑微到塵埃裡卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之後的現在，也不能平復，這觀後感是一邊寫一邊哭的，後勁太大了。
整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實無華的電影卻深深的打動人心。
電影《隱入塵煙》講述的是西北農村裡被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。
曹貴英從小殘疾，無法生育，還經常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養在後院的窩棚裡。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。
話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿溼的褲子。
馬老四就此對貴英產生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己捨不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮上拉傢俱，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住。看他對貴英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這麼好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。
因為馬老四是RH陰性熊貓血，被拉去給村首富輸血救命，從小被歧視幾乎從不敢跟外人講話的貴英因為心疼馬老四，每次都反對，卻從沒有人在乎她怯怯弱弱的發聲，可是馬老四知道，每次都輕輕安撫她。
好的愛情大概就是彼此把對方看作自己的至寶。
不管別人如何歧視貴英，可是在馬老四心裡，她是至寶；在貴英心目中，馬老四像個英雄，把她被當作牲畜一樣對待的生活中拉回到人的世界，有人疼惜愛護，有人關心體貼，有人把自己放在心尖上，對於貴英而言，這就是一個最好的世界。
因為國家改善農村居住環境的政策，拆除廢棄房子可得賠償，那些房子的主人陸續陸續從外地回來拆房子，馬老四和貴英就這樣一次次的搬家，為了給貴英一個安穩的家，馬老四決定開始自己打磚建房子。
春去冬來，經過努力，兩人終於把房子建好了，他們終於搬到了自己的土建房裡，跟鄰居借的雞蛋也孵出雞仔開始下蛋了，還養了豬，地裡長的小麥苞谷也有了收成，卑微生存著的這對夫婦的生活開始越來越好了。
馬老四憧憬著過年前給貴英買一臺電視機，還商量著帶貴英去市裡看病。然而，繩子總是從細處斷，苦難沒有遠離這對可憐的愛人，貴英因為感冒頭暈，掉到水漕中淹死了。
馬老四把兩人的結婚照上掃描出來，剪出貴英的頭像做了遺照。最後看了一眼貴英的遺照，躺在床上拿著貴英給他扎的草驢，手背上用麥粒印著貴英手上的同款小花，離開了這個世界。
這兩個被各自家庭拋棄、被周圍人歧視的男女，依靠勤勞和智慧艱難的建了屬於自己的家；也在對彼此的珍惜與扶持中生出令人豔羨的浪漫之花。
有人說這是又一部《活著》，是一部苦難文學，兩個被社會拋棄的弱者結婚後，相互扶持，彼此相愛，在生活開始好轉，國家開始扶持農村，給貧困戶分配樓房，可兩人卻沒有享受到，生活給了他們最後一記苦難，他們沒有從此“過上幸福的生活”，沒有一個完美的結局……馬老四和貴英最終回到了大地母親的懷抱，塵歸塵，土歸土，隱入塵煙……
影片感人，有因為演員入木三分的演技，有因為導演樸實無華的述說方式，更因為影片中描述的真摯情感。
現在到處充斥著速食情感，現代人人尋真情而不得，或許在這部電影中可以找到答案。
隱入塵煙的觀後感5
此刻才是真正屬於盛夏的天氣，酷暑難耐。火爐南京名副其實。
昨天農曆六月十五，照例夜空澄淨，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。
大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現，一切都在變化。
擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。
《隱入塵煙》後窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節期間，後來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。
這部電影拍攝於武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。
而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。
海清電話裡鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村裡，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。
所以，當我終於坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點後悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。
片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。
這部電影讓我忘記了海清這個人，
我們的不幸福來自於擁有的太多，慾望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。
富有和貧窮並不是只有唯一的界定方式，對比村裡的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。
而生生不息的四季勞作，因土地而生髮出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。
當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。
人生的歸宿終究歸於塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正豔只是瞬間，幸運的是她盛開過。
這部電影，我想，並且一定會一個人再去看一遍。
隱入塵煙的觀後感6
《隱入塵煙》是一部愛情題材的電影吧，電影時長兩小時十三分鐘，全程沒有出現一個“愛”字。但所有的細節都在訴說著愛。電影看完對我的衝擊感並不是很強烈，但就是給人一種沁人心脾的感覺。平凡中透露著神聖。
故事應該發生在陝甘寧一帶，老四（有鐵）和貴英初次見面是在媒婆的介紹下，兩人都沒說話，看都沒看對方一眼。貴英因為小時候落下的病根，一直都有尿失禁的毛病。貴英的嫂子怕貴英在有鐵家尿失禁，就叫貴英去茅圈放水。放完水的貴英看到在驢圈旁吃飯的有鐵。這也是兩人的第一次對視。
之後便是結婚，沒有彩禮，沒有婚宴，也沒有親朋好友的祝福。有的只是一張連笑臉都沒有的紅底雙人合照。
婚後的生活也很平淡，有鐵很照顧貴英，從各方面的細節都可以看出來。知道貴英會尿失禁，便在火爐裡填滿柴火。給貴英洗尿溼的衣服。在獻完血之後，即使身上只有50塊錢，也想給貴英買件長一點的大衣用來遮住下半身。下雨的時候不是第一時間去保護蓋房子的土坯，而是用塑膠裹住貴英。會在拉麥子的驢車上給貴英堆個小窩。用麥子在貴英的手上印朵花。貴英用麥稈編的小馬，有鐵到死都攥在手裡。這部電影沒有轟轟烈烈，就是很平淡的細節在打動人。
貴英也是很愛有鐵的，從以下片段可以看出。
值得一提的是，這部電影不但有對愛情上細節的描寫。對底層人民正直和善良的秉性也描繪的特別細緻。
有鐵在打水時撈起打到水中的蝌蚪，將其溫柔放生
在有鐵給張永福捐了三次血之後，他沒有向張有福的兒子索要任何實質性的東西，而只是讓張有福把欠那些平時看不起貴英的工人的錢給結了。
房子被拆，也拆毀了在房簷上的燕窩，害怕燕子春天回來沒地方住，在新房子上專門給燕子造窩
除了這些，裡面還有好多細節。
貴英死後，有鐵也不想活了，他換上了第一次和貴英見面時嫂子送給他的衣服，給貴英燒了臺紙電視。把搬了兩次家都貼在炕頭的喜字換成了貴英的遺照。又賣了所有麥子，還了欠下的所有錢，連欠下的幾個雞蛋都還了。甚至他答應農場主的兩袋土豆他都沒忘。做完這一切之後，他放了跟了他半輩子的驢。這在我們生活中算是很正常的事了，但就是這種很正常的事，也有一大部分的人做都不到。作者不僅諷刺了當下快餐式的愛情，同樣諷刺了喪失了善良和誠信，還在天天勾心鬥角的人。
電影裡面有鐵的“寶驢”和張永福的寶馬形成鮮明的對比
在第一次拉有鐵去給他爸獻血的路上，貴英尿失禁，沒有關心，沒有對獻血的有鐵的感恩，有的只是一通抱怨。第二次拉有鐵的時候，寶馬的後座便有了一層隨風飄動的
如有鐵所說，寶馬比不上他的“寶驢”。至少驢不會嫌棄貴英。
有鐵死後，被放生的驢跑回到有鐵的家裡，和門口的寶馬出現在同一個鏡頭裡。的確挺諷刺的。
讓我真正有一些難受的是，貴英死後，孤零零的躺在炕上，除了有鐵，身邊沒有一個人。可憐有鐵幫助了那麼多人。獻血多次也只是為了幫村裡人要回工錢。他一直都是活在黑暗裡的，而貴英像一道光般照耀了他的生活，見過光的人，又怎麼會安心的活在黑暗裡。
當下的網際網路時代，世界飛速發展，為了不被時代淘汰，我們踉蹌著緊跟時代潮流。卻忘了最開始追求的東西。那些真摯的，淳樸的，善良的本性應該在生活中屢屢出現。而不是被電影表達出來讓人學習。我有時候會想，到底是時代在進步還是在倒退，前幾天看到網上罵甘肅的，我非常不解。我們只是窮了點，就應該被罵被瞧不起嗎？我們種自己的，吃自己的，愛自己想愛的人，一不偷，二不搶，怡然自樂。難道今天這個時代需要金錢去衡量一個人的價值了嗎？如果人們不擇手段的去賺錢，愛情被被提到桌子上明碼標價，那麼這一切有什麼意義？如今的這時代還能找出有鐵，貴英這般的人嗎？
我喜歡這部電影喜歡在哪，真實。我們常說好人有好報，可好人真的有好報嗎？有鐵算不算好人？他有好報嗎？沒有。好人就活該被欺負，活該被看不起。這部電影除了愛情，就很充分的說明了這一點。但人家有鐵至少還有個貴英，貴英也有個有鐵。所以說，愛情也是一劑良藥，即使生活再苦，只要身邊有貴英，有鐵這般的人，也會笑著過下去的。所以啊盡情的去愛吧，真誠的，大膽的去愛。
隱入塵煙的觀後感7
前兩天有幸觀看了李睿珺導演的《隱入塵煙》，如果只用一個詞來形容的話，那就是真切！
真，是內容真實；切，是情感真實。
所以能夠打動包括我在內的絕大多數觀眾。
故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個年代。
男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。
馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；
曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂觀。
兩人從最開始的心存芥蒂，到最後的生死相伴，並沒有任何的轟轟烈烈，卻在無數樸實無華的細節中體現了他們的愛情。
他們一起借東西、一起下地幹活、一起造磚蓋房，一起經歷磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是一直保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。
他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。
經過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，似乎一切都在向好的方向發展，但是麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。
我相信，他們肯定在某個夜晚徹夜長聊，聊以後每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活充滿了幸福與希望。
如果貴英從未出現，有鐵一直會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然後現在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。
有鐵獨自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：
“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”
這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。
在有鐵生命的最後一天，他第一次吃了一個水煮蛋。並非是他想嘗一嘗味道，而是那農藥味道太苦了啊！
有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的涵義。
燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。
不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計以及語言的表達都可以給觀眾帶來很強的代入感，特別是類似我這種80、90年代出生，農村出生的人！
馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。
隱入塵煙的觀後感8
《隱入塵煙》是一部節奏緩慢卻動人的電影。這不是一部農村題材紀錄片，也不是鄉村愛情故事大電影，而是一個關於瀕臨被遺忘、被漠視的邊緣人的故事。片尾字幕明示了男主人公馬有鐵過上了有房的新生活。只是，轉身隱入塵煙的馬有鐵，有了房子又有何用？
故事發生在十多年前的大西北。兩個孤獨的人，即將被家人強行撮合到包辦婚姻中。馬有鐵是個不知疲倦、沉默寡言的男人，專注於清貧簡單的農村生活；曹貴英是個膽小的女人，除了無法生育之外，跛足和尿失禁幾乎將她的生活推入一片黑暗。當然，貴英有著令人驚異的自尊，拍結婚照時，她那貌似倔強而又不知所措的微顫，牢牢鎖住了我們的心。
為什麼我們會堅信這對苦命人可以把日子過下去？當然是因為導演李睿珺沒有放過任何一個細節：馬有鐵和貴英第一次見面時，貴英目睹了這個男人對驢的呵護與照顧。她知道，馬有鐵不會壞到哪去。婚後最初的日子自然非常尷尬，男人勞動，女人跟隨。但隨著時間的默默流逝，兩人之間滋生的微妙好感便再也騙不過任何人的眼睛。
在寫滿辛酸的清苦日子裡，馬有鐵和貴英相互取暖，他在她的手背上留下印痕、用孵化小雞的紙箱照亮四壁；她懷揣一瓶熱水，在他歸家的路口等到被黑暗和寒冷吞噬——如此低調而蝕骨的浪漫從不需要千言萬語。
以善良之心與生冷的世道保持距離。馬有鐵善良，但絕非毫無洞察力和感受力的“淳樸”——他怎會不知自己的“熊貓血”可以帶來多少肉眼可見的利益？怎會不知那些口是心非的街坊親戚骨子裡都是什麼德行？
只是，他選擇以自己篤信的價值觀念對這個世界報以溫柔。否則，他怎會牢記“借”來的大衣和十個雞蛋必須要還，又怎會在走進樓房之前念念不忘在老房屋簷上剛抱了窩的燕子。馬有鐵根本不是鄉村深處的異類，而是世道變了，人心變了，他依然故我。
對那些永遠無懼惡意、堅持善良的農村人，李睿珺充滿了深深的眷戀和敬意。
所以，當殘破的村莊被無情的沙丘包圍，朔風將灰塵吹過岌岌可危的老屋，一切都要被遺棄和埋葬時，他讓這對不同尋常的夫婦，在荒原之上憑雙手蓋起了不再漏雨的'土房。在極端疲勞後，相濡以沫的愛情如期而至。他們將聒噪荒唐的世界拒之門外，生活中留下了意想不到的美和詩意：驢子是他們的孩子，家禽、燕子和玉米組成了他們的王國。
李睿珺曾說：“鄉下的人趕上了開往城市的火車，但兩個主角都錯過了，他們就像兩個騎腳踏車的人跟在高速列車上的人後面跑。”這並不意味著《隱入塵煙》和賈樟柯的《站臺》產生了相似的命題肌理，恰恰相反，與後者掙扎於趕不趕得上火車的滔天糾結不同，前者珍視的，則是那些在時代變化過程中無暇被顧及，卻又彌足珍貴的人類美德。對這種美德和人性究竟是否持有信心？影片的結局或許給出了導演自己的判斷。
《隱入塵煙》打破了“愛情的意義囿於性和浪漫”的刻板印象，突出了尊重、關心和信任的重要。這一點，透過武仁林和海清的精湛演技，得到了精準的詮釋。
全片除了兩人在潺潺水聲中的搓背鏡頭之外，並無更多親密畫面展現，但兩人情感關係的遞進和彼此咬合的強度卻讓人信服。作為素人演員，武仁林的“原生態”演出沒有一絲露怯，而海清則從第一個鏡頭開始便完全融入角色，肢體語言和情緒表現都堪稱過硬。稍有遺憾的是，若干素人配角演員的表演缺乏生動性，我們沒有等到他們最自然的那個瞬間。
《隱入塵煙》在藝術和技術上都足以配得上柏林電影節競賽片的水準。但必須承認，這部電影就像馬有鐵最心愛的那頭毛驢一樣，渾身上下都烙上了一種一言難盡的矛盾：被拴著繩子時，它必須找到一個非凡而又穩妥的敘事視角，去呈現或裹藏其最想表達的東西，這何其艱難；如若真有一天脫下繩子，這類在美學選擇上將剋制、緩慢、冷靜堅持到底的藝術電影，是否能真正征服影院裡的大眾？這是《隱入塵煙》最讓人心疼，也讓人思索的地方。
隱入塵煙的觀後感9
前幾天，我有機會看到了李睿珺導演的《隱入塵煙》，用一句話來表達，那就是事實。
是真的。內容是真實的。切，是感情的真實。
所以可以感動包括我在內的大多數觀眾。
故事以八九十年代的西部為背景，我也是出生的年代。
男人馬有鐵和女人曹貴英都是苦命之人，命運把他們帶在一起，結為夫妻。
馬有鐵單身，年事已高，家境貧寒，但他為人淳樸善良，誠實勤奮；
曹貴英患有殘疾，被家人排斥，但她沒有抱怨，積極樂觀。
兩人初心存芥蒂，直到最後生死與共，雖然轟轟烈烈，但無數樸素的細節卻體現著他們的愛。
他們一起借東西，一起下地幹活，一起砌磚建房，經歷了磨難和冷眼。但是，兩人並不怨恨命運的不公平，而是保持著他們的淳樸和樂觀，相互依存地生活著。
他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。
經過他們的努力，他們有了自己的糧食，自己的小雞，自己的家，一切似乎都在向好的方向發展，但麻繩卻挑細選斷了，不幸專門找苦的人。錢流向不差錢的人，愛給了不缺愛的人，痛苦留給了能忍受痛苦的人，貴英意外去世。
他們一定有一天晚上熬夜長談，相信以後每天都能吃雞蛋，有自己的電視，有自己的孩子。那時，他們對生活充滿了幸福和希望。
如果貴英沒有出現，有鐵就一直有鐵，有驢，一塊土地將成為他的全部。而如今，貴英才就是他的一切，貴英的死使他完全失去了對生活的希望。
鐵一個人把這個季節的糧食收好了，還了兩袋土豆、十個雞蛋、一千多種糧食的錢，生下了和他交往多年的驢，放開的時候，他對驢說了一句：
“說去不去都行，讓他用了大半輩子，還不夠嗎，真是個賤骨頭。”
這句話他不僅對驢說，也對自己說。
在鐵命存在的最後一天，他第一次吃了煮雞蛋。不是他想嚐嚐，而是農藥的味道很苦啊。
一些線索貫穿了整個電影。燕窩、紙喜字、小麥花，但它們有著不同的含義。
燕窩表示希望；紙上的喜字表示愛情；小麥花代表愛情。
不僅是劇本，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計、語言的表達都能給觀眾帶來強烈的代入感。特別是像我這樣80、90年代出生、鄉下出生的人！
馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》的劇名，來清清白白，去清清白白。只有他們關心彼此，他們的離開就像沙粒衝進塵煙，永遠不要找。
隱入塵煙的觀後感10
貴英從小就被家裡虐待，落下了一身毛病:走路瘸腿，一隻手無意識地抖動，尿失禁；
有鐵是家裡的老四，一輩子任勞任怨，給家裡當苦力，睡覺卻只能跟畜生睡在一起。
兩個一輩子都沒感受到過愛的人，卻在雙方家庭的“撮合”下，成了夫妻。說是撮合，其實根本沒有徵求過他們的意見，只是想把這兩個“累贅”甩出去。
拍結婚照時，兩個人面無表情，貴英眼神瞥向一邊，有鐵目光呆滯，看著前方。咔嚓一聲，留下了兩人一生唯一的合照，也是各自唯一的照片。
第一次睡在一起，貴英不出意外地又尿床了，她怕有鐵發現後打她，就一直坐到天亮。但有鐵卻沒有在意，還默不作聲地晾起了褥子。
影片不止一次地展現了有鐵對貴英身體殘疾的體諒。後來貴英因為尿失禁尿到了別人的車上，尿到了別人的凳子上，有鐵都沒有生氣，而是選擇在去縣城裡的時候，給貴英買件大衣，一是為了保暖，二是這樣能遮住褲子，不讓她難堪。
跟自己只會埋怨指責，擔心她的病讓她嫁不出去相比，有鐵幫她保全了最後一絲尊嚴。
跟有鐵一樣，貴英對他的關心和愛，也同樣令人動容。
有鐵去縣城裡幹活，到大半夜才回來，而貴英已經在村口等了幾個小時。她懷裡揣著的熱水，涼掉了就回去再燒開，然後又涼掉，又燒開，如此往復......
就這樣，兩人過著貧瘠，勞累但踏實的生活。當然，偶爾也會出現些小浪漫:如孵小雞時，貴英抓住燈箱裡的光芒；有鐵給貴英都手背上，印上種子花；晾曬土磚時，迎來暴風雨，兩人這雨中又哭又笑....
大部分時候，有鐵都對貴英照顧得無微不至，全片唯一一次動氣，就是在貴英無法把麥子插上驢車，被有鐵嫌棄：沒有力氣，什麼活都幹不了。
但很快，有鐵自己又把氣低了下來，主動向貴英示好...
就這樣，故事在這些播種收穫、柴米油鹽中一點點進行下去。
我本以為，這樣一對前半輩子受盡苦難的夫妻，會在辛勞和平淡中度過餘生。可導演連這點願望都不願滿足。
又是一天夜裡，有鐵從城裡回來，看到村口的水渠圍了很多人。原來，當時已經感冒的貴英，又偷偷從家裡跑出來等他，結果不小心跌進水裡，淹死了...
除了幾聲痛徹心扉的呼喊(貴英的名字)，影片沒有再去表現有鐵的悲痛。
屋裡的結婚照，被換成了貴英的遺照。這張遺照，還是從結婚照上“剪裁”下來的。
凡是有的，還要加給他，叫他更加富有；凡是沒有的，連他所有的，也要奪過來————《馬太福音》
這就是《隱入塵煙》給我的感受：苦難都流向了受苦最多的人，財富都流向了最富有的人。