改編自劉震雲小說電影《一句頂一萬句》觀後感
改編自劉震雲小說電影《一句頂一萬句》觀後感
《一句頂一萬句》講的是說話。每個人都想傾訴，找個能說話的人，但這樣的人並不好找，你的家人未必是這樣的人，愛人未必是這樣的人。
改編自劉震雲小說電影《一句頂一萬句》一：
2009年，我在《人民文學》雜誌看到一篇小說的後半部分，這本小說叫《一句頂一萬句》，這部分的名稱，叫：回延津記。那時所有人都在備戰高考，我卻無所事事，整天看課外書。我是一口氣看完雜誌連載的小說的。看完以後，大呼過癮，心想：肏，小說還可以這樣寫!
2011年，我在書店把這本書買下來，看了上部回延津記，又看了一遍下部。再後來，我又用手機讀了一遍上部。算起來，我讀了兩遍這本書。
我為什麼喜歡這本書呢?原因很簡單：這本書好。文法好，立意好，內容好。我的文風的轉變，和劉震雲，汪曾祺等作家有一定關係。我以前寫文字，愛顯露才華，覺得怎樣華麗就怎樣寫，寫得繞，寫得空。後來領悟文字的本意是真誠，於是寫得越來越直白。
劉震雲的小說就是超級寫實的。直截了當。有時候不加工生活，直接搬運過來，讓人忍俊不禁。我喜歡這種不故意顯露的幽默。
《一句頂一萬句》講的是說話。每個人都想傾訴，找個能說話的人，但這樣的人並不好找，你的家人未必是這樣的人，愛人未必是這樣的人。說得著的能在一塊兒相處，說不著的，就成了陌路;說得著的，一句頂一萬句，說不著的，一萬句不頂一句。有些人，你以為你們說得著，但其實並不在一條線上;有些人，你以為你們說不著，但其實有共同話題。有些人這時候和你說得著，在那時候又說不著了;有些人現在和你說不著，過段時間居然說得著了。我們要不說話，就憋得慌。等一張口，滿嘴都是胡話空話廢話。人的交流有百分之九十是廢話，但若沒有這些廢話，人該多麼無聊多麼孤獨啊。芸芸眾生承受不了這樣的孤獨。
劉震雲牛逼之處，在於他不是去寫那些孤芳自賞的邊緣人物，而是去寫販夫走卒，寫的是如你如我一般的普通人。小說跨度上百年，把大眾的孤獨拉長成了民族性的孤獨。這孤獨，在一個個鮮活的人物裡彰顯出來，有點無奈，有點殘酷。我們這些張三李四，王二麻子，說到底，都是一樣的。
小說的結構不是嚴格的敘事結構。事情很少，話多。一會兒這個回憶一段，一會兒那個回憶一段。我一直想，這小說是絕對不可能拍成電影的;同時又期待，要是能拍成電影就好了。但劉震雲往往給人驚喜。其實我們早該想到，他既然能把紀實文學《溫故一九四二》改編成電影，就一定能把《一句頂一萬句》改編成電影的。我們早該想到的。
果不其然，這不就拍成電影，並且還上映了嗎?導影是他女兒，編劇是他自己，他自己還在裡面客串了一個相親物件。這是他們父女合作的電影。
電影取巧。人物很少：牛愛國、牛愛國老婆龐麗娜、女兒牛百慧、姐姐牛愛香、姐夫宋解放、戰友杜青海、情敵蔣九、蔣九老婆趙欣婷、同學章楚紅。情節很少，只有牛愛國兩口子鬧離婚，牛愛香張羅著要結婚。故事圍繞著這群人說得著說不著展開。
牛愛國和龐麗娜十年前因為說得著而結婚：一句話，還沒說，對方全知道了。十年後，因為說不著而鬧矛盾，進而還到了鬧離婚甚至差點鬧出人命的地步。龐麗娜十年前和牛愛國說得著，十年後說不著了;她和牛愛國說不著了，和婚紗攝影店老闆蔣九卻說得著;因說得著，二人就在一起了。牛愛國發現了蔣九和龐麗娜的姦情，沒當場揭發，而是告訴蔣九老婆趙欣婷。原以為趙欣婷會和蔣九鬧，沒想到她會直接喝農藥。喝了農藥沒死，蔣九回心轉意，兩口子和好如初。這時龐麗娜要離婚，牛愛國卻不離了。為的是讓龐麗娜先逼蔣九離婚，他才離：目的當然是讓大家魚死網破。後來因他不離，龐麗娜和蔣九就私奔了。老婆跑了，他就得假裝去找，不然面子上過不去。他沒找到老婆，卻偶遇同學章楚紅。二人一見如故，說得著。章楚紅對他說：日子是過以後，不是過以前，你是彆著心了。
故事還有其他線索。如牛愛香原以為和宋解放說得著而和他結婚，沒想到結婚後二人說不著了。宋解放和老婆說不著，和牛愛國女兒牛百慧卻說得著;因二人說得著，宋解放覺得和牛百慧姑姑這婚結得值。
故事簡單，比起小說略顯單薄，但也算得上是好電影。比較小眾，但懂的人會喜歡。
另，劉震雲有個朋友叫王朔，又有一個朋友叫馬原。劉震雲說這二人是真懂小說的人。他們幾個說得著。說得著，因想法能套在一塊兒。前日看一篇馬雲的小說，《虛構》，裡面除了講人生的荒誕，也說了人的孤獨。有個段落是這樣的，摘錄如下：
“她們都不會說話嗎?”“都說話。她們很少說話，沒有什麼可說。”“還有，樓上兩個人也都不說話。”“矮的想說說不出，高的能說不想說。”
改編自劉震雲小說電影《一句頂一萬句》觀後感二：
昨天在東方新天地地下一層的百老匯影城，我參加了文藝之聲的觀影活動，觀看劉震雲編劇，女兒劉雨霖導演的電影《一句頂一萬句》，會後，我們還見到了又高又瘦，超級漂亮的美女導演，我還在抽獎環節中獎，非常開心。
但是電影情節卻讓我有好幾次感動到落淚。
簡單而言，影片講述了弟弟牛愛國離婚和姐姐牛愛香結婚的故事。
一：牛愛國的故事：
10年前，牛愛國和龐麗娜結婚的時候，兩個人很有話說，甚至對方還沒有說就已經知道想什麼了。婚後，牛愛國到蘭州當兵，龐麗娜希望他能當上軍官，接她到大城市蘭州生活。
現實的殘酷粉碎了這一切。
十年後，牛愛國回到家鄉，開了修鞋鋪。龐麗娜則和蔣九產生了好感，因為有話說。牛愛國跟蹤到兩個人在一起後，試圖挽救婚姻，他做了她最愛吃的松鼠桂魚，並向她描述了自己的生活展望，但是龐麗娜從內心裡不相信，他覺得牛愛國說的很多事情都沒有實現。
儘管如此，龐麗娜還是決定要和蔣九分手，蔣九卻要求有一個正式的儀式，這裡我有些難以接受，這個正式的儀式，竟然是兩個人到新鄉的荷塘月色酒店開房。
當牛愛國拍攝到兩個人親密的合影，並聽到了兩個人的所作所為後，他決定殺人，但是女兒百惠卻讓他放棄，他在佛前說：“如果我殺了人，我就要償命，這樣百惠就成了既沒有爸爸，也沒有媽媽的孩子了!”
牛愛國找到了蔣九的妻子，這個看著讓人有些不寒而慄的女人喝了烈性農藥，救回來之後，蔣九承諾，要好好和她過日子。
龐麗娜要求離婚，牛愛國為了報復，不同意，他要龐麗娜先讓蔣九離婚，然後自己再離，但是龐麗娜發現蔣九並不想離婚。
事情就這樣拖延了下來，牛愛國不允許龐麗娜回家，不允許她見孩子。
後來，龐麗娜和蔣九跑了。
牛愛國假裝出外尋找，在開封，遇到了他的同學，他在一天中說了一年中都沒有說過的話，並且聽到了那句“一句頂一萬句”的話：“日子是過以後，不是過以前，你們都彆著心了!”
百惠生病了。當昏迷了三天三夜醒來後，要吃餛飩，大半夜的，牛愛國只能到火車站去買。
這裡，他遇見了蔣九和龐麗娜，他藉著買水果的機會，將一把刀子藏在胸前，這時候，卻接到了女兒的電話。女兒告訴他一個好訊息：大姑父要帶著全家去青島，看大海，看大輪船。
牛愛國決定離婚，放下以前的生活。
這裡我有個疑惑，因為龐麗娜說：“事情沒有那麼簡單!”
影片結尾，龐麗娜和蔣九去了廣州，我不知道，蔣九的妻子會如何地折騰，也許書中有答案，也許沒有。我覺得我應該去讀一讀原著了。
二：牛愛香的故事
15年前，因為一個男人，牛愛香喝了農藥，但可怕的是被救回來了。
她並不想結婚，只想找到一個可以說話的人，於是她嫁給了年齡比她大的宋解放。婚後卻發現，那個能讓她開心笑的男人，婚後卻從來沒有讓她笑過。
但是宋解放卻覺得這場婚姻非常值得，因為他曾經不愛說話，但是百惠卻讓他愛說話了。
故事情節大抵如此，但是我發現，要麼是用小說的形式，娓娓地道來;要麼是用電影的形式，輔助視覺效果，否則可能你還是看不懂。
如果說最大的感受，那麼就是電影表達了原著作的最高宗旨：每個人的一生中，都是孤獨的，都在尋找那個能說得上話的人，如果遇到了，請一定要珍惜;如果沒話說，那麼就放他(她)走。日子是過以後，不是過從前，我們不要彆著心生活。
每個演員的表演都非常的精彩：
毛孩表演的牛愛國，一個讓人覺得憋屈的男人，當他在佛前跪拜的時候，當他面對著桌子上那盤已經涼了的餃子，問：“大爺，您知道荷塘月色嗎?”時，當他一次次走進蔣九的公司詢問時，當他走出女兒的病房背對著你痛哭時，你甚至很想去幫助這個善良的男人，你甚至非常地痛恨那個龐麗娜，你甚至都很想陪著他哭，或者去拍一拍他的肩膀......
諾諾表演的百惠，一個活潑開朗樂觀的女孩，一個很想要一個能翻跟頭的小汽車的女孩，一個因為別人罵自己的媽媽是破鞋跟人打架的'女孩，一個默默承擔著失去媽媽的痛苦卻努力拯救爸爸的好孩子，當她在深夜坐在一個小板凳上孤獨寂寞的時候，我甚至不敢去打擾她，當她昏迷不醒的時候，我甚至祈禱她一定要好起來;當她貼上父母的結婚證，並把自己畫在中間的時候，我甚至能看到她內心對幸福生活的渴望;當她對大姑父說：“如果有兩輛車，你們坐一輛，我坐另一輛，帶著媽媽!”時，我甚至能感受到她對媽媽的原諒和寬恕......
範偉表演的宋解放，話不多，可是一說話，就能讓人笑!即使你看到他在婚禮上的背影都想笑。
劉蓓表演的牛愛香，一個被戀愛傷害過的女人，帶著生活的滄桑，走進婚姻，婚禮上，她強忍著的淚水，讓我能到她的心酸歷程。
李倩表演的龐麗娜，雖然有時候可恨，但有時候又讓人同情。正如導演所說，在出現婚外情的時候，社會對女人過於苛責，對男人則相對放鬆。但是，女人也有權利去追求自己的幸福。如導演所言：龐麗娜和牛愛國的愛情，起初就像兩條平行線走到一起，有了交集，隨著時間的流逝，因為各自的追求不一樣，兩個人卻越走越遠......
導演的分享非常精彩，尤其是關於演百惠的那個小演員諾諾。她說：我當時見了200多個孩子，見到諾諾的時候，她縮在一個角落裡，後背衣服上的拉鍊都沒有拉好。但是我跟她眼神相對的時候，我知道她就是我要找的百惠。我們提前兩個月把她接到了延津的小學，每日讓牛愛國接她，直到她可以熟練地叫出爸爸媽媽大姑大姑父，最早的時候，她說話都是像朗誦，後來慢慢才訓練成正常的說話。記得當時劇組殺青，大家一個個離開的時候，我在賓館看見了她，她來到我的房間，一句話都不說，我就拿出手機拍照，她問：“導演姐姐，您為什麼拍我?”我說：“當我想你的時候，我可以看你的照片呀!”她說：“可是我想你們的時候，什麼也沒有!”我說：“有一首歌寫得特別好：想你時你在天邊，想你時你在眼前，想你時你在腦海，想你時你在心田，你想我們的時候，我們就在你的心裡!”後來，過年的時候，諾諾透過媽媽的微信跟我說：導演姐姐，我和你們一起過年，你們在我的眼前，在我的腦海，在我的心田。”