最新狙擊手電影觀後感（通用13篇）

最新狙擊手電影觀後感（通用13篇）

　　看完一部作品以後，相信大家的收穫肯定不少吧，寫一份觀後感，記錄收穫與付出。但是觀後感有什麼要求呢？下面是小編幫大家整理的最新狙擊手電影觀後感，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

　　最新狙擊手電影觀後感 篇1

　　最新狙擊手電影觀後感 篇2

　　最新狙擊手電影觀後感 篇3

　　最新狙擊手電影觀後感 篇4

　　最新狙擊手電影觀後感 篇5

　　《狙擊手》的歷史背景——抗美援朝“冷槍冷炮”運動。冷槍冷炮運動起源於第五次戰役結束後的陣地戰相持階段，美軍炮火強大，我軍開一槍，美軍回擊十炮，最初部隊上級要求不能主動惹事，不許私自開槍。美軍士兵得意忘形，在陣地上曬太陽，甚至唱歌跳舞，氣焰非常囂張。這時候，一名叫徐世禎的戰士氣不過，脫光衣服，抹上黃泥，摸到敵方陣地附近，兩槍放倒兩個敵人，敵人慌作一團，胡亂開槍。徐世禎心想，反正敵人也不知道誰開的槍，不如多開幾槍，最後一鼓作氣幹掉了7個敵人，才心滿意足地回到部隊，並向部門彙報並承認錯誤。營長聽完很無奈，就將情況上報到團裡，徐世禎覺得惹禍了，做好了被通報、關禁閉的準備，沒想到，團裡經過開會，特意請徐世禎給大家上培訓課，怎麼放冷槍打狙擊。最後，此事居然上報了北京，毛主席知道後很高興，起名字叫“零敲牛皮糖”，打小殲滅戰，化小勝為大勝，消滅敵人有生力量。於是全軍就將“冷槍冷炮”變成了一場群眾運動，其口號是“讓敵人低下頭來”，最後，“冷槍冷炮”運動收到了巨大效果：斃敵5.2萬餘人，其效果不亞於發動一場戰役，美軍看到損失成本太大了，最後只能簽下停戰協定。我志願軍用很少的代價，換來了最後的勝利和停戰。從某種角度可以說，因為一名志願軍戰士的勇敢創新，改變了戰爭的程序。

　　那麼，美軍為什麼不開展狙擊運動呢？兩個字：怕死。美軍進攻的前提要有火力支援，否則只能躲在陣地中，而我志願軍戰士兩三個人都敢出去打偷襲，遍地都是我方的狙擊小組，敵人再強的炮火也發揮不出作用。《狙擊手》中，我軍五班戰士一個個前仆後繼，驚心動魄，蕩氣迴腸。中國人民志願軍為什麼能戰勝強大的敵人？不怕犧牲的精神是戰場的必要品質，不怕犧牲的精神來源於堅定的信仰和對祖國的熱愛。但取勝更需要優秀的戰術和卓越的智慧。其最根本的原因是，“這是歷史上第一支真正講民主的屬於人民自己的軍隊。”一旦群體智慧被激發出來，這支團隊就是不可戰勝的了，志願軍在戰爭中湧現出的創新意識，離不開這個團隊對每名戰士的尊重和信任，其實與寰宇互尊感恩的文化相一致。當個人的意見被群體尊重時，那麼員工就會從“讓我幹”變成“我要幹”。個人的主動性就會被徹底激發出來，其戰鬥力和創造力是無敵的。如今，抗美援朝戰爭已經結束，志願軍戰士的偉大精神鼓舞著我們，烈士犧牲的悲壯感染著我們，但這支人民的軍隊對個人的尊重，群體智慧的凝聚，科學民主的決策和高效的行動，不管是今天的團隊還是企事業單位，都值得我們借鑑並能從中受益。

　　最新狙擊手電影觀後感 篇6

　　張藝謀、張末執導的《狙擊手》，是這個賀歲檔我最滿意的一部電影。之所以這麼說，部分原因是競爭對手屬實拉胯，不過有一說一，這個具有獻禮性質的主旋律電影，也確實有其可觀之處。某些地方保留了張藝謀痕跡的同時，還帶來了新東西。

　　我很喜歡它的“大背景，小故事”的設定，題材是抗美援朝，主體故事集中在一個班上。由劉文武班長帶領的一支狙擊手小隊，奉命要將他們的戰友——偵察兵亮亮帶回來，後者不光身負著重要情報，還被不知情的美國神槍手約翰作為誘餌設了個圈套，要活捉劉文武。

　　約翰的目的是以小喻大，希望造個大新聞，用“美國神槍手擊斃中國死神”這樣的噱頭、個人英雄主義，告訴世界：優勢在美。對劉文武而言這場決死的鬥爭卻另有意義：它首先源自於上級命令，從而將小戰役統攝為抗美援朝大敘事的重要一環；其次是對戰友的情誼，正如約翰瞭解對手時所獲知的，劉文武僅有的兩次受傷，都是因為要救戰友。有大敘事，有革命風骨，切口雖小，電影指涉的內容卻並不單薄。並且，故事雖然簡單，推進過程中反轉很少很樸素，寥寥幾次也難稱出人意料，但就是這麼個事，拍得卻非常有看頭。由於陣地固定，後援難及，敵對雙方被鎖死在爭奪受傷員亮亮的一處舊陣地上。誰也不敢、不能率先離開，只得展開慘烈的消耗戰，甚至連亮亮本人的選擇也都牽動整個戰局。一個個設計精巧的對狙槍鬥，將觀眾的注意力死死吸引在這方不大的陣地上。每一次減員都是一次別出心裁的槍鬥設計，減員後隊友會把剩下的人數爆出來，消耗戰也打得更加白熱化。這種感覺，像是在看黑澤明的《七武士》，你會覺得每一個人物都特別有戲，每一場動作都和電影的敘事推進融為一體。

　　從《湄公河行動》以來，主旋律電影的製作，開始呈現出越來越顯著的好萊塢工業化特徵。這在一開始，確實滿足了觀眾對動作奇觀的期待，但其程式化處理也很快形成審美疲勞，最典型的代表莫如首部《長津湖》，幾乎是為了動作而動作，為了奇觀而奇觀。《狙擊手》改變了這一點，將動作本身當成內容，低成本、強戲劇性的槍鬥，讓對陣策略成為看點，用動作塑造人物性格。滿足觀眾對“動作”的期待的同時，也將狙擊手群像的非凡身手，戰場重要性，塑造的極具信服力。所以如果你是想痛痛快快看一場槍鬥動作戲，或者是類似於《美國狙擊手》這樣的片子的愛好者，可以放心來看。

　　影片裡章宇詮釋的班長劉文武，尤其能夠感染觀眾，幾乎可以稱為核心賣點。結尾無力是本片的一個遺憾，這個毛病和《懸崖之上》很像，給人一種導演也不知道如何收尾的印象，看得人意興闌珊。但整體瑕不掩瑜，特別是章宇的演技，已然是獨挑大樑，讓人非常期待他的下部作品。

　　最新狙擊手電影觀後感 篇7

　　大年初一晚上，一家四口去影院觀影，感覺《狙擊手》這部影片敘事波瀾壯闊，是一部優秀的以小見大的愛國戰爭影片，值得大家觀賞

　　1.我心裡難受

　　影片一開頭，是戰地記者來採訪屢獲戰功的“五班”班長劉文武。因五班接到連長的緊急救人任務，於是把大永派去代替班長接收採訪。大永是個神槍手，也是五班學歷最高的，他在影片的最後關頭，以一人之力克敵制勝。記者問，在五班是什麼感受？大永說：“我心裡很難受”。他擔心自己的好朋友亮亮生死未卜，回答的直接了當，乾乾脆脆。戰友情呼之欲出，讓人感慨萬分。大永堅持要求參戰，在獲得連長的首肯後，追隨五班一同赴前線。

　　2.我們有你，我們有我，我們有我們在

　　拉鋸戰中，五班損失很大，敵人依靠有利地形，武器裝備一時獲勝。戰士悲憤的說：“我們什麼都沒有，除了一個望遠鏡”。班長劉文武打斷了他：“老子還在，你還在，五班還在。”這是金戈鐵馬，氣吞萬里如虎的英雄氣概。在影片的最後時刻，連長連續點名，五班犧牲的每個人都有人喊到，不禁讓人催然淚下。是的，我們有你，我們有我，我們有我們。戰爭中的人是最重要的，志願軍奮勇向前的英雄精神永存，殺敵致勝的英雄志氣永在，與敵人死磕到底的英雄氣魄永恆。

　　3.不要哭，給我憋回去

　　印象中，一個大男人痛苦流涕，是多麼丟人的啊。但是在影片中，大永，班長都有流淚的場面。而且，大永至少哭了三次。俗話說“英雄有淚不輕彈”。隨著劇情的反轉，大永從一個愛哭的戰士，迅速成長為一個名戰鬥英雄。班長劉文武面對哭泣，大聲說“給我憋回去”，自己卻暗自流淚。班長犧牲以後，大永採用班長先前教授的方法，最終戰勝了敵人。反觀敵人，卻從始至終沒有一滴眼淚。

　　4.朝鮮小朋友

　　影片中出現的朝鮮小朋友，是一個資訊傳遞的關鍵鏈條。亮亮最後傳遞的軍事資訊都在這個小朋友身上。希望大家看完電影后，要好好的對待小朋友，給他們發糖啊。

　　恭祝大家新年快樂，虎虎生威，萬事如意，觀影愉快。

　　最新狙擊手電影觀後感 篇8

　　我很喜歡《狙擊手》，全因其管中窺豹、以小見大，浩瀚極寒的雪原上零零星星不足二十人竟能打出滿嘴巴血腥味，劇情輕重緩急足以媲美國外戰爭片。狙擊手們架起長槍如同江湖俠客仗劍前行，兩支敵對人馬爭鋒較量，設下陷阱，互拋誘餌，放眼過去滿目深寒，剎那槍聲驟響便有鮮血潑灑滲入白雪和泥土，一擊斃命宛如豔麗紅梅點在軀體，生死勝負昭然揭曉，恍惚間瞥見武俠的影子迎著陽光斜照在雪原上。

　　武俠引人心潮澎湃，但單槍匹馬永遠敵不過鋼鐵洪流與萬馬奔騰。恰逢冷槍冷炮運動歷史背景為高手對決提供了影像化的土壤，雙方高手身懷絕技、不相伯仲，幾回合交手打得一波三折，在眾人庇護下得以存活的“小師弟”在最後關頭領悟心法迅速成長，轉而展開絕地反擊，故事自然染上武俠色彩。

　　染上再多武俠色彩，戰爭片總歸是戰爭片。張藝謀拍攝電影的能力無可置疑，他懂得如何調動觀眾的情緒，讓浪漫伴隨著壯烈犧牲荒蠻生長，將文戲穿插在生離死別之間，也不需要佈置太多火藥，只要狙擊手每一聲槍響都做到扣人心絃，就可以讓每一個死亡時刻變得彌足珍貴。

　　雙方隔空對招容易審美疲勞，讓一個瀕臨死亡計程車兵躺在雪原中央等待救援才會真正令人提心吊膽，再送來一個朝鮮小男孩懵懂無知地四處走動，更是讓緊張氛圍超級加倍。瀕臨死亡計程車兵身懷秘密，亦是麥高芬式的存在——美軍誤以為其是普通擔架兵就作為誘餌隨手丟擲，殊不知此人帶有重要情報，到發現時為時已晚；志願軍知道其身份是偵察兵，可能帶著重要情報，便下了死命令要將人搶回來；到了主角所在的小隊，他們看見的不僅是情報，而是一個親密的戰友，一個具體的活生生的人，為了救下這個人，他們願意賠上全員性命也在所不惜——至於情報本身是什麼內容，對觀眾來說根本不重要，重要的是圍繞這個瀕臨死亡的偵察兵，雙方會作出什麼驚人舉動展開拉鋸戰，故事情節順理成章延伸開來。

　　《狙擊手》並不完美，儘管張藝謀竭力剋制情感表達、避免刻板印象，但也仍有濫用音樂煽情的嫌疑，每次成功擊殺敵人也要執著地展示拙劣的子彈飛行特效，更不用說坦克決戰前生硬的情節過渡。正所謂大音希聲、大象無形，我寧願整部電影都沒有背景音樂、特效子彈和旁白的介入，放開雙手讓故事愈發地冷，讓槍聲也愈發地冷，讓風聲夾帶著冰雪純粹地敲打觀眾的心房，這樣的90分鐘也會更加地冷醒人心。

　　最新狙擊手電影觀後感 篇9

　　正月初三，和小鬼一早來到南通影城，觀看張藝謀執導的抗美援朝影片《狙擊手》。新春大片耐看，耐思，耐味。

　　影片刻畫了志願軍某五班為救回偵察兵亮亮而展開的生死戰，驚險，驚心，驚魂。英雄的五班戰士感動全場，觀眾不時抹淚。

　　為喚醒亮亮，為不讓亮亮睡後凍僵，“雄糾糾，氣昂昂，跨過鴨綠江……”歌聲雄壯迴旋，震山河，撼天地，觀眾心裡齊唱齊和，動人之至。

　　在與強敵的輪迴交戰中，五班英雄憑毅力，憑意志，憑強烈的愛國情懷，和武裝到齒的敵人鬥志，鬥勇，鬥智慧，鬥骨氣。坦克壓頂不彎腰，武器低陋不洩氣，越戰壕，滾雪地，穿坑道，巧妙排險擊敵。班長不負使命，為救戰友壯烈與敵同歸。滿臉淚水的戰士們咬牙雪恨，越戰越勇，越打越猛，越戰越豪，槍槍致敵印堂，彈彈擊敵要害。“老謀子”深算，匯出壯歌。

　　影片中一朝鮮兒童和亮亮相處，親如一家，亮亮巧妙把情報藏在糖塊中，粘於童發裡。朝鮮童被敵人困在坦克中，五班戰士擊斃坦克手，救童獲得重要情報。五班戰士戰至最後一人，孤膽英雄雖傷肚傷肺，但毫不屈服，肚破血流不止，英雄自塞急救紗包，用皮帶緊緊捆肚上陣。敵見敵驚，敵見敵顫，趁敵驚楞時，英勇的戰士一舉擊敵，完成了傳送重要情報的光榮任務。

　　沒有歲月靜好，都是英烈流血前行。

　　新年放此片意義重大，極大地教育了觀眾。

　　戰鬥英雄形象光照山河。

　　小鬼受到心靈洗禮，出場還在回味壯觀戰況:“爺爺，這片子值得一看。”

　　最新狙擊手電影觀後感 篇10

　　對手說：這是戰場，不是遊戲場。可是面對對手，我們說的是要跟你“玩到底”。

　　柱元這個孩子成為了整部電影的關鍵，沒有他就沒有了全部意義，但是往往讓我們忽略了“亮亮”這個戰士生與死的全部意義，才是這部電影的關鍵。

　　明明是鬥智，鬥勇，但是從鬥技開始，到鬥技結束。

　　對手內訌，我們“內爭”，天壤之別。

　　戰士被裝備壓制後，哭著喊到：美國鬼子啥都有，我們啥都沒有。班長回應到：誰說我們啥都沒有，老子還在，五班還在。精氣神也是武器，魂在，就不會輸，這個不放棄，一直貫穿到剩下最後一個人，取得成功，也留下了魂。

　　在無可奈何地面對死亡，鼓勵戰友活下去，他們在唱歌：“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江，保和平，衛祖國，就是保家鄉，中國好兒女，……”一遍又一遍。美國鬼子聽到後說：“他們在唱歌，真想知道他們唱的是什麼”。

　　望遠鏡，是最重要的線索之一，是我們唯一的高階裝備，成為了普通戰士的夢想，也成就了五班的夢想，在最後一名戰士的手中。

　　五班點名，前後有兩次，都是在戰鬥後，但是生一次，死一次。單有這些前後呼應，也不過如此。於是在影片最後一幕，第三次點名，向著“攻堅英雄”的勳旗，五班戰士的答到，是魂在，超越了人名。

　　視死如歸，革命的英雄主義+革命的浪漫主義。

　　看準頭，更要看眼力。

　　勺子戰術，被對手看穿了，我們就將計就計，再用一次，成為絕殺。

　　冷槍冷炮運動，當時的背景是力量和裝備的懸殊，還有戰略上的對決，對手是“狗皮膏藥”戰術，我們用的是“零敲牛皮糖”。

　　見火再敲，後發制人。

　　整部電影，從一張美國報紙上的照片開始，再從這張照片結束，對手不能忍受這種宣傳上的“中國硬”，卻沒有從更廣泛的意義上去認識，他們硬的除了裝備和技術，跟中國對決的還有什麼。這種不理解，貫穿了整部影片。

　　影片一再提到我們五班，都是普通的，微不足道的，事實上在這樣的一場大戰中這樣的場景確實太小了，但是就是以小博大，從戰場的小，人物的普通，命令的簡單，卻反映出了這場戰爭的大。

　　普通的名字，書寫不普通的歷史。

　　結尾字幕滾動，同時展示了一個黑白片微電影，致敬電影《上甘嶺》，重演的經典場景，只有演員不是故人，其他都是一樣的，這樣的隱喻：歷史從來沒有改變，改變的是今天的我們，在繼續這一段歷史。這一刻，無人退場。

　　最新狙擊手電影觀後感 篇11

　　2022年大年初一，我們安排看下午電影，張藝謀導演《狙擊手》。本片介紹抗美援朝冷槍冷炮運動中，某連某班在營救偵察連戰士戰鬥過程，遭遇敵方設定的狙殺陷阱。

　　多位戰士營救戰士過程中，遭到美軍狙擊手殺害犧牲，狙擊五班因此頓時陷入困境，其他戰士與他們開展一場鬥智鬥勇的狙擊對戰。

　　在這次過程中，五班全體戰士英勇頑強，尤其是班長指揮得當，在裝置不如對手的敵強我弱對陣中，依靠智慧和能力不斷狙殺敵人有生力量。

　　當然美軍這個對手也不含糊，他們仔細研究過我軍，透過佈置陷阱來獵殺我軍狙擊神手，對我軍心理活動判斷也是十分準確；用班長的話說“這回是遇到高手了”。

　　整個影片扣人心絃，讓觀影人高度緊張；尤其是那個飛馳的子彈頭特效，感覺特別逼真。

　　雖然整個影片都圍繞雪地營救這個場景來展開，但故事還是高潮迭起，在不經意間情節突然轉換，我軍五班戰士們從開始主動一下陷入被動，然後從被動中又轉為主動，幾輪轉換。

　　短暫勝利還沒有來得及體會，敵人也不是吃素的，立刻發動反擊，讓戰友頓時血肉模糊一片，戰士們壓抑巨大悲憤和痛苦，眼淚都不能流，因為班長要求大家“憋回去”

　　悲傷痛苦也就只有30秒，接下來要立刻投入下一輪的生死搏殺，戰場不相信眼淚，戰場是屬於最後的勝利者，悲傷痛苦雖然是人之常情，但敵人不給你這個時間，調整情緒立刻投入繼續戰鬥才是正確的選擇，否者會迎來更大的悲傷，所以有經驗的班長要求年輕戰士“憋回去”，就是這個道理。

　　在這次戰鬥過程中，我方遭到巨大的損失和傷亡，我方年輕一個戰士在戰友犧牲後幾乎情緒崩潰，絕望地表示敵軍什麼都有，有望遠鏡有通訊裝置，我們卻什麼都沒有，班長為鼓舞戰士，表示你胡說什麼，我們有你有我就是有，我們有英雄的五班。

　　在這個千鈞一髮的時刻，班長及時制止戰士情緒化胡言亂語，幫助他調整了低落的情緒，鼓舞戰士戰鬥意志力。

　　可見戰鬥不僅僅拼裝備，也拼意志力，年輕戰士受到了班長的鼓勵，重新燃起戰鬥的意志，班長在這個時刻激勵發揮決定性的作用。何謂激勵，這就是激勵，基層班組長的及時激勵對於一線戰士非常重要。

　　事實上，敵人雖然在裝置上佔據優勢，但被我方幹掉幾個後，敵方人員心態上也繃不住了，有個美國大兵想著要快速逃離這個“該死”戰場，但帶隊伍的中尉此刻只能用威脅的方式逼對方留下，否則將把對方送上軍事法庭。

　　我軍戰士想著為新中國而戰鬥，為父老鄉親戰鬥，而美國大兵呢，到底為啥戰鬥，其他他們此刻內心是彷惶的，中尉想著是自己如何登上紐約時報頭條，做一個大英雄，僅此而已。中尉和上尉之間意見還不合，對本次戰鬥目的各不相同。

　　雖然這場戰鬥雖然只是區域性戰鬥，卻反映了一個深刻的問題，究竟為何而戰不清楚。價值觀和使命感不同，註定在關鍵時刻展示的力量是不同的。

　　從狙擊手這個角色出發，五班班長總結一套打法，“隱藏自己，見火開火”，這才是制勝法寶，有什麼啟示呢?

　　狙擊手都是一擊要人命的狠角色，但在高手對決中，隱藏好自己就是生死關鍵，先敵發現對方，一槍擊中才是狙擊手的基本功。

　　在戰鬥中，常說知己知彼百戰不殆，在狙擊戰鬥中，隱藏好自己更是生存的法門。反過來，透過某種方式吸引敵方暴露目標，是獵殺對方的關鍵，五班就是運用這個策略成功以弱勝強，班長讓戰士表演以吸引敵人注意，讓其先開火置，開火即暴露，暴露即被擊斃。

　　最後一次戰鬥中，戰士大永用鍋勺綁在腳上吸引敵方中尉開火，大永在另外一頭用班長交的方法，見火開火一槍絕殺敵方中尉，後發制人獲得最後勝利，狙擊戰正可謂鬥智又鬥勇，成功的狙擊手從來就不是槍法準這麼簡單。

　　張藝謀今年在接受冬奧會總導演的情況下，還拍攝一部戰爭商業片，體現其功底深厚。

　　本影片沒用過多運用知名演員，而是塑造五班這個集體形象，我認為很好，這次戰鬥勝利是五班集體戰鬥勝利，不是某個個體的勝利。

　　而五班的犧牲也是為了獲得偵察兵亮亮更重要的情報，這個情報對於整個戰役至關重要。電影中方言的運用，讓影片更感覺真實，有嚼頭，人物更形象豐滿。

　　過去看過了許多宏大戰役的電影，本片《狙擊手》用二個小時來刻畫一場區域性戰鬥，雖然少了集體衝鋒、飛機大炮宏大戰鬥場面，卻更能夠體現戰爭艱鉅性，能夠更好彰顯戰鬥中戰士人性一面。

　　胖墩揹負大鐵板唱著家鄉歌曲自我鼓勵走向營救戰士，大永接受採訪心猿意馬希望及時參加戰鬥，還有戰士們對望遠鏡望眼欲穿的心情描寫。

　　敵軍戰士雖然武器強大，遭遇戰友絕殺後心態崩潰，敵軍中尉不可一世驕傲自大幻想一戰成名的心態，都能讓我們看到很多人性的細節面。這個就是電影的藝術，雖然只有少許的片段，卻展現得淋漓盡致。

　　電影結束，所有觀影人遲遲不願離去，看著一個一個年輕個體，為了本次戰鬥勝利戰士的臉龐，靜靜聽完韓紅演唱這首主題曲回家，心中流淌著一份久久不能散去的感動。

　　最新狙擊手電影觀後感 篇12

　　很多年前到丹東，坐遊船走鴨綠江中線的我方一側，到了被炸燬的斷橋附近，還在不太遠的距離上遙望了對岸。那時候鴨綠江這一岸的高樓大廈和對岸的平房建築之間的對比就已經很鮮明。也許是基於這種鮮明帶來的自豪感，船上有人將火腿腸之類的食物裹了塑膠袋向對岸扔，被人家穿制服帶槍的人高聲制止。江還是那條江，江上的風依舊，一定也與當年大橋被炸燬的時候類似吧。

　　那次到丹東，也曾去抗美援朝紀念館瞻仰過。從燈光鑲嵌的幽暗中走出來的時候，感慨萬千：烈士牆滿壁的'照片，都是年輕的面孔。大多數犧牲者都在青春年華的20歲左右。而能留下照片的只是眾多犧牲者中的一小部分。

　　只有在上了一定年紀以後，為人父母之後，才會慢慢體會到每一個這個年紀的犧牲者背後都有著家人怎樣的深深痛苦與悲涼。而唯一的安慰來自這樣的事實：個人的、家庭的哀痛之上，覆蓋的是民族大義的旗幟。他們是為民族為國家獻出了生命的人，永遠應該被後代記住的人。記住的方式有很多，閱讀歷史、憑弔舊址等等都是，《狙擊手》這樣的電影所做的也是。

　　狙擊手題材電影是中外電影中一個持久題材，在貌似平靜中敵我雙方互相以命相搏，一個瞬間定生死，互相角鬥的既是技術，也是運氣，更是勇氣。在飛機大炮的熱戰時代裡，狙擊戰場上這種類似放冷箭一樣的戰鬥方式是很有單挑格鬥的意味的，它近於古老的角鬥對陣，唯一的不同是互相不能見面，一旦見面就意味著一方中彈倒下的結束。這其中的殘酷和畫面上的強烈衝擊力，造就了以之為題材的電影的長盛不衰。

　　志願軍的一個狙擊班，裝備落後，後勤物資有限，而敵人訓練有素的狙擊小組則事先有準備，有計劃，設計好了誘餌和圈套……在開始吃虧之後的攻心與槍法、速度和耐力的比試中，雙方互有勝負，最終班長以大無畏的精神挺身而出，同意敵人以他自己換取負傷的偵察員員的條件。一步步走向敵人，最後與敵人同歸於盡。他在將炸藥包綁在身上的時候就很明確地知道，自己是在去赴死。但是他沒有任何猶豫和彷徨，沒有任何退而求其次的折中與穩妥考量，他的遺言就只是囑咐班裡僅存的戰士，在接下來的戰鬥中需要注意的事項，非常具體的怎麼打、怎麼防禦的措施。

　　戰爭是政治的極端形式，是捍衛民族國家的最高形式，雖然雙方的戰士之間未必直接有仇，但是為了各自的國家民族互相攻伐殺戮本身就已經是最直接的生命威脅之下的生死搏鬥。

　　就每一位具體的戰士來說，人生真正走到你死我活的這一步，任何退縮都將只能是自取其辱，只有大無畏的頑強才能贏得包括對手在內的他人與社會的尊重，才能不失人之為人、戰士之為戰士的無上榮光。

　　《狙擊手》相對較為真實地將那場物質極度匱乏之下的戰鬥用紀實風格表現了出來，甚至連一個班大多數人都是四川人，都講四川話的事實也直接做了尊重，而不是像其他某些抗美援朝電影一樣由著演員飆京腔，而不是習慣性地在電影裡做現代感十足的酷酷的姿態。

　　電影如果止於此，是基本符合戰爭本身的真實的。但是就觀眾的觀影習慣來說，結局不能如此倉促，故事也不能不徹底。後續的敵人動用坦克大炮又撤走坦克大炮，偏偏又留下了一輛，結果坦克裡面的兩個狙擊手都被五班最後一個戰士擊斃的情節，很大程度上的確能夠滿足觀眾的這種習慣性的敘事期待。至於最後全體戰士面對五班最後一個人完成任務歸來的時候集體宣誓，則在很大程度上屬於舞臺化效果的強化場面。它使電影從強烈的紀實風格中脫離開來，進入到一種展示意義上的高潮中……

　　記住先烈，重現他們犧牲的瞬間，定格他們大無畏的細節，振奮民族精神，培養後人的勇敢氣質，並且注意節奏感，最大限度地節制著情感宣洩，《狙擊手》這樣的電影，基本做到了。它還有一種也許創作者自己也不期然的作用，就是將同一檔期上演的某些武打導演主持的使用武打演員耍酷的同題材電影，給比得露出了神劇式的破綻。它在不經意中揭露了一個事實：任何只以商業電影好看的原則、票房的原則、掙錢的原則，對嚴肅的民族抗爭、保家衛國的深重歷史進行所謂表現的創作，其實都是可疑的。

　　最新狙擊手電影觀後感 篇13

　　關於狙擊手的電影，是影迷們熱衷追捧的型別，世界影史中，同類題材佳作，可以列出長長一大串，或許正因珠玉在前，賀歲檔推出的《狙擊手》，事先並不被看好。

　　每部戰爭片，都會塑造出一位英雄，狙擊手更是常被作為孤膽英雄來進行渲染，《狙擊手》片中的人物設定則不盡相似，編導精心設計了五班戰士的群像，意圖放大感染力，其中先後出現兩位神槍手，冷靜內斂的班長劉文武，愛哭鼻子的大永，除去主角，其他戰士的角色形象也較為豐滿，五班這個英雄集體，因此顯得更加真實可信。

　　完整的戰爭大戲，少不了對手的映襯，恰如古龍小說中慣見的套路，男主的偉大，需要藉助其敵人來顯示。所以，《狙擊手》認真描寫了另一組神槍手，來自美軍的狙擊小隊，正是因為他們的精心佈局，五班才落入了可怕的陷阱。與胡編亂造的神劇不同，這部電影沒有刻意描黑和矮化美方狙擊手，對壘的雙方旗鼓相當，一度讓人聯想起棋局裡的兌子，戰爭的殘酷慘烈，在此處得到充分體現。

　　本片的攝影堪稱亮點所在，天寒地凍，漫天飛雪，完美勾勒出了陰冷肅殺的氣氛，皚皚白雪與戰士的鮮血，紅白兩色，形成了巨大反差，高低起伏的地形，似乎處處暗藏殺機，更覺觸目驚心。美中不足的是，我軍狙擊手擊中目標的特效，顯得過於誇張，甚至比好萊塢還要好萊塢。

　　與精良的攝影比較，《狙擊手》的節奏把握也很到位，每場戲之間的剪輯切換足夠緊湊，故事推進簡練明快，幾場重頭戲，諸如集體搶救亮亮、劉文武犧牲、大永獵殺美軍指揮官，蕩氣迴腸，扣人心絃，氣氛充分感染了現場觀眾，有個無法迴避的矛盾，戰友的犧牲讓人悲憤不已，但狙擊手的使命，又要求其高度冷靜，這是一組矛盾，該如何化解？本片給出了難能可貴的答案，有如其影像風格，內斂，剋制，沒有為了抒情而大肆煽情………

　　值得關注的是，近年，關於朝鮮戰爭的影片頻頻被搬上熒幕，與此前的《上甘嶺》《長津湖》不同，張藝謀並未照搬主旋律電影中多用的宏大敘事，別出機杼，選取了正史記載不多的“冷槍冷炮運動”，以無名山坡上的無名狙擊戰為背景，可謂用心良苦。在他的鏡頭下，個體事蹟沒有被湮沒，劉文武、大永、亮亮、胖墩、米老二、王忠義，一個個鮮活生動的人物，串起了一個英勇無畏的集體。影片收尾處那場點名，稱得上畫龍點睛，讓人淚目。可以說，《狙擊手》用很微觀的細節，為影迷們講述了很深刻的主題，國師將即小見大的表現手法用到極致，做了次經典的教學示範。

　　《狙擊手》中還有一些耐人尋味的細節，我們沒機會接觸到主創團隊，不知道他們在拍攝過程中，是否學習借鑑過其他狙擊手電影？從中能隱約窺見部分痕跡，比如劉文武被稱為“死神”，是否在致敬素有“白色死神”之稱的西蒙.海耶？電影裡的那個朝鮮小男孩，一度讓我聯想起另一個人物，《兵臨城下》裡的沙夏，同樣的稚氣未脫，同樣的感人至深。

　　略有遺憾的是，本片的文戲著力不多，人物的內心戲大多用直率簡單的對白呈現，從劉文武到大永，兩位神槍手的傳承交接，本該詳細交代，卻因鋪墊不夠，顯得有些突兀。而故事的後半部分，美軍在已形成合圍之勢的前提下，居然主動放棄優勢，邏輯上實在不太通順，接入那場坦克追擊戲，更有狗尾續貂之嫌。

　　《狙擊手》選在春節檔期展映，確實意義深刻。周圍有不少觀眾帶著孩子一起觀影，身邊有個小朋友問家長，媽媽，死這麼多人，打仗好殘忍啊…….是啊，《狙擊手》講述的故事，會讓公眾記住，艱辛年代的那場苦戰，無名山坡下掩埋著多少熱血青年，與他們作伴的，只有冷冷的槍。目擊過戰爭的殘酷，我們理應更加珍惜得來不易的和平。假如電影能讓大家都認識到這點，那就絕對算得上是巨大貢獻了。