《紅高粱》電視劇觀後感（精選5篇）
《紅高粱》電視劇觀後感（精選5篇）
認真品味一部作品後，相信大家有很多值得分享的東西吧，是時候抽出時間寫寫觀後感了。那麼你會寫觀後感嗎？以下是小編整理的《紅高粱》電視劇觀後感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《紅高粱》電視劇觀後感 篇1
這幾天，電視劇《紅高粱》比較火，可能是因為匯聚了幾大看點：其原著為諾貝爾文學獎獲得者莫言，該故事還曾被張藝謀改編成電影紅遍大江南北，如今電視劇版的《紅高粱》導演又是曾拍過《甄嬛傳》的鄭曉龍先生，所以，十分令人期待。從第一集我就追上了。
小時候看過電影版的，後又看過書，再品電視劇，心中不禁感慨萬千，這個《紅高粱》真是不簡單，讓人生出多少難以忘懷的前塵往事呀！
紅高粱之火熱的愛
既然命名為《紅高粱》，自然和高粱脫不了干係，此情此景，眼前頓時出現漫天漫地望不到邊的綠色海洋，風吹過，它們前赴後繼，洶湧起伏，透著無限的生機，在薄氣嫋嫋的高粱梢頭，我們似乎聽到四面八方高粱拔節生長的聲音，那是生命的吶喊，那是人性的堅韌，那是人類不屈服的象徵。
一頂紅轎子抬著一襲紅衣的新娘子九兒，卻並沒有新婚的喜悅，一通暢快淋漓的顛轎，反而洩去心中的許多不痛快，路遇劫匪，九兒不懼的站在爛漫的矢車菊裡，粲然的笑看著餘佔鰲。只這一眼，便值得他拼了命的去救她。
紅紅的高粱熱烈的愛，這愛如濃郁的高粱酒香，激發了追求自由愛戀、追求幸福的餘佔鰲和九兒，他們沉醉在那片高粱地裡，愛得狂野，愛得不能自拔。
紅高粱之火熱的酒
九酒諧音，似乎預知著九兒為酒所生，一四七，三六九，九九歸一跟我走，柔弱的九兒扛起了酒坊的一切，把自己的機智、潑辣、能幹發揮到極致，卻不失女人的溫柔和美麗。
她一邊打理著家族的一切，不辭勞苦，她一邊火熱的愛著自己的男人，不顧閒言碎語，她讓自己如酒一般發酵，散發出醇香濃烈醉人的氣息，這樣的女子在那個時代真是夠個性夠奇葩。
其實，九兒的想法很簡單：我愛幸福，我愛力量，我愛美，我的身體是我的，我為自己做主，我不怕罪，不怕罰，我不怕進十八層地獄。
所以，九兒至死不悔，即便是熱血酒一般灑在了高粱地裡，她的眼前依然是那個高大的身影，精緻的臉。她留著為他準備的高貴的笑容，閉上了雙眼。
紅高粱之火熱的血
高粱地裡生活著原始的民族，如果這樣世世代代活著，倒也不算糟糕，但是，這樣的青綠歲月卻沒能永遠持久，他們被徹底打破平靜的那一天是——鬼子來了。
鬼子踏平了蔥綠的高粱地，高粱的屍體發出噼噼啵啵的哭泣，他們不但牽走了人們的牲畜，並把人也像牲畜般牽走，為他們修路。
皮鞭、刺刀、槍聲，會讓我們屈服嗎？不會！
一場活剝人皮的“懲罰”也昭示著我們與鬼子的勢不兩立。
高粱地的人們啊！骨子裡都流淌著屬於中國的火熱的血，我們的土地神聖不可侵犯，我們的人民拼了命也要反抗，哪怕是魚死網破也在所不惜。
點燃心中的那把火，把仇恨爆裂在暢快淋漓的紅高粱酒中，四分五裂，與敵共盡。
就讓熱血灑在高粱地裡吧！我們的民眾有千千萬，殺了我一個，還有後來人！
我們可以拼了命追求自己的幸福，也可以拼了命把鬼子趕出我們的家園！
向紅高粱人致敬！向如紅高粱人一樣拋灑熱血的民族英雄致敬！
《紅高粱》電視劇觀後感 篇2
《紅高粱》看完，一閉上眼睛，腦海裡晃盪的全是一片紅，那是殘陽，是血，是紅色海洋。
劇終的時候高粱還沒有到豐收季節。可是當那血從胸膛裡迸射出來，那血紅的十八里紅酒從破碎的酒罐裡肆意流淌出來，當那紅豔豔的肚兜在畫面裡躍動，當鏡頭直愣愣杵準高懸的血色殘陽的時候，高粱本身是什麼顏色已經不重要了。我們只記得，它是紅的，一切都是紅的。在剪破的日影下，鄉親疊股枕臂，陳屍狼籍，鮮血灌溉了一大片高粱，把高粱下的黑土浸泡成深紅的稀泥。無邊無際的高粱紅成的血海。九兒安詳地倒在血泊中，高粱齊聲哀嗚。太陽被暗紅色的血抹成深紅，燃燒著，世界都成了紅色？
這是大愛大恨、大悲大喜、大徹大悟、大執著、大解脫，這樣的紅，這樣的，勃勃的生命力。
紅高粱是個具有鮮明時代性的不可複製的文字。八十年代思想解放，那種農業社會里長出來的赤裸熱辣的性意識，在長期政治壓抑後發出了第一聲低吼。
“我給你們講的是我們家鄉那塊高粱地發生的神奇事兒。”雖然講述的是上世紀三四十年代的事兒，但是，正是有了前面十年的精神、文化、思想全方位的壓制，才會迸發出這麼鮮明強烈的情感，藉著民國和抗日的背景，呼喚張揚的、無拘無束的、坦坦蕩蕩的生命觀，同時也是對原始生命意志、生命力之不可抗拒的讚頌與褒揚。
粗枝大葉、抗旱抗澇、生氣勃勃、充滿了野性“洸洋血海般的紅
高粱”，是理想中的人的純種象徵物，在電影中也就成了意象。這種對“紅高粱精神”的讚美與對現今人們呈現出精神上的、身體上的孱弱的“種的退化”的感嘆貫穿在整部電影中，藉由色彩（即紅色）本身對於人的視覺的美感效應以及色彩的象徵意義表現出來，而且愈加變得濃烈感人，其中所體現出來的無疑是一種把民間作為理想的生存狀態的思考。民間是自由自在無法無天的所在，民間是生機昂然熱情奔放的狀態，民間是輝煌壯闊溫柔淳厚的精神，這些都是人所憧憬的自由自在的魅力之源。以這樣一種民間的理想狀態來對比現實生活，那壓抑黑暗的思想禁錮，卻發現這種狀態只是過去時態的存在，這不得不使作者、編劇、導演和我們感到遺憾，不能不發出文明進步隱含種性退化的感慨。這種遺憾與感慨反過來又強化了對曾經存在過的民間自在狀態的理想化與讚美，從而使其呈現出了更為燦爛奪目的迷人色彩。
對自由生命的熱愛和追求，對現代人生命的迴歸和蓬勃生命力的呼喚都以有著鮮明性格的紅高粱為載體，由這種充滿野性生命力的紅高粱傳達了出來。它是一種象徵，一種符號、一種暗示甚至是一種崇拜。
在那神秘的日全食中，紅色的擴張力獲得了一種凝固的近乎永恆的沉寂效果。黑紅色的高粱舒展流動充滿了整個銀幕空間，極為輝煌、華麗和壯美。在這紅色的海洋裡，流淌的.血液既是死亡，又象徵著新生。
《紅高粱》電視劇觀後感 篇3
真的有很深的一個體會吧！嗯，在二十世紀二十年代，即民國時期中國的國民形態樸素，貧窮，生產力低下。政綱紊亂，地方土匪勢力橫行。所謂的地方官派與土匪之間的鬥爭旋起了當時一股很大的波瀾。高密沒有沒有工商業，只存在以釀酒作坊為主流的經濟體，遠近聞名的三十里紅展示了釀酒技術達到很高的水準，充分體現了農民的智慧和勞動！從羅漢對周邊酒的熟知，反映出釀酒工對高粱等的深刻研究，說明曾經在部分範圍內產生的樸實無華的民風。從八年來朱豪三成功管理高密的措施，可以側面反映，當時環境的複雜。即是一半文一半無一半匪！！
從所謂的黑眼大哥，到花脖子。等等可以看出當地，乃至全國，大部分地區土匪已經根深蒂固，留了幾代種！！
下半段，從日寇的逼近。大部分，不受矇昧的中國人開始覺醒。要一致對抗外敵。以及張俊傑為代表的知識分子在地方官與土匪之間，做了很好的潤滑劑。非常有先見之明的，將主次矛盾，定位清楚。整個劇中當時他的父親，以一頭騾子，賣掉的，九兒姑娘。顯然代表的是為數不多的充滿智慧的顧大局的婦女。
也充分展示了中國女性的魅力。以錢玉郎成軍師為代表的，漢奸，小混混。其苟且狼狽猥瑣之奸佞小人的下場。充分證明了人民對其透骨的痛恨！以野田為首的日本謀官。其不擇手段，慘無人性的行徑為世人所不齒。
移民日本為首的日本軍官。其殘暴的本性，昭然若是！其實，我們可以想到，九兒的兩個孩子，一個叫豆琯，一個叫豆琪！兩個新生命，可能也一再告訴。全天下的老百姓。鬥官鬥欺之夙願！展示出了老百姓，對安靜平和生活的無限嚮往。
而於佔鰲他在整個劇中，的形象，是跟著劇情而不斷變化。它代表的更是堅強的中國人一步一步走來的改變和進步。結局的浴火奮戰，將士們與日本倭寇殊死搏鬥。用生命詮釋了保家衛國的態度和意志。朱縣長夫婦的英勇就義。也體現了我們那些可愛可敬的國名官員早已將生死置之度外。整個劇情，看了下來我流了三次淚。第一次是朱縣長披麻代孝跪著向四奎的娘請罪于于佔鰲和好。
第二次是九兒告別豆萁。第三次是二少奶奶，阻止丈夫於佔鰲為救女兒斷送了性命！
這是具備一個里程碑式的電視劇。他的魅力，就像紅高粱酒一樣，越久越陳越有味道！
拍得真不錯。感謝鄭導演。感謝周迅。這樣的女人值得愛。
《紅高粱》電視劇觀後感 篇4
紅，是張藝謀最擅長使用的顏色。《紅高粱》中的紅色是熱烈而奔放的；《我的父親母親》中紅色是溫暖而幸福的；《菊豆》中的紅色是熾熱而渴求的。但在《大紅燈籠高高掛》中，紅色更得到了淋漓盡致的發揮，充滿著血腥與悲慘。
第一年的盛夏，頌蓮剛剛嫁入陳府。俯拍拍攝地點——喬家大院，給人以深沉壓抑的感覺。整個畫面色調偏暗，按時人物命運的悲哀。四院第一次亮起紅燈籠，採用蒙太奇的短鏡頭連結，將整個過程拍攝的極為儀式化。紅色的光充滿著血腥。拉鏡頭使我們看到了全景，無邊幽藍的黑夜裡，只有紅燈籠的光微弱的亮著，封建氣息撲鼻而來。當頌蓮拿著燈籠看鏡中的自己時，特寫的眼淚突出了主人公的無奈。
轉眼深秋。兩個片段的連結十分恰當，背景音響採用鑼鼓聲，自然過渡到下一個季節。頌蓮發現婢女雁兒和老爺有關係時，對於雁兒眼神的特寫表現了人物心裡極大的渴望。後來近景拍攝雁兒幻想自己捶腳時也生動的體現了這一點。三太太樓頂唱戲的鏡頭也極為巧妙，豔麗的紅色和房屋的青灰色形成了鮮明的對比，也為三太太不屈的性格埋下了伏筆。二太太卓雲的菩薩臉蛇蠍心的形象也逐漸暴露，聲畫分離的一聲慘叫表現了頌蓮心中的怨恨。
隆冬到來。整個電影發展到了高潮。頌蓮與飛蒲互相回頭的背光近景極為巧妙，笛聲也恰到好處。捶腳聲不斷響起與頌蓮假孕相互交融。最後的封燈鏡頭是清一色的深灰，人物命運漸漸陷入無法迴轉的局面。頌蓮誤殺雁兒，醉酒後對二太太喊出三太太與高醫生私情一事，又使情節再掀波瀾，對二太太的特寫鏡頭表現了她內心的及其陰暗與狡詐。紅色運用最多的鏡頭是三院鬧鬼一事，所有紅燈籠燃起，給人以沉重的壓迫與血腥之感。
次年夏天。五太太入府，對於少女面部的特寫，表現了她內心的驚恐。最後，由燃著燈籠的四院逐漸拉鏡頭，直至熒幕全黑。
這部作品無疑是張藝謀的經典之作，整個影片沒有春天，一次次點燈滅燈，一次次捶腳聲的響起，死人屋的反覆出現，處處都是張藝謀的驚心佈局。大紅燈籠，紅的血腥，揭示了封建社會對人的侵蝕。影片的震撼感意猶未盡。
《紅高粱》電視劇觀後感 篇5
看了電視劇《紅高粱》，震撼還是很大的。莫言的書，雖然獲了諾貝爾獎，但是我總是扎不下心去認真的讀。這次看紅高粱，我覺得給我留下最深印象的是九兒。
這個生長在父親是一個煙鬼，母親軟弱的家庭環境裡的女性，從來沒有抱怨，而是像一株紮根在高密土地上的紅高粱一樣，始終向上。母親被逼死，自己被父親賣給一個將死的麻風病人做妻子，喜歡的人不能在一起還遭遇土匪。困難、流言、他人的苛責為難都沒有將這個柔弱的女子打倒，她用自己的智慧贏得他人的尊重，幫助自己的家人和親人，和日本人做鬥爭。遇事的時候，不沉溺於自己感情裡，而是有大仁大義的烈女子。
她生孩子的時候，差點被人害死。看她從棺材裡爬出來的那一刻，自己瞬間淚流滿面。一個女人在自己最難的時候，身邊一個人都沒有還被人迫害。她沒有覺得自己多可憐，而是努力把自己生活過的很好。日本人來進行屠殺的時候，她沒有軟弱，沒有沉溺悲傷，帶領大家重建自己的家園，沒有嚇破膽，而是用自己的智慧幫助大家，鼓勵大家。她女兒被日本人的時候，她知道女兒沒有辦法救的時候，沒有像一般的女生哭鬧，而是平靜的和女兒道別，繼續和日本人戰鬥；
她也是一個母親，是一個女人，可是她的生活沒有放棄，沒有投降，沒有抱怨，而是理智的前行。讀過很多作品，打動的自己的最終不是達官顯貴，不是美女，而是黃土地上一個樸素平凡的女子。沒有多少文化，卻有自己的秉性，大仁大義，大智大勇，這一切都讓我感動。
也會聯想到自己的母親，一樣的不容易。爸爸工作忙顧不上，媽媽自己一個人教育我們4個，忙裡忙完。小的時候，媽媽幹起活來也是沒日沒夜的，可是從來沒見過媽媽抱怨，覺得生活過不下去。媽媽總是鼓勵我們不斷的向前，為的前程努力，從來沒有用兒女情長限制我們姐妹的發展。媽媽沒多少文化，卻在大是大非面前，從來不猶豫。
不一樣平凡的女子，卻給我一樣的震撼。希望自己在以後的生活中，少一分矯情和小女生的情愫，多一份理智，胸懷大一點，更勇敢的向前，書寫出自己想要的模樣。我不要在時光的打磨裡，成為一個家長裡短，侷限在自己的喜怒哀樂裡的怨婦，我要在一日一日的錘鍊中成為一個獨立，勇敢，自信，堅韌的女子。