首都博物館觀後感（通用5篇）
首都博物館觀後感（通用5篇）
看完一部經典作品以後，一定有很多值得分享的心得吧，是時候抽出時間寫寫觀後感了。那麼我們如何去寫觀後感呢？以下是小編收集整理的首都博物館觀後感（通用5篇），歡迎大家分享。
首都博物館觀後感1
學校組織我們參觀首都博物館，一路上我都興奮不已。
終於看到高大雄偉的首都博物館了，它共有6層，位於復興路上，從天安門一直往西就能到。進館的時候，安檢真嚴格。我準備用來剪開香腸的剪刀也被“沒收”了。
我們先來到三層，參觀老北京民俗展廳。那裡有老北京泥人，栩栩如生地表現了老北京人的生活。館內還有古代佛像展，藝術精品展，古代繪畫技術精品展。
我最喜歡的就是“秋郊大獵圖卷”它畫的是秋天人們在山林了打獵的情景。繪畫工藝精緻，一絲不苟，人物，山，水，尤其是樹枝，幾乎沒有重疊。山脈也畫的特別細緻，逼真的就像在你面前一樣，真是百看不厭。我太佩服作者了。
給我留下深刻印象的是鎮館之寶——水月觀音。觀音的身後有一輪圓月，因此得名。水月觀音是元代景德鎮窯青白釉的。這件瓷塑像高67釐米。1955年出土於西城區定阜大街西口。菩薩像頭戴寶冠，寶冠上有小化佛。觀音額頭寬闊，雙目微閉，端莊慈祥，氣質高雅。右腿支起，左腿下垂，右臂放在右膝上，神態優美。觀音上身穿袈裟，下身著長裙。胸前及衣裙上都裝飾有連珠瓔珞，全身裝飾十分繁縟。筒體青白釉，釉色白中泛青，胎質潔白細膩，不愧為鎮館之寶。
這次參觀讓我大開眼界，受益匪淺。
首都博物館觀後感2
今天單位組織我們去首都博物館參觀，首都博物館是北京地區大型綜合性博物館，首都博物館於1953年開始籌備，1981年10月正式對外開放。目前館藏文物已達二十幾萬件，其中包括：青銅、陶瓷、書畫、石刻、錢幣、玉器、璽印、織繡、竹木牙角器、佛教造像等等。
首都博物館新館建設地下二層，地上五層，北部設計了綠色文化廣場，東部設計了下沉式竹林庭院。建築外形主要由矩形圍合結構、橢圓形外立面和金屬屋頂三部分組成。建築內部分為三棟獨立的建築，即：矩形展館，橢圓形專題展館，條形的辦公科研樓。三者之間的空間則為中央大廳和室內竹林庭院。自然光的利用、古樸的中式牌樓、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，為觀眾營構了一個兼具人文、自然情調的環境。
中國最早的“太陽神”太陽神紋石刻，據說至今已有7000多年了，是我國考古發現最早的刻畫太陽神形象實物。這件石刻用寫意的手法雕刻出一位身軀修長、兩手下垂、雙足分離的人，頭頂上刻有23條光芒的太陽，腰部兩側的圓點似行星在宇宙中執行。它不僅反映了一個地區太陽神崇拜的情況，人們還能從這個形象中看到先民們按照人類自己的形象刻畫心目中的“神”，反映出在生產力不發達，環境艱苦的條件下，對發展人類自身能力的渴望以及對人主宰世界的信心。還有秦始皇兵馬俑，那些將軍、神射手、戰馬的尊榮，原來只能在電視上看到，現在真的出現在自己的眼前了，心裡很興奮很激動，能看到這些國寶文物首先感謝單位組織的這項活動。
參觀的時間雖然有限，但古人留給我們的這些財富，反映出中國古代文化的悠久傳統和深厚底蘊是無限的。參觀不僅能讓我們瞭解我國古代的珍貴文物，而且還教給了我們許多知識，這真讓我為自己的祖國而感到自豪。
歡迎朋友們也前往首都博物館參觀，我這可不是在做廣告啊。
首都博物館觀後感3
首都博物館的建築設計理念是“以人為本，以文物為本，為社會服務”，強調“過去與未來、歷史與現代、藝術與自然的和諧統一”。首都博物館設計方案，經過兩輪國際招標，從16家中外知名建築設計機構提交的22個設計方案中選出的。博物館建築落成後，已得到國內外各界人士一致稱讚。新館建築用地2.48萬平方米，總建築面積63390平方米，建築高度40米，地上五層、地下兩層。建築本身是一座融古典美與現代美於一體的建築藝術精品，既具有濃郁的民族特色，又呈現鮮明的現代感。
如：外觀外傾斜的青銅體破牆而出，懸挑的大屋頂繼承了中國傳統的出簷，青灰色磚牆模糊了古城牆與現代幕牆的界線。寬闊的廣場和大堂也取材於皇家宮殿高臺建築的手法。在博物館中軸線上，大廳外地面鑲嵌清代丹陛，大廳內有明代牌樓，體現中國傳統中心軸線特點。在建築材質上，青銅、木質與磚石的大量運用更顯現一種歷史的久遠;鋼結構棚頂、玻璃幕牆又表現出北京有力的時代步伐，高大的空間和通透的視覺效果更順應了當代建築的國際流行趨勢。
新館建築內部分為三棟獨立的建築，即：矩形展廳、橢圓形專題展廳、條形的辦公和科研樓。三者之間的空隙則為中央大廳和室內竹林庭院。自然光的利用、古樸的中式牌樓、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，營構了一個兼具人文、自然的環境。
首都博物館觀後感4
博物館的陳列必須堅持“以人為本”。堅持以觀眾的需求為第一的思想。陳列展覽要有一個準確“定位”。觀眾同藏品、陳列一樣，是構成博物館不可缺少的基本因素。很難想象沒有觀眾博物館是個什麼樣子。博物館是為社會服務、為觀眾服務的。這是博物館的社會價值的一個主要方面。
博物館要適應變化的現代社會，對社會公眾保持持續的吸引力，就必須以內部管理結構的調整和執行機制的改革為基礎。實現快速有效的展覽創新。就要強化科研力量，加大科研開發投入，一個非常重要的思路，就是借用社會力量辦好博物館。對理論進行研究，只有準確地探明博物館和現代社會關係及在現代社會中的地位，博物館如何更好地為社會服務等這樣一些基本的理論問題。博物館才有可能在激烈的競爭中立於不敗之地。我國博物館是社會主義科學文化教育事業的重要組成部分，是文物標本的主要收藏機構，宣傳教育機構和科學研究機構。它的基本任務是：適應社會主義現代化建設的需要，收集保藏文物和標本，進行科學研究，舉辦各種陳列展覽，提高整個中華民族的思想道德素質和科學文化素質，為社會主義精神文明建設、社會主義現代化建設服務。
在組織陳列展覽時，要明確主題思想和主題範圍，因為主題的確定又在於能準確引導觀眾，要使它既能反映本館藏品實際，又具有時代特徵，做到陳列與環境，內容與形式，設計與製作，管理與服務的和諧統一。做到這些的前提是要求博物館管理及從業人員對了解社會，對觀眾的行為進行相關的研究。博物館陳列展覽的藏品是人類歷史發展的.見證，它向人們展示科技進步是同文化遺產緊密相連的，它既要展示和傳播當代的最新資訊，又要展示和傳播古老的傳統文化遺產，要把這兩者和諧地結合在一起，並反映在陳列展覽中，讓大多數觀眾能看懂並感受到。如：首都博物館的鎮館之寶，出土於海淀區小西天黑舍里氏墓的大明成化鬥彩葡萄紋酒杯。我認為就可以把當時考古的錄象、圖片、資料用現代科技的手段展現給觀眾。使觀眾不但瞭解鬥彩瓷的藝術價值，還可以瞭解發現這對酒杯的傳奇過程有所瞭解，提高觀眾的興趣。這樣傳達給觀眾的資訊更加全面。這就要求對陳列的主題，有一個準確的定位。在陳列中，確定什麼樣的主題，選擇哪些展品，運用怎樣的解釋性材料及採用何種展示方式等等。可在陳列展覽的計劃階段，準備有關專題時，透過問卷和觀眾座談等形式來了解社會、觀眾的需求，儘量將深奧的專業知識，組成通俗易懂觀眾能理解的陳列方案，使陳列做到形象準確生動，組合明瞭，反映時代，增加審美情趣，適應當前觀眾的文化素養和要求新、奇、樂的心理，來制定陳列內容和細節，使陳列方案變成符合陳列這個特殊教育形式的內容所採取的方法。展出後再透過觀眾對陳列展覽主題理解的水平，提出修改意見，完善陳列展覽中有吸引力和感染力的方面，改進一些需要做的更合理的地方。這樣做，能鼓勵觀眾參與的意識，又能對陳列展覽後的評審提供了參考。
另外，陳列展覽在保護和弘揚文化遺產的同時，還要為民族與地區的文化特性提供保證，表現地方特色。首都博物館毫無爭議的要展示北京的歷史。它的特點是具有北京的地方性、綜合性。北京僅是現今的首都，也是舉世聞名的歷史文化名城。從周初“封召公於燕”，一直是座重要的城市，遼金元明清，直至今日，北京依然保持著政治文化中心的位置。應注意突出北京歷史上北方多民族融合、團結、交流的特色，突出帝王都城王者風範的歷史和地域文化。表現出北京城獨有的魅力。
首都博物館觀後感5
在一個春光明媚的豔陽天，我來到首都博物館參觀。
站在大門前，我興奮不已。高大的玻璃建築物，矗立在那兒，讓人覺得雄偉壯觀。進了門，只見一個足有幾十米高的青銅器立在左邊，一個大大的木頭建築物立在右邊。
我們順著通道進了青銅器，原來，這是一個館中館。我們先來到了頂層的文房四寶館。館裡的燈光昏暗，讓人覺得幽靜、神秘。首先映入眼簾的，是一排各式各樣的毛筆。狼毫白雲不在話下，自然是有的。最令人不可思議的是，有一支毛筆，筆桿是深紫色的，非常粗。而它的筆頭更大更粗，在小的硯臺里根本放不下。我一看下面的說明，這才知道，原來這支筆叫“紫檀木金絲大抓筆”，怪不得這麼粗呢！而接下來的水晶墨床，就更讓我驚歎了。水晶墨床通體透明，兩側又很大的弧度，光潔如新。在燈光的照耀下，顯得熠熠生輝。
沿著電梯往下走，就到了玉器館。那能工巧匠門們做成的藝術品，真讓人讚歎。玉板指，白裡透綠，綠裡透青。還有一顆佛珠，那上面工工整整地刻著普羅密新經，每一個字只有芝麻大小。
然後，我們參觀了青銅器館、書畫館，就走進了“大木頭塊”裡。
在“大木頭塊”裡，我們最後參觀了老北京風俗館。一進去，就看見一排長長的泥塑。我興奮極了，可謂欣喜若狂，扒在圍欄上仔細地看了起來：這排泥塑描繪的是老北京的民俗風情。只見幾個小孩在街頭抖空竹，抽漢奸，有說有笑；一個商販在路邊擺起小攤，大聲叫賣，幾個被吸引過來的顧客正挑選著東西；有兩個老爺爺，在談天說地，其中一位還提著鳥籠......
時間過得真快，馬上就要到閉館時間了。我戀戀不捨地望著首都博物館，期盼著下次還能來這裡參觀。