唐朝的安史之亂閱讀附答案

唐朝的安史之亂閱讀附答案

　　①唐朝的安史之亂可以說是中國社會變遷的一條分水嶺。在這之後，“士”和“民”的分界不像先前的嚴格和清楚了，彼此開始流通。雖說士人流落民間的是少數，老百姓加入士流的卻漸漸多起來。這些新晉計程車人一面學習和享受那些雅的，一面卻還不能擺脫或蛻變那些俗的。人既然很多，大家都這樣，也就不覺其寒磣；不但不覺其寒磣，還要重新估定價值，“雅俗共賞”似乎就是新提出的尺度或標準。

　　②早在中唐，禪宗就開始用口語記錄大師的說教。用口語原本為的是化俗，也就是爭取群眾。“語錄”就成為一種文體了。這之後就是唐朝的“傳奇”。照陳寅恪先生的意見，這種“傳奇”大概起於民間，文士是仿作，文字裡多口語化的地方。陳先生並且說唐朝的古文運動就是從這兒開始。他指出古文運動的領導者韓愈的《毛穎傳》，正是仿“傳奇”而作。到了宋朝，不但古文走上了“雅俗共賞”的路，詩也走向這條路。胡適之先生說宋詩的好處就在“作詩如說話”，一語破的。剛剛來自民間的詞，在當時不用說自然是“雅俗共賞”的，後來雖然漸漸雅化或文人化，可是始終不能雅到詩的地位，它怎麼著也只是“詩餘”。詞變為曲，不是在文人手裡變，是在民間變的；曲又變得比詞俗，雖然也經過雅化或文人化，可是還雅不到詞的地位，它只是“詞餘”。可是雖然俗，大體上卻“俗不傷雅”，仍是“雅俗共賞”的玩藝兒。——以上說的種種，都是安史之亂後幾百年間自然的趨勢，就是那雅俗共賞的趨勢。

　　③雖然俗雅並存，但古人心中的“雅俗共賞”其實仍是以雅為主的，從宋人的“以俗為雅”以及常語的“俗不傷雅”，更可見出這種賓主之分。起初成群俗士蜂擁而上，固然逼得原來的雅士不得不理會甚至遷就著他們的趣味，可是這些俗士需要擺脫的更多。他們在學習，在享受，也在蛻變，這樣漸漸適應那雅化的傳統，於是乎新舊打成一片，傳統多多少少變了質繼續下去。前面說過的文體和詩風的種種改變，就是新舊雙方調整的過程，結果遷就的漸漸不覺其為遷就，學習的也漸漸習慣成了自然，傳統的確變了質，但是還是文言或雅言為主。

　　④是在什麼條件之下才會讓俗人所“賞”的.，雅人也能來“共賞”呢？孟子說過“不知子都之姣者，無目者也”，子都的美貌，有眼睛的都容易辨別，自然也就能“共賞”了。孟子接著說：“口之於味也，有同嗜焉；耳之於聲也，有同聽焉；目之於色也，有同美焉。”這說的是人之常情，也就是所謂人情不相遠。以《西廂記》和《水滸傳》為例，這都是“雅俗共賞”的作品，“男女”是“人之大欲”之一，“壓迫反抗”也是人之常情。俗人固然同情這些，一部分的雅人，也未嘗不高興這兩部書說出了他們想說而不敢說的。這可以說是一種快感，一種趣味，是俗人和雅人在人情上的交點。

　　⑤十九世紀二十世紀之交是個新時代，新時代給我們帶來了新文化，產生了新的知識階級。這知識階級包括了更多的從民間來的分子，於是乎有了白話正宗的新文學，詞曲和小說戲劇都有了正經的地位。抗戰以來又有“通俗化”運動，這個運動並已經在開始轉向大眾化。“通俗化”還分別雅俗，還是“雅俗共賞”的路，大眾化卻更進一步要達到那沒有雅俗之分，只有“共賞”的局面。這大概也正是所謂由量變到質變罷。

　　(朱自清《論雅俗共賞》，有刪節)

　　1．下列關於“雅俗共賞”的相關理解，不正確的一項是(3分)( )

　　A．“安史之亂”可以看作是中國文學向“雅俗共賞”轉變的起點，因為戰亂打破了“士”與“民”的界限，越來越多的“民”進入到上層社會。

　　B．從唐宋的詩文演變情況看，“雅俗共賞”的一個重要表現就是語言的變化，白話文進入文學領域，但還是文言或雅言為主。

　　C．《西廂記》《水滸傳》是“雅俗共賞”的佳作，它們滿足俗人和雅人共有的相通的快感趣味的條件，得到了所有俗人和雅人的肯定。

　　D．到了作者所處的時代，中國文學出現了不分雅俗，只談共賞的局面，在作者看來這是由於知識階層融入了更多的來自民間的分子。

　　2．下列各項對文章理解不正確的一項是(3分)()

　　A．語錄體這種文體來自於中唐時期的禪宗，和尚在傳道的過程中把大師的話用口語記錄下來，其目的是為了讓普通人看懂，便於傳道。

　　B．宋代的詞被稱為“詩餘”，後來的曲又被稱為“詞餘”，大抵是因為二者做到了“俗不傷雅”，仍是“雅俗共賞”的文學形式。

　　C．“雅俗共賞”其實是“士”與“民”的文化的磨合，是“雅”對俗的遷就，也是“俗”對雅的學習和效仿。

　　D．作者引用孟子的話，是想證明，有一些美是被人們共同承認並欣賞的，而這些美主要集中在共通的人之常情上。

　　3．根據原文內容，下列各項理解和分析正確的一項是(3分)()

　　A．雅文學和俗文學交融的一個前提就是社會階層的融合，劇烈的社會動盪，如戰亂就成為新文學產生的必要條件。

　　B．孟子認為口耳目感受的美是人類共同的感受，文學作品雅俗共賞的基礎也是共同的人情，因此描寫感官的體驗，就能做到雅俗共賞。

　　C．作者認為新舊調整，傳統就會變質，這變質的傳統就會一直傳遞下去，可以看出作者對文學傳統喪失的無奈。

　　D．蘇軾的詞流傳千古，不僅僅有其語言接近白話，明白通暢的原因，還有其抒發的情感往往是人們心中鬱結卻不能言的感受。

　　1．選C (特別提示：本題每個選項都看似與原文相同，所以可先“切片”，再“四比四看”。)A選項在第一自然段，逗號之前的語句對比難點在“起點”，原文“在這之後”就是這個意思；逗號之後對應第一自然段中的第二句話。B選項內容對應第二、三自然段；C選項，原文第四段提到的是“俗人”和“一部分的雅人”，選項擴大範圍了。D選項對應最後一段。

　　2．選B (特別提示：比對分句位置——看分句前後構成的關係。)B項，原文第二段在談為什麼稱“詩餘”“詞餘”時，“後來雖然漸漸雅化或文人化，可是始終不能雅到詩的地位”，前後分句是轉折關係，而選項變成了因果關係。

　　3．選D (特別提示：本題可運用“四比四看法”。)A項，第一段只表明戰亂是分界線，但並沒有說是必要條件；B項，描寫體驗就能共賞過於絕對；C項，對作者的情感傾向理解有誤。