2022年觀看《萬里歸途》心得1000字（精選10篇）
2022年觀看《萬里歸途》心得1000字
一、2022年《萬里歸途》經典語錄
1、五星紅旗和中國護照，永遠是我們的底氣。
2、祖國，不會放棄任何一個同胞。
3、我的底線是帶我的人回家。
4、歸途再遠，家是唯一的方向。
5、你呀，其實比我更勇敢。
6、國家就是我的信仰。
二、2022年觀看《萬里歸途》心得1000字（精選10篇）
當我們受到啟發，對學習和工作生活有了新的看法時，不妨將其寫成一篇心得體會，讓自己銘記於心，這樣可以幫助我們分析出現問題的原因，從而找出解決問題的辦法。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編整理的2022年觀看《萬里歸途》心得1000字（精選10篇），僅供參考，大家一起來看看吧。
2022年觀看《萬里歸途》心得1000字1
“現在，把你們的護照和國旗舉起來！我帶你們——回家！”這句話是《萬里歸途》中最讓人激動的臺詞。
對於這句臺詞本人是深有體會，本人曾經旅居歐洲半年，說實在的人在異域的時候總有那種不安全感，在歐洲那些相對和平穩定的國家尚且如此，而在那些動亂國家中的華人更是如此，其實當我們人在外國的時候，祖國就是我們強大的後盾。
我在歐洲旅行的時候，錢包可以丟，但是護照不能丟，護照必須貼身裝好，中國護照是在外國唯一能帶給我安全感的東西，它比錢甚至更重要。
“回家”和“活著”這兩個詞對於生活在和平的中國之下的我們來說也許再普通不過，可是這兩個詞在那些戰火紛飛的國家的人心中是一種奢侈。
在戰火紛飛的國家中，當中國使館對海外華僑說出“回家”兩個字時，這代表著國家給予國人的莊重承諾和堅定信念，只要手持中國護照，我們終究能回到自己的老家。
其實這個世界到現在為止並不和平，只是我們生活在了一個和平的國家，但是要知道為了這份和平，我們至今都還有那麼多的逆行者：抗震救災中的解放軍戰士、抗擊疫情中的醫護人員、平時守護著我們的消防官兵等等。
現在《萬里歸途》帶我們見識到了另一個鮮為人知的逆行者：外交人員。
在外國發生動亂時，能組織護送華僑離開的就是大使館的外交人員，他們也是旅居國外的華僑心目中最堅定的信念和希望。
就像《萬里歸途》中男主角宗大偉和努米亞共和國邊境官哈桑說的那樣，當中國僑民滯留在邊境時，邊境官哈桑嚴苛的稽核讓宗大偉十分著急，他對宗大偉說守護好國家的邊境是他的責任和底線，宗大偉怒吼著回覆：“帶走我們的國人也是我的底線，我們只想回家，有錯嗎？”
“回家”這個詞對於我們普通人來說再平凡不過，可對於外交人員來說就是責任和使命。我們身處在和平盛世，沒有體驗過戰亂的不安，或許對於“回家”和“活著”都沒有深刻的體會。
電影中邊境官哈桑的扮演者是一位以色列人尤金·芬克爾，他的家鄉就在以色列邊境，他和他的家人都經歷過戰亂帶來的傷害，他們從來就沒有過安全感，在定居中國之後他才真正有了安全感。就像他說的在戰火紛飛的國家中活著就是一種奢侈。
同樣在電影中的很多外籍演員都是來自戰亂國家，在拍攝這部電影時他們很多人都哭了，因為這部電影對於他們來說不是戲，是他們曾經真實的生活。
看完這些就能明白，外交人員在關鍵時刻對於我們海外的中國人來說是什麼了，那就是活著回家的希望。
致敬這些外交人員，他們也是守護我們的逆行者！
當然，祖國的強大才是能讓我們活著回家的有力後盾，在外國一本中國護照，一句I am Chinese，就能讓你有強大的自信和底氣！
2022年觀看《萬里歸途》心得1000字2
2022國慶檔電影交出“成績單”。日前，國家電影局釋出資料，2022年10月1日至7日，我國國慶檔電影票房達14.96億元。其中，影片《萬里歸途》票房超過10億元，成為今年國慶檔的票房冠軍。
今年國慶檔電影中，有3部劇情片均是真實事件改編的主旋律題材，分別為《萬里歸途》《平凡英雄》和《鋼鐵意志》。
“普通人”“真實”“平凡”等，是此次國慶檔電影的關鍵詞。平凡生活裡亦有熱血英雄，普通人的家國情懷帶給觀眾更深的感動。
《萬里歸途》揭秘了中國外交官撤僑的幕後。導演饒曉志表示，這個題材最打動他的是真實撤僑事件中的外交官們。“他們在生活中是普通人，是父親、是丈夫、是兒子，但職責要求他們衝在一線”。
“我非常受觸動，和平如此珍貴，安穩生活的背後是默默付出的人們，向他們致敬。”一名小語種專業的95後觀眾，在國慶假期“二刷”《萬里歸途》。“我覺得電影動人之處在於，既熱血又樸實地塑造角色，人物不虛假不空洞，感情處理很剋制，讓人真實地感受到外交官在危急時刻內心的矛盾、糾結、堅守與奉獻。”
《平凡英雄》根據“救助救治新疆和田斷臂男孩”真實事蹟改編。導演陳國輝帶領團隊重走1400公里救援路，盡全力還原8個小時救援過程中的每個環節。談到拍攝初衷，陳國輝表示：“很多人面對他人危難時選擇挺身而出，不僅僅是因為他們的職業，更因為他們本身就帶著善念和勇氣。我要拍一部以平凡人為主角的電影，同時也要展現真實新疆的美與大愛。”
《鋼鐵意志》，改編自真實歷史，展現了新中國第一爐鐵水誕生的歷史過程。在影片中飾演戰鬥英雄、鋼鐵戰士趙鐵池的演員劉燁回憶，拍攝中他經受了3種高溫的考驗。首先是反季節拍攝的熱，在七八月的盛夏，主演們需要穿著厚棉服拍攝寒冬臘月的戲份；其次是燒鍋爐的熱，演員們坐在蒸汽機車頭裡拍攝，爐子溫度高達70多攝氏度；最後是直面1500攝氏度的鐵水，“一開啟工廠大門，一股熱浪就把你頂下去了”。
劉燁感慨：“最早一代鋼鐵人真的付出了很多。那個時候鋼鐵廠百廢待興，而國防和國家建設都非常需要鋼鐵。他們真的是靠自己的意志製造出鋼鐵，非常了不起。”
韓雪在影片中飾演工程師孫雪飛，在她看來，《鋼鐵意志》在主旋律之下，細膩地講述了人和人內心的情感，講述了人如何成長。怎麼讓觀眾接受一個宏大的題材？最終還是要回歸人和人性。
導演寧海強表示，自己希望影片不僅讓經歷過那個年代的人產生共鳴，更重要的是讓當代年輕人從中感受到“當年我們中國人的這口氣”。“在那個時候，大家就是用這樣的努力和幹勁為國家鋼鐵事業打下重要基礎的。今天我們看到的中國鋼鐵的發展，和那一代人的精神是分不開的”。
2022年觀看《萬里歸途》心得1000字3
9月30日，由饒曉志執導，郭帆、王紅衛監製，張譯、王俊凱、殷桃領銜主演的電影《萬里歸途》正式上映，併發布終極預告片。
預告片中，飾演外交官的張譯和王俊凱深入槍林彈雨的異國小城，帶領同胞徒步穿行沙漠戈壁，踏上危機四伏的撤僑之路。
張譯飾演的宗大偉被反叛軍威脅時的特寫，更是令人揪心。但回家的機艙廣播響起時，同胞們百感交集的面孔令人動容，鏡頭中殷桃衝破隱忍的無聲哭戲更是直戳人心。同時釋出的，還有一組“挺身而出”版海報，張譯、王俊凱、殷桃在人群之中，走過艱難險阻的他們，滿身風沙卻眼神堅定，讓人不禁更加期待這條歸途的故事。
《萬里歸途》根據真實事件改編，展現了撤僑路上的種種驚險時刻與感人瞬間，揭秘了中國式撤僑背後外交官的不懈努力。“有燃點有淚點”“真實沉浸”是觀眾提及最多的觀影感受。有觀眾直言，“緊張刺激的故事很燃，人物的情感又很戳淚，是情緒與視覺的雙重滿足”。
除此之外，張譯的演技和導演對電影鏡頭語言的呈現也讓觀眾津津樂道。
張譯細緻入微的表演，演活了有血有肉、有情有義的外交官，有觀眾表示“又被張譯震撼到了，經得起大銀幕檢驗的演技”。充滿質感的畫面，驚心動魄的情節，有觀眾感嘆，“從故事結構，到人物塑造，再到鏡頭語言，收穫了海浪般的重重驚喜”。
《萬里歸途》首次聚焦中國外交官撤僑幕後，展現了外交官在撤僑過程中承受的種種壓力，遠比想象中更驚險，更艱難。電影中，外交官赤手空拳深入撤僑前線，用智慧和勇氣帶同胞們走出一條萬里歸途。看過片的觀眾感慨，看到了外交官的另一面，“第一次瞭解到真實的外交官工作，原來他們有這麼大的壓力和危險”。有真實的外交官看完電影后感慨萬分，“終於把鏡頭對準了撤僑一線的外交官們，電影很真實，很打動人”。
張譯飾演的外交官宗大偉給很多觀眾留下深刻印象。有觀眾表示，“雖然知道張譯演技精湛，但還是獲得了遠超期待的驚喜”。張譯飾演的宗大偉，與妻子通話時的歉疚與隱忍，對王俊凱飾演的成朗嘴硬心軟，面對同胞時的顧全大局，愛與責任的抉擇，在他身上體現的淋漓盡致。
不少觀眾感嘆，“精準生動，張譯演活了外交官”。電影中，張譯與反叛軍心理博弈的戲份，更是將緊張感拉滿，細膩的眼神戲讓不少觀眾表示“這段戲是攥著拳頭看完的，太有感染力了”。
電影中真實場景的呈現也深受觀眾喜愛，“畫面非常有沉浸感，好像置身其中，在戰火荒漠中走了一遭”。為最大程度呈現異國風貌，展現撤僑路上的真實驚險，劇組不僅耗時半年奔波全國各地堪景，還1:1搭建了一座異國小城，美術組最多的時侯達到近千人。在道具細節上，劇組特意從外地運來了棕櫚樹和椰子樹，使得小城場景更貼近異國風貌。劇組的種種努力，也得到了觀眾的認可，“電影場景很有代入感，完全身臨其境”。
片中，王俊凱飾演的年輕外交官成朗是一個成長型角色，從一開始缺乏經驗，到後來豁出性命的保護同胞。一場英文喊話的戲份，更是點燃許多觀眾，“很燃，見證了成朗的成長非常欣慰”。
而飾演撤僑同胞的殷桃，幾場不同情緒的哭戲也惹得觀眾心疼，“隱忍又飽含力量，看淚目了”。不僅如此，有不少觀眾還關注到了電影中的其他演員，“每一個群演都很入戲，同胞群像讓這條歸途更感人”。
據悉，此前，電影物料展現的真實質感就引發網友廣泛關注。第一波看片觀眾紛紛表示電影不負期待，“鏡頭審美好高階，在保留真實質感的同時，視聽上也是大片感十足”。還有觀眾直言，“大氣又高階，每一幀都想拿來當桌布”。
高階質感的背後，離不開頂級幕後團隊的努力。導演饒曉志曾憑藉《無名之輩》《人潮洶湧》收穫高口碑，這次延續其一如既往的現實主義風格，講述真實的外交官撤僑故事，刻畫生動立體的人物。更有《流浪地球》的導演郭帆擔任監製，還有美術指導李淼、動作指導傅小杰、造型指導李宙、特效團隊MOREVFX保駕護航。
王菲演唱的片尾曲《歸途有風》也讓不少觀眾驚喜。王菲獨特的嗓音，搭配唐恬、錢雷的詞曲，與電影風格和內容深度契合，將感動延續到了現實。開闊細膩的歌聲，唱出了外交官在家與國之間的艱難抉擇，唱出了普通同胞深處戰火的恐懼驚慌，也唱出了家對每一個普通人意義，“家”是披荊斬棘的動力，是永遠的心之所向。
2022年觀看《萬里歸途》心得1000字4
一個“武力值”幾乎為零的外交官，怎麼能夠把那麼多同胞，從一個戰火紛飛的國度帶回到祖國？這個疑問成為電影《萬里歸途》的創作契機。由饒曉志執導，張譯、王俊凱、殷桃主演的撤僑題材電影《萬里歸途》9月30日全國公映。目前，該片票房已經破6億。
導演饒曉志表示，自己去深入瞭解撤僑的故事，才知道真實的情況，遠比想象的要困難和複雜得多，“要方方面面努力才能夠達到順利撤僑，而外交官就是那個衝在最前線的人。他們也是普通人，但卻在責任降臨時，毫不猶豫地頂上去。你能想到的痛苦，他們都在經歷。”
講述一個紮根於生活的“傳奇”
《萬里歸途》根據真實事件改編，講述外交官宗大偉（張譯飾）與外交部新人成朗（王俊凱飾）受命前往協助異國撤僑，作為赤手空拳的外交官，他們穿越戰火和荒漠，面對反叛軍的槍口，帶領同胞走出一條回家之路……
在拍攝電影前，饒曉志對於外交官的印象是儀表堂堂、帥氣睿智、能言善辯、不卑不亢，“我覺得所有正面的詞彙都可以去形容外交官”。而在做了相關的採訪、追蹤了撤僑之後的一些報告文學、瞭解了前線外交官執行任務時的一些真實感受後，饒曉志對於外交官有了更為“親近”的認知，“實際上，外交官跟我們一樣，也是有血有肉的普通人。不管在生活中，還是在面臨危險時，他們也會脆弱或者害怕，也會有人的正常反應，但是，他們因為自己身上揹負了外交官的職責，所以，要在需要他們的時候挺身而出，克服自己人性中的弱點。由此，在創作時，《萬里歸途》並沒有把外交官的工作機械地搬到銀幕上去，而是要講述一個紮根生活的‘傳奇’，一個從現實出發的故事。”饒曉志說：“他們的身份除了外交官之外，也是父親、是丈夫、是兒子，作品如何找到外交官在生活與使命之間的平衡感，編織出極端的情境和戲劇矛盾，讓故事在平實之中變得好看，是這部影片最大的挑戰。”
《萬里歸途》“文官撤僑”的獨特視角也給觀眾帶來了新鮮感，外交官全憑自己的智慧、自己的語言溝通、自己的訊息來源，把同胞們送出去——這是令饒曉志非常感動的地方。“外交官不能去跟人戰鬥，只能周旋在各種勢力之間，在那麼一個亂世氛圍下，透過飛機、船隻、陸地港口，開啟一條‘生命通道’，幫助同胞撤離，這是非常了不起的事情。當然，這背後有外交部、大使館的支援，實際上是靠整個國家的實力、外交官的溝通能力等各方各面，才能順利地撤僑。”
在這個過程中，外交官的信念也是非常重要的，“帶同胞回家是外交官一種天生的職責和勇氣，他們和所有的中國人一樣，天然地對自己的土地有一種歸屬感，深知祖國不會放棄任何一個同胞。”
張譯和王俊凱的角色亦師亦友
影片中，張譯的演技再次征服觀眾，他生動地演出宗大偉從退縮到選擇逆行的轉變，“宗大偉在開始的時候，表面上似乎不那麼陽光，也沒有那麼正能量，但實際上，他是有大愛的人，有強烈的奉獻精神，做好了犧牲一切的準備。”
饒曉志認為，宗大偉其實有PTSD（創傷後應激障礙）的反應，“他經歷過太多的兇險之事，在面對一些事情的時候有點想躲，這其實是每個人都會有的反應。而他透過跟成朗這一路的相伴，在成朗身上又找到了自己最初的那種心態，簡單說就是那種直面一切的勇氣。”
而對於王俊凱飾演的成朗，饒曉志認為影片對他的定位是一個新人，“他具備外交官所需要具備的素質，體能很好，還有急救證書，也很冷靜，他只不過是缺少經驗而已，就像各行各業的一個新人。他具備應有的能力和素質，但是他還沒有積累這個行業的經驗和教訓。”
饒曉志認為，張譯和王俊凱的角色是一種很有意思的互補，“宗大偉受過苦，他追求的方法是很實用的，生死危亡之際要先活著，而成朗因為原生家庭的問題不能接受謊言，在處理事情上很直接。宗大偉在成朗身上看到了最純粹、最純真的自己，成朗對於宗大偉也從牴觸轉變為後來的欣賞和信任，他們亦師亦友，互為因果。”
饒曉志稱讚張譯是一個很聰明、有很多方法的好演員，“由他來扮演宗大偉，對整部電影來說，是一種恰到好處的緣分。張譯當兵的經歷對角色很有幫助，那種紀律性、執行力，對這些人物的理解都非常精準，提升了這個角色的魅力和特點。”饒曉志透露，張譯的頸椎不好，拍攝的時候犯病了，走路就會暈，“平時他要拄著一個柺杖，但是演戲則要丟掉柺杖，強忍著眩暈感表演，非常敬業。”
而對於王俊凱，饒曉志則認為他跟角色特別貼合。“戲中他有陽光大男孩的樣子，也有他自己該有的固執和單純。從最後呈現的結果來看，我覺得小凱達到甚至超出了我對他的期許。張譯和王俊凱在搭檔時也透過人物不斷地磨合，進入了一個新的默契階段。”
《萬里歸途》中還有很多重量級的“綠葉”烘托，饒曉志說：“扮演大使的李雪健老師就是神一樣的存在，每一場拍完他的戲，都會有掌聲，而且這個情況不止出現在我們這個劇組。郭帆也跟我說，在《流浪地球2》劇組裡也是這樣，李老師演完一場戲，就會獲得現場自發的掌聲。演員做到一定的程度，是可以讓觀眾‘人戲不分’的，李雪健老師得到了尊重和敬仰，他把角色的光芒和自己演員的光芒融為一體，這才是最高境界。”
饒曉志還評價成泰燊老師特別可愛，“我以前從來沒有跟成老師合作過，他很專業，迅速就建立起一名參贊應該有的樣子。”而對於張子賢，饒曉志希望他給人一種親近的喜感，“他不是我們想象中外交官的樣子，他顯得更親民，更容易讓人接近，這是張子賢能夠給這個角色帶來的最好的一些基因。”饒曉志認為，殷桃與角色之間也做到了從年齡、角色外形到心理狀態的高度契合。
影片中連群演都很專業，據悉，他們大部分都是來自於饒曉志話劇團的演員。饒曉志說：“我讓他們自己去創作自己的角色和人物，叫什麼名字、什麼年齡都可以自己想，因為我希望在影片中，外交官救出去的不是一個個數字，而是鮮活的人。這些群演對我們的劇本幫助非常大，他們的'人物塑造貼合著宗大偉和成朗成長的線索，他們在其中找到自己的空間來完成表演。”
細節摳到糖紙上的標識
電影《萬里歸途》以紀實感的影像呈現出撤僑途中的各種危機，但實際上，該片全程在國內拍攝。據悉，主創團隊從2021年開始勘景，遍及海南、內蒙古、貴州、甘肅、寧夏和北京周邊，最終，在寧夏搭建了1:1的非洲小城，擁有70多棟建築。
饒曉志說：“為了把國內的這些景兒拍得像國外，劇組的視效、美術、攝影和製片部門，對於太陽的角度甚至包括天氣，都要去細緻地感受。當鼓風機把地上的報紙、碎紙屑和塑膠袋吹起來時，小到糖果紙，都得是阿語的，得是國外的標識。”
饒曉志笑稱，拍這部影片就沒幹淨過，“我們不是打仗，就是走在那種荒郊野外的大漠上，要不然就是灰塵巨多的廢墟，拍大使館算是特別乾淨的地方。但是，大使館中我們要放煙，我們要營造好看的光影效果，我們就要放很多的煙，所以實際上也很嗆人。”
為了製造灰塵，現場採用了大型吹風機，饒曉志說：“吹起來的塵土是會卡喉嚨的。我們採用了一些很好的材質，比如說大麥的麥穗，還用了一些穀物來營造那種粗糲的感覺，不然細顆粒很容易吸進肺裡。像這種戲，對於演員的傷害是肯定存在的，所有的工作人員都戴了很多層的口罩，甚至有人防毒面具都戴上了。可是，演員必須把自己暴露在這樣的一個環境裡，我記得小凱就吃進去了好多，但凡張嘴，那些沙土就進去了。”
影片中，外交官帶領同胞們躲避著槍林彈雨，穿越了沙漠、礦山、戈壁，饒曉志感慨這部影片的拍攝環境是自己經歷過最惡劣的，“從創作劇本到完成拍攝的近一年時間裡，我的精神也是高度運轉，處理了各種事兒，其實也算是‘萬里歸途’，跟帶一群人回家的概念差不太多。”
2022年觀看《萬里歸途》心得1000字5
國慶假期期間，電影《萬里歸途》正在熱映。截至10月7日23時許，由饒曉志導演，張譯、王俊凱主演的《萬里歸途》累計票房突破10.83億，位列今年電影票房榜第六位。該片總觀影人次已超過2500萬。
《萬里歸途》聚焦外交官撤僑故事，根據真實事件改編。一句吶喊 “祖國帶你回家”，擲地有聲，令人動容。《萬里歸途》在宣傳期間邀請親歷剛果撤僑行動的外交官叢山參加點映禮。
據@電影頻道融媒體中心 微博介紹，談及正在上映的電影《萬里歸途》，曾任中國駐剛果共和國大使館一等秘書、時任辦公室主任的前外交官叢山為片中張譯飾演的外交官打出10分滿分。他指出，片中的外交官角色有血有肉，讓他聯想到了舍小家為大家的自己和同事們。片中張譯對於妻子電話中的善意謊言，更讓他感觸頗深。
澎湃新聞記者注意到，西安外國語大學官方微信公眾號10月7日刊文介紹，叢山是該校1977級德法西語系法語專業畢業生。1982年大學畢業後，叢山被分配到陝西省人民政府外事辦公室工作，1985年被借調外派到中國駐外使館工作，從此便與外交事業結下了不解之緣。使命與責任讓叢山更加堅定自己的選擇和初心，從隨員、三等秘書、二等秘書再到後來的一等秘書，在駐外的15年裡，叢山一步一個腳印，踏實穩重地完成了一次又一次外派工作。
1997年和1998年，叢山先後兩次參與撤僑行動，遇到的無數艱險讓他至今都難以忘懷。從機場接同事返回使館、剛進門，一發子彈便打在使館大門上；正在使館辦公大樓臨街辦公室列印檔案，一梭子彈從叢山頭頂飛過，玻璃碎掉的聲音、門框掉落的巨響都讓他意識到，又是一次死裡逃生；到機場送完最後一批撤離人員，返回大使辦公室準備開會，臨近門口的一剎那，一個火球在叢山眼前爆炸，一枚反坦克火箭筒穿透了劉豫錫參贊辦公室窗戶底下的外牆，穿過掛有西服的大衣櫃，又穿過隔壁財務室的牆壁，炸掉財務室門，最後在大使辦公室外牆上炸開一個洞……
在叢山的記憶裡，最嚴重的一次遇險是1997年的6月12日。“大使官邸被蘇式喀秋莎火箭炮轟炸後的那個晚上，大家心情都十分沉重，看到鋼筋水泥建築在炮火下簡直像豆腐渣一樣，我們都做好了犧牲的準備。大使特批，允許我們用唯一一部大哥大手機給國內家中打兩分鐘電話，交代遺言。”被問到當時是否感到害怕，叢山坦言：“第一次親歷戰爭，第一次聽到炮彈的聲音，第一次看到房屋被炸燬，不害怕是不可能的。我在剛果的時候發生了嚴重的戰亂，當時我們被困在使館裡，堅持了八天八夜，使館直接就成了前線。但我們始終堅持一個信念：哪怕還有最後一箇中國人，都要救出來！散落在各地的中國人，一個都不能放棄！”正是這份職責與擔當讓每一位中國外交官戰勝內心對戰亂的恐慌，用一顆從容淡定之心，給同胞最堅實的依靠。
西安外國語大學官方微信公眾號文章介紹，在叢山看來，能親自送滯留在海外的同胞回家，就是對外交官使命最好的答覆。穿過槍林彈雨，歷經無數次交涉，中國的外交官用行動圓滿完成撤僑任務，無一人傷亡，一個不落全部送回祖國母親的懷抱。叢山老師仍記得當海外同胞得知可以回家時的喜悅；仍記得那一聲聲發自內心的感謝；仍記得飄揚在使館上空的那一面五星紅旗。
2022年觀看《萬里歸途》心得1000字6
緊張、刺激、震撼、心有餘悸。
這是我在看《萬里歸途》時的最大感受。
看完，我開車回家，路過熟悉的廣場，看到廣場舞大媽們，在《我和我的祖國》的歌曲聲中盡情起舞，看到歡樂的孩子們，在父母的陪伴下，無憂無慮地奔跑嬉鬧，我回想起電影《萬里歸途》中結尾那一段，禁不住唏噓哽咽，淚流滿面。
回到家，坐到電腦前，我就寫下了這些文字。
在看《萬里歸途》之前，我對它是有預估的。
我以為它又會和《戰狼》、《紅海行動》等電影一樣，憑藉男主角超強無敵的武力值，憑藉拳拳到肉的殊死格鬥，憑藉火爆的戰爭場面，吸引觀眾眼球，達到令人熱血沸騰的效果。
然而看過之後，我發現我錯了。
片中的外交官宗大偉，不僅沒有武力值傍身，而且文質彬彬，手無寸鐵。
但震撼的感覺，從一開始就產生了。
震撼的原因，是因為真實。
真實到讓人以為在看紀錄片。
戰爭有多殘酷？
看看《萬里歸途》中的那些畫面就知道。
來路不明的流彈隨時都有可能飛來，不明原因的衝突隨時都有可能爆發，神出鬼沒的叛軍隨時都有可能出現。
令人防不勝防，甚至無處可躲。
求生的慾望，成為了僅存的本能。
面對此情此景，誰不害怕？誰不會感到恐慌和無力？
因為這才是一個真正有血有肉、有七情六慾、有感官體會的人。
而不是神。
儘管他的身份是外交官。
但他同時跟其他人一樣，也是兒子、丈夫和父親。
他也有牽掛，他也有對生命的無盡渴望。
他對同事兼好友章寧說“我老婆要臨盆了，我想趕緊走”。
然而因為章寧被無辜捲入街頭交火不幸犧牲，所以他毅然決然地放棄了回國的機會，接替章宇，擔負起了外交官的職責。
他希望透過自己的經驗和智慧，能夠帶領同胞們，逃離那個如人間煉獄一般的地方。
在2018年上映的電影《紅海行動》中，張譯出演了蛟龍突擊隊隊長楊銳這個角色，勇敢頑強，上天入地，彷彿無所不能。
然而這一次，在《萬里歸途》中，他所扮演的宗大偉，卻只是外交部領保中心的文官。
宗大偉不會武功，也不像楊銳那樣擁有果敢的行動作風，和精準的槍法。
但他卻具有一個外交官敏銳的眼光，和多年職業歷練所培養出來的精準判斷力。
特殊時期非正常狀態下，他有他的機智和處事方法。
這是他身經百戰，積累下來的寶貴經驗。
這個世界上還有許多地方，遠非我們想象得那麼和平。
所以，和平的日子有多珍貴，有多美好？也許，只有親眼見證過的人，才最有體會。
《萬里歸途》，從觀影時的熱血沸騰，到觀影后的熱淚盈眶，都讓我們真正地感受到了，祖國的懷抱，才是我們最安全的地方，而守護好幸福的家園，才是我們最該做好的事情。
2022年觀看《萬里歸途》心得1000字7
《萬里歸途》中有一句經典臺詞：夜是故鄉明，心安是歸途，萬里歸途，我們回家。1電影中125名同胞，每一個人的回家之路，是外交官們直面困難與生死，無論如何都要將所有同胞，帶回中國，寧可犧牲自己，演繹了一段穿越戰火和荒漠的32萬6713步的萬里歸途。但是，震驚全世界、感動全人類的2011年中國那場真實的撤僑過程遠比電影中的情景危險得多，如何把握好、拍攝好、演繹好那些動人的場景細節，成為了導演、演員、製片方的必修課。俗話說：用真誠打動人心，說起來容易做起來困難，做到極致那是難上加難，觀眾的味蕾就是試金石，9月30日以來至今的10億票房成就了大眾最好的口碑。本來就是一部自真實事件改編的電影，踏踏實實的打磨劇本，認認真真的拍攝製作，盡心盡力的表演，遵循電影的創作規律，講好每一個故事，塑造好每一個人物特徵、把握好每一個決定性的細節。
不怕做不到就怕想不到，令你永遠也沒有想到，老戲骨李雪健的細節把控能力有多強。為了演好外交官角色，李雪健研究好劇本後，找來現實中許多外交官的影片細緻琢磨得出結論，外交官都很年輕，68歲的他讓髮型師把他的髮根吹高以顯得自己更年輕一些；在服裝的選擇上不滿意劇組的準備服裝，換上了自己的挺拔的服裝，他說這樣才能展現出國家幹部的精氣神；最後，在拍攝得知同胞順利回國時，雖然只有簡單的一句話，李雪健沒有洗漱剃鬚，這個臨場發揮的場景感動了全場的工作人員。李雪健，出場不足五分鐘，但劇中“小人物”的細節，卻是定海神針。
如果你看過，不會忘記這段振奮人心，讓人淚目的話：“請大家把手上的國旗，我告訴你出來，我們帶你們回家”，而這時演繹外交官宗大偉的張譯在拍攝現場的一句臨場發揮的臺詞。洽洽就是這句臨場發揮的臺詞，卻成了影片《萬里歸途》的高光時刻。還有張譯和妻子的影片連線中，怕妻子看見自己頭上的傷口，自己設想出了細節場景，急中生智地在頭上戴上了利比亞當地人頭巾的細節，這一舉動讓一個丈夫的形象變得幽默而豐滿。向來演技驚豔眾人的張譯，他是如何發揮出色的嗎？我要說，這是張譯發自內心的熱愛，用心拍出中國人自己的故事的情感發洩，這時他入住劇組後，一直在按照劇本中的情景設定調整自己狀態、適應環境氛圍特寫的自然而成的演繹。在劇組拍攝在橫穿沙漠時，張譯累了就席地而坐，絕對不會去坐椅子休息，因為橫穿沙漠的外交官一行人根本不可能有椅子坐，為了能夠更好的入戲，體驗和抓住這種感覺，同樣地張譯將一把漏到嘴角的水舔進嘴裡的表演，將在沙漠中行走缺水的真實感表現得淋漓盡致，現場的導演對張譯的這個表現更是稱讚有加，這是張譯自己琢磨出的應景制演的反應，把這個角色的魅力進一步展現。
《萬里歸途》票房領跑國慶檔一路走高，電影中飾演白嫿的實力派演員殷桃為張譯的演技打上了滿天星。這次殷桃和張譯再次搭檔，二人默契合作，角色演繹得栩栩如生，在細節方面，兩人在劇情的溝通上做到了精益求精，需要外在形象的醜與老的角色契合，為了展示在沙漠中行走狀態的真實感，細心調整揹包的重量，確保沙漠中的負重前行的格調。殷桃在個人的情緒感染力做到位堪稱一絕。她在抱著孩子在廢墟里哭泣的鏡頭，讓觀眾的感染力爆棚。白嫿的丈夫是外交官章寧，殷桃在從宗大偉處知道自己丈夫章寧的死訊，卻沒有掉一滴眼淚。因為堅強的她知道還要配合宗大偉帶領125個同胞回家。一路上多麼艱難，她都沒有掉過一滴眼淚。當她抱著丈夫的骨灰回國，在飛機上聽到廣播進入中國領空時，飛過了喜馬拉雅山脈，殷桃的淚水才終於滑落，無聲地滑落。我們看到殷桃的情緒層層遞進，無聲流淚，情緒失控，眼皮上的血管都在顫抖的細節，這樣精準到位的情緒把控，挑戰觀眾入戲，看到這裡真就一點也繃不住了。《萬里歸途》的精彩與口碑來之不易，源於所有演員們像老戲骨李雪健一樣的一絲不苟的精神，再小的細節，他想做到最好，為觀眾呈現最真實的角色狀態。回看2011撤僑故事的演繹再現電影，張譯他們經歷過的那一路的戰火紛飛和顛沛流離，再看國內安定和平的生活，心裡百感萬千：和平來之不易，而我們能做的就是發自內心的珍惜和平。
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國慶檔向來都是競爭相當激烈的檔期，每年的國慶檔都有一些主旋律的作品上線，但是今年很多大片失約，《萬里歸途》幾乎毫無壓力地就拿下了國慶檔的票房冠軍。
根據資料顯示，《萬里歸途》上線9天，累計票房成績超11億，而除了沒有競爭對手的壓力之外，電影本身的品質也讓影迷刮目相看。
目前，《萬里歸途》的豆瓣開分7.4，評分人數高達17萬人。有網友直言“巨巨巨巨好看，很喜歡這個題材，張譯演技絕了！”，更有網友表示“沒有期待反而驚喜！有笑有淚有緊張，張譯殷桃演技真不錯......”。
而作為主旋律的作品，《萬里歸途》的上線的確打破了觀眾對於主旋律套路死板的印象，讓觀眾看到了國產主旋律真誠的一面。
主角不再是完人，宗大偉不只是傳奇人物
瞭解了《萬里歸途》的觀眾都知道，這部電影的故事情節是有真實案例的。故事裡深入交戰區解救同胞的外交官宗大偉就是現實中存在過的英雄。從每個角度來看，《萬里歸途》帶有很明顯的傳奇色彩。
但是在電影裡，《萬里歸途》弱化了主角的傳奇性，用了更多的筆墨展現宗大偉不只是英雄，更是一個父親，一個丈夫的個體性。
在故事背景裡，宗大偉頂替自己的同事留在努米亞完成撤僑行動。但隨著努米亞共和國的局勢越來越動盪，同胞們回家的機會也越來越渺茫。在這個過程裡，宗大偉也會感到恐慌無助，家裡等待自己的妻子和剛剛降生的閨女，註定了他一往無前，始終堅定又不要命地向前衝。
在反叛軍威脅他的時候，他同樣怕死，同樣恐懼，而這樣怯懦的一面在以往主旋律作品的主角身上是很難看到的。
但正是因為主角只是凡人之軀，正是主角並不完人，所以他每次的艱難抉擇，每一次的挺身而出都變得更悲愴動人。
簡單來說，宗大偉這個角色就是主旋律電影裡的一個例外，他身上有人性的掙扎，有極致的矛盾和拉扯。這樣成功立體的人物形象其實就是劇情和演員能夠出圈並且得到認可的基礎。而張譯的表演，更是為角色增添了看點。
張譯演技“封神”，還帶火了一句臺詞
雖然說《萬里歸途》的亮點之一就是群像刻畫，但不能否認的是張譯在電影中的表現就是這部電影的吸睛靈魂。
在俄羅斯的輪盤那場戲中，張譯就力挽狂瀾，拯救了這個略顯中二和戲劇性的情節。從劇情設定來看，俄羅斯的輪盤其實和整部電影紀實感產生了強烈的衝突，多少有些給主角硬加光環的嫌疑，但是張譯的演技hold了這場戲。
在張譯和反叛軍用槍裡的子彈賭命的時候，張譯整個人的狀態都陷入精神緊繃的恍惚中。他全身顫抖，緊閉眼睛試圖讓自己壓住恐懼，保持清醒。在特寫鏡頭裡，觀眾甚至可以看到張譯臉上細密的汗。
在這場戲裡，槍口對著張譯連開三槍，每一槍張譯都會有更進一步的表演。層層遞進的緊張感在張譯的拿捏下溢位螢幕，而在螢幕外的觀眾不由自主地擔心、焦慮，手心冒汗。
最後，張譯經歷了生死的考驗，展現了破釜沉舟的勇氣，他不屈不撓，不懼威脅，在反叛軍要挾張譯飾演的宗大偉表明自己的立場時，他鏗鏘有力地回應“你們如果殺了我們，我們的國家一定會讓你們血債血償”。
在這場戲裡，張譯演出了中國外交官的風骨，他以凡人之軀對抗命運威脅，連一個眼神都是實力派的戲。
不誇張地說，張譯作為在熒幕上已經貢獻了太多名場面的演員，這次在《萬里歸途》中的表現稱得上演技“封神”。這要歸功於角色給他的表演空間，同時也體現了他作為演員的創造力。
在正片裡，張譯還帶火了一句臺詞。在這個情節裡，張譯拿著一個擴音器，字正腔圓，一字一句地說著“各位同胞聽我說，請大家把手上的中國國旗和護照舉起來！我們帶你們，回家！”
這句臺詞，在電影正片放映的時候就擊中了觀眾，祖國強盛帶來的安全感，讓人瞬間落淚鼻酸。但觀眾不知道的是，這一句點睛之筆其實是在片場拍戲的時候張譯自己發揮的。
在拍攝這一場戲的時候，張譯看著飾演同胞的演員中充滿了渴望和信任。而他就是脫口而出，自然而然地說出了這樣的一句臺詞，他在塑造角色時與角色之間的默契以及他作為演員的共情能力就這樣成就了這場戲。
張子賢在接受採訪的時候表示，劇本里本身沒有這句臺詞，當張譯突然改詞說出這句話的時候，戲裡的演員感動不已，在場的工作人員悄悄擦淚。而這其實就是演員在超過劇本之外的創作，這種創作讓角色更加立體，更加鮮活。
當然，張譯的塑造雖然為《萬里歸途》注入了靈魂，但是一部電影永遠不是一個人的獨角戲。和張譯搭檔的王俊凱、殷桃，萬茜，都是電影裡看似不重要，但其實觸動觀眾的重要角色。他們的演技或許沒有張譯如此精妙的技巧，如此不容忽視的高光，但是他們共同的演繹，才造就了《萬里歸途》的大火。
如今看來，《萬里歸途》在選角上的誠意滿滿，不只體現在演員的人氣、咖位、演技實力上，更凸顯在演員和角色的適配度上。不論是被吐槽演技過於青澀的王俊凱，還是一直以來穩坐中生代實力寶座的張譯，都是《萬里歸途》最好的選擇。
而作為觀眾，筆者也希望我們的主旋律電影能夠多一些真誠，少一些套路和形式主義，至於演員的選擇，合適永遠是選角的唯一標準。張譯和王俊凱這樣的搭檔，絕對是《萬里歸途》融合實力和人氣小生的標準模版。
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最近，在國慶檔熱映的電影《萬里歸途》上映13天，票房一枝獨秀已高達12億。
雖然，今年國慶檔的電影整體票房是這幾年來表現最低的，但好電影，從來都不會缺席，觀眾對好電影的期待也從來不會吝嗇。
為支援現還處於低谷中的電影業，我作為既是電影的從業者，也是一名普通的觀眾，昨晚懷著對電影始終是一顆敬畏的心，走進電影院看了這部以中國外交人真實撤僑事件改編的電影《萬里歸途》，在看電影的過程中，筆者的電影職業毛病又“犯”了：一直想看導演在整部電影故事中，是透過什麼來表達和塑造出男女主角人物的獨特性？
熟悉電影創作的人都明白，一部電影是否能獲得成功，不在於它的外部動作多麼激烈，而在於片中的人物是否飽含真摯豐富的情感，即便是以激烈的打鬥、槍戰動作為主要情節的動作類、戰爭類的商業型別片，如果片中人物情感蒼白，同樣也不能引起觀眾的喜愛。也許在觀影過程中，觀眾能短暫地享受激烈動作所帶來的感官刺激，但走出影院則會感到故事與劇情索然無味，因而不會在頭腦中留下深刻的印象。所以，只有賦予影片中角色以強烈的感情，才能夠感染觀眾，打動觀眾。這是每一個電影導演拍攝電影永遠不變的真理和事實。
《萬里歸途》的導演饒曉志對這一塊拿捏的很準確，表達的也很細膩。比如讓我印象非常深刻的就有三處，這能看出導演對電影主角人物塑造極富層次感的把控能力。
第一處，在電影開端建置階段，導演就讓觀眾能隨男主宗大偉坐在車裡，望著窗外的鏡頭，在“顛蕩”的戰亂中呈現出一種“焦慮與隱忍”的複雜內心世界。焦慮，不是因為說他自己身處戰亂的國家隨時有生命危險，而是他該怎麼做才能保證他負責撤離的中國人一個都能不少地回家？隱忍，是他對自己懷孕的妻子一直在說謊，又不能告訴她自己身處戰亂的國家中，隨時都有可能犧牲在異國他鄉。這段戲，導演沒有用任何對白，也沒有用任何反打的鏡頭來交待男主周邊的關係，很巧妙地只用一個長鏡頭，讓不斷變化的光影從男主的臉上“鑽”過，每次光影的“鑽”過，演員張譯的臉上就會出現一絲“微表情”式的細微變化呈現給觀眾。短短二十幾秒的一個長鏡頭，車窗外槍炮聲、爆炸聲和人們恐懼、亂串的聲效彼此起伏，隨著不斷變化的背景音樂的鋪墊與渲染，再透過張譯臉上“微表情”的表演，很快就演出男主這種複雜內心的情緒和他的內心情感的活動世界，就像一把鉤子，一下子就把觀眾的心鉤起來了，讓觀眾也隨男主角的心情沉浸其中，為後面男主宗大偉的情感張力戲做了一個很好的鋪墊，這是導演用得非常高明的一處。
第二處，當宗大偉和成朗找到白嫿的藏身地之後，本來宗大偉拿起電喇叭想給大家講講要把他們帶回祖國這事，可當他一看到章寧的妻子白嫿，他一想到章寧已經將手搭在他肩上眨眼的功夫就遇害了，導演用了一個細節鏡頭，呈現出了張譯講話時的話音開始顫抖起來，到最後拿喇叭的手也開始顫抖起來……這裡我想並不是張譯很激動，而是他面對白嫿時，他知道章寧已經在戰火中遇害了，可白嫿是不知道的，他哪能還講得下去，畢竟身邊朝夕相處的同事和朋友說倒下就倒下了，除了戰爭的殘酷性外，最不可預的，就是他們現在也身處叛軍控制的地盤，自己的生命也隨時像章寧那樣隨時被戰火吞噬掉……宗大偉迫不及待地拉著白嫿離開人群，走到稍遠的地方。
在這裡導演用了一個長焦調的長鏡頭電影語言，從人群所處位置的視角，讓觀眾看到此時，張譯在白嫿面前手無舉措，不知如何說起，多少次的欲言又止，張譯沒有說一句話，導演也沒有用一句臺詞，宗大偉只是在白嫿面前非常歉意地鞠了一躬，張譯只用眼裡飽含著打轉的淚水，沒有讓眼淚流下來卻已經告訴了白嫿。而身處戰爭中的白嫿，看見張譯眼圈裡那飽含的淚水，一下子她就明白了：自己的丈夫已經離開了……此刻，殷桃看似平靜的臉上，內心卻多麼地波瀾壯闊，那時，我想觀眾看到這裡一定是能感受得到的。可他們兩人都沒有哭泣，我們也沒有看見白嫿當時的眼淚，這樣的“隱忍”情緒和倆人內心的世界，瞬間就與觀影的觀眾進行了連線，最後動容動情而流下眼淚的，肯定是轉嫁到了坐在影院的觀眾臉頰上！這是導演給了觀眾最想要的東西，也是導演最懂觀眾的聰明之舉，是很具電影的商業屬性的，從市場上來說，是很值得我們電影人來學習。
第三處，這也是這部電影的高潮之處，叛軍頭目要求與宗大偉開槍來賭輸贏，橋段和劇情雖然落入老舊俗套，部分觀眾批評說毫無新意可言；但就因為這個橋段的戲，導演和編劇都遭受到了很多非議，說電影在前面的戰火、爆炸、槍炮、追車戲都打的很爽看得很嗨，但到這個關鍵高潮戲，卻出現這麼俗套的不能再俗套的橋段，電影裡演得確實很緊張，可讓觀眾一眼就看出叛軍頭目是來玩的，槍裡一開始根本就沒有子彈……
但看到最後，我才明白了饒曉志導演的用心良苦：這個高潮事件的戲，其實在塑造男主人物宗大偉內心無比掙扎的痛苦情感——宗大偉也是害怕死亡的！
如此一來，那觀眾肯定就不樂意了，電影都到這個高潮之處，為了祖國的利益，為了保證同胞們能安全回家，你是外交官員你不承擔，關鍵時刻你不站出來，也不犧牲自己，那怎麼行？如果按以往我們主旋律的電影，都到這個關鍵時刻了，男主角一定要勇敢地站出來，視死如歸地面對敵人，完全不把死亡放在眼裡，一定會抱著“犧牲我一個，保全大家生命安全”這麼一個視死如歸的英雄氣概，面對著鏡頭和觀眾展現出多麼“高大上”的男主人物形象。
但饒曉志導演卻沒有這麼來表現，他很清楚地知道，電影高潮之中的事件橋段，無論觀眾怎麼說他是落入俗套了，都不影響他對宗大偉這個有血有肉男主人物內心情感能與普通觀眾進行連線的塑造。導演清楚地知道，宗大偉是名外交官，手裡沒有武器，也不是軍人，也就不可能有用武力與叛軍進行對抗的一面，他也是歸國同胞的一員，他是男人，更是丈夫，更是一名普通的父親，面對這樣帶有生死賭性的匪徒，每一個普通人都會很害怕，所以，雖然他作為保護同胞的外交官站了出來，但不代表說他不害怕，也不怕死亡。如果他作為一個普通的丈夫，孩子的父親，他還沒有見到自己的妻子和未曾謀面的孩子，心裡怎麼能甘心就這麼死去呢，那種痛苦，那種掙扎，是我們每個人內心都會有的，導演不能抹殺掉，觀眾也不能視而不見？這就是導演塑造人物手法的高明之處。
此刻，命懸一刻，電影裡營造的緊張氛圍，讓影院觀眾周遭的空氣都似“緊張”，觀眾屏住呼吸，無時無刻都聚焦著宗大偉手裡拿著的那把槍，觀眾完全沉浸式的為宗大偉一次又一次的扣動槍扳機時的命運而驚顫起來……
我們常說，每個演員在出演戲中的角色需要賦予了它三個層次，也就是我們所說的“三重人生”：第一層：演出角色的表面人生，第二層：演出角色的私下人生，第三層：演出角色的隱秘人生。比如經典的奧斯卡獲獎電影《廊橋遺夢》的女主角梅麗爾·斯特里普就在電影中充分演繹出了大女主的“三重人生”，後來表演指導老師、演員張頌文也在對外的公開表演課上詳細講解了這不同三重人生表演的經典殿堂級的表演。
而在電影《萬里歸途》中，張譯就非常準確地演繹出了宗大偉由“開始的害怕，再到恐懼，再到堅毅“的“三重人生”的獨特氣質，表演的非常精準並有豐富的層次感，把“宗大偉”這個人物角色塑造的有血有肉，觀眾看到的不再是“高大上”那種視死如歸像空殼般的英雄形象，而是一個活生生，就在我們眼前的“平凡普通且有血有肉”的真實英雄。讓觀眾從內心接受到了這個人物堅定的靈魂和落地的英雄氣概。這是我們如今這個新時代下，電影裡最缺少的，也是導演書寫平凡英雄最具創造力的呈現。
《萬里歸途》在影院放映的2個多小時中，我餘光看到坐在我旁邊的一名女觀眾，雖然她沒有哭出來，但卻一直拿著紙巾在眼前擦拭著；而在我的眼圈裡，也時不時飽含著淚水，不是有多感動，而是電影中兩個男女主角表演的真實情感衝擊到了我們的內心最柔弱的深處……導演饒曉志在這部電影中，已經做到了他想要的導演表達。
“演員是角色的身體，角色是演員的靈魂”。任何一部電影，無論導演，還是演員，只有賦予影片中角色以強烈真摯的感情，才能夠感染觀眾，動情地打動著觀眾。
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《萬里歸途》之所以引發觀眾與行業人士的共鳴，首先或源於其“非典型性”主旋律的特點。
影片講述的是一個關於撤僑的故事。故事以努米亞共和國爆發戰亂為背景，戰亂髮生時，前駐地外交官宗大偉與外交部新人成朗受命前往協助撤僑。任務順利結束後，二人卻得知還有一批被困同胞，正在外企高管白嫿的帶領下前往邊境撤離點。情急之下，兩人逆行進入戰區，並帶領同胞走出了一條回家之路。
“這部影片算是‘主旋律味道’不是很濃厚的作品。”Eve對燃次元表示，“每一位人物的角色都刻畫得很立體且個性鮮明，觀眾能夠從他們的言語神態中，看到不同場合下的性格側面。比如張子賢飾演的、在影片前期就犧牲了的外交官章寧，他膽大且心細。在一些非正式場合能表現出對妻女的思念，還能從細節中演繹出他對戰友宗大偉情緒波動的關照，但在戰火中又表現得很英勇果敢。”
對於該影片，影評人“一罐寡言”在其個人微博寫道，“感動到鼻酸。那位沒能回到家鄉的老人，一路數著步數走到終點的大叔，他們都是一個個鮮活的人，這讓人更加體會到了戰爭的殘酷。值得一提的是，我個人非常喜歡電影中的女性角色，我覺得他們身上真的能讓人感受到女性細膩善良和真正意義上的勇敢。殷桃飾演的白總就是如此，帶著一大幫人尋找希望，再難也沒有放棄……”並給出了個人的五星好評。
對影片的另一位主人公宗大偉的刻畫，其特點在於摒棄了男主角“超級英雄”式的完美角色塑造方式。
“一身蓋世武功”、“子彈百步穿楊”、“身軀刀槍不入”……“在早期的一些主旋律影片中，主人公往往是普通人可望而不可及的英雄角色，觀眾或許可以在影片中獲得一種替代補償的心理。”沙丹坦言，而《萬里歸途》中，集結的則是很多平凡英雄。
“比如，宗大偉跌宕起伏的人物敘事弧線。在任務執行上，態度從遲疑到堅定的轉變，還有與反叛頭目玩槍遊戲時流露出的從恐懼、膽怯到大義凜然……神態微妙地變化，都展現出宗大偉也不過是個‘普通人’而非‘超級英雄’。”沙丹認為，在影片中，宗大偉平凡卻依然優秀，是觀眾能夠企及的角色，並非是望塵莫及的“超級英雄”。
影片中，由於數年前的一次緊急任務，宗大偉在執行中，未能及時趕回家陪伴待產的妻子，最終，妻子因多個因素導致流產。為此，他在影片前半段有不少對領導的牢騷，對於再次執行危險任務也比較牴觸。但當同事章寧在一次硝煙中被子彈擊中，撤僑工作變得缺乏人手之後，宗大偉還是毅然決然地選擇了奔赴前線。
“這種欲揚先抑的人物刻畫方式，更能令我信服。”同為95後的觀眾黑黑回憶起影片情節時對燃次元表示。
除此之外，雖為主旋律電影，但影片正劇中不乏喜劇元素的敘事特點，也是這部撤僑影片的亮點之一。
“章寧妻子為外交官與僑胞們提供裝置時，外交官們戲謔章寧的笑容以及同事們和宗大偉就他老來得子一事的八卦模樣，都把我看樂了。”黑黑笑談。
“在話劇領域，正劇中融入喜劇元素，是當代舞臺劇普遍的風格。”孟俊分析，“饒曉志作為舞臺劇出身的導演，在《萬里歸途》中也充分體現了這種敘事技巧。這種以喜劇烘托正劇的敘事手法，不僅能紓解嚴肅與凝重的氛圍，更能夠形成內容對比的張力。”