論朱自清散文語言的繪畫美
論朱自清散文語言的繪畫美
朱自清的散文是優美的藝術品，有著鮮明的藝術特色，他的筆墨揮灑自如，把自然景色、物體狀貌描畫得栩栩如生，樸實地把自己的思想感情表露出來，坦誠的真、濃郁的情、樸素的美深深打動讀者。
論朱自清散文語言的繪畫美
摘要：詩人出身的朱自清先生的散文語言具有詩的素質，詩的構思、詩的意境;同時先生還運用中國畫的技法及色彩的對比使藝術畫面更加形象、生動，從而增加了語言的繪畫美。本文從語言方面對朱自清先生的四篇散文(《春》《荷塘月色》《綠》《背影》)作一番初探，試圖從繪畫的角度對朱自清散文語言的“繪畫美”這一特色進行賞析,以表達筆者對朱自清先生的作品的喜愛之情。
關鍵詞：朱自清;散文語言;繪畫美
上世紀二十年代，聞一多先生致力於新詩藝術美的探索，提出了詩歌“三美”的理論主張，即：音樂美、繪畫美、建築美。其中，“繪畫美”強調詞藻的選擇要穠麗、鮮明，有色彩感。詩人出身的朱自清在現代散文園地裡留下了多彩的詩意的散文、美的景觀, 生機勃勃的《春》,意境朦朧的《荷塘月色》,碧波盪漾的《綠》，還有充滿深情的《背影》等等。在朱先生的文章中，也非常注重色彩的運用，使其散文語言具有“文中有畫”之美。
一、層層皴染繪春景
《春》是朱先生早年的作品，作者對春天深沉讚美的感情，不是直抒胸臆地“直說”，而是透過含情的畫筆，描繪春天的各種風景畫來抒寫的，賦予各種景物以鮮明的感情色彩。開篇，作者抓住春天的主要特徵，粗略地勾勒了春天的輪廓畫：“……山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。”由於抓住春天的特徵來點染，給這幅輪廓畫抹上了一種迷離的色彩，創造了一個動人的意境;然後，作者從容不迫地推出五幅“特寫”，細緻描繪春天的動人景象。先繪春草圖，“小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的”，突出草的嫩綠，描繪春天綠草如茵的情景。次繪春花圖，“桃樹、杏樹、梨樹，……紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，畫出春天百花盛開的繁榮景象。接著是春風圖，著力刻畫春風的“溫馨”“鳴唱”，描繪出春風送暖的勝境。第四幅是春雨圖，渲染春雨“輕柔”“溼潤”，畫出夜雨和郊外的美麗畫面。最後作者繪製了一幅迎春圖：天上風箏多了，地上孩子多了。城裡鄉下，家家戶戶，老老小小，一個個都出來了。作者用工筆畫的技法細細描繪，慢慢塗抹，層層皴染，描繪出一幅花草爭榮、生機勃勃的迎春圖。
二、水暈墨章顯荷香月色
《荷塘月色》寫於1927年7月，作者那時在清華大學教書，他描寫的荷塘就在清華園。那原是一個平凡的荷塘，然而經過作者的渲染、著色，卻變得十分美麗。一般來說，荷塘容易描寫，月色則難描繪。畫家做畫，不怕畫斷山銜月，就怕畫月色籠罩，因為月下的波光林影時刻在變幻著，很不容易在畫面上表現出來。要用語言文字來表達畫筆所不能描摹的景緻，那自然更吃力。然而，朱自清先生卻能夠把一個月夜死荷塘寫得那樣的饒有生趣。我們在這篇不到一千六百字的《荷塘月色》裡，看不到什麼宏偉的結構和華贍的文字，作者只憑著一時的感受，委婉細緻地寫來，卻十分迷人。
作者把荷葉比作亭亭的舞女的裙，賦予荷葉動態的美。荷花“正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星”，突出其晶瑩閃亮、隱約閃爍的特點。“微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”“塘中的月色並不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”通感的運用把其中內在的和諧的美表現得恰到好處。又把月光比作流水，無形的月光給人以有形的實感，月光不僅能看得到，而且能觸控得到。當描寫葉與花的顫動時，“像閃電”，像“一道道凝碧的波痕”。此時葉子底下“脈脈的流水遮住了，而葉子卻更見風致了。”達到了中國畫中“水暈墨章”的至臻境界，層層暈染開，逐步滲透;恰似投入湖心的石子，泛起淡淡漣漪，圈圈泛開。這種感覺正像我們忙了一天後，忽然看到宋人的山水畫卷一樣。
三、“沒骨”有骨都是綠
“沒(mò)骨”也是中國畫技法，不用墨線勾勒，直接以彩色繪畫物象。《綠》就是透過描繪梅雨潭的綠綠的潭水，抒寫作者之情的沒骨之文。《綠》中的比喻有二十個之多。如把梅雨潭的綠比作一張極大極大的荷葉，言其大，言其醉人，言其奇異——“滿是奇異的綠呀”。又把梅雨潭的綠比作一塊融化了的蔚藍的天，突出其鮮潤。文中還用博喻的手法，多角度、多側面顯示綠的特徵：“她鬆鬆的皺纈著，像少婦拖著的裙幅;她滑滑的.明亮著，像塗了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩;她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她!”從視覺、觸覺、感覺等幾方面形象地再現了綠的柔美、明亮、軟嫩、純淨的特徵，表現得淋漓盡致。隨著作者的筆觸，不僅我們的眼前出現了那微微泛起的綠色漣漪，而且我們的指膚間彷彿還能感觸到那閃著光亮的綠波的跳動，一種柔和、明快、親切的感情也會從心頭漾起。作者甚至把她想象為“如同一個十二三歲的小姑娘”，想拍她、撫她、親她，別緻地把她叫做“女兒綠”。那明豔多姿的畫面，那逸趣橫生的情懷，多麼和諧地統一在一起了。在這飽含詩情、充滿生趣的綠意中，透露出作者對生活的愛，升騰著作者向上的激情。
四、白描手法畫背影
《背影》中作者白描的技巧很高。請讀下邊的文字：
我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭乾了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向他看時，他已抱了硃紅的桔子望回走了。過鐵道時，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走，到這邊時，我趕緊去攙他。
父親的背影，兒子是太熟悉了。但這次要描寫的，卻不是那常見的背影，而是在特定場合下，使他極為感動、終生難忘的那個背影!作者不施濃墨，不用重彩，而是採用白描手法記寫了當時父親的穿著打扮體態動作，特別著重描繪了過鐵道的情景。怎樣走去，怎樣探身下去，怎樣爬上月臺，攀上爬下，移腳傾身，都細細地如實寫下。我們讀後有身臨其境之感，彷彿我們當時也在場，盈盈淚光中也看到了一位仁慈的父親對兒子的關懷和體貼的情景。作者沒有什麼形容的筆墨，也不去渲染它，用極樸實的文字，卻生動地勾畫了父親的形象。那父親送行的一幕，是發生在八年前。作者用白描的文字，極為傳神地把當時的動人情景再現出來，我們不能不佩服朱自清的描寫技巧。
另外，秦淮河的燈影波光、絃歌畫舫，威尼斯的異國情調，揚州城的風流與古樸……時而如一卷工筆畫、時而像幅一油畫，讀來，無不帶給我們一種視覺的享受。
高爾基說：語言是文學的第一要素。郁達夫說：“朱自清雖則是個詩人，可是他的散文仍能貯滿著那一種詩意。文學研究會的散文作家中除了冰心女士外，文章之美就他了。”的確如此，在朱自清豐富多彩的散文世界裡，有情感的真實袒露，有情韻的微妙傾灑，有如詩般的意境構造，有帶著音樂旋律的演奏，有如畫般的景物描摹，更有鮮明的美學色彩。讓我們重讀先生文章，再品先生細膩、清麗的文字吧!
參考文獻：
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