元稹《六年春遣懷八首》

元稹《六年春遣懷八首》

　　引導語：《六年春遣懷八首》是唐代詩人元稹在元和六年(811年)春為其原配妻子韋叢寫的一組悼亡詩。這八首詩寫得曲折有致，情真意切，沉痛感人。

　　六年春遣懷八首 元稹

　　其一

　　傷禽我是籠中鶴，沉劍君為泉下龍。

　　重纊猶存孤枕在，春衫無復舊裁縫。

　　其二

　　檢得舊書三四紙，高低闊狹粗成行。

　　自言並食尋高事，唯念山深驛路長。

　　其三

　　公無渡河音響絕，已隔前春復去秋。

　　今日閒窗拂塵土，殘弦猶迸鈿箜篌。

　　其四

　　婢僕曬君餘服用，嬌痴稚女繞床行。

　　玉梳鈿朵香膠解，盡日風吹玳瑁箏。

　　其五

　　伴客銷愁長日飲，偶然乘興便醺醺。

　　怪來醒後傍人泣，醉裡時時錯問君。

　　其六

　　我隨楚澤波中梗，君作咸陽泉下泥。

　　百事無心值寒食，身將稚女帳前啼。

　　其七

　　童稚痴狂撩亂走，繡球花仗滿堂前。

　　病身一到繐帷下，還向臨階背日眠。

　　其八

　　小於潘岳頭先白，學取莊周淚莫多。

　　止竟悲君須自省，川流前後各風波。

　　元和四年(809年)七月，元稹的原配妻子韋叢去世，死時年僅二十七歲。韋叢死後，詩人陸續寫了許多情真意切的悼亡詩。《六年春遣懷八首》是他在元和六年(811年)春寫的一組悼亡詩。

　　翻譯

　　其一

　　“傷禽我是籠中鶴,沉劍君為泉下龍。重纊猶存孤枕在,春衫無復舊裁縫。”身處貶所,睹舊日衣物而傷情。活著的我是受傷的鳥彷彿籠中之鶴,辭世的你是沉埋的劍化成泉下之龍。你裁製的棉被枕頭都還存在,還有衣裳可是裁製人不見了。這是詩人於元和六年春寫的一組悼亡詩,當時正被貶江陵。

　　其二

　　元稹的詩平易淺切，這在其他題材的詩歌中，藝術上往往利弊得失參半。但就這首詩而論，這種平易淺切的風格倒是和詩所表達的內容、感情完全契合的。悼亡詩在感情的真摯這一點上，比任何詩歌都要求得更嚴格，可以說容不得半點虛假。而華麗雕琢往往是會傷真的，樸質平易倒是表達真情實感的好形式。特別是當樸質平易和深厚的感情結合起來時，這樣的詩實際上已經是深入淺出的統一了。魯迅所說的白描“秘訣”——“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”，似乎特別適用於悼亡詩。

　　其三

　　“公無渡河音響絕，已隔前春復去秋。今日閒窗拂塵土，殘弦猶迸鈿箜篌。”亡妻生前所用樂器引發的傷感。伴唱公無渡河的箜篌樂音早就斷絕，已經遠隔了一個春天加上兩個秋天。今日在閒窗前拂拭落滿塵土的箜篌，偶觸琴絃聽到往日箜篌迸發的樂聲。箜篌猶可見,樂聲還記得,人卻不在了。

　　其四

　　“婢僕曬君餘服用，嬌痴稚女繞床行。玉梳鈿朵香膠解，盡日風吹玳瑁箏。”與妻講述她該知道的家事。婢僕把你留下的衣物拿出來晾曬,嬌痴的幼女可以繞著床邊行走了。你用過的玉梳其上鑲嵌的金屬花朵膠粘脫落,你彈過的配有玳瑁指撥的古箏終日任從風吹。娓娓道來,可見對妻子的'敬重。

　　其五

　　元稹對亡妻韋叢有著真誠執著的愛戀，這首“伴客銷愁”，深情繾綣，沉痛感人。結尾兩句，真是字字泣血，讀詩至此，有情人能不掩卷一哭!醉後吐真言，這是常情;醒來但見旁人啜泣，感到奇怪。一問才知道，原來自己在醉中忘記愛妻已逝，口口聲聲呼喚妻子哩!悽惶之態，悽苦之情，動人心魄。

　　其六

　　“我隨楚澤波中梗，君作咸陽泉下泥。百事無心值寒食，身將稚女帳前啼。在貶謫中逢寒食節,更懷念亡妻。我漂泊在楚澤如同水流中的斷梗,你埋藏在咸陽化作黃泉下的泥土。正值寒食我什麼事都無心做,身體挨著帳前啼哭的小女兒。寒食節(清明前一天),兩千多年來曾被稱為民間第一大祭日。

　　其七

　　“童稚痴狂撩亂走,繡球花仗滿堂前。病身一到繐帷下,還向臨階背日眠。”小女無知縱情玩耍,獨對亡妻靈位傷感。女兒無知任性常常亂跑亂跳,還把繡球花仗弄得遍佈堂前。我帶病的身軀一到靈前幃幕之下,轉過頭來靠近臺階背對日光而睡。繡球花仗,小女孩喜歡的玩具;繐帷,靈堂周圍的帷幔。

　　其八

　　“小於潘岳頭先白,學取莊周淚莫多。止竟悲君須自省,川流前後各風波。”引莊子來開解自己。我比潘岳年齡小但頭髮卻先白了, 需要學習莊周眼淚不能流得太多。停止為你悲哀必須不斷提醒自己, 如同川流的歲月前後各有風波。晉朝的潘岳三十二歲開始生白髮,此詩應寫於詩人三十二歲前。