普希金與徐志摩文學創作特色的異同
普希金與徐志摩文學創作特色的異同
導語：普希金是俄羅斯詩史中的太陽，在俄羅斯文學中享有盛名。徐志摩則是中國詩歌文學中的浪漫才子。兩名巨匠在文學創作的道路上經歷了各自的辛酸。文學創作特色有同有異。充滿浪漫主義色彩，詩詞都優美至極，在詩歌中寄託情感都是他們的作品特色。但在作品描寫手法和精神意願的表達上各領風騷。
一、普希金與徐志摩的詩歌都賦有浪漫主義色彩
浪漫主義色彩主要的思想特徵是側重主觀理想，抒發強烈的感情，描寫自然風景，歌頌大自然。首先，普希金的詩歌中大多充滿浪漫主義氣息，且顯而易見：《假如生活欺騙了你》：
假如生活欺騙了你，
不要悲傷，不要心急。
......
一切都是瞬息，
一切都將會過去;
而那過去了的，
就會成為親切的懷戀。
詩人假設假如生活欺騙了我們，我們仍舊要對生活保有希望和熱情，相信一切苦難終將過去。本詩抒發了了詩人的美好願望，抒發詩人內心熱烈的情感。浪漫主義與現實主義完美 結合的華章《致大海》：
哦，再見吧，大海!
我永遠不會忘記你莊嚴的容光，
我將長久地，長久地
......
我整個心靈充滿了你，
我要把你的峭巖，你的海灣，
你的閃光，你的陰影，還有絮語的波浪，
帶進森林，帶到那靜寂的荒漠之鄉。
本詩當中體現詩人追求自由的心聲和因自身的不自由感到悲傷痛苦，強烈的抒發了自己對自由的渴望的感情，充滿了浪漫主義情懷。
其次，徐志摩的詩歌也充滿了浪漫主義色彩。很多人都知道那首《再別康橋》而不知道徐志摩，知道徐志摩的人只能用兩個字形容他那就是“浪漫”。《再別康橋》是其最典型的浪漫主義代表作：
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
......
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
在本詩中我們可以感受到“康橋”對詩人依依不捨，實際上是詩人對“康橋”的依依不捨。詩句中處處充滿浪漫主義色彩：“夏蟲也為我沉默”、“悄悄是別離的笙簫”、“沉默是今晚的康橋”。
二、普希金與徐志摩的詩詞都優美至極
首先，普希金著作無數，最優美的詩莫過於描寫愛情的詩歌。《我曾經愛過你》：
我曾經默默無語、毫無指望地愛過你，
但願上帝保佑你，另一個人也會象我愛你一樣。
多優美的詩句：“那樣溫柔地愛過你”、“但願上帝保佑你，另一個人也會象我愛你一樣。”表達詩人愛的那麼無悔，愛的真摯。《月亮》、《冬天的道路》描寫的句子也都優美至極。其次，徐志摩的詩中詩詞同樣優美。
三、普希金與徐志摩都在創作中寄託情感
把情感寄託於作品是歷代文豪不可或缺的'創作特色。普希金與徐志摩兩位大文豪也不例外。首先，在普希金的《皇村回憶》：
睡意朦朧的蒼穹上
掛起了陰沉的夜幕;
萬籟俱寂，空谷和叢林都安睡了，
......
飄浮在銀白色的雲朵中。
從優美的詩詞能體會到，對於詩人來說皇村是繆斯的福地，詩人透過對皇村環境的唯美描寫，想表達是對皇村學校幸福快樂生活的懷念的感情以及對同窗情誼的難忘之情。另一首詩《一朵小花》中，詩人看見一朵孤獨的小花，寄託了詩人對自然萬物的關愛之情。《奶孃》中寄託詩人對奶孃的思念之情。其次，徐志摩的詩同樣寄託情感。最喜歡那首《沙揚娜拉》：
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有甜蜜的憂愁
沙揚娜拉!
唯美清雅的詩句使讀者過目不忘，本詩寄託了詩人對日本女子的不捨和思念之情。很容易的看出徐志摩是一個非常重情義的人。另一首《雪花的快樂》中詩人把自己比作一朵雪花，寄託了他對自由的嚮往之情。同樣的詩還有《寂寞人心》、《雲遊》等。普希金與徐志摩的詩歌都寄託了他們深厚的個人情感，值得我們仔細品讀。
四、普希金側重描寫人物，而徐志摩側重描寫景物
首先，普希金的作品大多都是描寫人物的。最為典型舉世矚目的長篇小說《葉甫蓋尼・奧涅金》。第一個“多餘人”形象出自於偉大的作家普希金。《葉甫蓋尼・奧涅金》：
塔吉雅娜(這靈魂上的俄羅斯人，
她自己也不知道為什麼這樣)
那麼熱愛俄羅斯的冬景，
熱愛它美麗的寒冷風光，
愛凜冽的白晝太陽下霜凍，
......
但該愛永恆的法理支配。
同時普希金也創造了《驛站長》中小人物的形象。《驛站長》：“誰人不罵驛站長?哪個不跟他們吵架?有誰在大發雷霆的時候不需要那本要了命的‘功過冊’，在那上面肆意妄為地控告他們的盛氣凌人、冥頑不靈和消極怠工呢!”這部小說描寫一個小人物的悲慘生活。由此開創了小人物先河，可以看出普希金筆下描寫人物都是具有開創性的，也是成功的。其他描寫人物的作品《你和您》： 她無意中失言，
把空泛的您說成了親熱而隨意的你，
......
目不轉睛地把他凝視;
我對他說：“您是多麼可愛!”
心裡卻在說：“我是多麼愛你!”
詩中描述對一個女子的喜愛之情，用詞溫柔優美，不矯揉造作而是落落大方。詩人其他描寫人的詩也是舉不勝舉的。例如《奶孃》、《致恰達耶夫》、《她的眼睛》、《美人兒啊，不要在我的面前唱起》、《我曾愛過你》等。
其次，徐志摩側重於描寫景物。徐志摩的散文《落葉》：“我又再次見到了那飄散著的一片落葉。……其實，每個季節都會有落葉的包括在寒風凜冽的冬天，四季常青的樟樹也會有落葉。”作者描寫的景物深刻認真富有生命，本文表現作者想透過大自然來抒發內心的苦悶也表現了詩人熱愛大自然之情。《我所知道的康橋》中詩人對康橋的描寫也是淋漓盡致的。“啊，那些清晨，那些黃昏，我一個人發痴似的在康橋!絕對的單獨。但一個人要寫他最心愛的物件，不論是人是地，是多麼使他最為難的工作?你怕，你怕描壞了它，你怕說過分了它，你怕說太謹慎辜負了它。”從文章中可以看出徐志摩對描寫一樣心愛的事物的心情，揣摩的非常細膩以至於才能寫出許多優秀的作品。
五、普希金的作品賦有民族精神，而徐志摩的作品中少見民族精神
首先，在普希金短暫卻永恆的一生中，文學作品中不僅僅有愛情題材同時他也心繫民族，在他的作品中他以巨大的藝術感染力率先向人們全方位地展現了俄國的社會生活，俄羅斯的民族性格和俄羅斯語言的豐富和優美。也正是從他開始俄國逐步成為全民族共同事業與財富的財富。他雖然沒有加入十二月黨人但卻與十二月黨人秘密來往，當詩人肉體陷入專制制度的禁錮之中時，詩人以詩言志，充滿了民族精神的詩篇最具強烈的民族精神之作《自由頌》：
“當權者啊!是法理，不是上天
給了你們冠冕和皇位，
你們雖然高居於人民之上，
但該受永恆的法理支配。
以及讚頌十二月黨人事業的贈詩《致西伯利亞》，反農奴制度的《鄉村》，針砭時弊的歷史哀歌《安德烈・謝妮娜》等。普希金在作品中體現的民族精神是高尚的。
其次，徐志摩的作品中很難找出一篇心繫民族的文章或者詩歌。不能說徐志摩哦沒有民族精神，從徐志摩一生的創作中顯而易見的是他的一生是為愛而活的。
普希金與徐志摩是世界文學史的著名作家，兩位詩人有著相同和不同的創作風格，無論相同或者不同。他們對後世文學創作都做出了巨大了貢獻，得以後世詩人借鑑和學習，同時也使得後世文學者能夠站在兩位巨人的肩膀上開創新的文學道理，使新的文學道理越來越寬闊和平坦。