更漏子溫庭筠

　　溫庭筠共寫過六首內容相仿的《更漏子》。下面和小編一起賞析一下這兩首古詩!

　　第一篇

　　更漏子·柳絲長

　　柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

　　香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。

　　【註釋】

　　1、更漏：古人用銅壺滴漏來計時，將一夜分為五更。

　　2、子：曲子的簡稱。

　　3、漏聲：指報更報點之聲。

　　4、迢遞(tiáo dì)：遙遠。

　　5、塞雁：北雁，春來北飛。

　　6、城烏：城頭上的烏鴉。

　　7、畫屏：有圖飾品的屏風，為女主人公居室中的擺設。

　　8、金鷓鴣(zhè gū)：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風上，也可能是繡在衣服上的。

　　9、薄：通“迫”，逼來。

　　10、惆悵(chóu chàng)：失意、煩惱。

　　【譯文】

　　柳絲柔長春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥尋覓著棲巢，望著畫屏上對對金鷓鴣令人格外傷感。

　　薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無人一起觀賞。繡簾低垂獨自揹著垂淚的紅色蠟燭，長夢不斷遠方親人啊可知道我的衷腸?

　　【賞析】

　　這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動寓靜。柳絲亦如情絲，細雨亦溼心田，如此長夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，彷彿石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。

　　第二篇

　　更漏子·玉爐香

　　玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。

　　梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

　　【註釋】

　　⑴更漏子：詞牌名。它類似淵源於歐洲中世紀騎士文學的`《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。

　　⑵畫堂：華麗的內室。

　　⑶鬢(bìn)雲：鬢髮如雲。

　　⑷衾(qīn)：被子。

　　⑸梧桐：落葉喬木，古人以為是鳳凰棲止之木。

　　⑹不道：不管、不理會的意思。

　　【譯文】

　　玉爐散發著爐香菸，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的悽迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢髮也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。

　　窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點，正淒厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。

　　【賞析】

　　這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”，上闋的意境，在《花間集》中頗常見，下闋的寫法則獨闢蹊徑。陳廷焯說“梧桐樹”數語，用筆較快，而意味無上文章之厚。其實，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止，固然不好;但這裡並非如此。譚獻說“梧桐樹”以下似直下語，正從“夜長”逗出，亦書家“無垂不縮”之法。書法中的所謂“垂”，指豎筆;在作豎筆時，最後須往上逆縮一下，使字型不失其氣勢。比之於詞，即是看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實紆也。《更漏子》下闋，寫梧桐夜語，正有此特色。這裡直接寫雨聲，間接寫思婦，亦是“夜長衾枕寒”的進一步說明;但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點破，這就是直致中有含蓄之處。所以說此詞深得書家 “無垂不縮”之法，即是指它“直說”中仍適當地配合以“含蓄”，否則便會使人有一覽無餘、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句雲：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。”當是從此詞脫胎而來，寫得語淺情深;但全詞並不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉折變化，相較之下，韻味亦是略遜一籌。