《滕王閣序》運用典故的技巧

《滕王閣序》運用典故的技巧

　　導語：《滕王閣序》一文運用大量的典故來敘事、議論、抒情。用典數量眾多，型別豐富，淋漓盡致地體現了典故辭約意豐、含蓄委婉、華麗典雅的表達效果。

　　用典亦稱用事，指詩文中引用過去之有關人、地、事、物之史實，或語言文字，以為比喻，而增加詞句之含蓄與典雅，來表達自己的意思。它是文學寫作中一種常用的表現手法，在古詩文中尤為普遍。用典能起到辭約意豐，含蓄委婉，華麗典雅，增強作品意蘊的作用。用典的藝術在《滕王閣序》一文中表現得淋漓盡致。具體情況如下：

　　《滕王閣序》是一篇駢文，全文僅七百多字，就有四十處用典，幾乎是無句不在用典。但它並不因此而束縛了內容，遮蓋了素質，淹沒了真情，恰恰相反，文章因用典而增強了藝術魅力，突出表現了作者的寫作技藝。《滕王閣序》用典數量多，用典型別也是多樣的。用典按照不同的分類標準，就有不同的型別。

　　一、按照典故的內容，可分事典和語典

　　事典即引古代故事，包括歷史故事、神話故事、傳說故事、寓言故事、軼聞瑣事、詩文作品故事等。在《滕王閣序》中，歷史故事如“馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主;竄梁鴻於海曲，豈乏明時”;神話故事，如“物華天空，龍光射牛鬥之墟”;傳說故事，如“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”“酌貪泉而覺爽”;寓言故事，如“處涸轍以猶歡”“北海雖賒，扶搖可接”;軼聞瑣事，如“人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻”，“望長安於日下，目吳會於雲間”“阮籍猖狂，豈效窮途之哭”;詩文作品故事，如“楊意不逢，撫凌雲而自惜”。通篇之中，都是變換方式在用典，體現用典的多樣化。

　　語典即取成詞，它分為取義、藉詞和隱括三種情況。所謂取義就是取原來詞語的意義，如“東隅已逝，桑榆非晚”“紫電清霜”。所謂藉詞，即借用現成詞語，與原來詞的意義沒有多少相干，如“睢園綠竹”“彭澤”“朱華”“臨川”。所謂隱括就是對原有文字內容進行剪裁、修改、使之成為另外一種文體的`文字。隱括有兩種：一是隱括前人作品中景色，叫做借景;二是隱括前人詩句，如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。

　　二、從用典的方法來看，可分正用、反用，明用、暗用，化用、借用六種方法

　　《滕王閣序》的用典型別含有正用、反用，明用、暗用，化用、借用六種方法。“正用”就是正面應用原典的意義，也稱“直用”，如“非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰”“他日趨庭，叨陪鯉對”，“請灑潘江，各傾陸海云爾”。反用即反其意而用之，就是在詩文中反用原典的意義，如“酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡”“阮籍猖狂，豈效窮途之哭”。正用與反用其實是一對概念，只是用了正與反來區分所用典故。在寫作中正用較多，而反用只是為特殊的表達需要，比如為了加強語氣，或者表憤怒、不滿等情況才使用。明用即用典故本來的含義，明白地指出是何人何事，如“物華天寶，龍光射牛鬥之墟;人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻”“紫電清霜”。明用的作用是使人一看就知道是用典，並知道所用的典故，達到以彼論此，增強說服力的效果。暗用即引典而不錄原文，用自己的語言表達，如“望長安於日下，目吳會於雲間”“懷帝閽而不見，奉宣室以何年”。暗用能使典故更加貼近語境，又不違原意，起到恰當而曲折地表達作者思想感情的效果。化用就是點化後使用，如 “落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”“楊意不逢，撫凌雲而自惜;鍾期既遇，奏流水以何慚”。化用可達到說古喻今、比況自如的表達效果。借用即用事與本題不相干，取其一端相近而用之。借用有以物代物，如“睢園綠竹”，以物代人，如“氣凌彭澤之樽”，以人代人，如“光照臨川之筆”。對於借用這一用典方法，歷代人們對其譭譽不一，所以在寫作當中儘量少用為妙。

　　《滕王閣序》一文將敘事、寫景、抒情三者融為一體。用典的藝術獨到新穎，使文章內容充實，文辭華美，氣勢奔放，音調鏗鏘，充分體現了王勃的才情，表達了作者的人生感悟及遠大的理想抱負。