韋應物的唐詩《賦得暮雨送李曹》

　　《賦得暮雨送李曹》由韋應物創作，全詩主要寫的是什麼內容呢?下面一起來看看!

　　《賦得暮雨送李胄》

　　作者：韋應物

　　楚江微雨裡，建業暮鍾時。

　　漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

　　海門深不見，浦樹遠含滋。

　　相送情無限，沾襟比散絲。

　　【註解】

　　①賦得：分題賦詩，分到的什麼題目，稱為“賦得”。這裡分得的題目是“暮雨”，故稱“賦得暮雨”。

　　②楚江：指長江。建業：今江蘇南京。暮鍾時：敲暮鐘的時候。

　　③建業：今江蘇南京。

　　④漠漠：水氣迷茫的樣子。

　　⑤冥冥：天色昏暗的樣子。

　　⑦海門：長江入海處，在今江蘇省海門市。

　　⑧浦：近岸的水面。水邊。

　　⑨沾襟：打溼衣襟。此處為雙關語，兼指雨、淚。

　　⑩散絲：指細雨，這裡喻流淚。

　　【翻譯】

　　長江上籠罩著霏霏細雨，建業城的暮鐘聲迴盪天際。船帆沾溼後沉沉顯重，慢慢行走，歸鳥迷中緩緩低飛。天邊的海門隱沒了影跡，江岸的遠樹溼潤了芳枝。此時相送別情無限，淚已沾襟雨又如絲。

　　【評析】

　　這是一首雨中送別友人遠行的詩，全詩緊扣暮雨，描寫暮雨中的景象，手法妙絕，讀後如見一幅薄暮煙雨送客圖。近處船帆沾雨沉重，小鳥難飛。遠處天色昏冥望不見海門，浦樹含煙。描寫景物，動靜結合，近景與遠景互相映襯。末聯用一“比”字，將別淚和雨絲融成一體，離別之情與暮雨之景相比擬，恰到好處。作者分題賦詩，能夠做到不流於斧鑿，寫景抒情皆是信手拈來，佳句天成，足見其大家風範。

　　這是一首送別詩。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關係，似已無考;從此詩看，想必兩人的交誼頗深。詩中的“楚江”、“建業”，是送別之地。長江自三峽以下至濡須口(在今安徽省境內)，古屬楚地，所以叫楚江。建業，原名秣陵，三國時吳主孫權遷都於此，改稱建業，舊城在今南京市南。

　　雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。

　　首聯“楚江微雨裡，建業暮鍾時”，起句點“雨”，次句點“暮”，直切詩題中的“暮雨”二字。“暮鍾時”，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鐘鼓報時，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點“雨”，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字。“微雨裡”的`“裡”字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，後面的帆重、鳥遲這類現象始可出現。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，塗上一層灰暗的底色。

　　下面詩人繼續描摹江上景色：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。”

　　細雨溼帆，帆溼而重;飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著意渲染了一種迷濛暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，有靜;動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來;海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設定看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊;海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。

　　景的設定，總是以情為轉移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”(吳喬《圍爐詩話》)。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。在這首詩裡，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。海門是長江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見”，自不待言，何故以此入詩?此處並非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺範圍而言，即指東邊很遠的江面，那裡似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂牽。然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及;但見江岸之樹，棲身於雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘悽戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不捨的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽溼行遲的去鳥，不也是遠去行人的寫照嗎?

　　經過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動於衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心絃。此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴湧而出：“相送情無限，沾襟比散絲。”隨著情感的迸發，尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆;又在結句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起。“散絲”，即雨絲，晉張協《雜詩》有“密雨如散絲”句。這一結，使得情和景“妙合無垠”，“互藏其宅”(王夫之《姜齋詩話》)，既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩。從結構上說，以“微雨”起，用“散絲”結，前後呼應;全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。

　　“楚江微雨裡，建業暮鍾時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。相送情無限，沾襟比散絲。”這裡的“微雨”“暮鍾”“漠漠”“冥冥”“浦樹含滋”等都是在渲染一種迷濛暗淡的景色，以表達離別時傷感的氣氛。

　　1.頷聯哪兩個字用得最好?試作分析。

　　——“重”、“遲” 用的好。船帆被細雨打溼而變重，鳥翅因沾雨而無法輕巧地飛翔。既寫出了帆席、鳥羽為雨所溼而顯得重而滯的實景，又表現了惜別時的沉重心情，情景交融，渲染出一種離情別恨。

　　2. 頷聯和頸聯的寫景有什麼特點?

　　——動靜結合。頷聯帆來、鳥去側重動態,頸聯側重靜態。細雨溼帆，帆溼而重;飛鳥入雨，振翅不速。海門深，浦樹遠，水霧繚繞。兩者分別體現了景物的寥廓曠遠、迷濛暗淡和昏暗深邃、陰沉壓抑的氛圍 . 襯托出作者心境的迷濛，為尾聯的抒情渲染氛圍。

　　【英漢對照】

　　賦得暮雨送李曹

　　韋應物

　　楚江微雨裡，建業暮鍾時。

　　漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

　　海門深不見，浦樹遠含滋。

　　相送情無限，沾襟比散絲。