賀鑄水調歌頭·臺城遊鑑賞
賀鑄水調歌頭·臺城遊鑑賞
《水調歌頭·臺城遊》是宋代文學家賀鑄的詞作。透過對六朝舊都金陵的詠懷，抒發了作者對宋朝廷奢侈腐化的不滿情緒。
水調歌頭·臺城遊
賀鑄
南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城遊冶，箋能賦屬宮娃。雲觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家?樓外河橫鬥掛，淮上潮平霜下，影落寒沙。商女窗，猶唱《後庭花》!
【作品註釋】
①臺城：本系東吳後苑城，東晉成帝時改建為新宮，遂成宮城，歷宋、齊、梁、陳，皆為臺省(中央政府)及宮殿所在地，故名臺城。故地在今南京雞鳴山前、幹河沿北。
②浸：漸進。
③箋能賦屬宮娃：陳後主沉酒色，在宮中宴會，常先令八婦人彩箋作詩，十客和，文思稍慢，便要罰酒，君臣酣飲，常常通宵達旦。箋，即指此。，折迭。
④“璧月”句：陳後主選擇寵姬、客賦豔詩，配樂歌唱，其中有“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”之句，多為描寫張、孔二妃的美麗姿色。
⑤“回首”二句：寫陳朝滅亡，隋將破城，陳宮門被毀。“飛鴛瓦”喻陳宮門被毀。鴛瓦，華麗建築物上覆瓦的美稱。井中蛙，陳宮城破後，後主偕二妃躲入井中，隋軍窺井，揚言欲下石，後主驚叫，於是隋軍用繩索把他們拉出井外。這裡用來諷刺後主窮途末路，欲為井蛙亦不可得。
⑥烏衣：即烏衣巷，在秦淮河南，東吳時是烏衣營駐地，故名。晉南渡後，王、謝等名家豪居於此。
⑦白社：洛陽地名，晉高士董京常宿於白社，乞討度日。這裡作為貧民區的代名詞。
⑧“舊時”句：化用劉錫《烏衣巷》詩：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。
⑨河橫鬥掛：秋夜星空，銀河自東南至西北橫斜於天，北斗之柄指北，下垂若掛。
⑩“商女”二句：用杜牧《夜泊秦淮》“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花!”後庭花即陳後主所制《玉樹後庭花》，為之音，時人以為陳亡國的預兆。
【鑑賞】
這是一首金陵懷古之作。臺城，原是東吳後苑城。晉成帝咸和年間改建作新宮，遂成為宮城。宋、齊、梁、陳皆以此為宮。晉宋年間謂朝廷禁省為臺，故稱禁城曰臺城。故址在今南京市雞鳴山南。
開首兩句，地而言南國，時而言六代，縱橫時空，高屋建，起筆壯闊。句中“瀟灑”二字，常被詩人們用來寫秋景的神韻。如杜甫《玉華宮》詩云：“萬籟真笙竽，秋色正瀟灑。”宋孫浩然《離燕亭》雲：“一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。”這裡，一二句是說南國風景疏爽秀麗，而偏安金陵的六代君王一個比一個更豪華奢侈。“六代浸豪奢”濫觴於劉錫《臺城》詩句，“臺城六代競豪華，結綺臨春事最奢。”而且賀詞融含了劉錫兩句詩的全部詩意。“結綺”、“臨春”是陳後主所建的兩座宮中樓閣，而陳後主是著名的亡國之君，是六代君王中最荒淫奢侈的一位。這樣，“六代浸豪奢”一句，不僅統攝全篇，而且自然巧妙地逗起下文，歷數陳後主的劣跡。
陳後主荒淫無度，不理朝政，終日與嬪妃臣聚宴取樂。據《南史·陳本紀》記載，後宮“美貌麗服巧態以從者千餘人，常使張貴妃，孔貴人等八人夾坐，江總，孔範等十人預宴，號曰‘客’。先令八婦人(，折迭。)採箋，制五言詩，十客一時繼和，遲則罰酒。”“箋能賦屬宮娃”一語說的便是此事。“雲觀登臨清夏”是說夏日登臨齊雲觀消夏避暑，雲觀即指陳後主所建的齊雲觀。陳後主君臣嬪妃酬唱的詩中有“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”之句，句中的“璧月”，一者指月圓如璧，再者指張麗華等寵姬的花容月貌。“璧月留連長夜，吟醉送年華。”正是說陳後主沉溺於酒色之中，流連忘返。“臺城遊冶”五句，作者敘述描了幾個具體場景：賦詩取樂，夏日登高，長夜酒色;這便形象地寫出了陳後主於酒色之中送走年華的“臺城遊冶”生活。
上片結處“回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙”兩句寫了陳朝的滅亡。鴛瓦指建築上的瓦片，因其有仰有俯，稱為鴛鴦瓦。杜甫曾有《往在》詩云：“中宵焚九廟，雲漢為之紅。解瓦飛十里，繐帷紛曾空。”賀鑄在此以“飛鴛瓦”形象地寫出了陳宮殿被焚燒，陳王朝被滅亡的命運。亡國後的陳後主，下場是可悲可氣又具有諷刺意味的。破城時，陳後主躲在一口井中，隋軍把他用繩子拉上來時，覺得他人很重，等拉出井口才知與他一起被拉上來的還有張麗華、孔貴嬪二人。其荒淫無恥，其不可救藥以至於此，令人觸目驚心。古寓言中以井中蛙寫領地狹小，目光短淺，此處賀鑄以“卻羨井中蛙”寫陳後主走投無路，連作井中蛙也不可得的悲慘結局。其實這樣寫也非賀鑄獨創，他是直用了杜牧《臺城曲》中的詩句，“誰憐容足地，卻羨井中蛙”。此處作者把“井中蛙”與“飛鴛瓦”對用，更顯得自然渾成。
下片著重寫滄桑鉅變、興亡之感。烏衣，即烏衣巷，地處秦淮河畔。東晉時這裡是王導、謝安等豪門大族聚居的地方。白社，地名，在河南省洛陽縣東。晉代高士董京常宿於白社，破衣遮體，乞討度日。在此，白社指貧苦人聚居的地方。往日的豪門大戶，今日成了貧窮白社，街巷狹隘，不容車馬。接下去的“舊時王謝，堂前雙燕過誰家?”語出劉錫《烏衣巷》詩，“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”賀詞將劉詩的客觀描述變為醒目的反詰句，讓人感到別緻，讓人感到深沉，讓人感到了作者面對滄桑鉅變時內心深處的萬傾波濤。
“樓外”三句是寫景。銀河橫斜，北斗懸掛，秦淮河上，潮平霜下，月光把船的影子投射在岸邊的沙地上。星辰、月光、白霜、寒沙，這一切織就了一個悽迷、冷寂的`秦淮夜景圖。是誰說過，物象的冷寂正顯示了人物內心深處的冷寂。真的是這樣。六朝更替消亡的命運，宋王朝與之相彷彿的國勢，這一切都使作者感到不寒而慄。此處的景物描寫，不是遊離於外的為景物而景物，它是人物內心世界的外現。結尾兩句化用杜牧《泊秦淮》詩句，“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。”王安石《桂枝香》詞也曾雲：“至今商女，時時猶唱，《後庭》遺曲。”《後庭花》即陳後主所作的《玉樹後庭花》，歷來被人們看作亡國之音。賀詞雲：“商女窗，猶唱《後庭花》”。從船的窗戶縫隙裡仍然傳出了《後庭花》樂曲聲。賀鑄的感慨與杜牧和王安石是相通的。
賀鑄的藝術手法是多樣而純熟的，他尤其善於點化前人的詩句，而且用得渾然天成，與自己的詩句有機地融為一體，人們常常被他銜接上的圓潤自然所折服。這首詞便是一個很集中的例子。
【作者簡介】
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州(今河南衛輝)人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。