給我詠雪有關的詩句

　　詠雪漫天墜,撲地飛,由佔許多田地。下面就是小編整理的給我詠雪有關的詩句，一起來看一下吧。

　　給我詠雪有關的詩句：

　　1、牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不雪，為有暗香來。——王安石《梅花》

　　2、遙知不是雪，為有暗香來。——王安石《梅花》

　　3、雪壓冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀；高天滾滾寒流急，大地巍巍暖氣吹。——毛澤東《詠雪》

　　4、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。——岑參《白雪歌送武判官歸京》

　　5、紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。——岑參《白雪歌送武判官歸京》

　　6、不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。——張謂《早梅》

　　7、燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺。——李白《北風行》

　　8、潔野凝晨曜，裝墀帶夕暉。集條分樹玉，拂浪影泉璣。色灑妝臺粉，花飄綺席衣。入扇縈離匣，點素皎殘機。——李世民《詠雪》

　　9、草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。——王維《觀獵》

　　10、雪花似掌難遮眼，風力如刀不斷愁。——錢謙益《雪夜次劉敬仲韻》

　　11、孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。——柳宗元《江雪》

　　12、亂雲低薄暮，急雪舞迴風。——杜甫《對雪》

　　13、溪深難受雪，山凍不流雲。——洪昇《雪望》

　　14、都城十日雪，庭戶皓已盈。——傅察《詠雪》

　　15、山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。——岑參《雪歌送武判官歸京》

　　16、雲橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。——韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》

　　17、若天庭瑞，輕雪帶風斜。——徐陵《詠雪》

　　18、坐對韋編燈動壁，高歌夜半雪壓廬。——翁森《四時讀書樂》

　　19、千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。——高適《別董大》

　　20、柴門聞犬吠，風雪夜歸人。——劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

　　21、縈空如霧轉，凝階似花積。——吳均《詠雪》

　　22、青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。——王昌齡《從軍行七首其四》

　　23、微風搖庭樹，細雪下簾隙。——吳均《詠雪》

　　24、梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。——毛澤東《詠雪》

　　25、六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。——高駢《對雪》

　　26、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。——柳宗元《江雪》

　　27、不見楊柳春，徒見桂枝白。——吳均《詠雪》

　　28、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。——杜甫《絕句》

　　29、欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。——盧綸《塞下曲》

　　30、誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花。——韓愈《李花二首》

　　王安石《梅花》賞析：

　　這首詩透過寫梅花，在嚴寒中怒放、潔白無瑕，讚美了梅花高貴的品格和頑強的生命力。

　　梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人從物與環境的結合中提煉出的具有特別的精神象徵的意象。

　　古人借用這些意象往往有這樣一種模式：竹，多以畫骨，而境界全在其中，些許字型，以竹之斑駁融文之參差，所謂景中寫意。松，以畫，畫姿則聯想盡在松姿中;以詩寫神，則松姿盡在想象中，以畫以詩，展姿現神，皆謂借物言志。蘭，以植，植之盆庭院，飛香於書齋，蘭香清，書香雅，謂之淡泊，謂之文雅。而梅，亦如松，可詩可畫，不同的是松以畫傳神，梅以詩傳神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特徵：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如蘭而有芳香。因而，“四君子”中就梅在詩中表達的意境尤為豐富。王安石的《梅花》以寥寥幾句詩句略出了幾枝梅，恰把這幾個特徵都寫出來了。在意象中，松往往唱獨角戲，環境只是作為一種陪襯，主要還是看松姿，而梅不同，梅往往要與環境結合，當然在墨畫中環境可以是空白，然而這就是一種環境，只不過比較朦朧。

　　《梅花》中以“牆角”兩字點出環境，極其鮮明，極具意境。牆角顯得特別冷清，看似空間狹窄，其實作者以牆角為中心，展開了無限的空間，正是空闊處在角落外，見角落便想到空闊。“數枝”與“牆角”搭配極為自然，顯出了梅的清瘦，又自然而然地想到這“數枝梅”的姿態。“凌寒”兩字更是渲染了一種特別的氣氛，寒風沒模糊掉想象中的視線，反而把想象中的模糊趕跑了，帶來了冬季的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅還是直梅，讀者總會覺得腦海中有一幅有數枝定型的梅的清晰的畫。“獨自開”三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開了，梅的卓然獨“橫”(梅枝不“立”)，梅的.清純雅潔的形象便飄然而至。“遙知不是雪”，雪花與梅花——自然界的一對“黃金搭檔”，兩者相映成輝，相似相融，似乎是一體的。而作者明確“看出”“不是”，並且是“遙知”。為什麼?“為有暗香來”。“暗香”無色，卻為畫面上了一片朦朧的色彩。清晰與朦朧交錯，就像雪中閃爍著一個空洞，造成忽隱忽現的動感。也像飄來一縷輕煙，波浪式的前進，橫攔在梅枝前。作者用零星的筆墨層層展開意境，幾筆實寫提起無限虛景，梅之精神也被表達得淋漓盡致，此作者之神往，亦令讀者神往。