揚州婉約派詞人秦觀

　　秦觀，字少遊，揚州高郵人，別號邗溝居士、淮海居士，世稱淮海先生，“蘇門四學士”之一，北宋文學史上重要作家，婉約派詞人。

　　秦觀在揚州時，元豐七年，蘇軾過揚州，親自看望秦觀，正巧孫覺、王鞏亦在高郵，乃相約遊東嶽廟，載酒論文，吟詩作賦，一時傳為佳話。

　　後秦觀考取進士，初任定海主簿，轉州教授，元祐七年，又遷國史院編修，離開揚州。離揚期間，秦觀寫下《夢揚州》，表達對故鄉的思念：

　　晚雲收。正柳塘、煙雨初休。燕子未歸，惻惻清寒如秋。小闌外、東風軟，透繡帷、花蜜香稠。江南遠，人何處，啼破春愁。長記曾陪燕遊。酬妙舞清歌，麗錦纏頭。酒為花，十載因誰淹留。醉鞭拂面歸來晚，望翠樓、簾卷金鉤。佳會阻，離情正亂，頻夢揚州。

　　十年後，新黨人上臺，秦觀與蘇軾等人一同遭貶。此後，秦觀不斷遭受削職、除名。元符三年，宗即位，遷臣多被召回。秦觀也覆命宣德郎，放還橫州。至州，已經去世。

　　文學作品的特點

　　詞作

　　秦觀在婉約感傷詞作的藝術表現方面，展示出獨特的審美境界。

　　首先，在意境創造上，秦觀的詞作擅長描清幽冷寂的自然風光，抒發遷客騷人的憤和無奈，營造出蕭瑟淒厲的“有我之境”。代表性作品是他貶謫州期間所寫的《踏莎行》：霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。江幸自繞山，為誰流下瀟湘去?這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨寂寞、思念家鄉的愁緒。特別是最後兩句，因景設問，沉痛地表達出自己遠離朝廷、謫放天涯地無奈和悲憤。秦觀病逝之後，蘇軾特別將這兩句詩書於扇上，並題識曰：“少遊已矣，雖萬人何贖!” 。

　　其次，在語法結構方面，秦觀受到柳永的影響，創作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進慢詞長調，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發露有餘，淺白單調的不足，顯得跌有致，包蘊深層。例如《望海潮》：梅英疏淡，冰溶洩，東風暗換年華。金谷俊遊，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚摟極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

　　再次，在字法運用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的.特徵，取象設詞追求意象的精緻幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠村、煙渚等;建築器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出悽迷朦朧的意境。正像趙尊嶽在《填詞叢話》卷中評秦觀詞用字之妙所言：“淮海即好麗字，觸目琳琅，如‘東風裡，朱門映柳，低按小秦箏’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已經驅使質實為疏秀，人見其風度矣。”

　　詩作

　　秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應於《詩雜編》卷五言：“秦觀當時自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱。”從宋刻本看，《淮海集》前後集共四十九卷，其中只有三卷是詞，其餘賦一卷、詩十四卷、輓詞一卷《以上為韻文》，而以文為最多，共三十卷。

　　秦觀詩感情深厚，意境悠遠，風格獨特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、遊記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古徵今，富有說服力和感染力。

　　秦觀在某些特定環境情勢，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時製作的這第三種類型的詩，已使原來飲娛興、按拍協歌的傳統價值歸屬退於很次等，甚或無相關連的幕後位置。而另外卻命其擔荷起詩歌在古典詩教理論裡的代言情志功用，遂成為自我主體心態意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運悲劇、宣洩人生愁煩的現實精神需要。[9] 元好問評秦觀詩作為”女郎詩“，後世也多存誤解，然秦觀現存詩歌共400餘首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過佔作品總數的四分之一。