《駱駝祥子》導學案設計
《駱駝祥子》導學案設計
一、作者簡介
老舍(1899-1966)原名舒慶春，字舍予，滿族人。他是中國現代著名作家，曾被授予“人民藝術家”稱號。代表作有小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，劇本《茶館》、《龍鬚溝》。
他出生於北京城一個下層旗人家庭，父親在八國聯軍入侵京城時為保衛京城戰死。他因此由母親獨立撫養，在北京底層市民的生活環境中長大，城市底層普通百姓的貧困生活使老舍深切感受到生活的艱難，對市民生活的切身體驗，為他日後的創作積累了豐富的素材，也使他逐漸形成了不滿現實，同情下層人民的思想。
二、創作背景
《駱駝祥子》是老舍先生1936年在青島寫成的。他曾說：“《駱駝祥子》是我作職業寫家的第一炮。”但作品最初的創作誘因卻是很偶然的，一位朋友來老舍家聊天，隨便談起他在北京時曾用過一個車伕，那車伕自己買了車又賣掉，如此三起三落，最終還是受窮。老舍當時就敏感地意識到“這頗可寫一篇小說”。那個朋友緊接著又說了另一個車伕的故事，他被軍隊抓走，又伺機逃出，還偷偷牽回了三匹駱駝。這簡單的敘述引起了老舍非常大的興趣，從春到夏，他入迷地蒐集資料，構思情節，他還寫信給朋友打聽駱駝的生活習慣。老舍雖身在齊魯，但自由所見就北京下層社會的生活畫面活躍在他腦中，給了他靈感和生活背景，一部以人力車伕祥子為中心，交織著背景窮苦社會世俗風情的作品很自然地構思完成了。
三、故事梗
祥子老家在鄉間，十八歲時，父母去世，他便跑到北平來賺錢謀生。帶著鄉間小夥子健壯、木訥、勤快與誠實的性格，賣力氣換飯吃的事做過不少，最後他認定，拉車是件最好掙錢的活兒。當他拉著租來的新車，就下定決心，一定要攢錢買一輛自己的車。
祥子省吃儉用，不吸菸，不喝酒，不賭錢，終於在三年中間湊足一百塊血汗錢，買了一輛新車。祥子感到生活充滿了希望，拉車也拉得越來越起勁兒。但好景不長，北平城外軍閥混戰，大兵到處抓人抓車。有一天，祥子為了多掙兩塊錢，抱著幸心理拉客出城。不料走到半路，連人帶車被十來個兵捉去。他在兵營裡只好每天給大兵們扛行李，挑水燒水喂牲口。他心疼那輛自己用汗血掙來的車。後來大兵們吃了敗仗，祥子乘黑從兵營裡偷跑回來，還順手拉了三匹大兵撤退時落下的駱駝，把它們賣了三十五塊錢，從此他就有了“駱駝祥子”的外號。
祥子沒有家，他就住在劉四爺老闆的車廠裡。劉四爺開的車廠有六十多輛車，女兒虎妞協助他管理。虎妞是個三十七八歲的老姑娘，長得虎頭虎腦，像個男人一樣。劉四爺管外，虎妞管內，父女倆把人和車廠治理得鐵桶一般。祥子對車有一種特殊的喜好，平時也不願閒著，擦車、打氣、曬雨布、抹油……幹得高高興興。因此有時祥子雖然不拉劉四爺的車，劉四爺仍允許他一直住在廠裡。一天晚上，虎妞誘使他喝酒，然後和祥子睡了一夜。祥子清醒後十分憋悶，並開始竭力躲避她，恰逢老主顧曹先生要他拉包月，祥子便歡天喜地地搬到曹宅住。
不料，虎妞在褲腰裡塞了個枕頭，挺著肚子說是已懷了祥子的孩子，威脅祥子和她結婚。祥子只好聽從她的擺佈。
曹先生的社會主義言論引起偵探特務的注意，他只得遠走避難。他讓祥子回家送信，結果，祥子被孫偵探敲詐去了他的全部積蓄，買車的計劃又一次破產了。祥子沒有別的路，只好又回到車廠。劉四不能容忍自己的`女兒和臭拉車的勾搭，迫使女兒作出抉擇。虎妞堅持選擇祥子，劉四就立即與虎妞鬧，並把祥子攆出門去。虎妞要祥子向劉四告軟服輸，他不肯。於是虎妞索性自己租房子、僱花轎，嫁給了祥子。她用私房錢以低價給祥子買了鄰居二強子的車。
不久虎妞真的懷孕了。祥子拼命拉車幹活賺錢，勞累病倒，把虎妞的積蓄也用光了。二強子的女兒小福子也幫忙做點家務。虎妞由於難產死去了，為了置辦虎妞喪事，祥子賣掉了車。小福子對祥子有情有意，祥子也很喜歡她，可負不起養她兩個弟弟和一個醉爸爸的責任。他對小福子說：“等我混好了，一定娶你。”他又找了一個車廠，拉車去了。曹先生避難回來，要祥子再來拉包月，還答應他把小福子接來同住。但小福子卻已經被賣進妓院，後來自盡了。祥子在街上失魂落魄，終於完全墮落。他吃、喝、嫖、賭，還染上淋病，而且變得又懶惰又滑頭，還做出賣朋友的事。他沒有回到曹先生家，最後靠給做紅白喜事的人打雜來維持生計，祥子走到了自己的末日。
四、作品主旨
1.深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫;展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活於痛苦深淵中的圖景，寄予了作者深切的同情。
書中對社會的不平提出了嚴正的抗議，這種抗議，由於同他對社會貧困的深刻認識以及感情上的激動與痛苦緊密聯絡在一起，因而表現得十分沉實有力。作品十分清醒，明確地指出造成祥子、二強子、小福子、老馬、小馬等人極端貧困的社會根源是有反動軍閥的連年混戰，有孫偵探一類反動政權的犬，有楊太太、劉四爺、夏太太一類剝削者。老舍以極其尖銳的語言揭示了這個人間地獄的本質，並且在這樣一個認識的指導下，對生活進行了深刻的藝術括。
2.回答了破產農民湧進城市之後的命運問題，表明城市貧民要做生活和命運的主人，單靠個人奮鬥史沒有出路的。
淳樸、勤勞的青年農民祥子，因父母雙亡，在農村破產後進入北京城，以堅韌的性格和執拗的態度與現實展開搏鬥。而搏鬥的結局，是以祥子的失敗和墮落告終的，他終於未能做成擁有自己一輛車的夢。與之境況類似的還有老馬祖孫倆等底層勞動人民。作品正是透過底層人民在重重重壓下的苦苦掙扎，活生生地告訴作者在那個萬惡的舊社會，善良的人沒有出路，依靠個人奮鬥不能通向幸福，只通向更加悲慘的生活。
五、藝術特色
1.採用雙線交織的緊湊結構，落筆嚴謹。
從結構上來看，《駱駝祥子》是以祥子遭遇的一些列事件為主幹，一線串珠地組織構思安排情節，顯得不不枝，緊湊集中，落筆謹嚴，佈局妥帖，使祥子的性格在廣闊的社會環境和人際關係中得以充分展開。以祥子的“三起三落”為發展線索，以他和虎妞的“愛情”糾葛為中心，兩線交織，單純中略有錯綜。既透過祥子與周圍人的關係，把筆觸伸向更廣大的不同階級、不同家庭的生活面貌，真實地、較為全面地反映了當時社會的黑暗景象，又藉此自然地揭示了祥子悲劇的必然性和社會意義。
2.心理描寫豐富、多變而細膩。
在人物性格的塑造上，小說善於用豐富、多變、細膩的手法描寫人物的心理活動和心理變化。祥子的個性沉默、堅韌乃至木訥，心理描寫就補充了祥子不善語言所留下的空白，尤其是祥子對車的感情，就主要是透過在不同情況下祥子對於車的“態度”生動反映出來的。還有透過別人的眼睛來觀察祥子的心理，藉助祥子眼中景物的變化來襯托其心理，手法多樣，真切生動，充分表現了老舍對北平洋車伕深入透徹的洞察與理解。虎妞的心理描寫也很逼真，她對於劉四，又拉又抗;她對於祥子，又騙又哄，玩夠了心計，寫得極為細膩、準確，使這個人物如生，個性十分鮮明。
3.鮮明突出的“京味兒”。
這種“京味兒”不僅體現在對北京的風俗民情、地理風貌、自然景物的充分展示，小說中對虎妞籌備婚禮的民俗的交代，以及對祥子拉車路線的詳細敘述，都透出北平特有的地方色彩。在烈日與暴雨下拉車的祥子，對瞬息間變化莫測的大自然的感受，既切合北平的自然地理情況，又與祥子這個特定任務的身份相一致。“京味兒”還強烈地體現在小說的語言上。小說提煉了北京口語，生動鮮明地描繪北京的自然景物和社會風情，準確傳神地刻畫出北平下層社會民眾的言談、心理，簡潔樸實、自然明快，人物語言都是個性化的;敘述語言也多用精確流暢的北京口語，既不夾雜文言詞彙，也不採用歐化文法，長短句的精心配置與靈活排程，增加了語言的音樂感。《駱駝祥子》的語言造詣，充分表現了老舍是一位致力於民族化和大眾化的語言藝術大師。