詩人李商隱詩歌的基本特徵

　　朦朧含混性，這是李商隱詩歌最具個性的一個特徵，在詩中是如何體現的?

　　李商隱的詩歌大體可分為政治(諷刺)詩和抒情詩。其政治(諷刺)詩反映了唐朝晚期那種外侵內亂、動盪不安的社會狀況，可以說是晚唐歷史的一面明鏡，可幫助人們去進一步研究晚唐的歷史。他的另一大類詩為抒情詩，包括愛情詩、詠物詩、豔情詩等，記錄了詩人的生活經歷、欲抒難言的感情和諸多的人生感慨。這些詩以其獨特的藝術特色吸引著千百年來的廣大讀者，併成為李商隱閃耀詩壇的資本，其獨特的風格成為李商隱區別於其他詩人的重要標誌。

　　從唐代詩歌史來看，在李商隱的前面有王維、孟浩然、李白、杜甫等詩歌大家，因此，李商隱想從他們的創作方向上突破確實是“難於上青天”，所以李商隱只好另闢蹊徑，尋求新的創作方法。這樣，由於獨特的創作方法加上其獨有的生活經歷，就構成了李商隱詩歌的基本特徵。筆者將這些特徵大致概括為感慨性、象徵性、朦朧含混性。下面即對其朦朧含混性特徵進行具體分析。

　　朦朧含混性，這是李商隱詩歌最具個性的一個特徵，這一特徵是李商隱的詩歌區別於其他詩人之詩歌的標誌，是他之所以能與李賀、杜牧、溫庭筠等人稱雄一時的基礎。這一特徵主要為其抒情詩中呈現出的一種朦朧含混美，使其詩意韻無窮，達到了美的高度。正如葉燮所言：“詩之至處，妙在含蓄無垠，思致微渺，其寄託在可解不可解之會;言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人於冥漠恍惚之境，所以為至也。”

　　如其詩《嫦娥》：“雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。”詩義大概為：房室裡搖曳著皆黃的燭光，為雲母屏風投下了深深的陰影，銀河漸漸向西斜，星星即將沉逝。嫦娥一定悔恨當時不該偷靈丹，以致孤居於廣寒宮裡夜夜獨對著一片寂寥的碧海青天。關於此詩表達什麼，抒發什麼，歷來眾說紛紜。在此姑且不論何種說法準確，但在這裡，我們即可明曉，對此詩如此多種的解說，正是因其朦朧含混性所致。然而這無關緊要，一個意象可以表達多種意思，雖然沒能真正理解它的內涵，但每當讀之，又覺其朗朗上口，氣韻縈繞不絕，餘味無窮，這就像司空圖所言：“近而不浮，遠而不盡，然後可以言韻外之致耳。”

　　又如其詩《碧城三首》：“碧城十二曲欄幹，犀闢塵埃玉闢寒。閬苑有書多附鶴，女妝無樹不棲鸞。星沉海底當窗見，雨過河源隔座看。若是曉珠明又定，一生長對水晶盤。”“對影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞拔湘�。鄂君悵望舟中夜，繡被焚香獨自眠。”“七夕來時先有期，洞房�箔至今垂。玉輪顧兔初生魄，鐵網珊瑚未有枝。檢與神方教駐景，收將鳳紙寫相思。《武皇內傳》分明在，莫道人間總不知。”後人對這三首詩的解讀也有很大的爭議，因為此三首詩存在一種極強的含混虛括性。這種含混是一種內涵上的含混，給人以朦朧之感。對於此三首詩，歷代注家皆各具其說，未能統一，有說對唐公主入道的醜行的諷刺，或說是寫明皇貴妃的故事，或認為李商隱在表現對女冠的愛情等，確實，縱觀其詩，難解其意，初閱其詩未免使人迷惑，但讀者盡其豐富的想象，深深漫遊於詩人描寫之境地，不覺即可悟出這是反映了詩人的某種心理衝突，於是將得到某種心理的共鳴，這種心理共鳴就是某種舒適的“恍惚”“玄妙”的狀態。這組詩歌表現的正是一種“詩外有詩，寓意深而託興遠”[3]的藝術境界，發揮了一種良好的藝術效應。

　　再如《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。”這首詩是李商隱晚年詩中最受傳誦的一首，這詩寫得言在意外，詞采富麗，明麗清雋，典故繁多而詞義晦澀難明，含蓄深沉，寄慨遙遠，情真顯露，充分體現了李商隱詩歌的風格。如周振甫評曰：“這首詩既珠圓玉潤，琢煉精瑩，又復真情流露，生氣蓬勃。這正是李商隱獨特的風格。”它可謂為李商隱朦朧含混性詩歌之代表。這首詩自宋代以來議論紛紛，說法不一，有代序說，有自傷說，有悼亡說，有寄託說，有說錦瑟乃令孤楚婢女名，有說是詠錦瑟四曲。筆者認為兼而有之，在詩裡，詩人通篇回憶往昔之事，從不同的側面抒寫了詩人理想破滅，壯志落空的不盡悔恨和惆悵，以一種迷茫朦朧的景物象徵了詩人綿綿迷惘的心境，抒發了一種幻滅的感慨，表達了一種“無可奈何的情緒，無可表達的深沉，無可解答的疑問”。此詩所表述真乃“象外之象、景外之景”[6]的迷茫朦朧之態，它“消除了那種過於鎖細和微不足道的明晰性和精確性”，達到了一種“超詣”的詩境。因其詩表現的朦朧含混性實在為多，故在此不一一列舉，而選上述以明之。

　　李商隱詩歌的朦朧含混性使其詩歌表現出了獨特的藝術魅力，確立了他在唐代詩壇中的地位，吸引了數千年來的眾多讀者，令人百讀不厭，反覆思味。這主要因為“當審美主體在對客體進行觀照的時候，由於距離或別的事物的隔阻看不清客體清晰的形象，往往便產生猜不透、測不準的困惑，從而激起了一種探究的慾望和熱情”，與此同時，“主體便儘量用自己的想象去補充它，美化它，無形中增大了客體美的魅力和美的張力。像水中的月，霧中的花，隔簾的'美人，雨中的西湖就比平時多了幾分神秘感，若顯非顯，欲露不露，迷離彷彿，令人揣思冥想，夢繞魂牽”，這樣，“主體所得到的體驗，更有一番神奇的韻味，更加耐久悠長”[8]。因此，它調動了讀者的想象力，幾經探究之後，讀者便得到了一種愉悅之感，獲得了一種心靈快感。

　　以上所闡述的就是李商隱詩歌的基本特徵，但是其詩歌的這些特徵不是獨立單純地存在於某一首詩中，而往往是兩種或三種特徵集於一首詩歌裡，如《錦瑟》就是如此，既感慨，又象徵，更朦朧含混。所以說，他的詩歌不是單獨只表現某一特徵，而是諸種特徵的集中再現。

　　總之，李商隱是一位難得的詩人，他在我國詩歌史上有著不可低估的地位。他的詩歌乃中華文化不可分割的一部分，他深沉含蓄、委婉曲致的創作特色為我們提供了寶貴的經驗，實乃我輩之無價之寶，其朦朧含混性詩歌開創了我國朦朧詩的先河，李商隱可謂我國朦朧詩之鼻祖。他的詩歌在前人的基礎上自創獨特的藝術風格，具有較強的思想性、可讀性、藝術性，確乃我中華文化藝術的寶貴財富，我們應該用歷史的眼光來看待他的詩歌，正確地對待和繼承，以弘揚中華民族的優秀傳統文化。