《一剪梅》北宋李清照

　　引導語：《一剪梅·紅藕香殘玉蕈秋》是宋朝李清照所寫，寄寓著作者與丈夫不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

　　《一剪梅·紅藕香殘玉蕈秋》

　　年代: 宋作者: 李清照

　　紅藕香殘玉蕈秋，

　　輕解羅裳，獨上蘭舟。

　　雲中誰寄錦書來?

　　雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。

　　一種相思，兩處閒愁。

　　此情無計可消除。

　　才下眉頭，卻上心頭。

　　【註釋】

　　①玉簟：光華如玉的席子。

　　②雁字：指雁群飛時排成“一”或“人”形。相傳雁能傳書。

　　【評解】

　　這是一首抒寫離情別緒的詞，重在寫別後的相思之情。上片雖沒有一個離情別緒的

　　字眼，卻句句包孕，極為含蓄。下片則是直抒相思與別愁。詞以淺近明白的語言，表達

　　深思摯愛之情，纏綿感人。全詞輕柔自然，歇拍三句尤為行家稱賞。

　　【集評】

　　伊士珍《瑯嬛記》：易安結縭未久，明誠即負笈遠遊。易安殊不忍別，覓錦帕書

　　《一剪梅》詞以送之。

　　王灼《碧雞漫志》：易安作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。

　　這首詞作於清照和丈夫趙明誠遠離之後，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

　　詞的起句“紅藕香殘玉簟秋 ”，領起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象徵;枕蓆生涼，既是肌膚間觸覺，也是淒涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

　　接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟 ”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“雲中誰寄錦書來”一句，則明寫別後的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望雲中，見回雁，而思及誰寄錦書來。“誰”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之嘆。說“誰寄”，又可知是無人寄也。詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞於詞人心頭。

　　“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以淒涼無奈之恨。

　　下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開。

　　“一種相思，兩處閒愁 ”二句，在寫自己的相思之苦、閒愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閒愁不是單方面的，而是雙方面的`，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“雲中”句的補充和引申，說明儘管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閒愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的 ;其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

　　“此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”三句最為世人所稱道。這裡，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閒愁”前後襯映，而相得益彰。

　　《一剪梅·記得同燒此夜香》

　　年代: 宋作者: 辛棄疾

　　記得同燒此夜香，人在迴廊，月在迴廊。

　　而今獨自睚昏黃，行也思量，坐也思量。

　　錦字都來三兩行，千斷人腸，萬斷人腸。

　　雁兒何處是仙鄉?來也恓惶，去也恓惶。