李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》賞析

　　【作者簡介】李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘(今屬山東)人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。並能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　《怨王孫·湖上風來波浩渺》賞

　　湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。

　　蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷺不回頭，似也恨，人歸早。

　　【李清照詞賞】

　　水光山色與人親——李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》詞賞

　　明朗清澈的秋空下，湖水倒映著遠山，一陣清風徐來，湖面上泛起層層漣漪，荷葉與水草輕輕搖盪。沙岸上，幾隻棲息著的水鳥張開翅膀，飛向遠方。這是宋代著名女詞人易安居士李清照《怨王孫》給我們勾勒的一幅清新淡雅、恬然無聲的畫面。

　　如果說詠閨思、寄閒愁、訴別情是李清照詞的主要內容，那麼這首《怨王孫》詞卻是代表了李詞的另一方面。在這裡，詞人從閨房與書房的狹小範圍內走出來，把視野投向廣闊的天地，把自己置身於大自然的懷抱，承受著自然美的陶冶。作者想從閨思與閒愁中解脫出來，寄情於水光山色。全詞透過對自然景色的描繪，抒發出一種超逸與欣悅的情懷。

　　詞的開頭，“湖上風來波浩渺”三句，先對季節和景物作了交待：闊遠的湖面上，輕風吹來，碧波迭起。時節已是晚秋，湖面上唯有殘存著的點點荷花，還在散發出陣陣餘香。詞人這幾句景物描寫，幾乎不著任何感情色彩。在下面幾句中，詞人則直接抒情，寫出遊賞時的感受：“水光山色與人親，說不盡，無窮好”。雖然時已暮秋，但詞人並沒有因“紅稀香少”而傷感：你看，湖水還是那麼清湛，秋山還是那麼美麗，水光山色交相輝映，一切都是那麼自然，美妙而又富於含蓄。

　　不少人認為，詞以婉曲為貴。沈義父《樂府指迷》有“用字不可太露，露則直突而無深長之味”的說法。但“水光山色與人親，說不盡，無窮好”二句，卻毫不掩飾，不僅用語直截了當，而且還用了“不盡”、“無窮”這樣四個字來極言景色之好。雖然這二句用語直率、淺近，幾乎與口語無異，卻仍饒有韻味。它成功地再現了主人公遊賞秋景時的欣喜之情，以及作者那時開朗、樂觀的內心世界;同時，彷彿也把讀者帶進了那種怡然自得，陶醉於景色的忘我境地。李清照的詞所以能炙人口，具有千古不衰的魅力，關鍵就在於以真情實感動人。她寫詞不喜歡堆砌故實，偶爾用典，也沒有掉書袋的毛病。她善於運用民間語言，善於運用淺俗、清新的語言在詞章中描繪出鮮明、生動的形象和景緻。“水光山色與人親”一句，運用了擬人的手法，不正面說我親水光山色，相反寫水光山色與“我”親，把“我”的感受直接賦于山水，使物我得到了很好的'融合。讀到這裡，我們也許會想起李白的《獨坐敬亭山》中的“相看兩不厭，只有敬亭山”的佳句吧!

　　過片的“蓮子已成荷葉老”一句，正合了張炎《詞源·制曲》中的“過片不要斷了曲意，須要承上接下”之意。這一句說明了地點在湖上，時間已暮秋，既向上與“紅稀香少”句暗接，向下又很自然地引出“清露洗、蘋花汀草”一句，“蘋”和“汀草”都是傍岸習生的水草植物，雖然，隨著自然界的秋去冬來，這些水草也將枯萎衰敗，可在眼下，它們卻仍有生機。詞人用了一個“清露洗”的“洗”字，既形象地說明了秋露的濃重，氣候的清爽，又生動地再現了“蘋花”、“汀草”那含翠凝碧的生命力，領略著眼前的秋色秋光，怎能不叫人心曠神怡，也使我們自然地想起韓愈的“長安雨洗新秋出”的名句來。但詞人的這種感情，並不直接描寫，而是用了與上片“水光山色與人親”相類似的手法，“眠沙鷺不回頭，似也恨，人歸早”二句婉曲道出，不說人不願離去，而用“也”字把這一層意思省掉，用轉過一層去說安歇在河岸上的鷺不願讓遊人拋下它們離去，似乎鷺和人有著繾綣之情——它們因遊人離去，竟連頭也不回，招呼也不打，不理離去的遊人。結尾二句，詞語婉曲柔和，好象有幾縷淡淡的愁思正縈繞著詞人的心頭，頗為含蓄，讓讀者去作無窮的回味。

　　這首詞把讀者領進了一種清澈、淡泊的境地。尤其是“眠沙鷺不回頭”一句，生動地描繪出一個極靜之地，維妙維肖地展示了詞人平靜、和悅的心境，同時，這一極靜之境，又反映出作者心底的情愫：看似超逸、欣悅，但卻表露出作者孤寂、沉鬱的心情。這句和上片的“水光山色與人親”給人以同樣的感受。似乎和詞人相親相悅者，唯有“水光山色”與“眠沙鷺”，而在這世上茫茫知己卻是難求。李清照是我國古代有較高文化素養的女詞人，又生長在一個有濃厚學術氣氛的家庭，這裡流露的孤寂心情，在那個時代、那樣的家庭環境中，是可以理解的。

　　自古寫秋之作，往往多流露出一種悲傷情調。宋玉《九辨》中“悲哉秋之為氣也!蕭瑟艾兮草木搖盪而變衰”，可以說是悲秋之作的濫觴。沿此而下，或憑秋色以託怨情，或借秋風以興別恨，少有不著一“悲”字的，至於歐陽修的《秋聲賦》，其蒼涼蕭索，更是集悲秋之大成。易安居士這首《怨王孫》，卻是以欣悅之情，飽嘗暮秋山水風光的清麗空靈，無論對於李詞還是別家詩詞來說，都別具一格，耐人尋味。