顧城的詩歌《白夜》賞析

　　讀顧城的詩歌，我們可以從中學到什麼呢?以下是小編分享的顧城的詩歌《白夜》賞析，歡迎大家閱讀!

　　《白夜》

　　在愛斯基摩人的雪屋裡

　　燃燒著一盞

　　鯨魚燈

　　它濃濃地燃燒著

　　晃動著濃濃的影子

　　晃動著睏倦的槳和自制的神

　　愛斯基摩人

　　他很年輕，太陽從沒有

　　越過他的頭頂

　　為他祝福，為他棕色的鬍鬚

　　他只能嚴肅地躺在

　　白熊皮上，聽著冰

　　怎樣在遠處爆裂

　　晶亮的碎塊，在風暴中滑行

　　他在想人生

　　他的妻子

　　佩戴著心愛的玻璃珠串

　　從高處，把一垛垛

　　剛交換來的衣服

　　拋到他身上

　　埋住了他強大而遲緩的疑問

　　他只有她

　　自己，和微微晃動的北冰洋

　　一盞鯨魚燈

　　 【賞析】

　　僅僅憑本真童心經營童話王國顯然是不夠的，詩人突出的異想型人格，本來就是建構幻型世界的強大支柱。“我是個偏執的人喜歡絕對。朋友給我做過心理測驗後，警告我：要小心發瘋。朋友說我有種堂·吉訶德式的意念，老向著一個莫名其妙的地方高喊前進。”顧城在《談話錄》中描述了自己氣質個性的主要特徵。據此線索我們在他的作品中不難發現，這種堂·吉訶德式的意念，異想的巨大功能是無所不在的：風，可以“偷去我們的槳”;山影裡有“遠古的武士”;鐵船能“開進樹林”;“慧星是一種餐具;而“時間是會噓氣的槍”;“傢俱笨重地路過大街”“鎢絲像一個傷口”……及至《布林》異想，則到了登峰造極的地步：“西班牙會議變成口琴”;“拖鞋們成為青蛙”;“牙縫建成地鐵’;“耳朵長滿鐘乳石”。……異想充滿了思維的嚴重錯位。這種錯位的奇特性還在於：某種“神經症”的怪謬離忤，並非完全掩蓋童話的單純透剔。

　　乍讀《白夜》這首前期作品，看不出詩人那特有的、近乎“夢遊症”的異想素質，反倒給人寧靜平和的印象，其實他的“異想”是作為一種“狀態”，沉潛於毫不誇飾，頗有節制的冷靜敘述中，在質樸客觀的表象後面，隱藏著深深的意味。這是另一種隱蔽的內斂型，而非前面引述布林式的擴張型、暴露型。

　　聯絡1981年，正是詩人處於內外交困的窘境：職業、工作、房子、婚戀。外部的受阻、內心精神的失調，雙重壓迫使他在極為煩躁、焦灼、不安、痛苦狀態中，不時突發出一系列超現實囿地的狂熱奇想。他嚮往過一種逃避生活，一種在荒島上遠離人世喧擾、近乎原始耕捕、默守“鯨魚燈”、永遠和“北冰洋”對話的“田園”生活。這種寄託，導源於現實壓迫的深重，自然也就異想——外化出“替身”——“愛斯基摩人”。愛斯基摩人是生活在北極圈一帶的“原始”人種，全世界迄今只剩下8萬多人，生活困頓，長期受白人統治，他們以捕獵海獸為生，多用石、骨製作工具，喜歡雕刻藝術。夏季住帳篷，冬季住雪屋，狗是唯一的家畜，用以駕馭雪橇，信服萬物有靈論和巫術。詩人忽然把注意力轉向遙遙幾千萬公里的北極圈，表面上看(特別是採用第三人稱)是對原始捕獵生活的客觀記敘，毋寧說是自己的心跡——寄託與選擇的巧妙披露。

　　詩開始，就突出愛斯基摩人的鯨魚燈，而沒有任何肖像特徵描寫，只是照出“影子”“槳”和“自制的神”。濃濃的影子流露出孤寂，擱置的`槳顯出困頓與疲乏，而自制的神卻頑強地證明即使如此境況，信仰仍未完全泯絕。這個愛斯基摩人很年青，太陽卻從來沒有照耀他，他存在於太陽從不越過頭頂的漫漫白夜中，因而他只能“躺倒”，孤獨地聆聽冰層的爆裂，想象風暴中迸散的碎塊。行為是慵懶的，但思想並不慵懶，他的思想遠遠大於行動，他在睏倦與逃避中無時不在苦苦“想著人生”——思索命運與歸宿。如此窘困，需要*別人資助，(妻子用珠串交換衣服)加深了他“強大而遲緩”的震動和疑問。在深深的悲哀中，伴隨他自己的只有“她”和“北冰洋”以及那一盞微弱的“鯨魚燈”。

　　至此，詩人在現實物質與精神雙重重壓下，完成了對異域異族——北冰洋、愛斯基摩人生活的同構異想。一方面在客觀冷靜，不動聲色的借代中寄託自身生存窘狀，另一方面隱隱折射出逃離現世、尋求解脫的意向。而那一盞開始和結尾出現兩次的鯨魚燈，是否有意提醒：慵懶的孤寂中仍尚存微弱的卻堅執的“活氣”——一種不可熄滅的生存信念?