馬致遠最著名的古詩詞
馬致遠最著名的古詩詞
在平凡的學習、工作、生活中，大家都接觸過古詩吧，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。那麼都有哪些型別的古詩呢？下面是小編為大家收集的馬致遠最著名的古詩詞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
馬致遠最著名的古詩詞
耍孩兒·借馬
朝代：元朝|作者：馬致遠
借馬
近來時買得匹蒲梢騎，氣命人般看承愛惜。逐霄上草料數十番，喂飼得膘息胖肥。但有些汙穢卻早忙刷洗，微有些辛勤便下騎。有那等無知輩，出言要借，對面難推。
〔七煞〕懶設設牽下槽，意遲遲背後隨，氣忿忿懶把鞍來備。我沉吟了半晌語不語，不曉事頹人知不知。他又不是不精細，道不得“他人弓莫挽，他人馬休騎。”
〔六煞〕不騎啊，西棚下涼處栓。騎時節揀地皮平處騎。將青青嫩草頻頻的喂。歇時節肚帶鬆鬆放，怕坐的困尻包兒款款移，勤覷著鞍和轡，牢踏著寶鐙，前口兒休提。
〔五煞〕飢時節喂些草，渴時節飲些水，著皮膚休使粗氈屈。三山骨休使鞭來打，磚瓦上休教穩著蹄。有口話你明明記：飽時休走，飲時休馳。
〔四煞〕拋麥時教乾處拋，尿綽時教淨處尿，栓時節揀個牢固樁橛上系。路途上休要踏磚塊，過水處不要踐起泥。這馬知人義，似雲長赤兔，如益德烏騅。
〔三煞〕有汗時休去簷下栓，渲時節休教浸著頹，軟煮料草鍘底細。上坡時款把身來聳，下坡時休教走得疾。休道人忒寒碎，休教鞭颩著馬眼，休教鞭擦損毛衣。
〔二煞〕不借時惡了弟兄，不借時反了麵皮。馬兒行囑咐叮嚀記：鞍心馬戶將伊打，刷子去刀莫作疑。則嘆的一聲長吁氣。衰衰怨怨，切切悲悲。
〔一煞〕早晨間借與他，日平西盼望你，倚門專等來家內，柔腸寸寸因他斷，側耳頻頻聽你嘶。道一聲好去，早兩淚雙垂。
〔尾〕沒道理，沒道理;忒下的，忒下的。恰才說來的話君專記：一口氣不違借與了你。
壽陽曲·江天暮雪
朝代：元朝|作者：馬致遠
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。
南呂·金字經·夜來西風裡
朝代：元朝|作者：馬致遠
夜來西風裡，九天鵰鶚飛，團煞中原一布衣。
悲，故人知未知?
登樓意，恨無上天梯!
撥不斷·菊花開
朝代：元朝|作者：馬致遠
菊花開，正歸來。伴虎溪僧、鶴林友、龍山客，似杜工部、陶淵明、李太白，在洞庭柑、東陽酒、西湖蟹。哎，楚三閭休怪!
四塊玉·馬嵬坡
朝代：元朝|作者：馬致遠
睡海棠，春將晚。恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原亂。不因這玉環，引起那祿山，怎知蜀道難!
撥不斷·酒杯深
朝代：元朝|作者：馬致遠
酒杯深，故人心，相逢且莫推辭飲。
君若歌時我慢斟，屈原清死由他恁。
醉和醒爭甚?
壽陽曲·心間事
朝代：元朝|作者：馬致遠
心間事，說與他。動不動早言兩罷。罷字兒磣可可你道是耍，我心裡怕那不怕?
撥不斷·嘆寒儒
朝代：元朝|作者：馬致遠
嘆寒儒，謾讀書，讀書須索題橋柱。題柱雖乘駟馬車，乘車誰買《長門賦》?且看了長安回去!
四塊玉·嘆世
朝代：元朝|作者：馬致遠
帶野花，攜村酒，煩惱如何到心頭。誰能躍馬常食肉?二頃田，一具牛，飽後休。
佐國心，拿雲手，命裡無時莫剛求。隨時過遣休生受。幾葉綿，一片綢，暖後休。
戴月行，披星走，孤館寒食故鄉秋。妻兒胖了咱消瘦。枕上憂，馬上愁，死後休。
折桂令·嘆世
朝代：元朝|作者：馬致遠
其一
咸陽百二山河，兩字功名，幾陣干戈。項廢東吳，劉興西蜀，夢說南柯。韓信功兀的般證果，蒯通言那裡是風魔?成也蕭何，敗也蕭何;醉了由他!
其二
東籬半世蹉跎，竹裡遊亭，小宇婆娑。有個池塘，醒時漁笛，醉後漁歌。嚴子陵他應笑我，孟光臺我待學他。笑我如何?倒大江湖，也避風波。
天淨沙·秋思 馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
清江引 馬致遠
林泉隱居誰到此，有客清風至。
會作山中相，不管人間事。
爭甚麼半張名利紙！
清江引 馬致遠
西村日長人事少，一個新蟬噪。
恰待葵花開，又早蜂兒鬧，
高枕上夢隨蝶去了。
落梅風 馬致遠
薔薇露，荷葉雨，菊花霜冷香庭戶。
梅梢月斜人影孤，恨薄情四時辜負。
落梅風 馬致遠
人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。
梅花笑人偏弄影，月沉時一般孤零。
拓展閱讀
馬致遠
馬致遠，元代著名戲曲作家、散曲家、雜劇家，因《天淨沙·秋思》而被馬致遠稱為秋思之祖。所做雜劇今知有15種，《漢宮秋》是其代表作，下面為大家分享了馬致遠相關資料，一起來看看吧！
朝代：
元代
生平
勤奮少年
馬致遠年少時非常好學上進，為馬氏後人所津津樂道，他們還不時以此來激勵自己的子孫後代向之看齊。
仕途不順
馬致遠青年時期追求功名，對“龍樓鳳閣”抱有幻想，但仕途多舛，經歷了蒙古時代的後期及元政權統治的前期，都未曾擔任顯赫官職，所以其政治抱負一直沒能實現。
寄情創作
馬致遠早年即參加了雜劇創作在至元二十二年到至元二十四年（1285年—1287年）間曾擔任江浙行省務官，元貞元年到元貞三年（1295年—1297年）間與文士王伯成、李時中等組織了“元貞書會”，與藝人花李郎、紅字李二都有交往。
晚年歸隱
馬致遠在大約五十歲的時候終於辭官歸隱了。其一生都是鬱郁不得志，漂泊無依，在官場生涯裡，他看透了世俗的可悲以及人生的恥辱，對政治的各種不滿意，就有了“隱居山林其樂悠悠”的念頭。從此就過上了很平淡的休閒幽雅的恬靜生活。
作品藝術特點
綜述
馬致遠是元代曲壇上承前啟後的重要作家，在元代散曲作家中，其的散曲數量最多、流傳最廣，創作的散曲數量比關漢卿、白樸兩人現存散曲的總和還多。其雜劇創作脫離市井，脫離平民，是無根化的創作，因而後世譽之為“馬神仙”。
對於馬致遠的散曲風格，有學者認為是“豪放”的，其實當是“曠”。就像王國維在《人間詞話》中說“東坡之詞曠，稼軒之詞豪”一樣，馬致遠散曲所表現的，更多的是和辛棄疾詞中相似的曠達。
雜劇
馬致遠的雜劇最集中地表現了當代文人的內心矛盾和思想苦悶，並由此反映了一個時代的文化特徵。其劇作大抵寫實的效果並不強，人物形象的塑造也不怎麼突出，戲劇衝突通常缺乏緊張性，劇中人物往往遊離戲劇衝突去作大段的抒情，以借劇中人物表現自己的喜怒哀樂。
至於雜劇內容，則以神化道士為主，劇本全都涉及全真教的故事。如《岳陽樓》、《陳摶高臥》、《任風子》以及《黃粱夢》等。這些道教神仙故事既表現出一種懦弱的悲觀厭世的態度，又包含著重視個體存在價值的意義。
略論
《漢宮秋》是馬致遠早期的作品，也是馬致遠雜劇中最著名的一種，是其供相關歷史背景而加以大量虛構改造成的宮廷愛情悲劇。
《薦福碑》也是馬致遠的早期劇作，集中反映了作者懷才不遇的牢騷和宿命的人生觀，也反映出當代許多文人在社會地位極端低落的處境下的苦悶。[
《青衫淚》是由白居易的《琵琶行》敷演而成的愛情劇，虛構白居易與裴興奴的悲歡離合故事，中間插入商人與鴇母的`欺騙破壞，造成戲劇糾葛。在士人、商人構成的三角關係中，終究是愛士人而不愛商人，或多或少表現出落魄文人的一種自我陶醉
風格
豪放中顯其飄逸、沉鬱中見通脫之風格，充滿強烈的抒情性和主觀性。
語言
馬致遠雜劇的語言偏於典麗，但又不像《西廂記》、《梧桐雨》那樣華美，而是把比較樸實自然的語句錘鍊得精緻而富有表現力。如《漢宮秋》中寫“驚雁”的一支《堯民歌》： 呀呀的飛過蓼花汀，孤雁兒不離了鳳凰城。畫簷間鐵馬響丁丁，寶殿中御榻冷清清。寒也波更，蕭蕭落葉聲，燭暗長門靜
存世作品
《江州司馬青衫淚》、《破幽夢孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽三度任風子》、《開壇闡教黃粱夢》、《西華山陳摶高臥》七種。 其中《開壇闡教黃粱夢》為其與文士王伯成、李時中、藝人花李郎、紅字李二合作寫成。
散曲
其散曲大致可分為4大類：寫景、嘆世、閨情、世象。存世散曲約130多首，其嘆世之作揮灑淋漓地表達情性，故他在元代散曲作家中被視為“豪放”派的主將，他雖也有清婉的作品，但以疏宕宏放為主，其語言熔詩詞與口語為一爐，創造了曲的獨特意境。
馬致遠故居介紹
馬致遠故居坐西朝東，是一座大四合院。故居門前有小橋流水，門前的影背牆上現在寫著“馬致遠故居”，並有馬致遠生平介紹。繞過影壁跨過一間東房的大門就來到院子裡。院子很大，西北東南四面都有房間，每邊為三五間。因長久沒有人居住，現在破舊得很厲害，院內野草叢生，雜物堆放。
馬致遠的名曲《天淨沙·秋思》中的佳句廣為人知 “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”細細地觀察，發現故居門前的景物和《天淨沙·秋思》的意境很相似。
在我國文學史上，元代的戲劇可以說是燦爛輝煌。而且很多著名的大戲劇家都是大都(北京)人，如關漢卿、王實甫、馬致遠都是大都人。他們的劇本經常在大都西城磚塔衚衕裡的勾闌、瓦舍(劇場)中演出，有時他們還親自粉墨登場。元代的很多劇本，如關漢卿的《竇娥冤》、《望江亭》;王實甫的《西廂記》;馬致遠的《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等，久演不衰。北京可以說是我國戲劇的發祥地。
據《中國文學史》和其它一些資料記載，馬致遠 (1250—1324年)字千里，號東籬。大都(北京)人。他是我國元代著名大戲劇家，有“姓名香貫滿梨園”之稱，是當時文學組織“貞元書會”的主要成員，為“元曲四大家”之一。馬致遠還被尊為“曲狀元”，在文學史上有極高的聲譽。馬致遠因不滿官府的腐敗，後隱居山林，過著“酒中仙、塵外客、林中友、曲中游”的生活。
馬致遠隱居的山林在何處，並沒有詳細記載。但在韭園村的西落坡村發現有馬致遠故居，老屋世代相傳，也可以看出，韭園村人民對馬致遠這位大戲劇家的熱愛。另外，在馬致遠的其它曲中也可證明這裡為他的故居。如《元曲三百首》中的馬致遠《清江引·野興》有：“西村日長人事少，一個新蟬噪。恰待葵花開，又早蜂兒鬧，高枕上夢隨蝶去了”。這西村應該就是西落坡村，是對東落坡村而言，東落坡為東村，東西兩村相連。馬致遠故居已被有關文物部門確定，因而在故居門口立有說明，現該村正準備復修馬致遠故居。