納蘭性德詞賞析

納蘭性德詞賞析

　　人物簡介：

　　納蘭性德(1655年1月19日——1685年7月1日)，滿洲正黃旗人，葉赫那拉氏，字容若(故又稱納蘭容若)，號伽山人。原名納蘭成德，為避當時太子“保成”的名諱，改名納蘭性德。 一年後，太子改名為胤，於是改回成德。順治十一年生，死於康熙二十四年，年僅三十一歲。他是滿洲正黃旗人，康熙十五年進士，為武英殿大學士明珠長子，一生淡泊名利、善騎射、好讀書、擅長於詞。他的詞基本以一個“真”字取勝，寫情真摯濃烈，寫景逼真傳神，但細讀卻又感淡淡憂傷。相傳為曹雪芹所著《紅樓夢》中賈寶玉的原型。

　　作品原文(長相憶)

　　山一程，水一程。 身向關那畔行，夜深千帳燈。

　　風一更，雪一更。 聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。

　　作品註釋：

　　走過一條條山路，走過一條條水路，正向關那邊走去。夜深了，人們在帳裡點燈。晚上又颳風又下雪，聲音嘈雜打碎了我思鄉的夢，家鄉沒有這樣的聲音。

　　【程】道路、路程，山一程、水一程，即山長水遠也。

　　【關】即今山海關

　　【那畔】即山海關的另一邊，指身處關外。

　　【帳】軍營的帳，千帳言軍營之多。

　　【更】舊時一夜分五更，每更大約兩小時。風一更、雪一更，即言整夜風雪交加也。

　　【聒】聲音嘈雜，使人厭煩。

　　【故園】故鄉

　　【此聲】指風雪交加的聲音。

　　解釋詳細：

　　我扈駕赴遼東巡視，隨行的千軍萬馬一路跋山涉水，浩浩蕩蕩，向山海關進發。入夜，營帳中燈火輝煌，宏偉壯麗。夜已深，帳外風雪交加，陣陣風雪聲攪得人無法入睡。作者思鄉心切，孤單落寞，不由得生出怨惱之意：家鄉怎麼沒有這麼煩亂的聲音呢?(“故園無此聲”看似無理實則有理，故園豈無風雪?但同樣的寒風雪之聲，在家中聽與在異鄉聽，自然會有不同的感受。)

　　作品賞：

　　天涯旅最易引起共鳴的是那“山一程，水一程”的身漂異鄉、夢迴家園的意境，信手拈來不顯雕琢，難怪王國維評價“容若詞自然真切”。

　　這首詞更可貴的是纏綿而不頹廢，柔情之中露出男兒鎮守邊塞的慷慨報國之志。一句“夜深千帳燈”不愧“千古壯觀”

　　1682年(康熙二十一年)二月十五日，納蘭性德隨從康熙帝詣永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海關，此篇及《如夢令·萬丈穹廬人醉》即作於出關前後的途中。

　　清初詞人於小令每多新創意境。這首《長相思》以具體的時空推移過程，及視聽感受，既表現景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦的綿長心境，是即小見大的佳作。上片在“一程”又“一程”的復疊吟哦中，展示出與家園的空間阻隔不斷地隨著時間的推移而嚴重增大，空間感與鄉情構成尖銳衝突。正在這種行進方向和心緒逆反背離中駐營夜宿，“夜深千帳燈”，似是壯偉景觀，實乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，到夜深時仍燈火通明，難入夢鄉，這是因思鄉而失眠。於是轉入下片鄉情思戀之筆。“一更”又“一更”的重疊復沓，於聽風聽雪的感覺中推移著時間過程，時間感知於鄉情的空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長。說“聒碎鄉心夢不成”，其實是作者鄉心聒碎夢難成，情苦不寐，只覺得風聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受。在“鄉園”時是不會有這種令人痛苦的聲響的。將主觀因素推諉客觀，語似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎於風雪聲寫法，心理情態能充分表現出來。看似無理，反見情痴，愈是無理之怨，其怨愈顯沉重。疊句和數字“一”、“千”的運用強化著視、聽覺感受中的'焦慮，怨，幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭性德身為一等侍衛，卻極厭煩“扈從”公差，於是構成傳統旅題材的又一種型別。

　　篙雲《柯亭詞論》評價說：“納蘭小詞，丰神迥絕。”“尤工寫塞外荒寒之景，殆馗從時所身歷，故言之親切如此。”這就是說由於納蘭性德身歷此情此景、故其筆下的塞外風光更為親切感人。王國維說：“'明月照積雪’，'大江流日夜’，'中天懸明月’，'長河落日圓’，此中境界，可謂千古壯觀，求之於詞，唯納蘭性德塞上之作，如《長相思》之'夜深千帳燈’，《如夢令》之'萬帳彎廬人醉，星影搖搖欲墜’差近之。”點到了此篇獨到之處，盛讚它的“千古壯觀”。嚴迪昌在《清詞史》中說：“'夜深千帳燈’是壯麗的，但千帳燈下照著無眠的萬顆鄉心，又是怎樣情味?一暖一寒，兩相對照，寫盡了一己厭於扈從的情懷。”是說此種況味，此種情調錶現了納蘭性德深層的傷感、痛苦的內心世界。

　　落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路，香徑晚風寒，月在花飛處。

　　薔薇影暗空凝佇，任碧(風佔)，輕衫縈住;驚起早棲鴉，飛過鞦韆去。[海棠春] 。

　　秦少游詞曰：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋外”;成容若詞曰：“落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路”。少遊詞乃虛寫景，實寫內心感受，霧失樓臺，月迷津渡，皆暗指內心希望破滅，世外桃源只是空想而已;成容若詞寫得卻是實景。暮春時節，正是花落水流紅。“不教更覓桃源路”暗示下面結局失望。“香徑晚風寒，月在花飛處”句，樸素沖和，淡雅幽麗。薔薇花叢下，詞人凝思佇立，痴心以待。“驚起早棲鴉，飛過鞦韆去”，直接點明詞人空等一夜，她為何爽約，詞人沒有提及。恐又是《西廂記》中崔鶯鶯所言：“閒愁萬種，無語怨東風”。

　　眼底風光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩菸絲遮別路，垂楊那是相思樹?

　　惆悵玉顏成間隔，何事東風?不作華主?斷帶依然留乞句，班一系無尋處。[蝶戀花] 。

　　此篇寫兩戀人依依別離。嚴羽《滄浪詩話》言唐代好詩多是“征戍、遷謫、行旅、離別之作”。可見痛生離死別，悲人生聚散實可見詩人性情。古今詞人離別佳作多不勝數，竊以為柳七為此中聖手。柳七平生潦落，其旅別離詞，意境高遠，神微幽隱;容若青春年少，詞風純樸自然，不失赤子之心。“眼底風光留不住”，眼底是何種風光?風暖花香，楊柳依依。“人言滿院是春光，春光畢竟今何處?”， 心上人實不願讓詞人離去，不願讓楊柳成為自己日夜思念的地方。然而，心中百般也是圖勞，只能懷念離人音容。“何事東風?不作華主?”，古人多用“東風”指不可抗拒的力量，如“東風惡，歡情薄”、“東風無力百花殘”。她發出嘆息，為何自己的幸福華不可挽留?“斷帶依然留乞句，斑一系無尋處”一句，娓婉悠長，用柳枝女“斷帶乞句”求李義山詩典故，指只能空對詞人離後的詩稿，常懷念曾經別離的“楊柳斑”之地。

　　倦收，悄垂羅幕，盼煞一燈紅小;便容生受博山香，銷折得狂名多少!

　　是伊緣薄?是儂情淺?難道多磨更好?不成寒漏也相催?索性盡荒雞唱了![鵲橋仙]。

　　清人筆記中有納蘭容若失戀之說，言容若戀一女，有婚姻之約，後此女入宮。容若誓必一見。會遭國喪，容若化妝喇嘛入宮，果見此女，然相隔不能通言，遂悵然而去。此說破綻頗多，未必可信。容若婚後生活雖十分美滿，但也有不少描述失戀之詞。此篇上下兩片，情緒迥異。“倦收，悄垂羅幕”句，言室內風光旎，脈脈含情。“紅袖添香伴讀書”為多少讀書人之願!容若得一知已，二人與書齋中秉燭夜讀，不知爭羨多少人。二人懶收書卷，四互相望，只盼燈火暗淡，可相依而坐。“倦收”、“盼煞”一鬆一緊，把二人內心此刻波瀾起伏，愛意如潮，刻畫得十分細緻。“便容生受博山香”，二人相擁而坐，耳廝磨。“銷折得狂名多少”，古人情愛之事，少有敢言者。張敞畫眉遂得眾人恥笑，而容若卻言，能得愛人傾情，便是受笑譏嘲諷，也心甘情願。此二句不涉輕狂，莊重而不興，而情已是濃得化不開，兩情相悅，正是如此。往事已成空，“是伊緣薄?是儂情淺?”，原來這一切，只是陶醉於回憶中。情深情淺，自是難已測量，這痛苦記憶，怨我?怨她?難道失去了愛情竟是件好事?一連三問，情緒急轉直下。難道更漏也阻我入眠?此處又是一問!詞人胸中此刻已痛不欲生，當以憤恨之語結尾。“索性荒雞唱了”，“如此一場思緒，攪動心神，乾脆不睡，直待黎明到來”。

　　昨夜個人曾有約，嚴城玉漏三更。一鉤新月幾疏星，夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。

　　原是塘風間阻，錯教人恨無情。小欄杆外寂無聲，幾回腸斷處，風動護花鈴。[臨江仙]。

　　等待是一種人生蒼老的過程。李後主《菩薩蠻》(花明月暗籠輕霧)寫與小周後後宮幽後之事，為男女幽會之名篇，然後主只述小周後匆忙出宮之狀，不提自己心思如何。蓋因後主當時為帝，深夜幽會，只圖一時之樂，未必懂得普通青年男女戀愛之時的相思之苦。“橫月斜，疏星炯”，三更時分，風定夜靜，相約之人卻遲遲不來，就連小鼠也出來窺探。“人靜鼠窺燈”出自秦少游“夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被[如夢令]。”四周如此寂靜，讓人心內冷涼一片。此篇與《海棠春》都寫等人，意境卻大不相同。《海棠春》一篇失望之餘，尚有點滴希望，並不甚淒涼;此篇沉沉無半點生氣，極其寂寞。詞人久待不見人來，便開始思索爽約原因。“原是塘風間阻”，塘是何景觀?塘風潮澎湃，往來船隻絕難透過，意指二人間有巨大阻礙，不能相見，教人誤以為對方無情。想必此刻伊人正在獨倚高樓，拍遍欄杆，苦無良計。

　　相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜釵心只鳳翹。

　　待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。[減字木蘭花] 。

　　此一類少女情初開，心有所動的情景，由納蘭性德寫來也十分傳神。“相逢不語，一朵芙蓉著秋雨”，青春少年偶一相見，在詞人眼中，她直如芙蓉帶雨，教人憐惜。一見傾心，卻礙於情面不敢言語，神態此時卻已經異樣。“小暈紅潮，斜溜釵心只鳳翹”，臉上泛起紅暈，轉身走開，她身形窈窕，步履寒憂。轉身過去後，心中生悔，“待將低喚，又恐他人見”。怎樣才能一吐心意?女主人公把玉釵摘下，輕叩欄杆。“轉過迴廊叩玉釵”，究竟是欲把詞人喚住，想多看他一眼?還是約他在此再相見?詞人無言，只留讀者自解其中味。

　　相逢一瞬間少女的傾心，對於愛情的興奮與羞澀，急於表達自已的心情和欲言又止的神態，在容若筆端如一潭春水，無波無浪，含蓄娓婉，使人如見其人，如聞其面。納蘭詞如此者惟：正是轆金井，滿砌落花紅冷，地一相逢。心事眼波誰定。誰省?誰省?從此波燈影。[如夢令]可一較長短。

　　西風乍起峭寒生，驚雁避移營，千里暮雲平，休回首長亭短亭。

　　無窮山色，無邊往事，一例冷清清。試倩玉簫聲喚，千古英雄夢醒。[太常引]〔自題小像〕 。

　　此篇名為作者小像所題，而實為作者內心真實寫照。詞中之雁當為容若本人。古代仕人多深陷於權勢、物慾之旋渦中，似範少伯激盪五湖，抽身而退者，少之又之;餘者如鯊魚嗜血，醉心仕途，窮一生心力，追逐功名利祿。成容若視仕途功名為一生中最大絆。所謂“人而自由，卻無一刻自由”正是此理。詩人非隨心所欲，生而坦蕩，絕難有傑作。自由為成容若一生中之最大企盼。西風峭寒，驚雁孤翔，“千里暮雲平，休回首長亭短亭”，“千里暮雲平”當取自王詰《觀獵》。於蒼茫無際之處，正是當分別之所，口中言道“休回首”，而心思早也飛馳神往。“無窮山色，無邊往事，一例冷清清”，於心馳神往之中猛然而醒，想自己孤身一人，於蒼茫宇宙中似蒼海一粟，雕龍文章、屠狗功名，只似千古一夢而已!

　　昏鴉盡，小立恨因誰?急雪乍香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。心字已成灰![憶江南] 。

　　此為《飲水詞》開篇之作。[憶江南]為初學填詞者必習詞牌，方家一觀便知功力深淺。此一篇寫冬季黃昏飛雪，一人於堂前憑風獨立。“昏鴉盡”一句語簡意明，渲染全篇氣氛。古人寫飛鳥，多是杜宇、金衣，烏鴉。國人謂鴉為不詳之鳥，但以鴉入境者頗多佳句，點睛之筆，如“時見棲鴉，無奈歸心，暗隨流水到天涯”、“枯藤老樹昏鴉”等。成容若氣勢陡出，開篇即以“鴉”入境。昏鴉已逝，詞人臨風而立，是等候?是沉思?無言以對。天寒飛雪，如柳絮飛舞臺閣旁。“梅”者報春之花，梅花開，自距春天不遠，意寓心中生起一絲希望。“膽瓶”二字與下面“心字”皆暗指，心字成灰並非指心字檀香成灰，而指內心世界的黯黯神傷。容若此類小令，不經雕飾，全無綺麗言語，韻味悽苦悲涼，久讀傷人心深矣!類似意境者如《飲水詞》第二首：

　　心灰盡，有發末全僧。風雨消磨生死別，似曾相識只孤燈。情在不能勝。[憶江南] 。

　　此首較之第一首遜色，並無多少可稱道之處。只“有發末全僧”尚屬好句，然可從此二首詞中便可初窺容若詞風。容若三百四十餘首詞中用“愁”字九十次，“淚”字六十五次，“恨”字三十九次，可謂滿卷淒涼語，詩成血淚書。若容所做[憶江南]小令中，做雋秀清爽之語者少，偶一有之。如：

　　江南好，城闕尚嵯峨。故物陵前惟石馬。遺蹤陌上有銅駝。玉樹夜深歌。[憶江南] 。

　　此詞為容若扈從皇帝至江南，情緒較好時所做。江南秀色，維揚佳麗，南朝風物，愉悅人心。金陵城闕尚是“山圍故國周遭在”，而“銅駝”“石馬”典故暗含朝代興亡，指出江山易主，舊日王城已是“潮打空城寂寞回”。全篇暗中憑弔興衰，稍具劉夢得之餘味。

　　西風一夜剪芭蕉，倦眼經秋耐寂寥。強把心情付濁。讀《離騷》，愁似湘江日夜潮。[憶王孫] 。

　　此篇悲涼頑豔，無一句不惹人愁。蕭蕭一夜西風，芭蕉雖未凋盡，卻也滿目瘡痍。“倦眼”點明已是深夜，秋夜裡詞人說自己仍抵得住孤獨。言雖如此，也只由濁酒將心情打發，“強”字道破此中真意。難道就如此沉淪下去?悲憤之時讀屈子《離騷》，以酒澆胸中之塊壘，以詩抒心中之抱負。寫至此，此首抒發悲憤之意已出，若俗手必出一狂語收尾，然成容若豈同凡人。“愁似湘江日夜潮”，《離騷》既出，能不憶屈子投身湘江(羅為湘江支流)，理想抱負無處施展，前途無路，心潮澎湃，如湘江日夜奔流。“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，如此情懷，如此情景，真真愁煞人也!

　　何處?幾葉蕭蕭雨。溼盡簷花，花底人無語。掩屏山，玉爐寒，誰見兩眉愁聚倚欄杆。[玉連環影] 。

　　此一闕寫一人心情無聊之極，獨自發呆，內心不知思量什麼。細雨點點，打溼簷瓦，屋簷下的人悄然獨立。涼風吹來，身上陡然寒冷，方從沉思中回過神來。此時，屏風半掩，爐內檀香燃盡，也懶得再點。主人公愁眉緊鎖，只是無言憑欄。“掩屏山，玉爐寒，誰見兩眉愁聚倚 欄杆”，借畫屏、玉爐突出室內環境華貴富麗，顯示主人富有，反襯內心之空虛，含蓄自然，不失雅緻。與溫飛卿“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，餘暉脈脈水悠悠。腸斷白洲”([憶江南])相較，飛卿詞言閨婦思懷，情緒波瀾不驚，意味深長。容若此類小詞直抒胸意，意境不及飛卿，情卻勝過飛卿。

　　水浴清風入袂，魚鱗觸損金波碎。好天良夜酒盈樽，心自醉，愁難睡，西南月落城烏起。[天仙子] 。

　　此篇纖儂而不膩，王靜安言容若“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”，可見容若內心感受之敏銳。月色映水，蕩起金波，天風吹我。月光下，水面如金色魚鱗。手中杯盞滿斟，對如此良辰美景，酒未入唇，人心已醉，憂愁襲上心頭。波斯人海亞姆《拜魯集》中有詩：“綠酒朱唇空過眼”，由容若看來，如此天賜美景只醉旁人，無我何干?對如此景色，卻仍不能釋懷，此憂愁為與生俱來，當真“此情無計可消除”。

　　微雲一抹遙峰，冷溶溶，恰與個人清曉畫眉同。

　　紅蠟淚，青綾被，水沉濃。卻與黃茅野店聽西風。[相見歡] 。

　　上片寫丈夫思念遠方妻子。遙看山峰，山色青黛，如妻子的眉。與牛濟仙“記得綠羅裙，處處憐芳草”有異曲同工之妙。下片轉寫妻子對丈夫的思念。長夜漫漫，獨對紅燭，擁錦衾玉被，內心寂寞如著冷水。人在屋內，思緒早飛到天邊，與心上人一起在荒村野店聽西風勁吼。“卻與黃茅野店聽西風”，能做此語者，非一般心意，兩心相知者，不能道矣。

　　蓮漏三聲燭半條，杏花微雨溼輕。那將紅豆寄無聊。

　　春色已看濃似酒，歸期安得信如潮，離魂入夜倩誰招?[浣溪沙] 。

　　“蓮漏三聲燭半條”寫已是深夜，“杏花微雨溼輕”點明是春夜飄雨，“那將紅豆寄無聊”為何要將紅豆寄與我，憑添一份相思愁苦。紅豆本相思之物，詞人此刻卻怨此紅豆，實無奈之語，心情低沉由此可見一斑。“春色已看濃似酒，歸期安得信如潮”二句，清新自然，無半點做作。唐李益《江南曲》雲“嫁得塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”。潮來潮去尚且有期，唯牽掛之人淹留於外。韶華轉逝，暮春景色，深醉人心，問君能否如潮汐如期歸來?“離魂入夜倩誰招”，如若不能歸來，誰又能將離人招入我的夢中?能寫此悽苦句，方是真知天涯旅，戍邊守關之苦。

　　誰道飄零不可憐，舊遊時節好花天，斷腸人去自經年。

　　一片暈紅疑著雨，晚風吹掠雲偏，倩魂銷盡夕陽前。[浣溪沙]。

　　《西郊馮氏園看海棠，因憶<香嚴詞>有感》 。

　　龔鼎孳為當時名士，與納蘭容若、陳其年等交往頗多，其《香嚴詞》中有“重來門巷，盡日飛紅”句[山溪]，其意境與此篇相近。容若觀馮園海棠時，龔鼎孳等皆在場。與朋友同遊，本乘興暢遊事，勾起容若昔日春末時節，海棠飄零，與人共同賞玩之事。杏花並非傷春之物，然在詞人眼中，無一物不與他(她)有關，無一物不勾起思念。那是在一年以前，一同遊玩的日子，景色與今日一般無二。“一片暈紅疑著雨”，杏花飛落似雨如煙，如酒入愁腸，化作相思血淚。如此怡情暢遊之事，實不能忘。詞人此刻重溫舊景，直如往日重見。“晚風吹掠雲偏，倩魂銷盡夕陽前”，夕陽下，詞人憑風而立，感觸良多。人中之真性情者，正是如此。

　　誰樂府淒涼曲，風也瀟瀟，雨也瀟瀟，瘦盡燈花又一宵。

　　不知何事縈懷抱?醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋?[採桑子] 。

　　納蘭容若自出生以來，門庭富貴。其父明珠權傾朝野，深得康熙寵信。容若文武兼修二十二歲中進士，授三等侍衛，後擢升為一等。長伴康熙左右，康熙對其也是青眼有佳，平步青雲是早晚之事。容若一侯門少年公子，何來如此多悽苦無聊之語?生於侯門，未必是幸事。明珠醉心功名，而容若不熱衷此道，父子之間貌和神離;納蘭容若與顧華峰、陳其年等交好，此一眾人或為明朝遺老，或為志不得抒的漢族名士，容若深受此一眾人影響。納蘭的家庭門第、隨行君側都使其有惴惴臨履之憂，所憂所悲，當真無法言說。

　　此一篇詞妙不可言，不可解讀，只可意會。讀此可知納蘭容若文采風流。長夜孤燈，樂府淒涼，一種莫可名狀的滋味油然而生。愁從何處來?恨到何時休?正所謂“不知何事縈懷抱”;無端愁苦如何排遣?一片丹心譜與誰人?此所謂“夢也何曾到謝橋”。較之以晏小山詞“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，容若詞多一份自然悽婉，少一份放蕩不。納蘭容若瀟灑之處正在於斯!

　　浣溪沙。

　　殘雪凝輝冷畫屏。落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。

　　我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲裡憶平生。

　　上闋透過 “殘雪”、“凝輝”、“落梅”、“三更”、“月朧明”等字句，營造出了一種既清且冷，既孤且單的意境，大有屈原“世人皆醉我獨醒”的孤獨感，而這種感覺大抵只能給人帶來痛苦和茫然。接著他便丟擲“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫”的問句，這個“君”指的是誰?是朋友?是知己?還是那天上朦朧的月亮?我覺得都不是，而恰恰就是納蘭自己。我想，當一個人倦了，累了，苦了，傷了的時候，便不禁會忍不住地自言自語，自怨自艾，自問自答，何況是納蘭這樣的至情至性之人呢?本來詞句至此，已令讀者唏噓不已，誰知下一句“斷腸聲裡憶平生”更是點睛之筆，短短七字，不禁令人然淚下……