李清照前後期詩詞詞風對比
李清照前後期詩詞詞風對比
李清照的詞以南渡為界，分前期和後期兩個截然不同的歷史時期，前期作品風格細膩婉轉，後期作品風格沉鬱憂傷、蒼涼悽楚。
李清照是一位生活在兩宋之交的女詞人。時代的動盪，個人生活經歷的改變，使得她的詞作以南渡為界，分前後兩個歷史時期。公元1126年，北宋為金所滅，史稱“靖康之變”。南渡前，李清照的生活幸福浪漫歡樂，因此詞作內容多表現自己的個人生活，詞風活潑清新、細膩婉轉，後期詞作因丈夫的離世和顛沛流離的生活，詞風則轉向沉鬱憂傷、蒼涼悽楚。
一、李清照前期詞的主要風格
1、李清照南渡前的個人生活經歷。
李清照，出生於宋神宗年間。她的父母都有較高的文化素養，她的成長受家庭影響較大，良好的文學創作基礎也由此奠定。少女時代的她生活得無憂無慮，於是她率真自然的性格和心靈由此形成。十八歲時與趙明誠結為夫妻，期間，她與丈夫共研金石書畫，一度生活幸福美好。
2、李清照南渡前的詞作風格。
南渡前，李清照過著美好歡樂的生活，偶爾的“愁”也只是強說的“閒愁”，所以她前期詞風多為：清新自然，細膩婉轉，色調明快。前期詞基本分為三類：一是讚頌自然青春;二是惜春和傷春;三是對愛情的自我獨白。
(1)讚頌自然青春
《如夢令》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首詞約寫作於李清照十六歲時，當時她剛來汴京不久。詞裡，她回憶昔日遊玩溪亭的情景：天色將晚，在溪亭盡情遊玩喝酒，直到沉醉不醒，於是也就忘了回家。以至於後來玩得盡興了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。不經意，竟又把小船划進藕花叢中，迷了路。焦急彷徨之際，驚動了灘邊的沙鷗和白鷺，它們紛紛起飛，消失在蒼茫的暮色中了。透過詞作，一位天真浪漫的少女出外遊玩的畫面躍然於紙上，我們也能體會到作者少女時代的那種無憂無慮、快樂和自由。
(2)傷春情懷
《如夢令》：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。
此首詞作表達的是少女傷春的情懷。惜花傷春常成為歷代作家的一種思想寄託，也總是孕育著作家對社會和對人生的獨特見解。整首詞描寫的是女主人公清晨起床後的一個生活片段。前兩句是回憶昨夜發生的事情――風聲雨聲，因為牽掛風雨中花兒的命運，無心睡眠，只好喝酒解愁。一夜都在擔憂此事，所以早早起來，儘管殘酒還未消，就急忙問屋外的海棠花如何了，丫鬟說“海棠依舊”，原來自己的擔心都是多餘。關心花兒命運，其實表達了詞人惜花傷春的情懷。
(3)愛情的自我獨白
和所有年少的女子一樣，少女時代的李清照對美好的愛情有著懵懂的嚮往和獨特的感受。
《點絳唇》：蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
一個春末夏初的早晨，一位少女蕩完鞦韆，跳下鞦韆時因為不小心跌倒在地，身子沒有跌倒在地是因為手撐住了地，手弄髒了，擦手之時，汗水卻從輕薄的衣服裡滲出。正準備寬衣放鬆時，突然看到有人來了，急忙躲避，急忙中鞋子跑掉了，只穿著襪子連忙躲到了半掩著的門後，髮髻間的金釵也滑落了下來，覺得自己的狼狽樣子別人看不到了，就又悠閒地倚靠著門嗅著青梅的味道並調皮地偷偷地觀察這位路人。整首詞在輕鬆活潑的氛圍中，用清新的語言和明快的畫面把一位俏皮可愛的妙齡少女的形象描繪得活靈活現，這是詞人少女時代對愛情的最初嚮往。
其實在李清照真正表現愛情的詞作中，主要是寫與丈夫的感情。因為和丈夫兩地分居，不少作品表現了對丈夫的思念，表達了自己對美好愛情的大膽追求和對丈夫的不捨相思。這些愛情的表白，在那個封建時代，是勇敢衝破封建禮教的愛情宣言。
《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
崇寧年間，因受黨爭牽連，被迫與丈夫分隔兩地，此詞因思念丈夫而作。開篇點出在一個荷花凋零的秋天，觸景生情，思念起遠在他鄉的丈夫，內心有太多的悽苦。因此“獨上蘭舟”排遣愁緒，可相思之苦怎可輕易排遣?一個“獨”字說明了一切。細膩而含蓄的'感情被作者賦予了生命力，感情才暫且放下，卻又湧上心頭。整首作品將作者對丈夫的苦苦相思之情委婉而含蓄地呈現在讀者面前。
李清照前期的創作基本都侷限於個人的狹小空間，關注的多是自然青春和自己的感情世界。靖康之變後，她的個人命運發生陡轉，詞的思想內容和創作風格也隨之發生了鉅變。
二、李清照後期詞的風格
1、南渡後的生活狀況
“靖康之變”後，趙構繼位於南京應天府(今河南商丘)，南宋開始。次年三月趙明誠南下奔喪，後又在去湖州上任的途中突患病離世。建炎四年春，李清照獨自一人輾轉流徙到浙東一帶，後到達衢州，後又至越(今浙江紹興)，借住時段，書畫悉數被盜，最後抵達杭州。漂泊無依的生活使李清照陷入了走投無路的絕境，無奈絕望之中再嫁，後又離婚。在懷著對去世親人的無盡痛苦思念和對故國家園難歸的無限絕望中，在極度的悽苦悲涼中，離開了人世，享年73歲。
2、李清照南渡後的詞風
後期顛沛流離的生活使瘦弱的李清照遭受著身心的雙重摧殘和折磨，這樣的後半生無疑是毀滅人性的。這時她主要表達國破家亡的悽楚心境以及對丈夫趙明誠的深深悼念。後期作品風格悽苦哀婉，深沉憂憤。
(1)思鄉懷國詞
《鷓鴣天》：寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
從詞的感情基調和內容來看，此詞應為南渡之初所作。開篇一“寒”一“霜”兩字表明是在深秋時節，作者的悲秋傷時之情完全浸潤在這深秋淒涼的晚景之中。然後寫酒後喝茶、夢醒等片段體現出作者的萬般無聊寂寞。使用典故，抒發了自己對故國故土無限思念的悲涼悽愴之情。
(2)自傷身世詞
《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
本詞抒寫了作者在一個秋日黃昏的獨特感受。開篇的“尋尋覓覓”“冷冷清清”“悽悽慘慘慼戚”疊字的使用哀怨纏綿，極力渲染詞人的悽切寂寞的心境。繼而詞人選用特定意象來抒情：“過雁”“黃花”“梧桐”“細雨”“黃昏”，作者的愁情與這樣的殘秋之景達到了完美交融，最後一句“怎一個愁字了得”呼天搶地，濃重的“愁緒”鋪天蓋地而來。整首詞的風格是深沉哀婉，將作者晚年飽受國破家亡的離亂之苦和寂寞、悽苦的哀愁準確而深刻地表達出來了，堪稱李清照晚期代表作。
(3)感傷國事詞
《武陵春》：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
寫這首詞時，李清照已經51歲了，經歷了太多人生苦難的她悲嘆“物是人非事事休”，“欲語淚先流”，悽苦悲哀之情不經意流淌了出來。“載不動許多愁”“愁情”重到甚至連船都載不動了。國家的破亡，身世的離亂讓詞人無限痛苦，所以發出了這樣的悲嘆。
三、李清照前期和後期詞風的總體對比分析
“靖康之變”使得無數人的命運和生活發生了改變，李清照的改變可以從她詞作內容和風格在南渡前後發生的明顯變化看出：南渡前的美好少女時代，她有著幸福快樂的生活，作品語言也因此清新明快，詞作色調鮮豔。時局的動盪，個人命運的陡轉，詞人南渡，病痛折磨，詞作內容也轉變為對丈夫的懷念和對故國家園的思念，作品的風格也轉向蒼涼悽楚、沉鬱憂傷。
綜上，李清照前期作品主要抒寫個人的生活和思想，表達一位小女子對生活和自然的熱愛以及對美好愛情的嚮往。後期作品，隨著時代的變遷和自己遭際發生的鉅變，由前期的活潑清新到後期的悽苦哀婉。特定的個人生活經歷，豐富而細膩的情感，獨特的創造力，帶來了李清照前後期詞作思想內容和風格的變化，也因此而為中國文學史留下了一筆寶貴的財富。