秦觀的作品浣溪沙
秦觀的作品浣溪沙
引導語：浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗於若耶溪而得名，後用作詞牌名，浣溪沙有很多作品，今天我們來學習一下秦觀的《浣溪沙》。
浣溪沙
秦 觀
漠漠清寒上小樓，
曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，
無邊絲雨細如愁。
寶簾閒掛小銀鉤。
鑑賞
這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子春陰的懷抱裡所生髮的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閒，含蓄有味，令人回味無窮，一詠三嘆。
“漠漠輕寒上小樓”起調很輕，恍如風送清歌，悠然而來，讓人不知不覺中入境。漠漠者，瀰漫、輕淡也。李白《菩薩蠻》雲：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。”韓愈《同水部張員外曲江春遊寄白二十二舍人》詩云：“漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺。”皆其意。輕寒者，薄寒也，有別於嚴寒和料峭春寒。無邊的薄薄春寒無聲無息地侵入了小樓，這是透過居住樓中的人物感受寫出來的，故詞雖未正面寫人，而人宛然茲。時屆暮春，冷從何來呢?“曉陰無賴似窮秋。”原來是一大早起來就陰霾不開，所以天氣冷得象秋天一般。窮秋者，九月也。南朝鮑照《白歌》雲：“窮秋九月荷葉黃，北風驅雁天雨霜。”唐人韓偓《惜春》詩亦云：“節過清明卻似秋。”詞境似之。春陰寒薄，不能不使人感到抑鬱，因詛咒之曰“無賴”。無賴者，令人討厭、無可奈何之憎語也。
南朝徐陵《烏棲曲》雲：“唯憎無賴汝南雞，天河未落猶爭啼。”以無賴喻節序，亦見於杜甫詩，如《絕句漫興九首》之一雲：“無賴春色到江亭。”此詞雲景色“無賴”，正是人物心情無聊之反映。“小樓”，“曉陰”，時間地點寫景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。接下來“淡煙流水畫屏幽”一句，則專寫室內之景。詞人枯坐小樓，畏寒不出，舉目四顧，唯見畫屏上一幅《淡煙流水圖》，迷濛淡遠。樓外天色陰沉，室內光景清幽，於是一股淡淡的春愁很自然地流露出來。
從前片意脈來看，主人公小樓中坐久，不堪寂寞，於是出而眺望外景。過片“自飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寫望中所見所感，境界略近唐人崔櫓《過華清宮》詩所寫的”溼雲如夢雨如塵“。此處作者以纖細的筆觸把不可捉摸的情緒描繪為清幽可感的藝術境界。今人沈祖棼《宋詞賞析》分析這兩句時，說：”它的奇，可以分兩層說。第一，‘飛花’和‘夢’，‘絲雨’和‘愁’，本來不相類似，無從類比。但詞人卻發現了它們之間有‘輕’和‘細’這兩個共同點，就將四樣原來毫不相干的東西聯成兩組，構成了既恰當又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的.事物去比譬難以捉摸的事物。……但詞人這裡卻反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，也同樣很新奇。“確如此言，這兩句用語奇絕，特別具有一種音樂美、詩意美和畫境美。
此詞構思精巧，意境優美，猶如一件精緻小巧的藝術品。作者善於藉助於氣氛的渲染和環境的烘托，展現人物複雜、細膩的心靈世界，從而使讀者透過環境和心靈的契合，情與景的交融，體味到一種淡淡的憂傷。
拓展
浣溪沙其他作品
浣溪沙
唐五代 韋莊
清曉妝成寒食天，
柳毬斜嫋間花鈿，
捲簾直出畫堂前。
指點牡丹初綻朵，
日高猶自憑朱欄，
含嚬不語恨春殘。
浣溪沙
唐五代 薛昭蘊
傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。
吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。
浣溪沙
唐五代 張泌
馬上凝情憶舊遊。照花淹竹小溪流，鈿箏羅幕玉搔頭。
早是出門長帶月，可堪分袂又經秋。晚風斜日不勝愁。
浣溪沙
北宋 張先
樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮?
花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
北宋 晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
浣溪沙五首 其一
蘇軾
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。
浣溪沙 其二
遊蘄(qí)水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥。瀟瀟暮雨子規啼。
誰道人生無再少?門前流水尚能西!休將白髮唱黃雞。
浣溪沙三
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔遊南山
細雨斜風作小寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
浣溪沙四
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。
沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。
此情惟有落花知!
浣溪沙五
徐州石潭謝雨，道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應。
軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身?
日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。