齊白石的故事(精選10篇)

齊白石的故事(精選10篇)

  齊白石是我國最著名的畫家之一,他最善長畫小蝦小蟲等小動物,另外,在篆刻方面他也頗有建樹。以下是齊白石的故事(精選10篇),歡迎閱讀。

  齊白石的故事 篇1

  齊白石老先生是個很會過日子的人。他把歷年畫畫掙的金條都裝在一個小口袋裡,坐臥不離。住在北京鐵柵屋時,天明即起,家裡人正灑掃庭除。齊老先生畫到畫室把榮寶齋的訂件畫了,然後再畫其他訂件,言不二價。按照牆上貼的潤格來辦事。世界之大,那兒沒有死皮賴臉的人,比如說:“齊老先生添條蝦吧!”“齊老先生您受累!多畫條魚吧,我內人最喜歡魚了!”齊先生也不說話,只是斜著看來客一眼,又不好當場駁人的面子,慢慢把筆濡墨,沉吟半晌,一筆、二筆。魚、蝦、蟹自畫面躍然而出。但都不大精神,看著好象離水好幾天,要翻肚子的樣子。客人不解問曰:“這蝦怎麼看著象死蝦?”齊老先生坐在圈椅中說:“活蝦子市面上多貴啊!”主客心到神知,一拍兩散。

  平常在家齊老先生是個“無事忙”。客人帶了滷肉來,滷肉外面包著大白菜的葉子。齊先生仔細把白菜葉子抖乾淨,不捨得扔。吩咐家裡人把這片菜葉子切切,用鹽“碼”上,大不了加點秋油,中午老先生要吃。真是一粥一飯,當思來處不易;半絲半縷,恆念物力維艱。以身作則,為兒輩作榜樣。在街上買東西,比如包鞋、包書,包糖食的紙分大小都留著。起畫稿用。後來這批東西都由家人捐贈給北京畫院了。給我印象比較深的是一張包鞋紙上,有“內聯升”的紅色印記。齊老先生在上面畫了一個持弓搭箭的人,旁邊註明畫時執弓的手要下移一寸,還是多少,我忘記了。有廢紙上畫著是在那家古董店看到一個瓷瓶,上面有雙鴛鴦影在荷花紅蓼的後面。回來老先生背臨出來為小兒輩留作傳家畫稿,曰可當水田幾畝。

  汪增祺先生在《老舍先生》一文中曾提到齊老先生家裡量米的竹升子都是自己保管的。每天吃飯要由他量了米才行。一大家子人,吃米不少。老先生捨不得。量一筒,手抖一下。家裡做飯媳婦就說不夠“您再給添一點!”齊老先生就嘀咕著:“你要吃這麼多啊!”然後再給量一筒。周先生後來給老先生換了一處比較大的住所,搬過去沒幾天,老人住不慣哭死哭活的要回去。大家都不明白老人的心意。大四合院,花木扶疏不好嗎?老舍先生說:“別!他這麼慣了,不叫他幹這些,他就活不成了。”其實裡面還另有一層,老先生喜歡在家藏東西,東藏一處,西藏一處。藏東西的地方只有他知道。這一搬出來,雖說老屋還是家裡後輩住著,他也不放心。不怕一萬,就怕萬一。

  中央電影紀錄片廠拍《人民藝術家齊白石》時讓他拿點精品出來拍,他怎麼也不願意。後來還是徐悲鴻去做工作,他才勉勉強強從畫臺的“訊息”裡掏出幾卷畫子出來。他是細木匠出身,在畫臺裡做幾個暗格或者小抽斗之類的“訊息”那還不是駕輕就熟。這些畫被掏出後,一卷一卷放在畫臺上。老徐一開啟只見寶光四射,全是老先生畢生的精品。嘔心之作!有一張畫在金紙上的白茶花,上有一蛺蝶翩翩欲下。畫得真是精妙絕倫!

  老徐不住地用眼光看坐在對面的老頭子,心想“這太雞賊呀!”齊老先生坐在大圈椅中,兩袖垂下。眼觀鼻,鼻觀心,不動聲色。真是狡黠得可以啊!齊老先生對唐代書法家智永很有意見,認為這人太浪費。寫廢的筆就扔啊,還弄個筆冢。真是多事!他不知道唐代的毛筆,跟我們今天水筆似的。只換筆頭不換筆管的。一隻毛筆頭寫禿了,把筆頭一扔,換一隻新筆頭請人納入筆管中就行了。齊先生那麼節約,在他習慣上來說是沒有一隻毛筆是可棄的。

  黃永玉、李可染他們老問齊白石先生如何把畫畫好。這個問題真是讓人很煩哎!這問題真辦法能用語言說明白。齊老先生畫了一輩子,就知道怎麼把畫子畫好。因為他畫不壞!這問題真是要人親命了,他們還死問。又不能直接跟他們說:“我就是天縱之才!”話不能這麼說啊!齊老先生只好把筆舉到空中,拿眼睛死盯著看了一會,慢慢說:“筆不要掉下來!”。這話如同一偈,你怎麼理解都行。於是兩人筆不掉下來的死畫,各有各造化。但齊老先生也有齊先生委屈。《紅樓夢》第三回賈雨村夤緣復舊職林黛玉拋父進京都。寶玉滿面淚痕泣道:“家裡姐姐妹妹都沒有,單我有,我說沒趣,如今來了這們一個神仙似的妹妹也沒有,可知這不是個好東西。”寶玉為的是自己有別人沒有而委屈,齊老先生是為別人有自己沒有而鬱悶。

  他想山陰羲之愛寫《黃庭》換白鵝,李太白醉寫蠻書、林和靖梅妻鶴子。獨他們都有,而我齊璜怎麼就沒有。這一天正是北平大風揚沙天。齊白石坐在畫室裡,聽到外面有呦喝賣大白菜的。他坐不住了。他靈機一動想;“我何不畫一張白菜去換白菜,那也不失為一段文人佳話呀!”。鐵柵屋外一個北方鳥蠢漢正守著一車白菜呦喝,脖子長筋抻得老長的。不知從那裡來了一個白鬍子老頭,戴一個小園眼鏡,正看著他一車白菜出神,十分想吃的樣子。這賣菜鳥蠢漢子見來了主顧忙招呼道:“老先生!你要稱幾斤?稱給得高高的”。齊老先生從後面摸出一卷紙說:“我拿這畫的白菜,換你一車白菜,你可肯麼?”這鳥蠢漢子一聽,勃然大怒說:“我不看你一大把歲數,窩心腳窩死你。大北風天!有這麼消遣人的嗎?到想得美!拿一張畫的假白菜,要換我一車白菜!”一頓咆哮,弄得老先生摸不著南北。齊老先生挾著畫的白菜灰溜溜的走了,從鐵櫻屋的大門側身鑽進說了一句話“嗨!真是斯文有辱!”

  齊白石的故事 篇2

  齊白石乃一代國畫宗師,向來有“齊白石的蝦,徐悲鴻的馬”之說,其畫價格在當時也自然不裴。據說有一天,齊白石看到昔日一位好友流落街頭,衣衫襤褸,是以因貧困而潦倒,他心頭十分酸楚。於是他把朋友叫到家裡,展紙研墨提筆,幾隻蝦栩栩如生,躍然紙上,然後送走了朋友。

  或許你也和我會有同樣的疑問,齊白石為何不給朋友以錢而給其一張畫呢?現在想來,齊白石不愧為一代宗師,一張畫似乎舉手之勞,朋友拿著心裡踏實,不欠大人情,心安理得,充分尊重了朋友的自尊心,其價在當時出賣也著實不裴吧!這就是藝術的價值,這就是真摯的友情!

  人以群聚,物以類分。現在的朋友圈似乎與身份、地位密切相關,朋友的身份地位變了,如果你不與時俱進,你就會被甩出朋友圈。卑人一好友,曾經六年同窗,親如兄弟,畢業後朋友先在烏江邊一所小學任教,邊研習美術,98年在經過幾次失敗之後終於接到了川美的錄取通知書,然而就在此時,一紙到某鎮政府當辦公室文書的通知也同時到手,真可謂雙喜臨門,他陷入了兩難境地,權衡之後,他放棄了一生熱愛、追求且似乎帶有幾份天才的美術藝術,艱難地選擇了步入仕途,那時還不盛行手機,彼此書信往來頻繁,且許諾,有事相告一聲,會傾力助之。或許是仕途環境的造化,朋友也由一個木訥,本份之人變成了能阿諛奉承,逢場作戲的好手,官話,套話,變的油腔滑調,而我此時正在一個山溝裡,成天無所事事,不思進取,與牌為伴,消磨著屬於人生的黃金歲月,成了井底之蛙,使我這個本份之人沒趕上時代節奏,漸而落伍,現以幾無往來。

  人啊不學就會落後,連做朋友都如此,我們還有什麼理由不學呢?!

  齊白石的故事 篇3

  光緒14年(公元1888年),24歲的齊白石還是個雕花木匠,叫齊純芝,人稱芝木匠。附近有個會琴棋書畫、詩詞歌賦又喜結交朋友的秀才胡沁園先生,從芝木匠的一舉一動中看到了他天賦才氣過人,且有剛直不阿的品格,認為他是個非凡之人,若有名師栽培,定會前途無量。於是,胡沁園決定將他收為門生。胡問:“你願不願意讀讀書、學學畫?”芝木匠答:“願意倒是願意,只是家裡窮,年歲又大了,怕學無所成。”胡沁園說:“怕什麼!《三字經》裡面的‘蘇老泉,二十七,始發憤,讀書籍’,你正當此年齡,只要有志氣,什麼都學得好,我有意收你為徒,你可以在我家一面讀書,一面賣畫養家。”芝木匠聽了,激動萬分,立即向胡沁園深深地三鞠躬,九叩首,行了大禮。

  從此,純芝在胡家住下,“燒松煙以夜讀,步落月而晨吟”,潛心鑽研詩詞書畫。胡沁園是書香門第,教育子侄外甥和家人不得對純芝有任何怠慢、冷落的表現,並準備了15擔谷、300兩銀子,著幾個力夫送到他家,解除其後顧之憂。

  胡沁園為便於純芝將來作畫題詩,給他取了幾個名字。胡沁園對為純芝授課的陳少蕃先生說:“按照老習慣,在授課前需要給純芝取個名、取個號,是不是取個璜字,斜玉旁的璜。”陳說:“好,有意思,半璧形的玉。取個什麼號呢?”“你看,瀕生如何?”“不錯,湘江之濱生,湘江之濱長。”胡沁園說:“畫畫恐怕還要取個別號。純芝的家離白石鋪近,就叫白石山人吧!”從此,“齊白石”這個名字,伴隨著他輝煌的藝術生涯,傳遍了祖國大江南北,傳遍了五洲四海。

  齊白石自稱在詩書畫印中其“詩第一”。齊白石很愛詩,作畫從學詩開始,從學詩中努力提高自己的文化素養,培養自己的想象力和創作力。齊白石開始攻讀唐詩,不到半年就把《唐詩三百首》基本讀完。一次,胡沁園詢問他學唐詩的情況,他對答如流,把唐詩背得滾瓜爛熟。又過了2個月,他讀了《孟子》、《春秋》,然後攻讀唐宋八大家的作品,硬是把一部164卷的《唐宋八大家文鈔》攻下來了。齊白石在胡家日夜吟詩作畫,進步神速。

  一年一度的詩會到了,詩友們歡聚一堂,吟詩作賦,大家在吟誦自己的得意之作。胡沁園來到齊白石身邊悄悄地說:“你也吟誦一首吧!”齊白石走上前去,深深地向大家行了鞠躬禮,然後吟誦自己的第一首詩:“盛名之下豈無慚,國色天香細品香。莫羨牡丹稱富貴,卻輸梨橘有餘甘。”真是不鳴則已,一鳴驚人,詩友們報以熱烈掌聲。胡沁園說:“盛況難再,是不是還要瀕生畫幅畫,助助興。”齊白石答:“試試吧。”十來分鐘後,一枝傲霜鬥雪的臘梅出現在宣紙上。這是齊白石拜師後的第一幅畫,表現得是那麼有詩情、有畫意,又獲得一陣陣掌聲。有人提議胡沁園題上款以作留念。胡先生揮筆寫下七言詩:“藉池相聚難逢時,丹青揮灑抒胸臆。寄意臘梅傳春訊,定叫畫苑古今奇。”落款是“瀕生作畫,沁園題詩並書”。

  齊白石全家7口,4代同堂,全靠他維持家庭生活。每當想到貧寒的家境,總是徹夜難眠。胡沁園看透了他的心事,說:“把畫學好了,還怕沒飯吃!常言道:書中自有黃金屋。你有了這支筆,什麼都可以改變。”齊白石決心按照恩師的指點,走賣畫養家之路。首先,在胡沁園的引薦下,齊白石為胡的姐夫、一位70多歲的長者雲山居士畫像。傍晚時分,一張高3尺多、寬2尺多的巨幅畫像完工了,大家稱讚他畫得傳神。此後,請齊白石畫像的越來越多了。每畫一張像,人家就送他一二兩銀子。齊白石走上了賣畫養家之路,家庭生活有了轉機。

  一次,齊白石精心畫了兩幅畫:一幅是《耕牛圖》,意思是像牛一樣老老實實耕讀在硯池裡;一幅是《蘭竹園》,蘭氣飄溢,意思是虛心學習永不驕傲。他將這兩幅畫掛在室內,又寫了一個條幅,上面寫著“甑屋”兩個大字。意思是說可以吃得飽了,不像以前那樣鍋裡總是空空的了,心裡也踏實了。齊白石61歲定居北京後,為了永遠不忘這段艱辛學畫生涯,他又在自己的住處佈置了一間屋,取名“甑屋”,在匾額上寫著:“餘未成年時喜寫字,祖母嘗太息曰:‘汝好學,惜來時走錯了人家。俗語云:三日風,四日雨,哪見文章鍋裡煮!明朝無米,吾兒奈何!’後二十年,餘嘗得寫真潤金買柴米,祖母又曰:‘哪知今日鍋裡煮吾兒之畫也。’匆匆餘六十一矣,猶賣畫於京華,畫屋懸畫於四壁,因名其屋為甑,其畫作為熟飯以活餘年,痛祖母不能同餐也。”這是齊白石賣畫養家的真實寫照。

  1895年,31歲的齊白石被詩友們推選為龍山詩社社長,向他求畫的也越來越多。一天,齊白石正在裱畫以便送人,開始上漿時,胡沁園來了,他看到那幅畫很滿意,覺得題詞落款也好,但總感到這幅畫中還缺點什麼,就問:“瀕生,你怎麼不落印呢?不要以為只要把畫畫好就是好作品,印在每幅畫中能起關鍵作用,中國畫是以詩書畫印為一體的姐妹藝術,印在藝術中也是一個門類,學問深著呢!”後來,胡沁園送給齊白石几方壽山石,要他去陳家壠找長沙來的那位刻印的名家丁可鈞刻方印自備。齊白石把壽山石送去時,丁可鈞愛理不理,齊白石把石頭放在刻桌上就走了。第二天他去接章,連叫三聲“丁師傅”也不見答話,齊白石氣了,大聲叫了一下,丁才回過頭,把那方壽山石往齊白石身上一扔,說:“拿回去磨平再來。”齊白石為這方石磨磨送送已是5次了,他再也忍不住,一氣之下把石章拿了回去。晚上,他用修腳刀自刻一方印,叫“死不休”閒印章。

  1914年5月22日,被齊白石稱為“半為知己半為師”的胡沁園不幸逝世。噩耗傳來,齊白石失聲慟哭。他參照舊稿,畫了20多幅為恩師生前賞識過的畫,並親手裱好,拿到胡沁園靈前焚化,還作了14首七絕、1篇祭文和1副輓聯,表達對恩師的深切哀悼。輓聯寫道:“誘我費盡殷勤,衣缽信真傳,三絕不愁知己少;負公尤為期望,功名應無分,一生長笑折腰卑。”這既是對恩師的悼念,也是自我勉勵。

  白石老人曾明碼標價,畫一隻小雞一塊錢,有人討價還價,要用四塊半錢求畫五隻小雞。白石不大情願,畫了四隻小雞,再畫一隻躲在樹後只露出一半的小雞,這樣一來,雞價雖不吃虧,卻白畫了一棵樹沒有算錢。他為人畫蝦也是按只計價,一次,有人要求多畫一隻,白石老人給他添上一隻,卻毫無生氣,說:“這只不算錢的,是隻死蝦。”

  臨近冬天,齊白石上街買菜,見一鄉下小夥子拉的白菜又大又新鮮,就問:“多少錢1斤?”小夥子正要答話,仔細一瞧,這不是大畫家齊白石嗎?他笑了笑說:“您要白菜,不賣!”白石老人說:“那你幹嘛要來?”小夥子緊接著說了三個字:“用畫換。”齊白石明白了,看來這小夥子認出我來了,便說:“用畫換?可以呵,不知如何換法?”小夥子說;“你畫一棵白菜,我給您一車白菜。”齊白石來了興致“快拿紙墨來!”小夥子買來毛筆紙墨,齊白石提筆很快就畫出來了。小夥子接過畫,把白菜全放下,拉車就走。齊白石忙攔住他,笑笑說:“這麼多菜我怎麼吃得完?”說著,拿幾棵白菜走了。

  白石65歲時,農曆五月家中來了一位求畫的客人。他不求白石老人的游魚雛雞,也不求他的葡萄紫藤,單求白石從未畫過的《發財圖》。齊白石有些納悶,便說道:“這發財的門路太多,到底您要畫哪一種財路呢?”客人說:“就畫一隻算盤,如何?”白石老人聽了這話,連連說道;“太好了!欲人錢財而不施危險,乃仁具也!”於是一揮而就,畫了一幅算盤圖,取名為《發財圖》。在空白處題字,便把剛才跟客人有趣的對話寫在畫面上,客人攜畫而去。客人走後,齊白石越琢磨越覺得回味無窮,展開手邊的宣紙,按原樣再畫一幅《發財圖》作為家藏,這便是北京畫院所藏的齊白石作品第116號《發財圖》。

  上世紀30年代後期,跟齊白石學畫的'一群孩子,大部分生活比較困難,有時連紙筆都買不起。齊白石來了靈感,他把學生分成兩班,一班到市場上賣畫,一班留在家裡磨墨,磨好的墨倒在一個大臉盆裡,然後叫兩個調皮的胖學生脫去褲子,在他們屁股上抹上墨,讓他們在裁好的宣紙上坐,坐一下,紙上就印下兩個黑墨團,也就是兩片墨荷葉。兩個學生一氣就坐出來一二十張。這時候,齊白石笑眯眯地提上筆,在墨荷葉上刷刷幾筆,迅速畫上幾枝斜莖,勾出兩朵含苞欲放的荷花,再在荷葉上勾上幾條筋絡,題上兩句詩,一幅荷花圖就畫成了。等晾乾後,鈐上印章,馬上讓學生送到街上去賣。學生們把這些畫戲稱“坐畫”,拿到市場上很快就被搶購一空。

  齊白石的故事 篇4

  齊白石是我國最著名得畫家之一,他最善長畫小蝦小蟲等小動物,另外,在篆刻方面他也頗有建樹。

  齊白石年輕得時候,他就很喜歡篆刻。有一天,他去拜訪一位老篆刻家,老篆刻家說:“你去挑一擔礎石回家,等這一擔石頭都變成了泥漿,你得印就刻好了。”別得人都以為老篆刻家戲弄齊白石,勸他不要理那老傢伙,齊白右卻真得挑了一擔礎石來,夜以繼日地刻著,一邊刻,一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平,磨平了又刻,手上起了血泡,他不在意,他就那麼專心致志地刻呀刻呀,日復一日,年復一年,礎石越來越少,而地上得淤泥卻越來越厚。最後,一擔礎石統統都化為泥了,齊白石也練得了一手好篆刻藝術,他刻得印雄健、洗煉,獨樹一幟,達到了爐火純青得境地。

  有一次,他過生日。由於齊老是一代宗師,學生朋友來了很多。從早到晚,客人絡繹不絕,老人笑吟吟地迎來送往,等到夜晚送去最後一批客人,老人再也支援不住了,他躺下很快睡著了。

  第二天,齊白石老人一早就起床了,他顧不上吃飯,先到畫室去做畫,家裡人都勸他吃飯,他卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了,家人都長長得鬆了一口氣,等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家裡人怕他累壞了,都說:“您不是已畫夠五張了嗎?怎麼還畫呀?”

  老人輕輕抬起頭說道:“昨天生日,客人多,沒作畫,今天追畫幾張,以補昨天得‘閒過’”。說完,他低下頭繼續作起畫來。

  正是憑著這種勤奮精神,齊白石老人得畫越作越精,受到了世界人民得喜愛。

  齊白石的故事 篇5

  從小讀《三字經》,就知道了古人"負薪"、"掛角"的勤學故事。"掛角"說的是唐朝李密,初為隋煬帝宿衛,後辭去發憤讀書,騎牛到外地尋師,以《漢書》掛牛角,行、止皆展讀。閱《齊白石狀略》,知道這位傑出藝術家少時也曾"掛角"讀書,打下古文基礎。

  白石老人留下的古文作品,不及他寫的詩多,但從他的《自狀略》中,可以看出其古文功力和特有的風格。他出身貧苦農家,11歲以前放牛、砍柴,在勞動中抓緊時間讀書,還以樹枝在地上、牆上練習寫字。有一天,在山上專心讀書,忘了砍柴,糞也揀得不多,吃完晚飯又提筆寫字時,他祖母就嘆息著說:"伢兒,你投錯了人家。"對於這一兒時經歷,他在《自狀略》中這樣寫:

  王母(即祖母)曰:"今既力能砍柴為炊,汝只管寫字。俗語云:“三日風,五日雨,那見文章鍋裡煮?”明朝無米,吾孫奈何?惜汝生來時走錯了人家。"於是將《論語》掛於牛角,日日負薪,以為常事。

  上面的引文只有幾十字,逼真地描摹了祖母當時口語,表達了她既憂傷又惋惜之情,也記述了齊白石為了勵志成材,每日外出砍柴然又不廢讀的真實情況。這樣簡潔的文言,自有一種獨特的風格。

  齊白石的故事 篇6

  齊白石喜歡畫白菜,也畫得好。

  齊白石把白菜推許為菜中之王,他以白菜肥大、嫩白、脆綠的特點入畫,畫出的白菜新鮮水靈、生機盎然。而且齊白石常自稱自己“通身蔬筍氣”,他出身農家,畫白菜,畫好白菜,在他看來這是極自然的事。

  有位畫傢俬下里學齊白石,也畫白菜,可畫得總不像,他最後忍不住去問齊白石,畫白菜有什麼訣竅?

  齊白石哈哈一笑:

  “你通身無一點蔬筍氣,怎麼能畫得和我一樣呢?”

  齊白石的故事 篇7

  齊白石是我國最著名的畫家之一,他最善長畫小蝦小蟲等小動物,另外,在篆刻方面他也頗有建樹。

  齊白石年輕的時候,他就很喜歡篆刻。有一天,他去拜訪一位老篆刻家,老篆刻家說:“你去挑一擔礎石回家,等這一擔石頭都變成了泥漿,你的印就刻好了。”別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石,勸他不要理那老傢伙,齊白右卻真的挑了一擔礎石來,夜以繼日地刻著,一邊刻,一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平,磨平了又刻,手上起了血泡,他不在意,他就那麼專心致志地刻呀刻呀,日復一日,年復一年,礎石越來越少,而地上的淤泥卻越來越厚。最後,一擔礎石統統都化為泥了,齊白石也練得了一手好篆刻藝術,他刻的印雄健、洗煉,獨樹一幟,達到了爐火純青的境地。

  有一次,他過生日。由於齊老是一代宗師,學生朋友來了很多。 從早到晚,客人絡繹不絕,老人笑吟吟地迎來送往,等到了夜晚送去最後一批客人,老人再也支援不住了,他躺下很快睡著了。

  第二天,齊白石老人一早就起床了,他顧不上吃飯,先到畫室去做畫,家裡人都是勸他吃飯,他卻是不肯歇一歇。總算是把五張畫畫完了,家人都長長的鬆了一口氣,等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家裡人怕他累壞了,都說:“您不是已畫夠五張了嗎?怎麼還畫呀?”

  老人輕輕抬起頭說道:“昨天生日,客人多,沒作畫,今天追畫幾張,以補昨天的‘閒過’”。說完,他低下頭繼續作起畫來。

  正是憑著這種勤奮精神,齊白石老人的畫越作越精,受到了世界人民的喜愛。

  齊白石的故事 篇8

  齊白石出身貧寒,作過農活,當過木匠,後以民間畫工為生。57歲時,齊白石到達北京,住在法源寺,以賣畫度日。他的一個扇面,定價銀幣兩元,比平時一般畫家的價碼還便宜一半,尚且很少有人問津。可見齊白石當時生意落寞得很,生活何等慘淡!

  一天,在一個無人理睬的場合,梅蘭芳跟他寒暄了幾句,使他稍微挽回了一點面子。為此他心存感激,回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳,並題句雲:“而今淪落長安市,幸有梅郎識姓名。”可見梅蘭芳也並不能改變齊白石在畫壇的地位。

  齊白石認識了陳師曾後,齊白石的藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲,但其時已名滿天下,是吳昌碩之後革新文人畫的重要代表。他鼓勵齊白石儘快自成一體,走藝術的創新之路。於是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己的話說:“掃除凡格實難能,十載關門始變更。”

  從1920年到1929年,他“十載關門”大膽突破,艱難探索,終於“掃除凡格”,“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而,他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說的:“懂得我的畫的,除陳師曾外,絕無僅有。”

  陳師曾於1923年便英年早逝了。失去唯一知己的齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣燻人”,“不能登大雅之堂”等,極盡攻擊之能事。

  但絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十載關門”的最後一年————1929年,被到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠,一眼就發現了“衰年變法”之後的齊白石。此時的齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來,齊白石絕對是大師級的畫家。在反對派的鼓譟聲中,徐悲鴻大聲疾呼:齊白石“妙造自然”;齊白石的畫“致廣大,盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的畫以提升其地位,而且為齊白石編畫集,親自寫序,送到上海出版。除此以外,徐悲鴻還請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授,並親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說:“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美,他不僅可以做你們的老師,也可以做我的老師。”

  齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信裡說道:“生我者父母,知我者君也!”

  這到底是為什麼呢?道理很簡單,齊白石的成名,主要得益於徐悲鴻的慧識與提攜。

  齊白石的故事 篇9

  齊白石老家有個星斗塘,塘中多蝦草,幼年的白石常在塘邊玩耍,從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦,齊白石在案頭的水盂裡養了長臂青蝦,這樣就可以經常觀察蝦的形態並寫生,能更好的瞭解蝦的結構和動態。這時他的蝦畫得很像,但墨色缺少變化,眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質感。

  再以後,齊白石在觀蝦的過程中,將蝦的進退,遊的急緩,甚至鬥毆,跳躍等情態統統收於筆下。更於筆墨變化上增加變化,使蝦體有了透明感。再以後,白石老人的用水功夫更是臻妙,他畫的蝦身似乎永遠是溼淋淋的,好像真的生活在水中,一張白紙變成了一溪清水。這就是白石老人畫蝦的創造性。

  齊白石的相關介紹

  齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦透過畢生的觀察,力求深入表現蝦的形神特徵。

  齊白石從小生活在水塘邊,常釣蝦玩;青年時開始畫蝦;40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦;63歲時齊白石畫蝦已很相似,但還不夠“活”,便在碗裡養了幾隻長臂蝦,置於畫案,每日觀察,畫蝦之法也因此而變,蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。

  齊白石畫蝦已入化境,在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇,與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比,體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。

  齊白石畫蝦表現出了蝦的形態,活潑、靈敏、機警,有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵,所以畫起來得心應手。寥寥幾筆,用墨色的深淺濃淡,表現出一種動感。一對濃墨眼睛,腦袋中間用一點焦墨,左右二筆淡墨,於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節,連續數筆,形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

  齊白石用筆的變化,使蝦的腰部呈現各種異態,有躬腰向前的,有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆,既有彈力,又有透明感。蝦的一對前爪,由細而粗,數節之間直到兩螯,形似鉗子,有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。

  取捨:對水中的蝦,為表現出那種透視感,齊白石的線條有虛有實,簡略得宜,似柔實剛,似斷實連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲遊動,觸鬚也像似動非動。

  齊白石的故事 篇10

  尚未成名時,身份卑微的藝術家難免會遭到外界的熱諷和冷遇。清末文豪王闓運是齊白石的恩師,素有冰鑑之稱,他看人沒看走眼,看詩卻看走眼了,齊白石的舊體詩被他哂笑為“薛蟠體”。譚延闓是民國時期的高官和有名有數的書法家,顏體字寫得出神入化,他同樣看走了眼,居然聽信一位丁拔貢的胡說(“齊氏刀法太懶”),幹出焚琴煮鶴的蠢事,將齊白石鐫刻的十餘方藏書印磨平。齊白石的心理承受能力令人佩服,面對外界的貶損,他能做到八方吹不動。他說:“畫好不好,詩通不通,誰比誰高明,百年後世,自有公評,何必爭此一日短長,顯得氣度不廣。”他借物言志,《題棕樹》一詩妙句傳神:“任君無厭千回剝,轉覺臨風遍體輕。”齊白石心胸豁達,性情灑脫,唯其不爭,則天下莫能與之爭。

  齊白石一生儉樸,於銀錢事不肯輕信旁人,他總疑心這世間牛頭馬面無所不在。王森然在《齊璜先生評傳》中揭秘:“因為人少鬼多,所以處世對人,(齊白石)總不放心。即家中一切瑣務,亦由其自己處理,甚至對油鹽醬醋茶葉米麵,自己經營,菜蔬劈柴筆墨紙張,自己購買,門窗箱櫃鑰匙,自己管理。此種生活之煩苦,在他人以為可厭惡,在先生以為有趣味。”然而齊白石的精明確實有限,騙子的額頭又沒黥字,自然防不勝防,他受騙上當不止一次兩次。曾有人找上門來,主動提出幫他在香港賣畫,三言兩語就輕而易舉地哄走了他親筆訂下的潤格,他很開心,殊不知那人更開心,回去正好藉此公開地賣假畫。李苦祥先生曾撰文《憶恩師白石翁二三事》,狠揭過一回“短”:“齊老師對於藝術之外的事都很‘傻’,常愛人騙。那時因國家動盪,鈔票驟然變成廢紙乃是常事,齊老師不知丟了多少血汗錢,才想到要買黃金。他不瞞我,讓我看買來的黃金,我很吃驚:‘金子還有綠色的嗎?’老師明知又吃了虧,還不敢聲張,生怕惹禍。真是啞巴吃黃連,苦在肚裡。”

  藝術家本就異常天真,心如赤子,不諳世事,倒也不足為奇。有一回,外賓參觀白石老人現場作畫,一個個歡笑著嘰裡咕嚕地讚美了一通,他卻不高興,不為別的,就為洋人沒翹大拇指!

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