描寫送別友人的古詩句

描寫送別友人的古詩句

  詩句通常按照詩文的格式體例,限定每句字數的多少。下面是小編為你帶來的描寫送別友人的詩句 ,歡迎閱讀。

  1.《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》李白

  故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流。

  ——既不同於《送杜少府之任蜀川》那種少年剛強的離別,也不同於《渭城曲》那種深情的體貼,這是充滿詩意的離別,所以如此,是兩位風流瀟灑的詩人的離別,還因離別跟一個繁華的時代、繁華的季節、繁華的地區相聯絡。在愉快的分手中,還帶有詩人李白的嚮往。三月前加煙花,把送別環境中那種詩的氣氛塗抹得尤為濃郁,意境優美,文字綺麗。後兩句看似寫景卻包含一個詩意的細節,友人遠去依然目送。

  2.《送李端》盧綸

  故關衰草遍,離別自堪悲。路出寒雲外,人歸暮雨時。

  少孤為客早,多難識君遲。掩淚空相向,風塵何處期。

  —— 以一個悲字貫穿全篇,首聯寫送別的環境,從衰草落筆,大大加重了離愁別緒,次句雖平直、刻露卻因承上句而無平淡之感,倒為全詩定下了深沉感傷的基調。二聯寫送別的情景,但仍是緊扣悲字,融入濃重的依依難捨的惜別之情。寒雲給人以沉重?冷之感,烘托了悲涼的心境。三聯回憶往事感嘆身世仍扣悲字,感情沉鬱,將惜別、感世、傷懷合在一起,形成全詩思想發展的高潮。四聯仍歸到悲字遙望遠方掩面而泣,最後一句寫出了感情上的餘波

  3.《別董大》高適

  千里黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己,天下誰人不識君。

  ——慷慨悲歌,是出自肺腑的詩作,又以它的真誠情誼,堅強信念,塗上豪放健美的色彩,前兩句直寫日落之景,純用白描。

  4.《贈汪倫》李白

  李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。

  ——前兩句敘事,後兩句抒情,以比物的手法形象地表達了真摯純潔的深情。空靈而有餘嘆,自然而又情真。

  5.《送杜少府之任蜀川》王勃

  城闕輔三秦,風煙望五津。與君離別意,同是宦遊人。

  海內存知己,天涯若比鄰。無為在歧路,兒女共沾巾。

  ——杜少府上任,俱是客中之別不必傷感,一洗送別的悲酸之態,意境開闊音調爽朗,獨標高格。

  6.《送元二使安西》王維

  渭城朝雨輕塵,客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒,西出?關無故人。

  ——友人奉命去安西,在渭城送別,前兩句點明時間、地點、環境、氣氛,寫景色調清新,明朗,這是一場深情的`離別,卻不黯然銷魂,相反,倒是輕快而富於情調。三四句是極豐富內涵的一剎那。

  拓展閱讀:古詩相關常識

  1.韻腳:韻文句末押韻地字,如李白《 靜夜思》床前明月光,疑是地上霜,舉頭望明月,低頭思故鄉。光霜鄉是韻腳。通常第三句不押韻,但也有不規則押韻地詩(如《望天門山》)。

  2.押韻:詩歌辭賦押韻使音調和諧優美,如李白《靜夜思》押ang韻。

  3.律詩地結構:共八句,一二句為首聯,三四句為 頷聯,五六句為頸聯,七八句為尾聯。

  4.古詩地節奏和韻律:

  從句式上看,古詩一般四字為二、二;五字為二、二、一;七字為二、二、二、一、

  從意義上看,有時因表意需要也有特殊情況如:勢拔| 五嶽|掩| 赤城,這樣就成了二、二、一、二式。

  5.因為古詩原沒有標點(標點是後人新增上的),所以一行為一句。

  6.還原顛倒的語序,把握詩人的真實意圖與情感側重點。

  a. 主語後置。 崔顥《 黃鶴樓》詩:“晴川歷歷 漢陽樹,芳草萋萋 鸚鵡洲。”意即“晴川(晴朗的原野上)漢陽樹歷歷(可數),鸚鵡洲芳草萋萋”,

  b. 賓語前置。杜甫《月夜》詩:“香霧雲鬟溼,清輝玉臂寒。”實即“香霧溼雲鬟,清輝寒玉臂”。

  c.主、賓換位。 葉夢得《賀新郎》詞:“秋色漸將晚,霜信報黃花。”也顯然是“黃花報霜信”的意思。

  d.定語的位置。

  (1) 定語挪前。 王昌齡《從軍行》詩:“青海長雲暗雪山,孤城遙望 玉門關。”下句的“孤城”即指玉門關,為“玉門關”的同位性定語,現卻被挪在動詞“遙望”之前,很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門。

  (2) 定語挪後。李白《 夢遊天姥吟留別》詩:“我欲因之夢 吳越,一夜飛渡鏡湖月。”意即“一月夜飛渡鏡湖”。

  e、以賓語面貌出現的狀語。 “人面不知何處去, 桃花依舊笑春風。” “笑春風”表面上是動賓片語,實際上“秋風”、“春風”都不受“動”、“笑”的支配,而是分別表示“在秋風中動”、“在春風中笑”的意思。

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