關於思念家鄉的古詩

關於思念家鄉的古詩

　　九日登高·九月九日望鄉臺

　　九月九日望鄉臺，他席他鄉送客杯。

　　人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來?

　　賞

　　這首詩作於王勃南遊巴蜀之時。這首詩在語言上運用了日常口語，如“他席他鄉”、“那從”等，顯得淺近親切。手法上第三句“人情已厭南中苦”直抒胸中之苦，獨在南方思念親人然而卻不能北歸，而第四句則採用反問“鴻雁那從北地來”，與前一句形成強烈的對比，運用了“無理而妙”的寫作手法，雖然看似“無理之問”，卻使詩人的思親之情顯得特別真切動人。前人在評價這首詩時說：“‘人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來’，讀之，初似常語，久而自知其妙。”這兩句的確很妙。因為錯詩抒發了佳節思親的感情，九日登高，遙望故鄉，客中送客，愁思倍加，忽見一對鴻雁從北方飛來，不禁脫口而問：“我想北歸不得，你為何還要南來。”形成強烈對比，把思鄉的愁緒推到高峰。問得雖然無理，卻烘托了感情的真摯，給人以強烈的感染。

　　客中行

　　蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。

　　但使主人能醉客，不知何處是他鄉。

　　賞

　　抒寫離別之悲、他鄉作客之愁，是古代詩歌創作中一個很普遍的主題。然而這首詩雖題為“客中”作，抒寫的卻是作者的另一種感受。“蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。”蘭陵，點出作客之地，但把它和美酒聯絡起來，便一掃令人沮喪的外鄉異地悽楚情緒，而帶有一種使人迷戀的感情色彩了。著名的蘭陵美酒，是用香草鬱金加工浸製，帶著醇濃的芬芳，又是盛在晶瑩潤澤的玉碗裡，看去猶如琥珀般的光豔。詩人面對美酒，愉悅興奮之情自可想見了。

　　題稚川山水

　　松下茅亭五月涼，汀沙雲樹晚蒼蒼。

　　行人無限秋風思，隔水青山似故鄉。

　　賞

　　山水詩向來多是對自然美的歌詠，但也有一些題詠山水的篇什，歸趣並不在山水，而別有寄意。此詩即是一例。山水畫之所以不能代替山水詩，就在於它缺乏抒情的直接性。這首題詠山水的詩之所以成為詩而非畫，正在於三、四句融鑄了詩人獨特的內心感受。其妙處不在於它寫出一種較為普遍的.思想感情，而在於它寫出了這種思想感情獨特的發生過程，從而傳達出一種特殊的生活況味，耐人含詠。

　　陰雨

　　嵐霧今朝重，江山此地深。

　　灘聲秋更急，峽氣曉多陰。

　　望闕雲遮眼，思鄉雨滴心。

　　將何慰幽獨?賴此北窗琴。

　　賞

　　今天的山嵐霧靄特別的重，天涯廣闊這裡卻是如此的偏僻深遠。聞見灘頭江水帶來的秋意撲面而來，山谷的氣候溼潤，晴天也多像陰天。望向帝京但是雲遮住了眼，想著故鄉，簷上的雨一滴滴的滴到心裡。用什麼來安慰我這幽深彷徨的思緒，唯賴這北窗下的琴來解我心中孤獨。表面看來寫的是詩人在外地為官，境遇艱苦，其實寫景即是抒情，作者的心情就像這嵐霧、灘聲、峽氣、正所謂，陰天，在不開燈的房間，思緒萬千，心潮澎湃，想要回到京城，但事不如人願，古來材大難為用，將登太行雪滿山。

　　絕句·江碧鳥逾白

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃。

　　今春看又過，何日是歸年?

　　賞

　　“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框裡的風景畫，濡飽墨於紙面，施濃彩於圖中，有令人目迷神奪的魅力。漫江碧波盪漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，一派怡人的風光。滿山青翠欲滴，遍佈的朵朵鮮花紅豔無比，簡直就像燃燒著一團旺火，十分綺，十分燦爛。以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝;以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理;而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態，搖曳多姿。兩句詩狀江、山、花、鳥四景，並分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。可是，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉，慨而嘆之。

　　“今春看又過，何日是歸年?”句中“看又過”三字直點寫詩時節。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起遊玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。

　　落日悵望

　　孤雲與歸鳥，千里片時間。

　　念我何留滯，辭家久未還。

　　微陽下喬木，遠燒入秋山。

　　臨水不敢照，恐驚平昔顏!

　　賞

　　這首詩在藝術上最突出的特色，可以說就是：情景分寫。情與景，是抒情詩的主要內涵;情景交融，是許多優秀詩作的重要藝術手段。然而此詩用情景分寫之法，卻又是另外一番景象。 煉字潛詞形象傳神，“孤雲”“歸鳥”“微陽”“秋山”營造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄託著作者的傷感之情。“燒”字的使用，是靜中有動;“遠”字又寫出了意境的空闊，增強了對孤寂之情的表現。

　　山中

　　長江悲已滯，萬里念將歸。

　　況屬高風晚，山山黃葉飛。

　　賞

　　這是一首抒寫旅愁歸思的詩，大作於王勃被廢斥後在巴蜀作客期間。詩歌在藝術上常常是抒情與寫景兩相結合、交織成篇的。明代謝在《四溟詩話》中說：“作詩本乎情、景。……景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩。”這首詩，前半抒情，後半寫景。但詩人在山中、江邊望見的高風送秋、黃葉紛飛之景，正是產生久客之悲、思歸之念的觸媒;而他登山臨水之際又不能不是以我觀物，執筆運思之時也不能不是緣情寫景，因此，後半首所寫之景又必然以前半首所懷之情為胚胎。詩中的情與景是互相作用、彼此滲透、融合為一的。前半首的久客思歸之情，正因深秋景色的點染而加濃了它的悲色彩;後半首的風吹葉落之景，也因旅思鄉情的注入而加強了它的感染力量。

　　塞上聞笛

　　雪淨胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。

　　借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。

　　江上送友人南遊

　　何處積鄉愁，天涯聚亂流。

　　岸長群晚，湖闊片帆秋。

　　買酒過漁舍，分燈與釣舟。

　　瀟湘見來雁，應念獨邊遊。

　　客中寒食

　　旅次經寒食，思鄉淚溼巾。

　　音書天外斷，桃李雨中春。

　　欲飲都無緒，唯吟似有因。

　　輸他郊郭外，多少踏青人。

　　江外思鄉

　　年年春日異鄉悲，杜曲黃鶯可得知。

　　更被夕陽江岸上，斷腸煙柳一絲絲。

　　思鄉作

　　北行人絕，雲南信未還。

　　庭前花不掃，門外柳誰攀。

　　坐久銷銀燭，愁多減玉顏。

　　懸心秋夜月，萬里照關山。

　　江岸秋思

　　驅馬傍江行，鄉愁步步生。

　　舉鞭揮柳色，隨手失蟬聲。

　　秋稼緣長道，寒雲約古城。

　　家貧遇豐歲，無地可歸耕。