杜甫《丹青引贈曹霸將軍》翻譯賞析
杜甫《丹青引贈曹霸將軍》翻譯賞析
《丹青引贈曹霸將軍》
杜甫
將軍魏武之子孫，於今為庶為清門。
英雄割據雖已矣，文彩風流今尚存。
學書初學衛夫人，但恨無過王右軍。
丹青不知老將至，富貴於我如浮雲。
開元之中常引見，承恩數上南薰殿。
凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面。
良相頭上進賢冠，猛將腰間大羽箭。
褒公公毛髮動，英姿颯爽猶酣戰。
先帝玉馬玉花驄，畫工如山貌不同。
是日牽來赤下，迥立闔生長風。
詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經營中。
斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催賜金，人太僕皆惆悵。
弟子韓幹早入室，亦能畫馬窮殊相。
幹惟畫肉不畫骨，忍使氣凋喪。
將軍畫善蓋有神，偶逢佳士亦寫真。
即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。
途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。
但看古來盛名下，終日坎坷纏其身。
註釋：
丹青：指繪畫。
曹將軍霸：指曹霸，唐代名畫家，以畫人物及馬著稱，頗得唐高宗的寵幸，官至左武衛將軍，故稱他曹將軍。
魏武：指魏武帝曹操。
庶：即庶人、平民。
清門：即寒門，清貧之家。唐玄宗末年，曹霸因得罪朝廷，被削職免官。
衛夫人：即衛，字茂。晉代有名的女書法家，擅長隸書及正書。
王右軍：即晉代書法家王之，官至右軍將軍。
丹青不知老將至，富貴於我如浮雲：這兩句是說曹霸—生精誠研求畫藝甚至到了忘老的程度，同時他還看輕利祿富貴，具有高尚的情操。
開元：唐玄宗的年號，指713年——741年。
引見：皇帝召見臣屬。
承恩：獲得皇帝的恩寵。
南薰殿：唐代宮殿名。
凌煙：即浚煙閣，唐太宗為了褒獎文武開國功臣，於643年(貞觀十七年)命閻立本等在凌煙閣畫二十四功臣圖。
少顏色：指功臣影象因年久而褪色。
開生面：展現出如生的面貌。
進賢冠：古代成名、文儒者的服飾。
大羽箭：大杆長箭。
褒公：即段志玄，封褒國公。
公：即尉遲恭，封國公。二人均系唐代開國名將，同為功臣圖中的人物。
先帝：指唐玄宗，死於762年。
五花驄(cōng)：唐玄宗所騎的駿馬名。驄，青白色的馬。
山：眾多的意思。
貌不同：畫得不—樣，即畫得不像。貌，在這裡作動詞用。
赤(chí)：也叫丹。宮殿前的臺階。
迥(jiǒng)：高。
(chāng)闔(hé)：宮門。
詔：皇帝的命令。
意匠：指畫家的立意和構思。
慘(dàn)：費心良苦。
經營：即繪畫的“經營位置，結構安排。這句是說曹霸在畫馬前經過審慎的醞釀，胸有全域性而後落筆作畫。
九重：代指皇宮，因天子有九重門。真龍、古人稱馬高八尺為龍，這裡比喻所畫的玉花驄。
(yǔ)人：管理御馬的官吏。
太僕：管理皇帝車馬的官吏。
韓幹：唐代名畫家。善畫人物，更擅長鞍馬。他初師曹霸，注重寫生，後來自成一家。
窮殊相：極盡各種不同的形姿變化。
蓋有神：大有神明之助，極言曹霸畫藝高超。
寫真：指畫肖像。 這兩句是說韓幹畫馬僅得形似，不能傳神。
干戈：戰爭，指安史之亂。
貌：即寫真。
坎(lǎn)：貧困潦倒。
赤：也叫丹。宮殿前的臺階。
譯文：
曹將軍是魏武帝曹操後代子孫，而今卻淪為平民百姓成為寒門。英雄割據的時代一去不復返了，曹家文章丰采卻在你身上留存。當年為學書法你先拜師衛夫人，只恨得沒有超過王之右將軍。你畢生專攻繪畫不知老之將至，榮華富貴對於你卻如空中浮雲。開元年間你常常被唐玄宗召見，承恩載德你曾多次登上南薰殿。凌煙閣的'功臣畫象年久褪顏色，曹將軍你揮筆重畫又別開生面。良相們的頭頂都戴上了進賢冠，猛將們的腰間皆佩帶著大羽箭。褒公公的毛髮似乎都在抖動，他們英姿颯爽好象是正在酣戰。開元時先帝的天馬名叫玉花驄，多少畫家畫出的都與原貌不同。當天玉花驄被牽到殿中紅階下，昂首屹立宮門更增添它的威風。皇上命令你展開絲絹準備作畫，你匠心獨運慘淡經營刻苦用功。片刻間九天龍馬就在絹上顯現，一下比得萬代凡馬皆成了平庸。玉花驄圖如真馬倒在皇帝榻上，榻上馬圖和階前屹立真馬相同。皇上含笑催促左右賞賜你黃金，太僕和馬倌們個個都迷惘發怔。將軍的門生韓幹畫技早學上手，他也能畫馬且有許多不凡形象。韓幹只畫外表畫不出內在精神，常使好馬的生氣凋敝失喪。將軍的畫精美美在畫中有神韻，偶逢真名士才肯為他動筆寫真。而今你漂泊淪落在戰亂的社會，平常所畫的卻是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世間還未有人象你這般赤貧。只要看看歷來那些負盛名的人，有誰不終日坎坷窮愁糾纏其身?
賞：
此詩當與前詩並看，互為補充。 詩起筆洗煉，蒼涼。先敘曹氏乃魏武之後，今卻淪為庶人。然後頌其祖先業績和辭采丰韻猶存於身。開首就抑揚起伏，跌多姿。繼而寫曹氏在書畫上之用功進取，情操高尚。一生沉于丹青，不思富貴，不知老之將至。寫 “學書”是襯托，寫“丹青”是點題。主次分明，抑揚頓挫，錯落有致。 “開元”八句，集中頌揚曹氏人物畫的成就。“先帝”八句，細膩刻畫曹氏描繪“玉花驄”的經過。 “玉花”八句，寫畫馬的藝術魅力，竟使真假難分，並以韓幹之畫作為反襯。 “將軍”八句，寫如此精湛絕倫的畫師，竟在戰亂年代中落泊江湖，為畫路人賣畫為生，不禁發出世態炎涼之感慨，抒發自身晚年失意之悵惘。 詩在結構上錯綜神奇、然賓主分明。情感上抑揚起伏，搖曳多姿。詩的結句，更為歷代詩人所讚賞。清代翁方綱曾稱此詩為氣勢充盛，“古今七言詩第一壓卷之作”。
這首詩也是寫畫馬的，並直接送給畫家曹霸。它著重寫了畫家的身世、經歷，類似一首小敘事詩。全詩以畫家承皇帝的寵愛命再繪凌煙閣功臣像和玉花驄馬為中心，極狀了曹霸當時畫名的顯赫，因而更襯出晚景的淒涼。這時候詩人也飽經滄桑，生活貧困，在感情上更能和曹霸互相理解。全詩寫得錯綜多變，敘事抒情，跌有致，在藝術上很成功。
曹霸是盛唐著名畫馬大師，安史之亂後，潦倒漂泊。唐代宗廣德二年(764)，杜甫和他在成都相識，十分同情他的遭遇，寫下這首《丹青引》。
詩起筆洗煉，蒼涼。先說曹霸是魏武帝曹操之後，如今削籍，淪為尋常百姓。然後開一筆，頌揚曹霸祖先，曹操稱雄中原的業績雖成往史;但其詩歌的藝術造詣高超，辭采美妙，流風餘韻，至今猶存。開頭四句，抑揚起伏，跌多姿，大氣包舉，統攝全篇。清詩人王士十分讚賞，稱為“工於發端”(《漁洋詩話》卷中)。
接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進取精神，刻苦態度和高尚情操。曹霸最初學東晉衛夫人的書法，寫得一手好字，只恨不能超過王之。他一生沉浸在繪畫藝術之中而不知老之將至，情操高尚，不慕榮利，把功名富貴看得如天上浮雲一般淡薄。詩人筆姿靈活，“學書”二句只是陪筆，故意一放;“丹青”二句點題，才是正意所在，寫得主次分明，抑揚頓挫，錯落有致。
“開元”以下八句，轉入主題，高度讚揚曹霸在人物畫上的輝煌成就。開元年間，曹霸應詔去見唐玄宗，有幸屢次登上南薰殿。凌煙閣上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重繪。他以生花妙筆畫得如生。文臣頭戴朝冠，武將腰插大竿長箭。褒國公段志玄、國公尉遲敬德，毛髮飛動，神采奕奕，彷彿呼之欲出，要奔赴沙場戰一番似的。曹霸的肖像畫，形神兼備，氣韻生動，表現了高超的技藝。
詩人一層層寫來，在這裡，畫人仍是襯筆，畫馬才是重點所在。“先帝”以下八句，詩人細膩地描寫了畫玉花驄的過程。
唐玄宗的御馬玉花驄，眾多畫師都描過，各各不同，無一肖似逼真。有一天，玉花驄牽至闔宮的赤色臺階前，揚首卓立，神氣軒昂。玄宗即命曹霸展開白絹當場寫生。作畫前曹霸先巧妙運思，然後淋漓盡致地落筆揮灑，須臾之間，一氣呵成。那畫馬神奇雄峻，好象從宮門騰躍而出的飛龍，一切凡馬在此馬前都不免相形失色。詩人先用“生長風”形容真馬的雄駿神氣，作為畫馬的有力陪襯，再用眾畫工的凡馬來烘托畫師的“真龍”，著意描曹霸畫馬的神妙，這一段文字傾注了熱烈讚美之情，筆墨酣暢，精彩之極。“玉花”以下八句，詩人進而形容畫馬的藝術魅力。
榻上放著畫馬玉花驄，乍一看，似和殿前真馬兩兩相對，昂首屹立。詩人把畫馬與真馬合寫，實在高妙，不著一“肖”字，卻極為生動地寫出了畫馬的逼真傳神，令人真假莫辨。玄宗看到畫馬神態軒昂，十分高興，含笑催促侍從，趕快賜金獎賞。掌管朝廷車馬的官員和養馬人都不勝感慨，悵然若失。杜甫以玄宗、太僕和人的不同反應渲染出曹霸畫技的高妙超群。隨後又用他的弟子、也以畫馬有名的韓幹來作反襯。
詩人用前後對比的手法，以濃墨彩筆鋪敘曹霸過去在宮廷作畫的盛況;最後八句，又以蒼涼的筆調描寫曹霸如今流入民間的落泊境況。“將軍善畫蓋有神”句，總收上文，點明曹霸畫藝的精湛絕倫。他不輕易為人畫像。可是，在戰亂的動盪歲月裡，一代畫馬宗師，流落飄泊，竟不得不靠賣畫為生，甚至屢屢為尋常過路行人畫像了。曹霸走投無路，遭到流俗的輕視，生活如此窮苦，世上沒有比他更貧困的了。畫家的辛酸境遇和杜甫的坎坷蹭蹬又何其相似!詩人內心不禁引起共鳴，感慨萬分：自古負有盛名、成就傑出的藝術家，往往時運不濟，困頓纏身，鬱郁不得志!詩的結句，推開一層講，以此寬解曹霸，同時也聊以自慰，飽含對封建社會世態炎涼的憤慨。
這首詩在章法上錯綜絕妙，詩中賓主分明，對比強烈。如學書與學畫，畫人與畫馬，真馬與畫馬，凡馬與“真龍”，畫工與曹霸，韓幹與曹霸，昔日之盛與今日之衰等等。前者為賓，是綠葉，後者為主，是紅花。綠葉扶紅花，烘托映襯，紅花見得更為突出而鮮明。在詩情發展上，抑揚起伏，波瀾層出。前四句寫曹霸的身世，包含兩層抑揚，搖曳多姿。“至尊含笑催賜金”句，將全詩推向高潮，一起後緊跟著一跌，與末段“途窮反遭俗眼白”，又形成尖銳的對比。詩的結構，一抑一揚地波浪式展開，最後以抑的沉鬱調子結束，顯得錯綜變化而又多樣統一。在結構上，前後呼應，首尾相連。詩的開頭“於今為庶為清門”與結尾“世上未有如公貧”，一脈貫通，構成一種悲慨的主調與蒼涼的氣氛。中間三段，寫曹霸畫人畫馬的盛況，與首段“文采風流今尚存”句相照應。
杜甫以《丹青引》為題，熱情地為畫家立傳，以詩寫畫意，評畫論畫，詩畫結合，富有濃郁的詩情畫意，把深的現實主義畫論和詩傳體的特寫融為一爐，具有獨特的美學意義，在中國唐代美術史和繪畫批評史上也有一定的認識價值。這在唐詩的發展上未嘗不是一種新貢獻。