杜甫山水詩的思想內容和藝術特點

　　導語：杜甫的詩歌流傳下來的共有一千四百餘首，這些作品廣泛深入地反映了唐代由盛轉衰這一歷史時期的政治、社會生活的各個方面，在我國文學史上享有“詩史”的盛譽，藝術上有很高的成就，具有突出的現實主義特色。

　　一、杜甫山水詩的思想內容

　　杜甫的山水詩，早期作品很少，描繪了祖國名山洋溢著對祖國河山的讚美與熱愛，描繪蜀中壯麗山水景色和風土人情，抒發其熱愛祖國、熱愛自然、熱愛生活情懷的山水詩，主要是在他寓居成都草堂時期。乾元二年底，杜甫攜家人抵達成都，當時成都尚未遭戰亂，保持著某種程度的穩定局面。第二年春天靠親友的'賙濟，詩人在成都西郊浣花溪畔，營建了一座草堂，他算是暫時安居下來。雖然詩人當時全家生活很貧困，但今非昔比，生活環境變遷，比較安定，使他有可能細緻地觀察大自然的變化，創作出不少於以山水田園、自然景物為吟詠物件的清新雋永、恬靜淡遠的山水詩篇。如《戲題王宰畫山水圖歌》：“尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬里。焉得幷州快剪刀，剪取吳淞半江水。”這是一首很成功的題畫詩。(《南史・蕭子良傳》)附：“賁於扇上畫山水，咫尺之內，便覺萬里為遙。”而讀來不像用事，至於結尾語完全是詩人用誇張的手法，表現自己看畫時的豪興，對著王宰的山水圖，回想自己年輕時遊賞過的吳淞江水，竟想將畫剪下，突出地表現了他對山水圖的喜愛。又如《水檻遣心二首》其一：“去郭軒楹敞，無村眺望賒，澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。”這首詩寫詩人離開塵囂的閒適心情。首聯寫草堂環境。此處離城郭很遠，庭園開闊寬敞，旁無村落，因而詩人能極目遠眺。中間四句寫眺望所見景色。“澄江平少岸”，碧澄清澈的江水浩浩蕩蕩，似乎與江岸齊平了。這是寫遠景。“幽樹晚多花”，草堂四周鬱鬱蔥蔥的樹，在春日的傍晚，盛開著奼紫嫣紅的花。這是寫近景。“細雨魚兒出，微風燕子斜。”為歷代傳頌的名句。魚兒在濛濛細雨中不時出沒於水面，燕子在微風吹拂下，在天空差池飛翻。葉夢得《石林詩話》雲：“詩語忌過巧。然緣情體物，自有天然之妙。如老杜‘細雨魚兒出，微風燕子斜’此十字，殆無一字虛設。細雨著水面為漚(水泡)，(按歡欣跳躍)。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風猛則不勝，惟微風乃受以為勢，故又有‘輕燕受風斜’之句。”詩人細緻描繪了微風細雨中魚和燕子歡欣的動態，藉以表達詩人熱愛春天的喜悅心情。尾聯以“城中十萬戶”與“此地兩三家”對比，更顯得這兒非常閒適幽靜。

　　除寓居草堂以外，杜甫在流寓東川梓州、閬州時也寫下不少清新可愛的山水詩。如《泛江送客》、《上牛頭詩》、《登牛頭山亭子》、《野望》、《自閬州領妻子卻赴蜀山行三首》等都是。

　　二、杜甫山水詩的藝術特點

　　第一，細緻具體的描摹，注重寫實和現實美

　　杜甫的山水詩，注意於精細逼真的描摹與刻畫，以再現蜀中山水千姿百態的自然形象。如寫鐵堂峽的陰森奇絕：“峽形藏堂隍，壁色立積鐵。徑摩穹蒼蟠，石與厚地裂。”(《鐵堂峽》)積草嶺的高峻奇險：“連峰積長陰，白日遞隱見。颼颼林響交，慘慘石狀變。”(《積草嶺》)龍門閣的凌空驚險：“危途中縈盤，仰望垂線縷。滑石欹誰鑿，浮樑嫋相柱。“(《龍門閣》)石櫃閣的清幽秀麗：蜀道多早花，江間饒奇石。石櫃層波上，臨虛蕩高壁。清暉回群鷗，暝色帶遠客。”(《石櫃閣》)白沙渡的清曠：“天寒荒野外，日暮中流半。……山清，沙白灘漫漫。”(《白沙渡》)水會渡的宏肆：“大江動我前，洶若溟渤寬。”這一幅幅的圖畫，攝取的都是蜀地山川實景，描繪又如此窮形盡相，峭刻生新。

　　第二，選取山水中最鮮明、最富有地域色彩的部分概括描繪，於形象的畫面中寄寓家國之思

　　杜甫晚年寓居夔州時的山水詩，意象與意境獨具一格，最能體現其沉鬱悲涼的總體基調。這時杜甫是“弟妹蕭條各何在，幹弋衰謝兩相催”(《九日》)。安史之亂、崔旰叛亂、回紇入侵又使國家瀕於崩潰，國難家愁，百憂交集。所以此時的山水詩籠罩著沉重悲涼的氣氛。如“江上日多雨，蕭蕭荊楚積。高風下木葉，永夜攬貂裘。”(《江上》)“暝色延山徑，高齋次水門。薄雲巖際宿，孤月浪中翻。”這些山水詩的意象多選擇夔州特色的高山峽谷、長江大河、以抒發悲秋情懷。在富於地域色彩的自然風光中寄寓時世和人身之悲。在這些詩句中，詩人為我們描繪的是波浪滔天、風雲匝地、秋意蕭森的開闊畫面，意象如急管繁弦，奔湧而來;詩句跌宕錯落，跳動著急遽不寧的氣韻;色調錯暗蒼茫，蘊涵著令人窒息的氛圍。

　　杜甫山水詩的時間順序倒置、相距萬里的空間同時出現的奇異現象，在藝術時空關係的新結構中竟然成為極合理的事實。宋人吳沆說：“杜詩句意，大抵皆遠，一句在天，一句在地。如‘三分割據行籌策’，即一句在地，‘萬古雲霄一羽毛’，即一句在天……”如‘關塞極天惟鳥道’，即一句在天，‘江湖滿地一漁翁’，即一句在地。”(《環溪詩話》)所謂“一句在天，一句在地”，正是這種藝術結構的最主要特徵。