《邊城》電影觀後感（精選10篇）
《邊城》電影觀後感（精選10篇）
當認真看完一部影視作品後，相信大家有很多值得分享的東西吧，這時候最關鍵的觀後感不能忘了。那麼我們如何去寫觀後感呢？以下是小編整理的《邊城》電影觀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《邊城》電影觀後感 篇1
《邊城》，現代作家沈從文的名作。沈從文系鳳凰人，一生都難以忘懷家鄉，特別是沅水，因而他的大部分作品都是以此為環境題材的，《邊城》是其中代表。
故事發生在湘西一個風光秀麗，人性質樸的邊遠小城，即使是戰亂年代，仍保有一方淨土的小城，講述了翠翠及其祖父，天保大老，儺送二老等人之間發生的事。以翠翠的感情為主線，描繪了湘西生動的社會風俗，優美的環境，純樸的人情，淋漓盡致地表現了湘西地方的風情美和人性美。
學過《邊城》之後，不禁會為湘西美麗的環境，質樸的風情所吸引，在大腦中盡情勾勒美麗的畫卷，陶醉於青山綠水中，陶醉於端午龍舟的火熱中，陶醉於人們之間的樸實情感中，心隨著翠翠的一言一舉而起伏，為她歡喜，為她悲傷。
翠翠作為主人公給我留下了非常深刻的印象，她的純真和善良一直縈繞在我的心中。在文字的描繪中，我可以想象出她美麗的樣貌，質樸的微笑，這大概是影視作品所不具有的優勢，文學作品留給人極大的想象空間，每個人都可以在心中描畫一個自己欣賞和喜歡的形象。
然而，在看過《邊城》的影片後，我卻發現影片中的翠翠和想象中的差別很大，就樣貌而言，自然不能過於苛刻，必定現實和想象總是會有差別，但有一點真的出乎我的所料，影片中的翠翠是個很沉默的角色，很少或者幾乎見不到她有什麼笑容，這對於我的想象簡直是一種顛覆。在我的想象中，翠翠應該擁有美麗而燦爛的笑容，因為這應該是自然山水養育的少女最明顯的特徵，笑容是一個人心靈的對映，從笑容中我們便可以看到一個人的內心，體會出她的心靈是純潔還是狡詐，是開心還是憂鬱。總之，在我看來，翠翠的笑容是不能沒有的，這就是這部電影給我最大的遺憾。
《邊城》電影觀後感 篇2
曾經我是多麼期望能夠觀看《邊城》的電影版，但即使如此也無非法彌補我目前的大失所望之感。
當初《邊城》吸引我的是語言和情節，遷移到電影上來，語言風格體現的效果並不佳。除去人物對話，導演大人只能用他的鏡頭詮釋沈先生陛下乾淨的鄉下風情和人文氣息，不斷放慢鏡頭的移動速度，好讓觀者彷彿隱約能回憶起書中的隻字片語。甚至導演天真地加上了一段非人非鬼的陰間女聲，這便註定了《邊城》是部悲劇，悲得讓人心裡壓抑。於是在蝸牛景與魂靈聲的參雜之下，情節終於緩慢發展起來了。在它發展的過程中，我閉著雙眼道:要不是想看看演二老的人長得帥不帥(非常現實的觀念)，用耳朵就能把整部電影看完，類似給盲人看的電影。故事的場景不是爺爺在和別人喝酒聊天打探情報，就是翠翠呆呆地撐渡船。這完全破壞了原著的意境。或者從根本來看，《邊城》並不適合拍成這樣的一部電影。就像現代閒著無聊，硬是把《詩經》的情詩拿來譜曲演唱，一是曲子特難聽，二是毀了情詩原來的風騷。
而《邊城》唯一使我認可的是人物性格拿捏得挺準。確實，農村的人個個都憨厚的有點傻，又充滿南方人的特點，說話喜歡九曲迴腸的和別人繞彎子，或者打著“玩笑話”的幌子說出那些必定被人懷疑為真實的真話。爺爺是個典型例子，他的猶豫不決在某種程度上毀了翠翠和二老的結締良機。但正因為此演員的演技較高明，再加上其他演員的全力配合，把觀眾的心揪得緊緊的，透不過氣來，也就停止了思考。觀眾們卻一面表現出一副恨鐵不成鋼的氣勢，思想邪惡點兒的就私下嘮叨生米為何不讓它煮成熟飯。可演員的演技把他們迷惑得忘記了這兒只是一個被封建迷信思想籠罩千餘年的小農村。所以反而我讚歎謀導演的分析能力及用人之道的精明。
沈先生如果泉下有知我寫了這麼一篇評論，他一定能夠猜測得出中國果然發生了翻天覆地的鉅變，並且法律已健全、言論已自由。
《邊城》電影觀後感 篇3
初看《邊城》，僅僅覺得是個無聊的故事，只想著草草了事，但細看下去，才覺得頗有獨特的韻味兒。
開頭寫道 由四川過湖南去，靠東有一條官道，這條路將近湘西邊境到了一個地名為 茶峒 的小山城，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這家人只一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。 我們所看到的邊城的第一眼就是這樣，沉默中帶著一絲憂傷。翠翠的故事也從這兒開始。
全書敘寫了翠翠生命中的三年時光，這三年也是她一生中最寶貴的年華。而這三年也彷彿凝聚在了那三個端午。第一年，翠翠第一次遇到了二老，但不過是一面之緣。時間慢慢過去，兩年時光轉瞬即逝， 翠翠長大了，無意中提到什麼時，會臉紅了。 天保和二老都對翠翠表達了情意。但生活卻也就是這樣，天保被淹死，爺爺也在一個雨夜離開人世。最後二老離開了茶峒， 這個人也許永遠不回來了，也許 明天 就回來。
故事的結尾好似還有一絲期待，但不過是幻想罷了。其實就像是失去了的美好事物，再也不會回來了。白塔已經坍塌，時間一直流動著，惟有翠翠似還在等待。
此書名為《邊城》，但這 邊城 又應該是何處。當時中國正值動亂，外敵入侵，內部混亂。這 邊城也許就是人們所向往的一處平和、安寧的世界，有悲傷、有快樂，沒有漫天的硝煙。於是在這時期創作這一作品，在人民疾苦之時描繪出這樣一個如畫的世界來，則有了更加明顯的時代印跡。
同時，作者也選擇了自己的家鄉作為故事背景，那小溪，白塔，渡口，無一不是作者內心深處的回憶，沈從文先生以生動的筆觸描繪出了記憶中的湘西世界。也將自己無比誠摯熱愛的情感融入其中，展現給讀者人性的力量，純情的力量
作者心中的 邊城 是家鄉，人民心中的 邊城 是一個沒有紛擾的世界，而我們的邊城又是什麼?所以讓我們跟隨自己的內心，去尋找那心靈的一隅，那曾經感動自己、屬於自己的 邊城 。
在一個清幽的小城裡，住著這麼一戶人家，硬朗勤勞的祖父攜靈動活潑的孫女相依為命。從他們流淌出來的是茶峒人的質樸純善，是勞動人民的勤勞能幹，是底層人民的清貧單一，更是那個時代 一種說不清道不明的東西糅雜在這個時代裡了。
許是勞動人民獨有的單純。祖父堅守渡船一五十年。這是忠於職守的體現，還是別無出路不得已而為之?沒有人不想成為船總順順、王鄉紳那樣生活富足的人， 他管船，管五十年的船 他死了啊! 我聽到了翠翠撕心裂肺的哭喊，翻書的手停頓了下來，一種濃烈的悲傷纏繞住指尖，飄散開去，祖父與翠翠太單純了，單純到得到過渡人一個銅板的贈予都覺得是對公職的一種褻瀆，甚至至死都留在小屋中，大概是至死都惦念著渡船吧?
又許是底層人民的孤苦，一個意外造就了翠翠。她靈動，跳脫，卻不敢染指渡船意外的一切，因為她清苦，她會羨慕大家女兒受傷的銀鐲;因為她清苦，她不得不自立自強，祖父和渡船便是她的一切。 翠翠，爺爺不在，你將怎麼樣? 還是那種濃烈的悲傷，在瞬間攫住了我的心，這句話在我看來完全變成了 翠翠，爺爺不能許你更好的，倘若爺爺去了，你又該怎樣在這裡立足? 一種至深的愛暈開來了，一種質樸的、微帶苦澀的愛。
更許是天命。天命，多麼簡單的兩個字，我卻從《邊城》中領略到一種酸楚的天命。翠翠未能收穫屬於自己的愛情，天保出意外溺死了;翠翠本能再找回自己的愛情，祖父被困在了王鄉紳下人編織的謊言中;翠翠本能抓住最後的機會，她逃避了。一切的一切不正是天意弄人麼?她沒有輸給輾坊，沒有輸給王鄉紳，她只是輸給了天命。這份天命，痛楚到令人不能自已。我想同情她，但我知道，輸掉一切，也有她的怯懦與不諳世事在作崇。
怨誰呢?怨天嗎?沈從文用細膩的筆觸描繪了一幅畫卷，這幅畫卷極生動地展露了一代人和一個時代。 這作品或許只能給他們一點懷舊的幽情，或者只能給他們一次苦笑，過著又將給他們一個噩夢。 但同時說不定，也許能給他們一種勇氣和信心! 沈從文如此說道。
是啊，從《邊城》的苦痛中，我開始反思，人為什麼不與命搏呢?一味的怯懦與逃避只會造就人與人之間的冷漠與隔閡，失掉一個又一個的機會。人是不是應該懷一份執著的心，去爭取本該屬於、本能屬於自己的東西呢?
為什麼不能呢?為什麼不去呢?
《邊城》電影觀後感 篇4
或許在人情味和煙火氣息濃厚的小山城裡，所有人注意到的以及未曾注意到的都是生活的弄人造化，就如《邊城》裡所記述的那樣，天然的，又帶著小小的不平。如朗月一照、清水一掬，所有自以為難堪的、要好的東西，在透亮的自然造化面前都顯得無所遁形、笨拙十分，結局都是崎嶇的。
這樣似乎笨拙的、並不明朗的樸素，正是這個電影最大的特色，至少在我看來是這樣。
而土生土長的`人與這自然十分的景色融合在一起，便顯出了驚人的魅力：翠翠是善良的、是純真的。
父母的早逝使她從小就與祖父一起居住，他們靠在小溪（或許是河流）上渡船載人為生，雖然貧苦，但正是這早早的磨礪才使得她早早地懂事、開始早早地打理生活，也正是因為這風吹雨曬的懂事使她的祖父與心上人儺送之間兩難取捨，一方面她不想讓祖父再次經歷與自己母親那時相似的離別（這是生離，但也叫人心生牽掛），另一方面她又實實在在地為那整夜在山上唱歌、天黑時叫人送她回家的俊俏兒郎儺送而心動。
青澀少女對愛情的萌動，與這十五年來對親人守護的想法，二者在這裡是矛盾的，於是就有了後面不痛快的事情。爺爺（翠翠的祖父）無疑是這場電影的關鍵人物，他在渡口上呆了五十年，看了很多東西。
他是樸素的、善良的，也很具有這個地方的人情味。但他又因為自己最大也是唯一的牽掛而走亂了步伐，為此處處小心留意，同時又缺乏一種果敢（可能是地方風情導致的含蓄），所以最後一失再失，不負重擔——撐不下心裡的那條擔子了，最終在雷雨之夜悄然離去。
而順順家的兩個兄弟——天保和儺送，無疑是勇猛直爽的小夥子。他們都被翠翠身上那純真的、美麗動人的氣息所吸引，如果命運不差，或許是一樁趣事美聞，可是偏偏天保被水淹死了，儺送又被逼著要接受王家的大碾坊，又得不到翠翠的回應。
他可能是賭氣吧，所以去了辰州，之後便是——可能明天回來，也可能永遠都不回來了……可見其結局並不與這自然風景一樣精緻坦然。
言不必過多，只不過是真實的鄉俗與風雨般的迷濛憂傷而已，就像那不知名的現在多半匿跡的風車，轉啊轉，揚起輕輕的殼屑，遮住了人們的眼，而人們藉此看到了另一方水土——這是極妙的。
《邊城》電影觀後感 篇5
我在暑假中觀看了《邊城》這一部電影，這部電影是根據沈從文同名小說改編的。故事發生在民國初年，70歲的老船伕與外孫女翠翠相依為命，翠翠的婚事成了老船伕的心病，他想把翠翠交給一個可靠的人。茶峒城裡的船總順順有兩個兒子，天保大老生性憨厚、沉默寡言，儺送二老眉清目秀，唱得一手好山歌。兄弟倆感情深厚，卻又同時愛上了翠翠，發生了矛盾。翠翠喜歡二老，卻不肯說明心意，使老船伕很為難。又因誤會，事情被鬧得很僵。不料，隨後傳來了大老不慎落水淹死的噩耗。老船伕明白了翠翠的心意，但二老對哥哥的死難以釋懷。老船伕前去提親，又被順順拒絕。同時順順又同意了中寨王團的提親，但二老卻仍想著翠翠而拒絕婚事，最後無奈以闖蕩為由離開了這裡。老船伕因心力交瘁，終於離開了人世。翠翠終於明白了許多爺爺在世時所不明白的事，她接替了老船伕的工作，守候在渡船上等待二老的歸來。
《邊城》是一幕真正的愛情悲劇，它以翠翠的愛情故事為線索和主要內容，細膩的再現了一個少女的心裡變化，生動的刻畫了翠翠的羞澀、恍惚與冷漠。《邊城》講述的故事悽美動人，但它沒有驚心動魄的情節，也沒有撕心裂肺的感人場面，卻細膩，真實，像一根輕柔的絲線悠悠地牽動你心靈的一角。《邊城》塑造的主人公少女翠翠，是純潔的化身，是《邊城》中最美好的靈魂，最後卻落得一個悲慘的下場。爺爺是淳樸厚道卻也倔強的老人，他為翠翠而自信驕傲，為了翠翠能嫁到一個好人家，他辛苦操勞卻如竹籃打水一場空。天保大老為了能夠娶翠翠，不計身份地位的差距，多次上門追求翠翠，但後來不慎溺水身亡。儺送二老為追求翠翠，寧可不要那座新碾坊而要一艘破渡船，還在對面的山上唱了一整晚的歌，後來卻因拒絕婚事而遠走他鄉。可以說，電影中的每一個主要人物都有一段美好的回憶和一個悲慘的結局。
《邊城》講述了一個悲慘的故事，但不是由於命運導致的悲慘，而是由於人性導致的悲慘。在世上，有許許多多的人為了自己的利益而算計他人，帶上了厚厚的面具，背叛了自己的良心。人性本是人世間最美好的東西，然而在物慾橫流的都市這個鋼筋混凝土構成的森林中，還有多少人有最初純潔的人性呢？由於在大城市中終日奔波勞碌的人無力去呵護脆弱的人性，也沒有時間去注意孤獨的人性，只是任由塵埃將它逐漸掩埋，使它在黑暗的生活中漸漸地墮落。誠信的埋沒滋生了欺詐，善良的埋沒滋生了邪惡。人性中太多的美好早已被塵封在心靈中被遺忘的的一角，可是疲倦的人們哪還有閒暇去將它開啟？很多人已經開始將它們遺忘。遺忘不是一個人的罪過，但是若任由它們成為被遺忘的記憶，成為昨日的擁有，則將是全人類的損失。故事中，大老與二老同時愛上了翠翠，但他們之間沒有你死我活的勾心鬥角，沒有兄弟之間的反目成仇，有的只是彼此鼓勵，彼此謙讓。兩人相約為翠翠唱歌的夜晚動人至極。但自二老開口的那一刻起，大老已經知道了自己的命運。同去的是兩顆緊緊依偎的心，歸來時一顆卻已破碎。為了成全弟弟，大老決然出走。 兩個至親的人，一個在這邊，一個在遙遠的遠方直到無情的江河吞噬了天保，只留下儺送在岸上遙遙地觀望，手足之情在此天人永隔。這兄弟的情感是多麼純樸而又真摯，他們身上處處都流露著人性的光輝！《邊城》中有的不僅僅是人性的光輝，同時還有人性的遺失。與天保、儺送這兩兄弟相比，他們的父親順順就顯得非常差勁了，他為了得到一座陪嫁的全新碾房，竟不徵求兒子的意見，答應了提親，他這樣利用兒子的婚事而謀取利益的行為難道不是證實了人性的遺失嗎？
這是一個牽動人心的故事，但我這不是個我喜歡的故事。如果翠翠能跟爺爺或儺送表明自己的想法，悲劇就不會發生，遺憾也不會產生。我想，除了欣賞主人公們的淳樸善良以外，我們也應該以他們作為教訓。無論什麼事情，機會總在自己手中，消極的等待只會讓自己陷入遺憾或悲劇。這座邊城，是翠翠心靈的歸宿，她一直留在溪邊等待。我們每人心裡也有一座邊城，它既是枷鎖，也是歸宿。我更希望能在邊城中不斷地尋找，而不是等待。
《邊城》電影觀後感 篇6
《邊城》中外貌描寫是刻畫人物形象的重要手法之一。作者透過外貌描寫，深刻有效地展示了主人公的形象特色：“翠翠在風日裡長養著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養她且教育她，為人天真活潑，處處儼然一隻小獸物。人又那麼乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無心機後，便又從從容容的在水邊玩耍了。”翠翠的生長是自然教化，作者對翠翠進行刻畫是沒有安照一般作家的描寫方式，沒有刻畫翠翠如何貌美，而是把她融於大自然，使翠翠的形象和大自然美好的風光融為一體的，使讀者感到的是她的自然美。
翠翠的形象是由“絨線鋪裡的小女孩”、青嶗山的“一個鄉村女子”、以及“身邊新婦”(即夫人張兆和)三個原型“合成”的。翠翠的形象絕不是簡單的合成，而是作者經過項鍊情感與懷舊思想孕育起來的一個血肉豐滿的人物形象。這個小姑娘名叫小翠是沈從文同伴趙開明的女兒一雙發光烏黑的眼珠，一條直直的鼻子，一張小口，眼前這個“小翠”使沈從文想起十七年前與好友趙開明走進絨線鋪裡看中的“小翠”一模一樣，似乎把作者帶到了十七年前，於是深深地感慨到：為了這再來的春天，我有點憂鬱，有點寂寞。黑暗河面起了縹緲快樂的櫓歌。河中心一隻船正想靠碼頭停泊，歌聲在黑暗中流動。從歌聲裡我儼然徹悟了什麼，我明白“我不應當翻閱歷史”。在理事面前，誰人不敢惆悵?《邊城》中主人公翠翠似乎已和瀘溪縣城絨線鋪裡新一代“小翠”融成一體。青嶗山的“一個鄉村女子”的樸實無華、勤勞、樂於助人是翠翠形象的一個有機組成部分。特別是夫人張兆和使翠翠的靈魂得到昇華，達到了與作者思想的息息相通、心心相印。張兆和是沈從文在中國公學講學時所教的一個女學生。時年十八，面目秀麗，身材窈窕，性格平和文靜，在學生中是公認的校花。因膚色微黑，沈從文後來稱之為“黑鳳”。“黑鳳”的身影從此費盡了沈從文大腦的螢幕，而且愈來愈鮮明，愈來愈深入，再也無從抹去，最終成為作者的終生伴侶。所以翠翠形象是集“絨線鋪裡的小女孩”的天真驕傲，青嶗山的“一個鄉村女子”的樸實善良、“身邊新婦”(即夫人張兆和)的眉毛與沉靜的一個有血有肉的複雜合體。
《邊城》電影觀後感 篇7
以前我是多麼期望能夠觀看《邊城》的電影版，但即使如此也無非法彌補我目前的大失所望之感。
當初《邊城》吸引我的是語言和情節，遷移到電影上來，語言風格體現的效果並不佳。除去人物對話，導演大人只能用他的鏡頭詮釋沈先生陛下乾淨的鄉下風情和人文氣息，不斷放慢鏡頭的移動速度，好讓觀者彷彿隱約能回憶起書中的隻字片語。甚至導演天真地加上了一段非人非鬼的陰間女聲，這便註定了《邊城》是部杯具，悲得讓人心裡壓抑。於是在蝸牛景與魂靈聲的參雜之下，情節最後緩慢發展起來了。在它發展的過程中，我閉著雙眼道：要不是想看看演二老的人長得帥不帥(十分現實的觀念)，用耳朵就能把整部電影看完，類似給盲人看的電影。故事的場景不是爺爺在和別人喝酒聊天打探情報，就是翠翠呆呆地撐渡船。這完全破壞了原著的意境。或者從根本來看，《邊城》並不適合拍成這樣的一部電影。就像現代閒著無聊，硬是把《詩經》的情詩拿來譜曲演唱，一是曲子特難聽，二是毀了情詩原先的風騷。
而《邊城》唯一使我認可的是人物性格拿捏得挺準。確實，農村的人個個都憨厚的有點傻，又充滿南方人的特點，說話喜歡九曲迴腸的和別人繞彎子，或者打著玩笑話的幌子說出那些必定被人懷疑為真實的真話。爺爺是個典型例子，他的猶豫不決在某種程度上毀了翠翠和二老的結締良機。但正因為此演員的演技較高明，再加上其他演員的全力配合，把觀眾的心揪得緊緊的，透但是氣來，也就停止了思考。觀眾們卻一面表現出一副恨鐵不成鋼的氣勢，思想邪惡點兒的就私下嘮叨生米為何不讓它煮成熟飯。可演員的演技把他們迷惑得忘記了這兒只是一個被封建迷信思想籠罩千餘年的小農村。所以反而我讚歎謀導演的分析潛力及用人之道的精明。
沈先生如果泉下有知我寫了這麼一篇評論，他必須能夠猜測得出中國果然發生了翻天覆地的鉅變，並且法律已健全、言論已自由。
《邊城》電影觀後感 篇8
《邊城》是沈從文最負盛名的作品，是一部短小的中篇小說。講述的是一個哀而不傷、美而不淫、有浪漫又令人唏噓的愛情故事。電影《邊城》是我國著名導演凌子風1984年的作品，因其對小說質感的準確把握和鏡頭語彙的流暢運用而獲得了當年金雞獎的最佳導演獎和蒙特利爾國際電影節的評審團最佳大獎。
這是一出愛情悲劇。湘西山區一個偏遠的小鎮——茶峒。離城兩裡有一個渡口，擺渡的老船伕唯一的夥伴是船、大黃狗，唯一親人是外孫女翠翠。17年前，翠翠的母親因和一個屯防軍人相愛而有了孩子，結婚不成又不願私奔，便在出下孩子後喝了溪中的冷水死去。17年後，翠翠長成了一個甜美的大姑娘，她的婚事成了老船伕的一塊心病。
鎮裡有一位叫順順的船總，他家擁有四條船的產業，在方圓幾十裡內頗有名望。順順有兩個相貌英俊的兒子，他們都到了該娶親的年齡。天保大老生性憨厚、沉默寡言；儺送二老地機靈乖巧，唱得一首好山歌。兄弟倆從小一起長大，感情至深，可他們同時愛上了翠翠。
翠翠情竇初開，雖然從端午節夜晚第一次遇見二老時，心中便產生了異樣的情感，但在二老面前卻總是躲躲閃閃。這可難為了老船伕，當天保大老派人來提親時，老船伕因不明翠翠的心思，說話吞吞吐吐，引起了大老的不滿。
在平靜的溪邊，兄弟倆不動聲色地把話挑明瞭，他們商定，同時到翠翠家小溪對岸的高崖上唱情歌，由蒼天選擇。老船伕聽到情歌，迫不及待地往城裡向大老報信，說事情有望。不料，這歌卻是二老唱的。
半月過去了，老船伕再沒有聽到情歌，鎮上卻傳來噩耗，大老在貨船下川東經青浪灘時，由於婚事未成，胸中鬱悶，不慎落水淹死了。順順一家便將大老的死怪罪於老船伕。老船伕精神上受到沉重打擊。
日子一天天過去，老船伕漸漸知道了翠翠心中真正喜歡的人。一日，老船伕擺渡時，遇上二老，有心招呼他，二老由手足情深，不能忘記哥哥的死，對老人報以冷眼。老船伕硬著頭皮去順順家提親，又被順順拒絕。由於多次碰壁，老船伕對翠翠的命運憂心不已。
中寨王團總派人到順順家為女兒提親，他們拿一座新碾房做嫁妝，使順順欣然同意。可二老心中想著翠翠，拒絕了這樁婚事，但懾於父命，只好以跟貨船下辰州、出去闖闖為由，遠走逃避。
老船伕見翠翠婚事落空，心力交瘁，在一個雷雨交加的夜晚死去。老船伕死後，只剩下翠翠一個人孤單單地守渡口的木船上，但她卻明白了許多老人在世時所不明白的事，堅強地接替了老人的工作，終日為來往人擺渡，同時，也在等候著二老的歸來。
整個電影完全還原了小說中湘西的特色和景緻。對於沈從文文字中的那種鄉土氣和深沉的情感的把握也相當準確。湘西在電影中有種寫意畫的感覺，這就使得電影相當詩意。毫不誇張的講《邊城》是中國詩電影中的優秀作品。
沈從文是中國近代文學史上的一個很有個人特色的作家。他的作品很少用濃重的筆墨去渲染人物心情、刻畫人物形象、敘述人物活動。他的一貫特色是用淺淡的字句、平靜的描寫、穩重的節奏來表達最深沉的情感和最驚天動地的愛情。那麼如何在銀幕上還原沈從文文字中這樣一中含而不露卻又波濤洶湧的特色呢？導演凌子風在全片中用了大量的固定機位攝影和長鏡頭來凸現文字中的詩情和畫意。另外，極有中國畫特色的空鏡頭也使整部電影有了濃郁的鄉土氣息。《邊城》是一部很淡很靜的電影。翠翠和二老的愛情沒有任何的約定，沒有任何海誓山盟的承諾。讓她等下去的和讓他回來的只是一個簡單的“情”字。
在影片的最後，翠翠無依無靠的在江邊生活，靠擺渡謀生，一心等待二老回來——雖然二老也是生死未僕、返期未定。電影在這裡定格，留下的是翠翠獨倚船頭、若有所思的側影。遠處漫天飄動的大雪遮不住山上的綠樹、蓋不上江中的青水；近處，翠翠的黑髮和臉上的紅暈顯得格外奪目。情在這部電影裡也是很淡泊和寧靜的，通常就是一兩個眼神的交流和一個區域性細小的動作就交代完畢。這樣，愛情也便顯得典雅和雋永。無論是走車路還是走水路、不管是割愛還是等待。情始終是小說和電影中的最值得人回味和把玩的部分。
在沈從文的文字中，幾乎沒有反面人物，他歌頌的是人性之善和人性之美。反映在電影裡也是一樣。翠翠在電影裡是一個純潔、善良的少女，無疑是寄託了導演對女性的美好情感，除此之外，更是作者對故鄉對土地的拳拳之情的一個具體的人物形象的寄託。翠翠的美不僅僅是女性的美，更多的是一種自然的靈動。
人性之善、人性之美和自然靈秀流露在膠片上就變成了一幅幅乾淨、清雋的圖畫。在這些畫中，最美的就是翠翠獨倚船頭、默默等待的側影。
《邊城》電影觀後感 篇9
看完電影《邊城》後，我感觸很深。他給我的感受是質樸的，含蓄和自然。
我從電影中看到了人民的淳樸：端午節的賽龍舟；人和鴨子競賽；擊鼓吹哨；青年男女在月夜中傾吐愛慕之情———唱歌，等等。都表現了當地的民風淳樸，具有地域風俗特色的生活環境。
影片中的翠翠是個十五歲左右的花季少年，她很純真，可愛。她常常看著周邊的風景：出嫁的轎子；渡船的少女……是由於她內心寂寞惆悵。而她在碰到二老後，她的內心發出了騷動不安的感情之花，可她也不明白，那個二老對她也有意思。只看了一部分，所以不知她們的結局如何。
影片中的翠翠與她的爺爺之間的親情更讓我感動。翠翠很依靠爺爺，總是跟在爺爺身邊。爺爺對翠翠的愛是偉大的，無私的。爺爺期望翠翠能夠找到個好人家，而到處操心，爺爺是這麼想的：我人老了，再過二。三年，也就去了，翠翠諾是有個人來照顧她，關心她，我也就放心了。我想：這也是每個家長的心願吧！
總之，我覺得影片很感人，爺爺很偉大，很不容易；翠翠很孝順，很乖巧懂事。
《邊城》電影觀後感 篇10
早不記得什麼時候學習的《邊城》這篇課文，也不想去查閱資料告訴我，或許是中學的時候吧，我還有印象，只是有些模糊。今天，看過這部同名小說改編的電影，沈從文先生筆下那個風光秀麗、人情質樸的邊遠湘西小城，再次勾起我的記憶，好向往那個優美的地方。
外公年逾七十，身體硬朗;孫女翠翠十五歲，情竇初開。祖孫二人相依為命，外祖父是個擺渡人。他們熱情助人、純樸善良。兩年前在端午節賽龍舟的盛會上，翠翠邂逅了當地船總的二少爺儺送，從此種下情苗。儺送的哥哥天保喜歡上美麗清純的翠翠，託人向翠翠的外公求親。而地方上的王團總也看上了儺送，情願以碾坊作陪嫁把女兒嫁給儺送。儺送不要碾坊，想娶翠翠為妻，寧願做個擺渡人。於是兄弟倆相約唱歌求婚，讓翠翠選擇。天保知道翠翠喜歡儺送，為了成全弟弟，外出闖灘，遇意外而死。儺送覺得自己對哥哥的死負有責任，拋下翠翠出走他鄉。外公為翠翠的婚事操心擔憂，鬱鬱寡歡，最終在風雨之夜去世。留下翠翠孤獨地守著渡船，痴心地等著儺送歸來，“這個人也許永遠不回來了，也許明天回來!”
課文是這樣的，電影也是這樣的。中學那會兒，我還是個什麼也不懂的丫頭，似乎和文中的翠翠年齡相仿，可我只看情節，看的是熱鬧，看完就算，至於當時老師告訴我些什麼，我早已不記得了，模模糊糊有什麼淳樸的鄉土民風之類的，還記得那個地方很美。
現在再看電影，感受頗深。歲月給我了太多成熟的思想，我有了自己的想法。我的心情隨著電影中的情節跌宕起伏。我喜歡那個有山有水，民風樸實的小鎮，喜歡那裡人們悠閒自在，有些原始的生活方式，看著電影，我甚至嚮往那個地方，想去實地感受一番，也想去那裡生活，真美!看著善良的翠翠和勤勞帥氣的儺送燃起朦朧的愛情小火苗時，真為她們高興。可隱約中我還是記得這是個悲劇，但是我真希望編劇不要破壞這麼美的鄉村生活，讓他們各得其所多好。可惜，生活不是我想象，電影也不是我想象。
那個暴風雨之夜，爺爺和翠翠的爸爸媽媽一樣永遠離開了她，只剩下翠翠守著那個茅草屋，守著那隻渡船，好在唯一忠誠也很通人性的大黃狗依然不離不棄。電影畫面停留在那條清澈見底的河上，河上有那條渡船，渡船上有翠翠，讓我忘不掉的是，翠翠那憂鬱、期待的眼神……
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。山依舊，水依舊，翠翠大了些，孤單無助更多了。生活中也一樣，很多似曾相識的風景，一年又一年將我遠遠拋棄，越來越遠，永遠不能把我帶回那個刻骨銘心的青春歲月中。我不得不承認，原來回憶只屬於過去，永遠只能是過去……