古詩《白雪歌送武判官歸京》藝術特色
古詩《白雪歌送武判官歸京》藝術特色
《白雪歌送武判官歸京》全詩內容豐富，氣勢磅礴，是提手絕佳的邊塞詩。我們為大家整理了古詩《白雪歌送武判官歸京》藝術特色，僅供參考，希望能夠幫到大家。
白雪歌送武判官歸京
朝代：唐代
作者：岑參
原文：
北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
《白雪歌送武判官歸京》翻譯
北風席捲大地把白草吹折，胡地天氣八月就紛揚落雪。
忽然間宛如一夜春風吹來，好像是千樹萬樹梨花盛開。
雪花散入珠簾打溼了羅幕，狐裘穿不暖錦被也嫌單薄。
將軍都護手凍得拉不開弓，鐵甲冰冷得讓人難以穿著。
沙漠結冰百丈縱橫有裂紋，萬里長空凝聚著慘淡愁雲。
主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。
傍晚轅門前大雪落個不停，紅旗凍僵了風也無法牽引。
輪臺東門外歡送你回京去，你去時大雪蓋滿了天山路。
山路迂迴曲折已看不見你，雪上只留下一行馬蹄印跡。
《白雪歌送武判官歸京》藝術特色
岑參(715—770)是盛唐時代的重要詩人，尤善長於邊塞詩，因此被譽 為邊塞詩人。他曾兩次從軍出塞，有五六年的邊塞生活實踐，對邊地的奇麗 風光，有很深的感受。他在詩歌創作上有追求新奇的特點，誠如杜甫所說： “岑生多新詩”(《九日寄岑參》)，“岑參兄弟皆愛奇”(《渼陂行》)。 他以純熟的藝術技巧運之於邊塞風物與邊塞戰爭的描寫，因此贏得了廣大讀 者的喜愛，“每一篇絕筆，則人人傳寫，雖閭里士庶，戎夷蠻貊，莫不諷誦 吟習焉。”(杜確《岑嘉州詩集序》)
唐玄宗天寶十三載(713)，岑參再度出塞，充當安西、北庭節度使封常 清的判官。《白雪詩送武判官歸京》即寫於此時。這首詩是歌行體，全詩以雪生髮，兼及詠雪與送別兩個方面，前十句重在詠雪，後十句重在送別，但送別又始終不脫離雪景。全詩用了四個“雪”字：一為送別前的雪;一為餞別時的雪;一為送別時的雪;一為送別後的雪。 一切都圍繞著雪，雪是景物的中心。
詠雪詩，在我國詩歌史上是具有悠久傳統的。《詩經》、《楚辭》中就有詠雪的詩句。在六朝詩歌中，寫雪的就更多了。白居易從要求詩歌的比興、 寄託出發，指責六朝文學特別是梁、陳二代詩，“率不過嘲風月，弄花草而 已。”(《與元九書》)岑參的《白雪歌》，雖然描寫了風雪，但不是嘲風 雪的，他透過寫邊地的風雪與苦寒來反映從軍將士的邊塞生活，既得體物賦 形之妙，又能情見乎辭，表現出詩人與友人惜別的深切感情。因此，《白雪 歌》比起喜尚形似，專意雕章琢句、纖細、佻巧的六朝詠雪詩，風格迥然不同。
《白雪歌》中這兩句詩是千古傳誦的：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”以春花喻冬雪，取喻新、設想奇，深得詠雪之妙，可以說是集六朝 詠雪佳句之大成，而又高六朝詩人一等。應當承認，六朝詠雪詩，在描繪雪 景上是有一定貢獻的，他們用了不少形象化的比擬，把雪景寫得很美：齊簡 文帝的《詠雪詩》把雪比作“銀礫”，有所謂“晚霰飛銀礫，浮雲暗未開。┅┅ 看花言可折，定自非春梅”之句。梁裴子野的《詠雪詩》雲：“拂草如連蝶， 落樹似飛花。”用連蝶拂草與飛花落樹模寫雪花的飄舞之狀。吳均《詠雪》 詩用“縈空如霧轉，凝雪似花積”來比擬“微風”“細雪”;何遜《詠雪詩》 “凝階夜似月，拂樹曉疑春。蕭散忽如盡，徘徊已復親。若逐微風起，誰言 非玉塵。”將凝雪比作地上的月光和“玉塵”;劉孝綽的《對雪詩》“桂花 殊皎皎，柳絮亦霏霏”，把雪比作“桂花”與“柳絮”。但是岑參的這兩句 詩，形象更鮮明，能給人留下深刻難忘的印象。他不同於六朝詩人透過細小 的區域性點綴雪景，而是用闊大的景物描繪茫茫的雪原。前邊寫“北風捲地白 草折”，這裡一轉為“忽如一夜春風來”，一個“忽”字，有點出人意表，突兀、奇特，更妙的是詩人用“千樹萬樹梨花開”來寫雪，把雪的皎潔、鮮 潤、明麗、飛動，傳神地描繪出來了。比喻中含有廣闊而美麗的想象，既美 而又富有詩意，同時字裡行間又透出了蓬勃濃郁的無邊春意，與前後文所極 力描繪的風雪嚴寒之狀形成鮮明的對照與映襯，顯得錯落有致，語奇意亦奇， 使讀者為之讚歎不已。
就全詩而論，《白雪歌》給人的藝術感受也是新奇的。他寫風，寫雪， 寫冰，寫寒，處處扣緊邊地的特點，用濃筆重彩，酣暢淋漓地表現出來。詩 的開頭兩句：“北風捲地白草折，胡天八月即飛雪”，一下就抓住了邊地風 猛雪早的特點。一個“卷”字刻畫出席捲一切的塞外朔風的威力，使我們仿 佛聽到塞風的怒吼;一個“折”字使我們看到疾風與邊地特有的經冬不枯的 勁草搏鬥的情景;一個“即”字則又道出了邊地早雪的氣候特徵和詩人的驚 訝之情，一字一詞的使用，均可看出詩人的功力。“瀚海闌干百丈冰”之句， 既描繪出冰塊的高大，又寫出了冰封地區之廣，茫茫瀚海，縱橫冰斜，畫出 了一幅銀白世界的壯麗圖畫。詩中寫寒，則又是另一種手法，它透過胡裘、 錦衾這些高階禦寒品似乎失去防寒作用，角弓被凍得變硬以至失去控制，都 護的鐵衣冷得難以著身來表現邊地的奇寒，不抽象寫寒，而是透過身邊的器 物與人的感覺來襯托，更使人感到嚴寒的威力，表現出邊塞將士的苦寒生活。 因為“胡裘”、“錦衾”、“角弓”、“鐵衣”皆軍幕中實有之物，又使人 覺得這種描寫是真實的。
《白雪歌》的新奇的藝術風格，還表現在餞別與送別場面的描繪上。在宴別時，用“胡琴琵琶與羌笛”這些急管繁弦來演奏，添加了異鄉的情調。 最後寫目送友人騎馬歸去的情景，尤覺餘味曲包。當友人消失在山迴路轉的 天山雪路之後，詩人將視線停留在友人雪中留下的馬蹄印上，透過佇立凝望， 將依依惜別的悵惘之情與思鄉的心情交織在一起，言盡而意不盡，以景結情， 達到情景交融的境界。這與李白的《送孟浩然之廣陵》中的“孤帆遠影碧空 盡，惟見長江天際流”有異曲同工之妙。而李白寫的是“登山臨水兮送將歸” 的場面，在詩中較為習見，岑參所寫的邊地雪中送別，詩中所見不多，使人 倍覺新奇。
《白雪歌》在藝術上的另一特點是氣勢雄偉，色彩鮮明，善於捕捉邊地所特有的自然奇觀，以粗獷的筆觸，寫闊大的.景物。試看“瀚海闌干百丈冰， 愁雲慘淡萬里凝”的景物是何等闊大，視野又是何等開闊，“風掣紅旗凍不 翻”的景象又是何等奇特，這些都是邊地自然現象的奇觀，在中原地區是看 不到的，也是前人不曾描寫過的，可以說是前人的未闢之境，經過岑參的藝 術創造，給人耳目一新之感。岑參不僅把它表現得有聲有色，而且色彩很鮮 明。在“千樹萬樹梨花開”，“瀚海闌干百丈冰”的銀白色的冰雪世界上， 詩人又攝取了一個“風掣紅旗凍不翻”的特寫鏡頭，用鮮紅來映照茫茫雪海 之潔白，使畫面色彩對比鮮明強烈，更加點染出塞外風光的奇麗，這就為他 的邊塞詩帶來了雄渾、悲壯的美學特徵。
《白雪歌》在藝術上的又一特色是，作者充分利用歌行體換韻的特點， 使換韻與轉換畫面相結合，既奔騰跳躍，而又轉換自如。《白雪歌》多次轉 韻，有時二句一轉，有時三、四句一轉，它的轉韻又隨之轉換詩中所描寫的 畫面，或一句一個畫面，或兩句一個畫面，畫面不斷更迭。如首句寫風，次 句便寫雪，三、四句則以形象的比喻擬雪。前四句寫外景，接著轉寫內景， 寫軍幕中的苦寒，繼而又一轉，轉到“瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝”的外景上，由內而外，由近及遠。然後寫餞送，又把遠景拉回到轅門之內， 復又由內而外，又寫嚴寒、冰雪、送別，脈絡清晰，章法嚴謹。這一幅幅的 鮮明畫面，猶如電影的遠鏡頭、中鏡頭、特寫鏡頭交替使用，錯綜多變，波 瀾起伏，讀其詩如觀有聲之畫，收到了很好的藝術效果。