《白雪歌送武判官歸京》藝術特色分析（通用5篇）
《白雪歌送武判官歸京》藝術特色分析（通用5篇）
唐人的送別詩，膾炙人口的佳作可謂多矣，而岑參的《白雪歌送武判官歸京》將塞外如此壯美的雪景與戀而不悲的別情融為一體，實屬罕有。以下是小編為大家推薦的《白雪歌送武判官歸京》藝術特色分析，希望能幫到大家。
《白雪歌送武判官歸京》藝術特色分析 篇1
《白雪歌送武判官歸京》是一首邊塞詩，詩人以邊塞風光為背景，以漫天大雪為主線，寫盡了環境的奇寒、軍人的豪邁、戰爭的殘酷。這也是一首送別詩，詩人融情於景，把對友人的留戀、擔擾、關懷、欣羨等情感抒發得淋漓盡致，寫出了男人的豪氣，更寫出了文人的浪漫。詩人詠雪手法的多樣性，為後人詠物抒懷提供了典範。
一.對比凸顯雪
“北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。”從時間上看，才農曆八月就北風呼嘯，把堅韌的白草也吹斷了。接著，詩人從地域上進行對比，在南方還是丹桂飄香的季節，“胡天”已經風捲大雪，漫天飛舞，突出了塞外的奇寒。“八月飛雪”，從時間和空間為下文的送別提供的廣闊的場景。“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”，也是對比，這是從色彩和氣味上進行對比，對比出的是南方人的小資情調，而“八月飛雪”對比出的則是北方漢子的粗獷豪邁。
二.細節描摹雪
“散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。”此句是神來之筆，細膩描摹了雪花輕盈地飄進掛著珠簾的羅幕內，慢慢融化，打溼了羅幕的情態，並將筆觸從壯闊冷酷的外景逐步移到了狹小熱烈的內景。
雪溼羅幕是實寫，刻畫細緻入微，後一句則是虛寫，狐裘錦衾也難以禦寒，更不用說鐵衣鎧甲令人寒冷難當了――戍邊將士的苦寒生活讓人如臨其境。
三.比喻美化雪
“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”是膾炙人口的詠雪名句，詩人以“春風”使梨花盛開喻北風使雪花飛舞，令人回味無窮：一是時空的穿越――雪花是冬天的愛物，梨花是春天的頭飾，兩者在時間上有較大的跨度;同時，塞外的雪景和江南的春景在空間上也相隔數千裡，時空距離如此巨大，為讀者留下了遼遠的想象空間。二是感官的錯位，梨花盛開，壓滿枝頭，與雪壓冬林的景象極為神似。“千樹萬樹梨花開”的壯美意境，不僅給人以視覺的美感，而且似有清香撲鼻，令人目不暇接。三是內心的驚喜，一般的梨花，是陸續開放的，有一個過程，而詩中的梨花，則是突然的“忽如一夜春風來”，讓人眼前一亮。這是一種驚異的發現，讓讀者有為之一振之感。四是冬天的溫暖――詩句創設的梨花滿樹、春意盎然的意境，以春暖顯奇寒，幾乎使人忘記奇寒而內心感到喜悅與溫暖。五是精神的昂揚，詩句中洋溢著詩人高昂的樂觀主義精神，只有熱愛生活的人，才能表現出這種化苦為樂、積極向上的樂觀情懷，才能寫出這樣的千古名句。
只這一奇妙的比喻便足以成就該詩的不朽。
四.誇張勾勒雪
“瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。”這一句大筆勾勒：大雪覆蓋的沙漠荒原一片冰封，低垂的天幕陰雲密佈。上句寫地上之雪，下句寫天上之雲，天地間構成一幅立體的凝重的邊塞圖景。“百丈冰”、“萬里凝”用了誇張手法，從大處著眼，與下文帳中的“胡琴”、“羌笛”細處落筆相得益彰，為送行的酒宴增添了悲壯與豪情。
“愁雲”籠罩下的“瀚海”也構成了高遠的意境，奇寒無比，常人難以忍受，暗寓著對友人此行的深深擔擾。
五.烘托映襯雪
“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”――漫天大雪中，鮮豔的軍旗為茫茫雪原透射出一種生命的活力，衝擊著詩人激越的情懷。凍結在空中的紅豔旗幟，在白雪中極有視覺衝擊力。在暮色蒼茫之中，皚皚白雪映著一面鮮豔的紅旗，烘托出了一種熱烈而悲壯的氣氛。在常人眼中，紅旗都是獵獵飛揚的，眼前“風掣”、“不翻”的紅旗將白雪襯托得令人肅然起敬，心潮澎湃。
六.留白回味雪
“山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。”多數人讀到這一句自然會想到“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”一句，因為這兩句詩都運用了留白的手法。詩人與友人依依惜別，目送著友人在自己的視線中慢慢消失，久久不忍離去，佇立不動。
其實，若將此句與同樣寫雪的“雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前”相比照，更能撩撥出讀者的情思。因為“雪擁藍關”，所以不能也不敢“前”，而友人明知“雪滿天山路”，旅途漫長而多險，卻義無反顧的走了，我們不難揣摩久久佇立在雪中的詩人的內心：我的好兄弟，你什麼時候到達京城?你能夠到達京城嗎?你回到了京城後我們何時才能相見?……
《白雪歌》一詩中豐富多彩的寫雪手法，將漫天大雪吟詠得搖曳多姿、熠熠生輝。
唐人的送別詩，膾炙人口的佳作可謂多矣，而岑參的《白雪歌送武判官歸京》將塞外如此壯美的雪景與戀而不悲的別情融為一體，實屬罕有。
《白雪歌送武判官歸京》藝術特色分析 篇2
此是一首詠雪送人之作。
杜甫在《渼陂行》詩中說：“岑參兄弟皆好奇”。此詩就處處都體現出一個“奇”字。 此詩開篇就奇突。未及白雪而先傳風聲，所謂“筆所未到氣已吞”——全是飛雪之精神。大雪必隨颳風而來，“北風捲地”四字，妙在由風而見雪。“白草”，據《漢書·西域傳》顏師古注，乃西北一種草名，王先謙補註謂其性至堅韌。然經霜草脆，故能斷折（如為春草則隨風俯仰不可“折”）。“白草折”又顯出風來勢猛。八月秋高，而北地已滿天飛雪。“胡天八月即飛雪”，一個“即”字，維妙維肖地寫出由南方來的人少見多怪的驚奇口吻。 塞外苦寒，北風一吹，大雪紛飛。詩人以“春風”使梨花盛開，比擬“北風”使雪花飛舞，極為新穎貼切。“忽如”二字下得甚妙，不僅寫出了“胡天”變幻無常，大雪來得急驟，而且，再次傳出了詩人驚喜好奇的神情。“千樹萬樹梨花開”的壯美意境，頗富有浪漫色彩。南方人見過梨花盛開的景象，那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團一團，花團錦簇，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似。春風吹來梨花開，竟至“千樹萬樹”，重疊的修辭表現出景象的繁榮壯麗。“春雪滿空來，觸處似花開”（東方虯《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但無論豪情與奇趣都得讓此詩三分。詩人將春景比冬景，尤其將南方春景比北國冬景，幾使人忘記奇寒而內心感到喜悅與溫暖，著想、造境俱稱奇絕。要品評這詠雪之千古名句，恰有一個成語——“妙手回春”。 以寫野外雪景作了漂亮的開端後，詩筆從帳外寫到帳內。那片片飛“花”飄飄而來，穿簾入戶，沾在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾溼羅幕”一語承上啟下，轉換自然從容，體物入微。“白雪”的影響侵入室內，倘是南方，穿“狐裘”必發炸熱，而此地“狐裘不暖”，連裹著軟和的“錦衾”也只覺單薄。“一身能擘五雕弧”的邊將，居然拉不開角弓；平素是“將軍金甲夜不脫”，而此時是“都護鐵衣冷難著”。二句兼都護（鎮邊都護府的長官）將軍言之，互文見義。這四句，有人認為表現著邊地將士苦寒生活，僅著眼這幾句，誰說不是？但從“白雪歌”歌詠的主題而言，這主要是透過人和人的感受，透過種種在南來人視為反常的情事寫天氣的奇寒，寫白雪的威力。這真是一支白雪的讚歌呢。透過人的感受寫嚴寒，手法又具體真切，不流於抽象概念。詩人對奇寒津津樂道，使人不覺其苦，反覺冷得新鮮，寒得有趣。這又是詩人“好奇”個性的表現。 場景再次移到帳外，而且延伸向廣遠的沙漠和遼闊的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪壓冬雲，濃重稠密，雖暫停，但看來天氣不會在短期內好轉。“瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝”，二句以誇張筆墨，氣勢磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景，又為“武判官歸京”安排了一個典型的送別環境。如此酷寒惡劣的天氣，長途跋涉將是艱辛的呢。“愁”字隱約對離別分手作了暗示。 於是寫到中軍帳（主帥營帳）置酒飲別的情景。如果說以上主要是詠雪而漸有寄情，以下則正寫送別而以白雪為背景。“胡琴琵琶與羌笛”句，並列三種樂器而不寫音樂本身，頗似笨拙，但仍能間接傳達一種急管繁弦的場面，以及“總是關山舊別情”的意味。這些邊地之器樂，對於送者能觸動鄉愁，於送別之外別有一番滋味。寫餞宴給讀者印象深刻而落墨不多，這也表明作者根據題意在用筆上分了主次詳略。 送客送出軍門，時已黃昏，又見大雪紛飛。這時看見一個奇異景象：儘管風颳得挺猛，轅門上的紅旗卻一動也不動──它已被冰雪凍結了。這一生動而反常的細節再次傳神地寫出天氣奇寒。而那白雪為背景上的鮮紅一點，那冷色基調的畫面上的一星暖色，反襯得整個境界更潔白，更寒冷；那雪花亂飛的空中不動的物象，又襯得整個畫面更加生動。這是詩中又一處精彩的奇筆。 送客送到路口，這是輪臺東門。儘管依依不捨，畢竟是分手的時候了。詩人心想：大雪封山，路可怎麼走啊！路轉峰迴，行人消失在雪地裡，詩人還在深情地目送。這最後的幾句是極其動人的，成為此詩出色的結尾，與開篇悉稱。結束處留下了很大的思索空間：看著“雪上空留”的馬蹄跡，詩人在想些什麼？是對行者難捨而生留戀，是為其“長路關山何時盡”而發愁，還是為自己歸期未卜而惆悵？這裡有悠悠不盡之情，形成了一個藝術空白，其意境與漢代古詩“步出城東門，遙望江南路。前日風雪中，故人從此去”名句差近，但用在詩的結處，效果更見佳妙。 充滿奇情妙思，是此詩主要的特色（這很能反映詩人創作個性）。作者用敏銳的觀察力和感受力捕捉邊塞奇觀，筆力矯健，有大筆揮酒（
如“瀚海”二句），有細節勾勒（如“風掣紅旗凍不翻”），有真實生動的摹寫，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再現了邊地瑰麗的自然風光，充滿濃郁的邊地生活氣息。全詩融合著強烈的主觀感受，在歌詠自然風光的同時還表現了雪中送人的真摯情誼。詩情內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力。詩的語言明朗優美，又利用換韻與場景畫面交替的配合，形成跌宕生姿的節奏旋律。詩中或二句一轉韻，或四句一轉韻，轉韻時場景必更新：開篇入聲起音陡促，與風狂雪猛畫面配合；繼而音韻輕柔舒緩，隨即出現“春暖花開”的美景；以下又轉沉滯緊澀，出現軍中苦寒情事；……末四句漸入徐緩，畫面上出現漸行漸遠的馬蹄印跡，使人低迴不已。全詩音情配合極佳，當得“有聲畫”的稱譽。
《白雪歌送武判官歸京》藝術特色分析 篇3
白雪歌送武判官歸京（北風捲地白草折） 作者：岑參
原文 Original Text
譯文 Translated Text
北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾，溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣甲冷難著。
北風席捲大地，白草被颳得折斷了，塞北的天空八月就飛撒大雪。忽然好像一夜春風吹來，千樹萬樹潔白的梨花鬥豔盛開。雪花飄散進入珠簾，沾溼了羅幕，穿上狐裘不感覺到溫暖，織錦做成的被子也覺得單薄。連將軍和都護都拉不開弓，都覺得鐵衣太寒冷，難以穿上。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
在大沙漠上縱橫交錯著百丈厚的堅冰，愁雲暗淡無光，在萬里長空凝聚著。在軍中主帥所居的營帳裡擺設酒宴，給回去的客人餞行，胡琴琵琶與羌笛奏出了熱烈歡快的樂曲。傍晚在轅門外，紛紛大雪飄落，紅旗被冰雪凍硬，強勁的北風也不能讓它飄動。在輪臺東門外送您離去，離去的時候大雪鋪滿了天山的道路。山嶺迂迴，道路曲折，看不見您的身影，雪地上只留下馬走過的蹄印。
【註釋】
[1]判官：節度使下面資佐理的官吏。
[2]胡天：指西域的天氣。 ……
[3]孤裘（qiú）：狐皮袍子。錦衾（qīn）：錦緞做的被子。
[4]角弓：用獸角裝飾的硬弓。不得控：天太冷而凍得拉不開弓。都護：鎮守邊鎮的長官此為泛指，與上文的“將軍”是互文。著：穿。
[5]瀚海：大沙漠。闌干：縱橫的樣子。
[6]中軍：這裡指主帥的營帳。
[7]轅門：營門。掣（chè）：牽引。凍不翻：是說下雪後紅旗凍住了，北風吹來，也不能飄動了。
【譯文】
北風席捲大地把百草吹折，胡地天氣八月就紛揚落雪。
忽然間宛如一夜春風吹來，好象是千樹萬樹梨花盛開。
雪花散入珠簾打溼了羅幕，狐裘穿不暖錦被也賺太薄。
將軍雙手凍得拉不開角弓，都護的鐵甲冰冷仍然穿著。
沙漠結冰百丈縱橫有裂紋，萬里長空凝聚著慘淡愁雲。
主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。
傍晚轅門前大雪落個不停，紅旗凍硬了風也無法牽引。
輪臺東門外歡送你回京去，你去時大雪蓋滿了天山路。
山路迂迴曲折已看不見你，雪上只留下一串馬蹄印跡。
【評析】
這是詠邊地雪景，寄寓送別之情的詩作，全詩句句詠雪，勾出天山奇寒。
開篇先寫野外雪景，把邊地冬景比作是南國春景，可謂妙手回春。再從帳外寫到帳內，透過人的感受，寫天之奇寒。然後再移境帳外，勾畫壯麗的塞外雪景，安排了送別的特定環境。最後寫送出軍門，正是黃昏大雪紛飛之時，大雪封山，山迴路轉，不見蹤影，隱含離情別意。全詩連用四個“雪”字，寫出別前，餞別，臨別，別後四個不同畫面的雪景，景緻多樣，色彩絢麗，十分動人。
“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，意境清新誘人，讀之無不叫絕。
《白雪歌送武判官歸京》藝術特色分析 篇4
大家一定都對這首歌很熟悉了吧，對，聽到這句忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開，大家就知道了，這首出自盛唐詩人岑參的《白雪歌送武判官歸京》
北風捲地白草折(shé)，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾溼羅幕，狐裘(qiú)不暖錦衾(qīn)薄(bó)。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著(zhuó)。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌(qiāng)笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣（chè)紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
賞析
《白雪歌送武判官歸京》是岑參邊塞詩的代表作，作於他第二次出塞階段。此時，他很受安西節度使封常青的器重，他的大多數邊塞詩成於這一時期。岑參在這首詩中，以詩人的敏銳觀察力和浪漫奔放的筆調，描繪了祖國西北邊塞的壯麗景色，以及邊塞軍營送別歸京使臣的熱烈場面，表現了詩人和邊防將士的愛國熱情，以及他們對戰友的真摯感情。
詩題是送武判官歸京但這首詩表現的不僅僅是岑參和他朋友武判官的友情。他描繪的是邊塞將士集體送別歸京使臣的慷慨熱烈的場面。中軍置酒，不是岑參置酒，而是中軍主帥置酒；鼓樂齊鳴，也不會只是岑判官和武判官對飲話別，而是邊塞將士為歸京使臣舉行的盛大宴會。因此，如果說表現了友情的話，那麼，應該說這首詩主要表現的是邊塞將士對一位同甘共苦過的戰友的情誼。它從一個側面反映了邊塞將士的團結精神和昂揚的鬥志。《白雪歌送武判官歸京》已沒有詩人剛到邊塞時那種過於低沉而單純的思鄉之情，它已將思鄉之情，與保衛祖國以苦為樂的精神統一起來，因此它的基調是積極樂觀、昂揚奮發的。
全詩以一天雪景的變化為線索，記敘送別歸京使臣的過程，文思開闊，結構縝密。共分三個部分。前八句為第一部分，描寫早晨起來看到的奇麗雪景和感受到的突如其來的奇寒。
友人即將登上歸京之途，詩人和將士們自然對天氣格外關心。昨夜北風呼嘯，天氣驟然變冷了，早晨起來一看，發現仲秋季節就下起雪來了。不過，大雪初積，雪還不厚，被風吹折的乾草還沒有被雪覆蓋。雖然下雪會給歸客帶來麻煩，但在這些久經大風大雪考驗的將士眼中，這點風雪算不了什麼。充滿他們心頭的，只有為友人歸家的喜悅之情。因此，那掛在枝頭的積雪，在詩人的眼中變成一夜盛開的梨花，就象美麗的春天突然到來。前面四句主要寫景色的奇麗。
即、忽如等詞形象、準確地表現了早晨起來突然看到雪景時的驚異神情。經過一夜，大地銀裝素裹，煥然一新，此時的雪景分外迷人。
接著四句寫雪後嚴寒。詩人的視線從帳外逐漸轉入帳內。風停了，雪不大，因此飛雪彷彿在悠閒地飄散著，進入珠簾，打溼了軍帳。詩人似乎此時才意識到，難怪昨夜蓋著狐裘還那麼冷。那些起床後著甲引弓的'將士也似乎在喊：好冷啊！詩人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活動來表現寒冷，如同選取早晨觀雪表現奇異一樣是很恰當的。讀到這裡，讀者也似乎覺得寒氣襲人，彷彿身臨其境。雖然天氣寒冷，但將士卻毫無怨言。而且不得控，無論天氣多麼冷，他們也沒有忘記訓練，還在拉弓練兵；冷難著，說明儘管鐵甲冷得刺骨，他們還是全副武裝，時刻準備戰鬥。這裡表面寫寒冷，實際是用冷來反襯將士內心的熱，更加深刻地表現出將士們樂觀的戰鬥情緒。
中間四句為第二部分，描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會的盛況。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝，詩人用浪漫誇張的手法，極力描繪雪中天地的整體形象，浩大蒼茫，威嚴雄偉。詩人這樣寫恰恰是為了反襯下文的歡樂場面，寫出人們的樂觀精神。生活環境的艱苦，更能說明將士們歌舞的積極意義。這是藝術創作中常用的一種手法。第一部分用冷來寫熱；這一部分則是用愁來寫歡，表現手法一樣。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛，筆墨不多，卻表現了送別的熱烈隆重。在主帥的中軍擺開筵席，傾其所有地搬來各種樂器，且歌且舞，開懷暢飲，這宴會一直持續到暮色來臨。第一部分內在的熱情，在這裡迸發傾洩出來，達到了歡樂的頂點。
最後六句為第三部分，寫傍晚送別友人踏上歸途。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻，歸客在暮色中迎著紛飛的大雪步出帳幕，那水晶一般凍結在空中的鮮豔旗幟，在白雪中顯得十分絢麗。這旗幟在寒風中毫不動搖、威武不屈的形象，正是將士的象徵。這兩句一動一靜，一白一紅，相互映襯，畫面生動，色彩鮮明。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路，雖然雪越下越大，送行的人千叮萬囑，不肯回去。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處，用很平淡質樸的語言表現了將士們對戰友的真摯感情，字字傳神，含蓄雋永。這一部分雖然描寫對友人依依惜別的深情，但也表現了邊塞將士的豪邁精神。
全文三個部分構成一個有機整體，就象一首邊塞壯歌，時促時緩，抑揚頓挫，剛柔相濟，正是盛唐時代精神的反映。
在藝術上，這首詩給人一種奇麗新奇的情趣。之所以能達到這種藝術效果，一是因為詩人有長期邊塞生活的基礎，能準確地把握邊塞風景的特點，寫出它的奇處；同時因為詩人富於想象，善於用浪漫主義的手法表現出主觀的體驗和聯想，而不是停留在對客觀事物的描繪上。其次是它寫景抒情極富變化。詩人善於用不同的手法，從不同角度寫景抒情。有時實寫，有時虛寫。有時大筆揮灑，有時又精雕細刻。先用比喻手法寫清晨的雪景；再用反襯、誇張手法寫雪天雪地；後用烘托、對比手法寫暮雪。從雪中的樹、雪中的人、雪中的天地、到雪中的軍營，雪中的紅旗，雪中的天山。由遠及近，又由近及遠；由外及裡，又由裡及外；由地面寫到空中，又由空中寫到地面。立體地再現了大自然的美好形象和詩人的豐富感情。
北風席捲大地把百草吹折，胡地天氣八月就紛揚落雪。忽然間宛如一夜春風吹來，好象是千樹萬樹梨花盛開。雪花散入珠簾打溼了羅幕，狐裘穿不暖錦被也嫌太薄。將軍雙手凍得拉不開角弓，都護的鐵甲冰冷難以穿著。沙漠結冰百丈縱橫有裂紋，萬里長空凝聚著慘淡愁雲。主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。傍晚轅門前大雪落個不停，紅旗凍硬了風也無法牽引。輪臺東門外歡送你回京去，你去時大雪蓋滿了天山路。山路迂迴曲折已看不見你，雪上只留下一串馬蹄印跡。 這首詩抒寫塞外送別、軍中送客之情，但它跳出了離愁別恨的俗套，並不令人感到傷感，而是充滿奇思異想，浪漫的理想和壯逸的情懷，使人覺得塞外風雪似乎也變成了可玩味欣賞的物件。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開，以春花喻冬雪，取喻新、設想奇，比喻中含有廣闊而美麗的象像，同時字裡行間又透露出蓬勃濃郁的無邊春意。紛紛瑞雪下轅門，風掣紅旗動不翻，帳外那以白雪為背景的鮮紅一點，更與雪景相映成趣。那是冷色調的畫面上的一點暖色、一股溫情，也使畫面更加靈動。全詩以雪生髮，兼及詠雪與送別兩方面，內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力；其中忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開都是被人傳頌的名句。 岑參，是盛唐時期負有盛名的詩人，猶以邊塞詩著稱。這首《白雪歌送武判官歸京》屬邊塞詩，也是一首送別詩這從詩題中可以看出全詩在內容上分為兩個層次：描寫邊塞雪景，抒發送友情懷。
前十句寫雪景。起筆即點出邊塞風狂雪早：風捲草折似聲聲入耳，八月飛雪如歷歷在目。接著寫雪後景色變幻：一夜之間，雪花覆蓋了整個大地，特別是千萬顆樹木上的雪花，好似一夜春風吹開了無數枝的梨花。這裡，以春花喻冬雪，以南國暖色比北方寒景，聯想奇特美妙，比喻新穎貼切，使這兩句成為歷代詠雪詩中的名句。然後自然轉到寫軍營內的苦寒生活：散、溼承前繼寫雪飛雪落，冷寒潛襲；後用狐裘不暖、錦衾薄、角弓不得控、鐵衣冷難著等語，不僅寫出邊關將士奇寒難熬的艱苦生活，更從側面反襯出大雪的酷寒。最後從縱橫交錯的空間景象著筆，既寫出邊塞冰天雪地、陰雲重重的自然之景，又用愁、慘兩字語帶雙關，渲染餞別的氣氛，感情色彩十分濃烈。
後八句述別情。先寫在中軍帳擺設酒宴、演奏邊樂歡送即將起程返京的武判官席次間的頻頻舉杯、依依話別都只是在器樂的名稱中略略帶過，留待讀者自己去想象餞別的情形。飲宴直到薄暮時分才告結束，送出轅門但見大雪紛飛，矗立在軍營中的那面醒目的大紅旗幟都硬硬地垂落著，在勁風中絲毫不能翻動。可以想見，旗幟上的冰凌何等厚重，塞外的天氣是何等冰寒！而朋友卻要在這樣嚴酷的冰天雪地中趕路，怎不叫人擔憂？一直送到輪臺的東門，前方的天山道路都已被大雪鋪滿，只剩下白茫茫的一片。遙望朋友遠去的身影，在山迴路轉中漸漸不見，只看見雪地上留下的一行人馬走過的腳印……詞盡而意不盡，餘味綿綿，使人低迴不已。
詩以雪為線索，描繪了一幅塞外風雪送客圖。所寫的雪景，既從大處落筆，又從細處著墨，為送別作了很好地襯托和鋪墊，抒發出了作者因朋友返京而產生的無限惆悵之情。
《白雪歌送武判官歸京》藝術特色分析 篇5
岑參（715—770），南陽（今屬河南）人。三十三歲舉進士，授兵曹參軍。天寶八載，充安西四鎮節度使高仙芝幕府書記，赴安西，十載回長安。十三載又作安西北庭節度使封常清的判官，再度出塞。安史亂後，至德二載才回朝。前後兩次在邊塞二十六年。這期間，他寫了不少詩來記敘當時親歷的征戰生活，抒發自己的感受。這些詩以有特色的語言，鮮明的色調，把西域地區雄偉壯闊、綺麗多姿的自然景色，描繪得栩栩如生，形成其新奇浪漫、雄偉豪壯的獨特風格。岑參歷來被認為是“邊塞詩”作者中成就最大的一個。翁方綱說：“嘉州之奇峭，入唐以來所未有。又加以邊塞之作，奇氣溢位。風雲所感，豪傑挺生，遂不得不變出杜公矣。”(《石洲詩話》卷一)這正道出了岑參詩歌的獨特風格。
《白雪歌送武判官歸京》作於唐玄宗天寶十三載，是在輪臺封常清幕府為雪中送人歸京而寫的一首送別詩。它跳出了其他送別詩寫離愁別恨的俗套，描繪了邊防軍營中的奇寒和天山“瀚海”似的壯麗雪景，表達了作者對武判官的深摯情誼，體現出岑參愛國愛民的進步思想。它是和《走馬川行奉送封大夫出師西征》《輪臺歌奉送封大夫出師西征》兩詩鼎足而三的邊塞詩傑作。
意境豪壯是這首詩的一個特點。詩人把他的思想感情凝聚到藝術形象中，變成深永的情景交融的畫面——
北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
這開頭四句，寫塞西北的飛雪奇景。農曆八月，西北邊塞已是飛雪彌天了，雖然北風呼嘯，白草摧折，大雪飛揚，但並不顯得荒肅淒涼，反倒有春意盎然的景象：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”作者以春花喻冬雪，取喻新，設想奇，深得詠雪之妙。它寫雪不寫邊塞的寒苦，風雪悽緊，而描繪了邊塞茫茫的雪原，不僅含有廣闊的想象，而且有無窮的詩意：漫天白色，萬木掛絮，恰似明媚春光中梨花盛開，潔白悅目，真是好一派塞北風光！
散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
這四句寫風雪嚴寒中的軍營生活，從雪與人的關係表現雪中奇寒。帳內：在雪地戍守的將士雙手凍僵，無法拉引角弓，他們披掛的鐵衣寒冷刺骨，難以著身。這裡，作者從視覺到感覺，從帳內到帳外，由自己及別人，筆觸細膩，情感真摯地寫出了塞北的奇寒。這些都從側面烘托映襯了雪。前八句在詠雪中寫出了送別的人物：“將軍”“都護”；鋪設了送別的地點：“珠簾”“羅幕”。接下兩句：“瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。”詩人用誇張的筆墨寫出了送別的氛圍：沙海浩瀚，冰凌林立，陰雲漫天，愁雲濃重。下面四句：
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
寫中軍帳內，為餞別武判官，設下了盛情的酒宴，奏起了優美的樂曲。帳內：主客舉杯勸酒，樂曲舒緩悠揚，深情話別。帳外呢？暮雪紛紛落於轅門內外，凍僵的紅旗掛在杆頭，任隨寒風吹拂，紋絲不動。極寫了天氣的寒冷，與前兩句酒宴餞別形成鮮明對比，造成了一種莊嚴沉滯的氣氛，在這樣的氛圍裡，離別自然是依依不捨的。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
這最末的四句表明，詩人不僅把武判官送出轅門，送出了輪臺東門，而且還一直望著雪地上留下的馬蹄印，佇立沉思著武判官歸途的遙遠，行路的艱難。我們從此可以體察到詩人那種依依不捨、悵然若失的情狀。結句與李白的“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”表現了同一的境界，意境悠遠，耐人尋味。至此，詠雪與送人已渾然交融了。
從結構上來說，全詩以雪生髮，以雪貫穿全篇，兼及詠雪與送別兩個方面。前段八句重寫下雪情景，後段八句重寫送別情景；中間九、十兩句雖是寫雪景，其實它是連線前後兩段用的——它寫瀚海冰封、萬里雲凝，隱示冰雪載途、客路遙遠，作為轉入後段送客東歸的準備。不過，上面的劃分僅是從它外表的結構說，作者並沒有有意把詠雪和送別截然分為兩事來寫，而是用錯綜的手法，使兩者互相勾連成為一個整體。從描寫層次來看，前段是從遠寫到近，後段則從近寫到遠。前段八句：從北風飛雪、胡地早寒寫起，接著寫雪灑落到樹上的奇觀，寫雪花飛入屋內的情狀，從遠而近，一直寫到人身感到寒冷。這八句之下，用兩句轉承，就折入送別：先寫中軍設餞，然後是送客到輪臺東門；最後，客已遠去，看不見了。這樣寫法，像電影裡的某些鏡頭一樣，逐步移近，又逐步移遠，觀者的視線跟著在轉動，覺得有深刻的實體感。
這首詩造句平易，除了“胡琴琵琶與羌笛”這個片語帶句的特別句子和“將軍角弓”“都護鐵衣”這個對偶句外，其餘都是散文句子，不用典故，沒有生僻詞，用詞精煉確切，如“風掣紅旗凍不翻”的“掣”字，真實地描繪出紅旗在冷凍的天空中，旗幅被冰凍了不能翻卷的情狀。只這一個“掣”字，把旗的重量與風的力量一併表現了出來，有質感，有量感，描繪得真如浮雕一樣。這種用得確切的詞，看來只是單詞隻字，好像是細微末節，但要是拈出這樣的字而換用別的，那就會減損表現的力量。在用韻上，詩人利用歌行體換韻的特點，使換韻與轉換畫面互相結合，既奔騰跳躍，又轉換自如。全詩韻腳先由撮口呼起，依次轉換為開口呼——合口呼——齊齒呼——開口呼——齊齒呼——開口呼，最後由合口呼煞尾。韻腳的這些變化和北風呼嘯、白草摧折、梨花盛開、狐裘不暖、餞行話別、雪上馬跡、惘然若失這些詩情的起伏，二者配合達到了高度的和諧統一，使詩歌富於音樂美，或鏗鏘，或圓潤，開合舒促，情韻悠揚，純乎天籟，音調與詩情融合無間。