從《琵琶行》談樂曲

　　《琵琶行》是唐代詩人白居易的千古絕唱，千百年來傳頌至今，被無數琵琶詩詞所引用。

　　《琵琶行》原題為《琵琶引》，引：是琴、瑟、琵琶、箜篌等絃樂的曲名;今與序文相一致，作《琵琶行》，行：則是古詩的一種體載。元和十年，白居易當時為太子左贊善大夫，立即上書請急捕賊，當政者不滿於他的越職言事，將他貶為江州司馬(官名、古為州刺史的副職，掌軍事，唐代實際成了閒職) 。次年秋天，即元和十一年，白居易送客到湓口(今江西省九江市西湓水入江處) ，急聞水上有夜彈琵琶者，而曲調恰是京城所流行的，於是尋聲暗問彈者誰?彈奏者本是長安歌妓，曾學琵琶於穆、曹二人，後因年長色衰而為賈人婦，琵琶女的演奏，曲調略帶憂傷，似乎說不盡心中無限事。見於此情此景，白居易把琵琶女的不幸和自己遭貶的憤懣並提，以作《琵琶行》來抒發對現實不滿的思想感情。

　　貞元、元和之際，與開元相比，是處於中衰時期。但與肅宗及代宗初年相比，這又是一個相對穩定的時期。這首詩寫的雖然是“潯陽江頭夜送客”的場面和友人惜別的情誼，卻表現了較為深廣的社會生活，反映了被侮辱者的哀怨和被壓抑者的不平，這篇長詩透過寫琵琶女的不幸遭遇，反映了中唐時期都市生活的一個側面、對被壓迫、被侮辱、被遺棄的歌妓寄予了同情;同時又聯絡自己的謫貶生涯，抒發了對黑暗現實的不滿，表現了作者敢於突破封建社會尊卑觀念的進步思想。全詩敘事、寫景與抒情並善，結構嚴謹、剪裁得當、形象鮮明、語言通俗明麗、韻律和諧流動，在唐代詩壇上乃至歷代詩史上，都屬上乘。特別是作品中人物間感情的滲透，以及用一連串比喻將無形的音樂刻劃成可感可觸的物體，並能讓讀者從中體味出彈奏者的情態和心事的藝術手法，是十分高明的，增添了作品感人的力量，使這首長詩譽滿古今。

　　我國著名作曲家、中央音樂學院吳厚元教授1983 年創作了《訴一讀唐詩<琵琶行>有感》樂曲撫今憶昔作了豐富的遐想與發揮，擺脫了一般敘事性手法，為演奏者提供了較大的“思”、“想”空間。全曲由引子、兩個主題和結尾組成。引子是以自由的吟誦性的曲調開始的，猶如唐代大麴的散序，時緊時鬆、時強時弱、時快時慢、如入雲霧，慢慢地潯陽江頭的景緻漸漸清晰起來。一開始弱起，音色偏暗，第2、第 7 小節的節奏緊湊，與前後小節相比，散序的特點顯無疑。裝飾音帶有一絲秋意，滑奏不需太實，泛音也不要太亮，右手三指輪和左手滑音的配合所產生的效果，是吳厚元先生借用了古琴所特有的厚重感來表達此曲的古韻，似是琵琶女在訴說著心中的怨恨，感嘆成為天涯淪落人的悲哀，所有的樂句強弱交換，虛實交替，強調“楓葉荻花秋瑟瑟”的環境感覺，立即把聽眾帶入詩的意境。

　　第一個主題，進入了慢中板的抒情段，這段音樂充滿了內在激情，舞蹈性的旋律與引子形成鮮明對比，猶如大麴之入拍，曲調委婉而優美，好似琵琶女在回憶過去的歲月，宮廷中盛大的樂舞場面，令人不勝感慨。演奏要有文曲的韻味與功力，以表現“飄然轉旋迴雪輕，嫣然縱送游龍舉”，婀娜的舞姿中不無帶上幾分宮怨春思的傷感之情。接著，旋律向上移高四度予以發揮，即產生了移調的感覺，給音樂增添不少活力。這時，插入了一段節奏自由的`華彩樂段，大幅度的推輓音，猶如宮女的哭泣聲，哀怨而悲切。樂曲進入展開性階級後，旋律時而流動、時而沉吟，音區高低對比，運用了摭、分、掃、滾、輪、推輓等多種手法加以演繹，使人心潮起伏、欲述無語、欲罷不能。

　　第二個主題，進入快板段，此段的情緒果斷、激情，猶如大麴之入破，繁音促節，以表現“弦鼓一聲雙袖舉，迴雪飄搖轉蓬舞” ，用有力的掃輪和密集的前十六分音符除了得了肯定、穩重的效果外，歡快的舞姿更是令人眼花繚亂。緊接著，兩小節一組的對比句,更是突出了這段的特質，乾脆、利落、沒有絲毫拖沓的痕跡。這段樂曲具有一定的爆發力和張力，吳厚元先生以有力的掃輪、快速彈挑等手法，將情緒推向最高潮，使人深感意猶未盡、蕩氣迴腸!

　　之後，突慢，是一段節奏較自由的，用長輪表現的樂段。四弦的空弦演奏，音樂沉重，富有內涵，演奏幅度和層次變化及內在的激情貫穿整段，充分表現了“同是天下淪落人”的感慨與悲憤。三連音的挑奏，給人以一種空谷回聲之感。樂曲在經過了激奮、宣洩之後的散敘，沉吟中以弱奏結束全曲。

　　值得一提的是，作曲家之所以為作品取名為“訴”，意在突出它的抒情性及其強度。“訴”不同於“說”，它是一種強烈感情的傾吐，無論對於詩人、詩中人物還是對於作曲家都不例外。而作為音樂，它剔除了文字的敘事成分，這種傾訴就更為純粹了。其次，在主題發展與樂段之間的銜接方面，作曲家用了一些看起來是遊離的字尾和前引，是想有意地打破正常的連貫性，試圖表現舊時代女性慾說還羞、欲言又止的特有心態。從而使得這部篇幅比較長大，段落較多的作品，在表達的過程中儘可能避免重複和鬆散。作曲家希望對整篇詩的描述成分少一些，“感慨”和“思想”則多一些。它的深沉、它的細膩、它的大起大落的戲劇性衝突、它的完備的技術要求以及它的“鐵騎突出”般的激情爆發和“幽咽流泉”般的低吟淺唱，均為演奏者提供了極大的二度創作空間。真可謂大家之手筆也。

　　綜上所述，吳厚元先生的《訴一讀唐詩<琵琶行>有感》選材精良，樂思呈述清晰，展衍得法，情緒變化多樣，為音樂形象的塑造大大增色，演奏技法的運用以音樂內容的表現和演奏效果為出發點，作了精心的安排和設計。雖然樂曲結構龐大、旋律典雅柔美、節奏變化豐富，但沒有絲毫矯揉造作、故弄玄虛、繁雜艱深之感，而是質樸無華、灑脫大方、恰到好處，其藝術魅力沁人心扉，實不愧為一支琵琶傳世之作。