郭沫若的詩賞析《夜泊嘉州》

郭沫若的詩賞析《夜泊嘉州》

　　《夜泊嘉州》郭沫若的詩賞

　　夜泊嘉州

　　乘風剪浪下嘉州，暮鼓聲聲出雄樓。

　　隱約雲痕峨嶺暗，浮沉天影沫江流。

　　兩三漁火疑星落，千百帆椅戴月收。

　　藉此扁舟宜載酒，明朝當作凌雲遊。

　　1907年秋，郭沫若以“優等”成績升入嘉定府中學。在家度完署假，乘船赴校，夜泊嘉州，在船中吟成此詩。詩人情致滿懷，沿途觀賞風光，為我們描繪了一幅優美的“海棠香國”之夜的壯麗景觀。

　　首聯“乘風剪浪下嘉州，暮鼓聲聲出雄樓”，氣壯勢豪，點出“夜泊”。嘉州，即今樂山市。雄樓，指嘉州的城樓。由沙灣至嘉州，約七十華里，乘船順江而下只需半日光景，即可抵達嘉州。“鼓聲聲”從城樓上傳出，說明詩人是在吃過午飯後上船夜裡到達嘉州的。大渡河中上游都是在千山萬壑中橫衝直闖，到了沙灣豁然開朗，形成壯闊的波潤，一瀉千里之勢，直奔凌雲山下，大佛腳底，與峨江匯合。夏秋之季，正洪汛期間，水急浪湧，故有乘風破浪之勢。一個“剪”字用得妙極，氣勢、神韻均出。

　　既寫出波浪之激，又寫出船速之快。船到嘉州，只聽到從城樓上傳出一陣陣的暮鼓之聲，說明已到夜暮降臨，更鼓四起了。這兩句點明時間、地點和環境。

　　緊接額聯、頸聯四句全力寫景。景是船中所見之景。船離沙灣臨近嘉州時，對家鄉必有一番依戀之情。這時詩人情不自禁，回首西望故鄉，只見朦朧暮色中的眉山影，隱隱約約，沉浮天際的大渡河，天連著水，水連著天，是天還是水，難以分明。回眸近視，又見氓江河上三三兩兩漁家燈火，閃閃灼灼，時隱時現，詩人賦予它浪沒主義的想象，那兩三:漁家燈火，好象天上的星星落入江面上一般，那千百的船帆在那像朧的月光下徐徐降落下來。在詩人的筆下出現了一幅嘉州夜幕將臨的詩情畫意般的景象，山朦朦，水朦朦，星星、漁火、明月、白帆，美不勝收，美不堪言。

　　在這安謐、寧靜、令人陶醉的夜景下，又見到朦朦的凌雲、烏尤山影，那裡有聞名於世的大佛，有當年蘇東坡讀書的蘇子樓，還有鐫刻著“蘇東坡載酒時遊處”字樣的石碑，激發了詩人迫慕蘇東坡載酒斌詩的情懷，勾引起詩人的遐想，何不象蘇東坡樣，駕起一葉小舟，攜帶著酒到凌雲去遊覽呢?蘇東坡《送張熹州》詩云.“少年不願萬戶侯，亦不願識韓荊州。傾願身為漢嘉守，載酒時作凌雲遊”。“藉此扁舟宜載酒，明朝當作凌雲遊”句，即由此脫化而來，抒情寫懷，展示了風華正茂的青年的理想和層望。詩人在自傳《學生時代》裡說:，“嘉定是適宜於讀書的地方，環境很好，山水十分秀麗。星期日在平坦如路的府河上划船，向青衣江北岸的凌雲山和烏尤山遊覽，遠望連綿的峨眉山，接連波濤洶湧的大渡河，在那澄清的空氣中令人有追步蘇東坡之感。’蘇東坡的影響，祖國大好河山的薰陶，孕育了一位偉大詩人的詩心和詩格。同時，也在一定程度上表現了青年詩人對現實和環境的不滿，隱隱透露出寄酒消愁的惆悵和娛情聊勝的無聊之感的心境。

　　寫詩如作畫，要有主體，有旁襯，有烘托。這首詩山、水、城、舟渾然一體，情景交融，詩風清新，積極向上。前六句重在寫景，是詩的主休，詩人不惜濃墨重彩去刻畫故鄉美麗景色，以強化詩的藝術誘惑力。最後兩句，乍看似乎離開了詩的主體，細細品味，實際上是從另一角度、另一側面寫景，有秀麗的景色才有載酒遊的興致。乍看“若離”，實則“不離”，這種若即若離的結尾，留給讀者想象的塗地，最得詠物之妙。這首詩構思奇巧，開篇景象壯闊，結尾含蓄引人深思，以一幅想象中的.扁舟載酒遊蹤圖結束全篇，給人以新鮮之感。

　　小拓展：

　　文學特色

　　在書法藝術方面，郭沫若同樣成就不凡，在現代書法史上佔有重要地位。郭沫若以“回鋒轉向，逆入平出”為學書執筆8字要訣。其書體既重師承，又多創新，展現了大膽的創造精神和鮮活的時代特色，被世人 譽為“郭體”。郭沫若以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通，韻味無窮;其楷書作品雖然留存不多，卻尤見功力，氣貫筆端，形神兼備。郭沫若在書法藝術上的探索與實踐歷時70餘年。青年郭沫若的書法得到社會承認，始於辛亥年間。

　　新中國成立以後，郭沫若在重的國事之餘從事更為豐富的書法創作。他慷慨為人，博識廣聞，為全國各地名勝古蹟、工礦學校、以及社會各界、海內外友人留下難計其數的辭章墨寶。其書法作品數量之多，影響之廣，少有出其右者。為紀念建國15週年而創作的巨幅書法作品是郭沫若書法作品的代表作之一。

　　在他的書法作品中，處處透射出一種“文”的氣息，寵萬端於胸中，幻化出千種思緒，從筆端涓涓流出，生成與他詩、文、史種種學問修養相融合的化境，以書法的外化形式展現給讀者。