《隱入塵煙》觀後感500字（精選25篇）
《隱入塵煙》觀後感500字
看完一部作品以後，一定對生活有了新的感悟和看法吧，現在就讓我們寫一篇走心的觀後感吧。那要怎麼寫好觀後感呢？以下是小編為大家收集的《隱入塵煙》觀後感500字（精選25篇），歡迎大家來參考。
《隱入塵煙》觀後感500字1
看完以後後勁太大了心情久久不能平靜。全劇不說苦,卻苦出天際，全集不談愛，卻愛入血液。處處有希望卻透著絕望。生活真的是太苦了需要用雞蛋壓壓。麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人，真實的讓人落淚，來於塵土，歸於塵土，生命是那麼堅韌，寄人籬下頭低在塵埃裡任人宰割任人嘲笑身體殘疾破屋爛房都活下來了，生命又那麼脆弱，房子有了院子有了麥子收了包穀也收了小雞會下蛋了豬也有了，一場意外踉蹌跌入水中，永失所愛，生活已經很苦了，要帶著希望活下去。
電影的最後，貴英死了，有鐵還完了答應牧民的兩袋土豆，還完了春天借的十個雞蛋，還完了1570塊錢，放生了給自已幹了一輩子的驢，吃了和貴英一起養的母雞所生的最後一顆雞蛋，喝了農藥躺在他們共同建的家的炕上。隨貴英去了。看完久久不能平復，大概這就是愛情最美的樣子！“早知道嫁給你這麼幸福，當時拍結婚照的時候就笑一笑了。”“一輩子捨不得吃雞蛋，最後是用來壓農藥的苦。”“他們抽有鐵的血，還嫌他們髒”坐車吃飯只有他們倆人的凳子是套著塑膠袋的。他和貴英是彼此貧瘠生活中唯一的光。有你時在苦的日子都是甜的。你不在了，在好的日子也沒有滋味和奔頭。有鐵撕掉了他三次搬家都沒捨得扔的喜字。他無償給承包戶獻血的時候還在為村民說好話,可是貴英卻死在了橋頭坐滿了人的水渠。他本可以忍受孤獨，如果他從未見過光。“還是草編的驢好，不吃草，也就不叫人使喚。”有鐵最後罵驢那些話好像也是在罵自己，他放走了驢，也放走了自己。
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我從小就在農村長大，家鄉的生活跟電影裡差不多。我也有過耕種收割的體驗，也見過夯土坯蓋房子的過程，至今還被農村那種樸實的價值觀和家庭觀影響著，我也很能理解導演想要跟觀眾表達的情感。而《隱入煙塵》可以說也是近幾年來，我看過最好的電影了。
首先，電影拍出了對生命的尊重。
不管是對莊稼地裡長出的麥苗，屋簷下搭窩的燕子，還是剛出殼的小雞，被人們使喚的驢。從頭到尾，電影都在表達著對這些生命的敬重之情。是的，農村就是這樣，他們不僅愛護自己的莊稼，要是屋簷下來了蜜蜂或者燕子築起了巢，他們都會視為是一種吉祥，就算每年的過年豬，在宰殺之後，每家人都會為豬化上一份紙錢，送上一句禱言。可能有人說這是迷信，但我從小就知道，這就是對生命的敬重。而電影，也把這種情感傳遞了出來，我覺得很感動。
其次，電影把對勞動者的尊重放在了重要的位置。
現在許多成功學的觀念認為，甩脫基層勞動者的身份，就算是人生的成功。所以，現在的許多人越來越不把基層勞動者放在眼裡，許多的影視書籍作品也在極端的渲染基層勞動者的苦難和心酸，然後為在“苦難中”的主人翁一個華麗的轉身——擺脫了作為底層勞動者的困境。這樣的電影看起來很爽，其實僅僅是在販賣人生的悲劇，但卻在潛移默化中，貶低了一群人，貶低了一種生活，也勸退了人們對這種生活的選擇權。但《隱入煙塵》沒有賣慘，有心酸，但是也讓觀眾在男女主人翁的生活中，看到了一種美好和幸福，它也沒有販賣成功，它只是把勞動者的不易呈現在了大熒幕上，同時也像人們展示了幾千年來，古代勞動人民的智慧與勤勞。每一幀，每一個畫面，它都表達了對勞動者的尊重，它也告訴了熒幕前的觀眾一種生活的方式，也許，有一天，真的可以有一群人嚮往這樣的生活方式。一個樸實勤勞的勞動者形象，理應能感動任何人。
再次，要尊重生活。
也許見慣了檯面上的大魚大肉，讓許多人早已忘記了一粒米、一粒麥子，怎就變成了我們餐桌上的美食。《隱入煙塵》則從耕種到秋收，為我們展示了一粒種子到變成食物的整個過程——有汗水，有辛勞，有天災，還有無奈。直到一粒種子變成了手中的饅頭，碗中的面。每一步，不管是作為地裡的莊稼，還是作為耕作的人，都活得不容易。但是生活本就不易，不管是身處鬧市，還是躬耕農畝，不管是身居廟堂，還是遠走江湖，活著，都要經受來自四面八方的打擊，沒有誰能是例外，也沒有誰真正的活得輕鬆容易。但至少我們還能活著，還能坐下來談談生活。所以，少一些埋怨，少一些苛責，好好生活，尊重生活。
最後，電影向我展示了一段乾淨且受人尊重的愛情。
現在的電影電視，說起愛情，都會以甲愛著乙，乙愛著丙，或者甲同時愛上了乙和丙，糾糾結結，讓人看了撲朔迷離，貌似每個人都很博愛，愛了都很難割捨，其實只是營淫之心在作祟，仔細一推敲，其中滿是汙垢與惡臭。而電影《隱入煙塵》中的男女主人翁，他們的愛情，或者說應該是親情，雖不完美，但是乾淨純潔得多了，他們的相扶相持，表面上看是一對難夫難妻，其實他們的情感讓所有人看了都羨慕和嫉妒。他們的結合沒什麼情感基礎，但他們憑著自己的本能，自己的樸實和真性情，讓兩個孤寂的心彼此有了依靠。沒有豪宅和香車的烘托，他們之間依舊建立起來了偉大的親情紐帶，是愛情也是友情。而豪宅和香車，在他們的情感世界裡，無疑都是一種玷汙和摧殘。如此乾淨的情感，以至於讓每一個觀眾都覺得，她走了，他也應該跟著離去。其實他要不要跟著一起走，已經不重要了。熒幕下，讓我們覺著他也走了，電影要表達的意思就全到位了，該被感動的人，此刻也足以被感動了。
當然，我喜歡這部電影，所以，巴巴地在這裡說了電影的一大堆好，我知道，有許多人還是不喜歡這部，或者說不喜歡類似的電影，寫這篇文章也不是為了讓那些不喜歡這部電影的人改變自己的立場，只是希望不喜歡這部電影的人能夠包容一下類似這樣的好電影，別把它說成是一無是處，讓喜歡這類電影的人望而卻步，畢竟電影裡面包容了我們那麼多。
《隱入塵煙》觀後感500字3
從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得誇讚一下導演的服化道，從小生在農村，對農村的一切非常熟悉，看到電影裡的場景，真的會有一種難以言喻的親切感。有的人會覺得誇張，哪有人這麼窮？事實上是因為有的人生來就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達》，後有北京專家建議農民縣城買房開車種地，他們的眼睛看著更遠更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的普通人。
影片沒有為了煽情而特地製造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個苦命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動於有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨的心慢慢靠近，彼此溫暖陪伴。
“麻繩專挑細處斷,噩運只找苦命人”。兩個人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開始下蛋了，明明一切都在往最好的方向發展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。
照相館裡，有新人在拍結婚照，有鐵卻請求工作人員把結婚照上的貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至於除了結婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人多次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。
“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶湧的愛意”，有鐵給貴英換上乾淨的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個螢幕都溢滿了絕望的悲傷。
有鐵有多善良，他愛護自己的驢，保護貴英的尊嚴，永遠不會拒絕哥嫂的請求，害怕醫院，卻還是三番兩次無償獻血，連兩件感謝的衣服都不肯收。儘管已經心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，乾淨利落的帶著貴英曾經編的草驢追隨而去。
影片結束，導演在結尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認出你，憑藉我親手種下的小麥花印記。
《隱入塵煙》觀後感500字4
我第一在電影院看電影是和前女友一起看的，電影名是《在世界盡頭等你》。誰演的我都不知道。電影名還是想了好久才想起來的，劇情也忘得差不多了。只記得走進電影院睡了一覺後醒來發現前女友被感動的臉上梨花帶雨。還叫我拍影片。影片我拍了，說來尷尬，那影片我捨不得刪，到現在還在手機相簿裡放著，但並不是我喜歡那個片段。走出電影院的時候前女友問我：“你會不會像男主那樣愛我？”
我說：“會的。”
其實我對這種電影並不感冒，更別說感動了。難道現實已經滿足不了現在人的愛情了，需要虛幻的東西來實現愛情了嗎?大多數電影更是把煽情搞到了極致，要麼異地，要麼遇到什麼困難，反正就是不能好好在一起。我們活在現實的世界裡，又怎麼能拋開現實不談呢？
《隱入塵煙》是一部愛情題材的電影吧，電影時長兩小時十三分鐘，全程沒有出現一個“愛”字。但所有的細節都在訴說著愛。電影看完對我的衝擊感並不是很強烈，但就是給人一種沁人心脾的感覺。平凡中透露著神聖。
故事應該發生在陝甘寧一帶，老四（有鐵）和貴英初次見面是在媒婆的介紹下，兩人都沒說話，看都沒看對方一眼。貴英因為小時候落下的病根，一直都有尿失禁的毛病。貴英的嫂子怕貴英在有鐵家尿失禁，就叫貴英去茅圈放水。放完水的貴英看到在驢圈旁吃飯的有鐵。這也是兩人的第一次對視。
之後便是結婚，沒有彩禮，沒有婚宴，也沒有親朋好友的祝福。有的只是一張連笑臉都沒有的紅底雙人合照。
婚後的生活也很平淡，有鐵很照顧貴英，從各方面的細節都可以看出來。知道貴英會尿失禁，便在火爐裡填滿柴火。給貴英洗尿溼的衣服。在獻完血之後，即使身上只有50塊錢，也想給貴英買件長一點的大衣用來遮住下半身。下雨的時候不是第一時間去保護蓋房子的土坯，而是用塑膠裹住貴英。會在拉麥子的驢車上給貴英堆個小窩。用麥子在貴英的手上印朵花。貴英用麥稈編的小馬，有鐵到死都攥在手裡。這部電影沒有轟轟烈烈，就是很平淡的細節在打動人。
貴英也是很愛有鐵的，從以下片段可以看出。
值得一提的是，這部電影不但有對愛情上細節的描寫。對底層人民正直和善良的秉性也描繪的特別細緻。
有鐵在打水時撈起打到水中的蝌蚪，將其溫柔放生
在有鐵給張永福捐了三次血之後，他沒有向張有福的兒子索要任何實質性的東西，而只是讓張有福把欠那些平時看不起貴英的工人的錢給結了。
房子被拆，也拆毀了在房簷上的燕窩，害怕燕子春天回來沒地方住，在新房子上專門給燕子造窩
除了這些，裡面還有好多細節。
貴英死後，有鐵也不想活了，他換上了第一次和貴英見面時嫂子送給他的衣服，給貴英燒了臺紙電視。把搬了兩次家都貼在炕頭的喜字換成了貴英的遺照。又賣了所有麥子，還了欠下的.所有錢，連欠下的幾個雞蛋都還了。甚至他答應農場主的兩袋土豆他都沒忘。做完這一切之後，他放了跟了他半輩子的驢。這在我們生活中算是很正常的事了，但就是這種很正常的事，也有一大部分的人做都不到。作者不僅諷刺了當下快餐式的愛情，同樣諷刺了喪失了善良和誠信，還在天天勾心鬥角的人。
電影裡面有鐵的“寶驢”和張永福的寶馬形成鮮明的對比。
在第一次拉有鐵去給他爸獻血的路上，貴英尿失禁，沒有關心，沒有對獻血的有鐵的感恩，有的只是一通抱怨。第二次拉有鐵的時候，寶馬的後座便有了一層隨風飄動的，如有鐵所說，寶馬比不上他的“寶驢”。至少驢不會嫌棄貴英。
有鐵死後，被放生的驢跑回到有鐵的家裡，和門口的寶馬出現在同一個鏡頭裡。的確挺諷刺的。
讓我真正有一些難受的是，貴英死後，孤零零的躺在炕上，除了有鐵，身邊沒有一個人。可憐有鐵幫助了那麼多人。獻血多次也只是為了幫村裡人要回工錢。他一直都是活在黑暗裡的，而貴英像一道光般照耀了他的生活，見過光的人，又怎麼會安心的活在黑暗裡。
當下的網際網路時代，世界飛速發展，為了不被時代淘汰，我們踉蹌著緊跟時代潮流。卻忘了最開始追求的東西。那些真摯的，淳樸的，善良的本性應該在生活中屢屢出現。而不是被電影表達出來讓人學習。我有時候會想，到底是時代在進步還是在倒退，前幾天看到網上罵甘肅的，我非常不解。我們只是窮了點，就應該被罵被瞧不起嗎？我們種自己的，吃自己的，愛自己想愛的人，一不偷，二不搶，怡然自樂。難道今天這個時代需要金錢去衡量一個人的價值了嗎？如果人們不擇手段的去賺錢，愛情被被提到桌子上明碼標價，那麼這一切有什麼意義？如今的這時代還能找出有鐵，貴英這般的人嗎？
我喜歡這部電影喜歡在哪，真實。我們常說好人有好報，可好人真的有好報嗎？有鐵算不算好人？他有好報嗎？沒有。好人就活該被欺負，活該被看不起。這部電影除了愛情，就很充分的說明了這一點。但人家有鐵至少還有個貴英，貴英也有個有鐵。所以說，愛情也是一劑良藥，即使生活再苦，只要身邊有貴英，有鐵這般的人，也會笑著過下去的。所以啊盡情的去愛吧，真誠的，大膽的去愛。
《隱入塵煙》觀後感500字5
真，是內容真實；切，是情感真實。所以能夠打動包括我在內的絕大多數觀眾。故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個年代。
男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。
馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂觀。兩人從最開始的心存芥蒂，到最後的生死相伴，並沒有任何的轟轟烈烈，卻在無數樸實無華的細節中體現了他們的愛情。
他們一起借東西、一起下地幹活、一起造磚蓋房，一起經歷磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是一直保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。
他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。經過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，似乎一切都在向好的方向發展，但是麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。
我相信，他們肯定在某個夜晚徹夜長聊，聊以後每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活充滿了幸福與希望。
如果貴英從未出現，有鐵一直會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然後現在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。有鐵獨自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”。這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。在有鐵生命的最後一天，他第一次吃了一個水煮蛋。並非是他想嘗一嘗味道，而是那農藥味道太苦了啊！有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的涵義。燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計以及語言的表達都可以給觀眾帶來很強的代入感，特別是類似我這種80、90年代出生，農村出生的人！
馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。
《隱入塵煙》觀後感500字6
昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，後勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精緻片與主旋律片之後，相比之下，《隱》這部片算是鹹菜卷饃饃，乾巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？
人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死後又像塵煙，歸於寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？
片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。當他生命中唯一的期盼，被河水剝奪之後，他選擇在寂靜中，有尊嚴的與他相伴的人歸於塵土。
《隱入塵煙》觀後感500字7
《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情。看了三次，真的又苦又難，無法表達，只是眼淚如洪水氾濫似的掉下來。
說生下來你該是什麼命就是什麼，如小麥一樣，有的剛長起來，一不小心就被人踩死了；有的成長好，完完整整的被蟲吃掉了；有的長成熟，任人宰割的被鐮刀的割掉了。很多人的生活也是如此，不應該說是生活，他們那樣應該是生存，在生存中苦苦掙扎著。像別人說的，麻繩專挑細處斷，厄運專挑苦難人，錢都流向不缺錢的人，苦都留給最吃苦的人。
之前看《平凡的世界》就想，現在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什麼活著，來到這世上是為什麼，特別是那些為了生存的人？有人說來體驗，感受的生活，真的是如此嗎？我也不知道為什麼，但做了媽媽之後，只知道來到這世上是自己的媽媽帶你來的，給媽媽帶了一份希望和寄託。
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《隱入塵煙》，這應該是今年評分最高的國產片了。一次次強拆，一次次搬家，一次次獻血，還有兩個人在一起一次次播種與收割。全片的總基調除了這些，還有兩個人一年不到的感情，隨著貴英落水被淹死而告終。
老四是個老光棍，貴英是個身有殘疾的婦女，兩個人都是農村的邊緣人，不光不被村裡人重視，在自己家裡也受到歧視。他們走到了一起，老四對土地和所有生靈充滿了愛，他愛自己那頭跟了自己大半輩子的驢，愛自己借的雞蛋裡孵出來的小雞，愛房簷做窩裡的小鳥，當然他更愛那個願意跟他一起過日子的女人。農村的過日子可謂單調乏味，唯一的娛樂方式是去人家看電視，吃到的海鮮是從水溝裡抓的裹上報紙燒著吃的魚。
他們相濡以沫、日夜勞作，種完了玉米種小麥，收完了玉米收小麥，用驢拉軲轆打麥、揚麥。為了住進自己的家，沒有磚，他們一起坨土坯、曬土坯，暴雨來了去救土坯，他們不像那個很火的二舅會各種技能，他們會的是種莊稼、打土坯、蓋土坯房。
可是，當他們終於住進自己的土坯房後，日子正有奔頭時，可好景不長，貴英病倒了，沒有去醫院，也不願意去醫院，首先想到的是被窩裡捂捂發汗，吃到了自己家的雞下的第一顆蛋後去找在地裡幹活的老四，可是因為頭暈一頭栽進村邊水溝裡再也沒有上來。
老四沒有哭出來，默默地把結婚照上的圖片截下來作為遺照掛在床頭，默默承受了一般人承受不了的痛苦，變賣了糧食，還清了欠賬，最終他們一起親手蓋的房子還是被剷車夷為平地，自己也好像“被上樓”了。
這些年，影視劇充斥著宮鬥、霸道總裁，什麼歡樂頌、女子圖鑑，雞娃內卷學區房的內容，對當代農村題材除了《鄉村愛情》幾乎沒有紀實性的`作品，其實農村話題很多，如大齡光棍問題、留守兒童老人問題、青少年犯罪問題，當然都不是很正面，但這才是真實的農村。
《隱入塵煙》就是寫實性的作品，海清為了演好角色，提前在甘肅農村呆了3個月，和大家同吃同住。鏡頭剪輯慢的好像紀錄片，但好在攝影配樂和情節足夠感人。很多藝術家年輕時要在大都市裡兜兜轉轉、幹天鬥地，晚年才寫或拍自己的家鄉，但有部分導演彷彿要一開始就要一輩子呆在自己的家鄉拍身邊的戲，比如賈樟柯，還比如本片的導演李睿雋，這應該也是一種“尋根”或“歸根”吧。
《隱入塵煙》觀後感500字9
影片《隱入塵煙》隨著一個西北漢子挖著土拉開了序幕，在雙方親屬的攀談中得知，男主人公有鐵是一個老光棍無兒無女無親人，是村裡的困難戶，女主人公貴英因常年小便失禁，加上沒有生育能力，一直沒有嫁出去，在哥嫂家寄住，就這樣，在包辦婚姻的情況下結為了夫妻。
在拍結婚證件照時兩個人很不自然和僵硬，能感覺到他們之前的那些歲月在各自的家裡過的日子應該很難經常招人白眼和唾棄，從那之後兩個開始過起了屬於他們的生活。
先是男人帶女人到了自家已過世的先人墳前燒了紙錢告知他們自己娶了老婆，從中我們得知有鐵家有5口人，父親，母親，還有兩個兄弟一個叫有金，一個叫有銀…隨後在店裡賒了小麥種子，開始了他們的耕種，村中的土豪爹生病了，需要熊貓血，查詢檔案得知整個村只有有鐵是熊貓血，便找上門去，他本不想去，但他想為老婆買件幾十元的衣服卻買不起，土豪幫他買了衣服這當中各中威逼利誘，有鐵還是鬥不過貧窮給人帶來的那種奴性！一次又一次地被帶去抽血！看著覺得非常的同情和憤怒！
《隱入塵煙》觀後感500字10
西北的荒漠種不出玫瑰，有鐵的小麥花格外燦爛。
生活在泥裡的貴英和有鐵，有著強大的生命力，她們從一無所有，到有了雞，有了土房，等到了小麥熟了，雞崽下了蛋。
人性涼薄，老三的自私和貪婪，盤削壓榨著有鐵，把自己的親兄弟當苦力使。富貴人的唯利是圖，一邊吸著他的血，還嫌棄他的血髒，他無常給土地承包戶獻血的時候，還給他們說好話，可是貴英卻死在了坐滿了人的橋頭上的水渠裡。老實和善良不該是任人宰割的把柄。可他依舊保持著最初的善良和溫暖。他們是最乾淨純粹的人。
他和貴英是彼此貧瘠生活的一束光，互相關心著對方，維護著對方的尊嚴，愛那些雞，愛那頭驢，他們珍貴的感情，同樣稀有的，是樸素的觀念：有借有還、一碼歸一碼，關照萬物。
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《隱入塵煙》講述了農村兩個被各自家庭拋棄的孤獨個體馬有鐵和貴英被迫結為夫妻互相的故事 ，他們是農民， 是農民中因為條件缺陷而沒有選擇權利的可憐人 也是導演所要講述的邊緣人群。
（一） 從拍攝角度來看 影片嚴格按照時節拍攝 ，對細節近乎潔癖的把控 常識性的普及， 都無一不體現著對觀影者的尊重 ，對電影的熱愛 對生活的追求。
（二） 從內容角度來看 ，兩人一起種莊稼蓋房子 ，努力生活。 房子的磚是自己用泥土做的。 被大雨衝碎後， 他們知道無力改變 ，又哭又笑， 盡力幫助鄉親 ，可側面體現出的是被欺負被輕視的無可奈何 。他們不去在意別人的目光 ，保衛自己內心的善良與樸實 ，最後桂英失足溺死在河中 ，只有用結婚時照的唯一一張結婚照做葬禮照片。 給人感覺十分荒謬 ，但又十分合理 ，可桂英是幸福的 ，她感受過愛 ，最終馬有鐵放了耕地的驢 ，買了他耕耘的稻子， 推了親手建的房子， 放棄了賴以生存的土地。
（三） 我的觀影感受， 悲劇結尾 ，沒有驚天動地的愛情 ，也沒有虛假浮誇的欺詐， 也沒有什麼生離死別的過分渲染 ，但更加接近現實， 細節中的辛酸苦楚讓人更加壓抑。 馬有鐵和貴英兩個從來沒有被愛過的人 ，用接近笨拙的方式 ，讓對方感受到愛 臉上浮現出開心的笑容， 讓我感受到世間簡單而純粹的美好 ，有人笑他們沒有浪漫的言語 ，輕視他們愛的幾乎笨拙， 而我敬他們的樸實善良 ，愛他們即使笨拙也不放棄去愛 在我看來他們才是真正的現實英雄主義 ，即使明白生活的荒蕪和艱辛， 也要以樂觀的心態去生活下去。
（四） 這部影片給人無法言語的震撼 ，感受人心中最美好的純粹 ，前不久在柏林電影節上提名 ，可票房卻十分可憐 。好電影被國人遺忘漠視 ，我真的感到十分可悲可惜 。當我們感嘆中國沒有好電影的時候 ，也該反思一下是否能給好電影帶來一點支援， 讓它可以出現在電影院。
《隱入塵煙》觀後感500字12
《隱入塵煙》不是紀錄片，只是透過電影的方式向所有人展示出了兩個被世界拋棄的人，獨立於冷漠的人世間，他們惺惺相惜，彼此心疼，用愛和尊重換來一絲默默守候的希望。
馬老四為了全村人的地租和希望，無償多次獻出自己的熊貓血，還被嫌棄髒，坐的地方都鋪上一次性薄膜，兩件大衣的錢還讓扣出來，接受者不知恩不感恩讓人心寒。等到日子好起來了，莊家成熟了，小雞長大了……貴英溺水身亡的河邊坐滿了人，臨了手裡還緊緊握著給馬有鐵的饅頭，馬有鐵最後還了1570塊錢，還了借的十個雞蛋，說到做到，從來不是一句空話，給幫助他的人送了兩袋土豆，放生了自己養了多年的驢，直到馬老四和貴英蓋的土坯房子被推倒，又看到了那頭驢……
正如網友評論“仔細看，他把他的驢放走的那一段，其實他不是老實，他活的很通透，他只是無奈向命運低了頭，他心中也有大愛，為了村子裡面的人，只是他人微言輕，沒人會聽，他勤勞農活都會幹，房子自己也會蓋，他太看中親情，如果剛開始選擇自己一個人生活他不會在老三家過的那麼艱難。其實無論親情，愛情，友情，都是需要雙向奔赴的，不要傷害重感情的人，如果不喜歡可以拒絕，但是不能消耗和利用。來時清清白白，走時也乾乾淨淨。最後第一次吃的雞蛋居然是用來壓一壓農藥的苦瞬間淚目了。句句不說苦，卻苦到天際。句句不說愛，卻愛到骨子裡。全劇不說苦，卻苦出天際，全劇不談愛，卻愛入血液！”
看完後久久壓抑，真的特別壓抑，晚上睡覺失眠難受，塵歸塵，土歸土……假如，如果好人可以長命，假如，如果錢都流向了缺錢的人那裡，假如，如果愛都給了缺愛的人，我想世間不會有那麼多意難平和窮苦命的人了！
雖說人各有命，君子坦蕩蕩，小人長慼慼。但造化弄人啊，善良的人永遠都是那麼善良，他不想欠別人的，臨走前都想著把欠的東西全部還清，只能說這就是命運吧！聯想到自己身上，自己又何其有幸，內心忍不住拷問，生活的意義是什麼？自己又在追求什麼？《讓子彈飛》中有一句臺詞讓我感觸頗深“好人就該被人用槍指著？”這是什麼道理？現實當中此類情況比比皆是，時常就在發生諸如此類的事情，有倚老賣老、當變色龍兩面人的，有躺平擺爛的聰明人，當然也有發奮勤勞、任勞任怨的老實人，現實就是這麼個現實，但這是個病態的社會，不是個健康的社會，如果不重視這種情況，社會有可能都會土崩瓦解！在我看來，現在整個社會有可能比起魯迅的人吃人社會，有過之而無不及，我們作為一個普通人，社會底層的人，究竟應不應該、能不能做到苦中作樂、坦然面對呢？這將是個大命題，而且也是道必答題，面對人性和現實的殘酷，如何做出正確的判斷，如何選擇合適的道路等等，這都將是我們需要面對的。
《隱入塵煙》觀後感500字13
《隱入塵煙》這是一部聚焦西北農村的現實主義題材影片。
講述的是海清飾演的貴英和馬有鐵在家人的撮合下互相靠近，相互依靠，並相互守護對方的故事。 貴英患有殘疾，無法生育及小便失禁，經歷了原生家庭的諸多不幸。
倆個人結婚一起生活，經歷過3次搬家後，終於住進了自己建造的小家。在貴英的故事中，感受到了那平凡但無比動人的溫暖和浪漫，舉例如下：
1.貴人下地的路上經常坐在驢車上，讓村裡女性有著羨慕的眼光。
2.貴人因為小便失禁引起許多村裡人的異常眼光，老四就想著為她挑一件大衣蓋住褲子，讓她更有尊嚴；
3.在收小麥的田地裡，老四用麥粒在貴英的手上印出小花，倆人都很開心。
4.老四進城，貴人等他回來，只為讓他回來有一口熱水喝，來回換了無數次熱水。
5.天熱到房頂上睡覺，老四怕貴英掉下去，用繩子將其繫到腰上。
6.每次看到老四獻血，貴英看著桌上的山珍海味吃不下，自己默默就陪在老四身邊，看著他抽那麼多血非常的心疼。
同時這部劇也讓我也看到老四身上的淳樸和愛。
①對待燕子，驢，跟家人一般，很是呵護；
②面對鄰居的說笑，對妻子非常呵護；
③為了自己的小家，非常勤奮和努力；
④面對無私獻血，考慮到村裡人的未來，主動的去承擔。
⑤做事有擔當，自己借的都要如數奉還（大衣，雞蛋，土豆）
不得不說，海清的演技真是太好了，除外表跟本人有很大差距；從佝僂的背影，到瘸子的樣子，以及手顫的細節都非常的到位。
《隱入塵煙》觀後感500字14
“麻繩專挑細處斷，厄運專尋苦命人。”這句話給人的感覺特別形象，正是電影《隱入塵煙》中對於貧窮的描寫。一對生活在西北荒原上的中年夫婦，明明過著一日三餐、春播秋收的生活。但這種平淡生活中，又無處不在地有種“命懸一線”的苦難氣息。這條“線”，就像是俗語中的麻繩。被貧困而枯竭的資源越發地繃緊了、被命運拉扯到了極限。驚魂動魄的日子，隨時就可能會崩斷。
由演員武仁林和知名演員海清主演的《隱入塵煙》， 是近幾年中國院線電影中的異類。異就異在上面說的，對於貧窮過於具體的描寫。影片講述的就是一對夫婦在西北農村的土地上耕耘的日常。夫婦之間，男的大齡單身且貧困，女的身患隱疾、非健全人。從二人的婚姻的開始，記錄著夫婦兩人從陌生到熟悉的全過程。影片透過農村春種秋收，兩人相互幫扶作農活的具體細節，展示了兩人之間萌發的愛情。一如戈達爾的《受難記》中所說：“每個人都應該熱愛勞動或者努力去愛。”
《隱入塵煙》展示的，恰是這樣一種命運，掙扎在必要性的生存和非必要性的愛情的空間。農民馬有鐵和曹貴英過的日子讓人感覺揪心，非常壓抑而真實，在當下教育缺失嚴重而愈發顯得難能可貴：它證明電影仍有這樣的力量。
當電影散場時，好多人的眼圈都是紅的......
《隱入塵煙》觀後感500字15
這部電影由海清、武任林主演的《隱入塵煙》，將觀眾們的拉回到陝北農村地區。海清飾演的曹貴英以及武仁林扮演的馬有鐵，在村中一直處於邊緣位置，經常會被村莊的人遺忘，然而兩人卻用著最為笨拙的方式相互溫暖。儘管生活很艱辛，但是這也抵擋不住，兩人用自己的真心溫暖著對方，兩人的形象非常邋遢，卻受到很多網友們的一致好評。
這部電影給我們展示了西北地區真實的生活狀況以及以及變化，劇中的豬、雞等動物以及勞作的場景，讓很多觀眾都有極強的代入感。在看完之後很多網友們也表示《隱入塵煙》這部電影將農村真實而又溫暖的場景完美的還原了，在這部影片當中我們也看到了上一輩人的善良和質樸，在面對愛情面前真摯的態度。
《隱入塵煙》觀後感500字16
此刻才是真正屬於盛夏的天氣，酷暑難耐。火爐南京名副其實。昨天農曆六月十五，照例夜空澄淨，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。
大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現，一切都在變化。
擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。
《隱入塵煙》後窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節期間，後來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。
這部電影拍攝於武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。
而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。
海清電話裡鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村裡，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。
所以，當我終於坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點後悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。
片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。
這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。
我們的不幸福來自於擁有的太多，慾望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。
富有和貧窮並不是只有唯一的界定方式，對比村裡的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。
而生生不息的四季勞作，因土地而生髮出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。
當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。
人生的歸宿終究歸於塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正豔只是瞬間，幸運的是她盛開過。
立於土地，隱入四季。這部電影，我想，並且一定會一個人再去看一遍。
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“他們像麥子一樣，努力從泥土裡掙扎爬起來，可生活沒有給他們希望，他們生於泥土，又迴歸泥土，變成了塵，變成了煙，彷彿從來沒有存在一般。”
今晚本來是要學習的，被這部電影淺淺地打亂了一下計劃。
故事很簡單：馬有鐵（男主）的父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習慣了吸他“老實人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也因為嫌棄這個身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個苦命的人荒唐地結婚了，拍照的時候，貴英垂著頭。
馬有鐵是熊貓血，一個有錢老闆生病需要輸血，開著寶馬車屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫院的路上，貴英暈車尿失禁，第二次抽血的時候車座就被貼上了防髒的薄膜。——他們抽你的血，卻還要嫌你髒。
家裡的房子被村裡拆了，馬老四和貴英沒有地方住，便親手蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，終於房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養豬養雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活漸漸有了起色。村裡的女人見他們日子過得越來越好，還“羨慕”過馬老四疼媳婦，只是自己不願意嫁給他。——心上有個人，才能活下去。
唯一的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補身子，並說服馬有鐵依靠自己貧困的身份去城裡領一套低價房用於自住。在宣揚他們美好的新生活即將開始的話筒前，貴英遠遠地躲在了馬有鐵的身後。
貴英喜歡看電視，馬有鐵計劃等秋天賣了苞谷掙了錢，就給貴英買一個大電視，帶她去市裡的'醫院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的路上暈厥一頭栽進了水溝裡，村裡人沒有一個下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的屍體。——西北的荒漠種不出玫瑰，但我對你的愛意猶如小麥花印入皮膚。
貴英死後，馬有鐵賣了所有的糧食，還了春天買種子等的一千五百多塊錢，兩袋土豆，十個雞蛋。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農藥，獨享一顆水煮雞蛋，用來壓下農藥的苦，躺在床上，在手上壓下小麥花的印記，或許這才是他思念貴英唯一的表達方式。侄子收走了家裡餓死的豬和雞，領走了馬有鐵死亡的一萬多塊錢補助，推倒了他親手蓋的和貴英的房子。直到最後，也只有任勞任怨的瘦驢回頭看了他一眼。
電影的全篇沒有背景音樂，所以那種無聲的壓抑讓我無法哭出來。在我思考“人的善良可以給自己帶來什麼？”這個偉大的問題後，偶然聽到了馬頔的南山南，看著螢幕發呆的我才終於哭了出來。如果他從未見過光，本可以忍受孤獨。如果貴英知道和馬有鐵在一起會這麼幸福，拍結婚照的時候會不會笑一笑呢 。
本來我可以潦草地過完這一生，但是沒想到遇見了你。平凡的幸福來之不易，所以我們才要更加珍惜。一個老實人辛苦善良了一輩子，到頭來連一個活下去的理由都沒有，卻成為了別人生長的養料，從此一個人的日子更加難熬。
或許，人是有命數的。我們來到這個世界上，遇到的人經歷的事嘗過的苦，一樣都不會少，每個人都會經歷沉痛與絕望，但是命運總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢流向不缺錢的人，把愛流向不缺愛的人，老實人好欺負，這連小孩子都知道，命運又怎麼會不知道呢。
我會一直孤獨下去，如果我不曾感受過溫暖。珍惜現有的時間和身邊的人，就是命運對我們最大的恩賜。
《隱入塵煙》觀後感500字18
前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強的代入感，讓我一下子回想起幼時，我也是農村土生土長的孩子，彷彿回到了自己80年代的老家。
影片講述了西北地區一對農村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮鬥，生活裡小小的幸福，快樂，還有對未來的希望，高貴的人格，以及對命運賜予一切的全然接納。
影片的一些情節生動反映了這些特質。
場景一：男人自己製作土坯，準備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，互相扶著都站不起來，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺的這種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很開心，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子裡，只要有愛，就有樂趣。
場景二：他們借了鄰居10個雞蛋，製作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的'蛋。在這整個過程中，充滿了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂趣。這就是生活的動力，支撐他們，再苦的日子裡，也能走下去。
場景三：男主角幾次給那戶有錢有勢的人家獻血。他自己生活艱苦，營養不良，每天還要幹繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻血。他連一個拒絕都說不出口，但這也是他人性裡真善美、感人的部分。
影片還有太多感人的場景，無法一一道來。
影片中有很多充滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說什麼？對來啄食它的麻雀，麥子能說什麼？對磨，麥子能說什麼？如果它有幸成為了種子，麥子又能說什麼？
這段話是這麼感人，發人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔呢？如果能，就是對生活的接納、對命運的接納。願我們每個人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。
影片的結尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無奈接受了這個命運。順應社會與時代的發展，他的房子被拆了，他也接受了這個命運。
對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創造，還有主觀能動性。就像主人公的勤勞、善良，會持續到他生命的最後。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡笑，樂趣，也奮鬥過，因此也不無悔，生命充實而厚重。
《隱入塵煙》觀後感500字19
影片開篇就是方言，他們說話的語調讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點像up主品味新疆裡的淡嘴哥。本片講述的故事很簡單，就是一對農民夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。
可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當到位，我無論如何都認不出來這是那個高呼“你是我的神”的著名女演員。她甚至是個南京人，大概在本地人看來她的方言仍然有些塑膠，但已經殊為不易。
在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開後被推平的一座座土房子。按照片中所呈現的，這些房子的磚塊是土坯曬硬製成的，磚縫也是用泥漿填充的，生於土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌迴歸土地，和農民一樣。
男主馬有鐵是個老實巴交的農民，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村裡人的說法，老四總是在給老三做長工，老三確實經常使喚老四，比如不願意花錢多僱車給兒子結婚搬家，就讓老四拖著頭驢進城。甚至後來老三的兒子結婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。
女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風漏雨的窩棚裡（因此她覺得有個自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，並且不能生育，身子骨也弱。
老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。於是兩個素昧平生的，只是相親時匆匆見了一面的陌生人就結為了夫妻。
本片的場景切換其實是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個人相親時一言不發，下一秒就是去領證拍照；上一秒是對麥子夏天長成充滿期待，下一秒就真的換了季節。大場景小場景交織在一切，前後並沒有非常強的劇情關聯，因此我乍看時感到很不適應。但這些場景都是相當真實的，大概在一部兩個小時左右的電影裡展現一對夫婦十來年的生活難免跳躍，而這也是生活本來的樣子。
《隱入塵煙》觀後感500字20
看完全片，我腦海裡出現了這句話，這句話雖然浪漫，但用來形容這部電影多少顯得有些輕薄，可是它確實也是浪漫的，因為這份感情純粹的深沉、真誠，它的稀有讓它顯得格外浪漫，只是我不知道如何貼切的形容它。
整個故事很簡單，年老未娶的馬老四，和喪失生育能力，小便失禁的貴英，在家人的撮合下結婚成家齊心過日子，一切越來越好，災難卻來的猝不及防，貴英不幸墜河去世，馬老四便也在還清了所有債務和人情後，緊隨貴英而去。
全片沒有一句“我愛你”或者“我喜歡你”，但是全片都在講述愛的故事。
愛是：在眾人嘲笑貴英尿褲子時，馬老四為了給她遮醜，靜靜脫下披在貴英身上的棉衣。
在沙漠裡，二人背對背而座時，馬老四強塞給貴英的蘋果和麻花。
站在冬季深夜的路口，為了等候遲遲未歸的馬老四，貴英捂在胸口的熱水。
馬老四出門在外，心裡掛念貴英，為她買的超出經濟能力的長大衣。
貴英坐在炕上，馬老四沒有一句怨言，為其涮洗被小便打溼的褲子。
馬老四獻血時，貴英惴惴不安緊隨的眼神。
馬老四為貴英許諾的一臺大電視，一趟去市裡的觀光，一個帶貴英去大醫院去看病的約定。
在房頂睡覺時，怕貴英摔下房，馬老四拴在貴英腰間的褲繩。
風雨來襲時，兩人一起搶救土磚時，馬老四還不忘照顧貴英，為其披在身上的塑膠布。
這樣的細節還有很多，影片裡最直白的一句告白可能就是，風雨過後兩人並排坐在土磚旁，馬老四用麥粒在貴英手背上按壓出一朵花，然後說“有了這個印記，我就不會讓你走丟了”，背後的意思是，你從此就是我的心上人，而我不會讓你走。
我之所以記住了這麼多的細節，是因為我感動於他們的相濡以沫，他們把對另一個人的愛和關懷融進了每一秒的生活！這讓我覺得或許浪漫不需要儀式，而愛不需要準備。
作為雙方家庭裡，都不受待見的邊緣人，他們都接受了對方和自己的殘缺和不完美，接受了正在遭遇的苦難生活，所以也就沒有了任何抱怨，而心底的那份善良隨之也成為了生活的底色，會為了村民義務獻血救人，會給“瘋人”遞送饃饃，會為燕子搭窩。
在對方出現在自己的生活裡之前，他們對這個世界早已沒有了期待，變的木訥，只是隨著時間流動，被身邊的人推動向前，可是卻在共同生活的過程中，一點一點解凍了對方，成為了互相的家，生活開始有了生機，會一起期待雞蛋破殼、小雞下蛋、麥子出穗、搭建的新家，愛情美好的樣子可能就像他們一樣，攜手走向一個共同的期望。
《隱入塵煙》觀後感500字21
一部簡單，真實到讓人懷疑的電影，沒有農村生活經歷的人很難想象中國的大地上還有如此命苦窮困的人存在。是的一線城市的燈紅酒綠和現代化讓無數來到中國的外國人驚訝，為什麼如此現代化的國家還說自己是發展中國家呢？沿海地區的80後和90後也不曾經歷如此，中部地區的90後或許也只剩下腦海裡殘存的記憶，而在西北這樣的場景和生活一直在重複上演。所以才會有發達城市裡人們的疑問，內地80和90後對曾經生活的回憶，也疑問是演繹父輩們的過去還是現在的生活。而對於一些生活在西北或出生在西北地區的人們已經溼潤了眼眶，這不是電影而是紀錄片。
1942是祖輩們經歷的苦難，我們無法感同身受，也無法理解生存的意義。因為物質豐富的今天，精神愉悅成了大多數人的追求，誰還願意去思考苦難，面對苦難，那只是紀錄片裡，一些無聊導演文藝片裡的內容罷了。正因為如此，一個願意把鏡頭對準現實，反映現實的導演是讓人尊敬和敬佩的。當職場精英，豪門世家們成為人們的精神鴉片，墜入飄飄欲仙的夢裡時。他們關注到了那些被社會主流遺忘的那群人，平凡、簡單但偉大。一個是“孤兒”，是村裡的老光棍兒；一個是沒有孃的孩子，被狠心哥嫂欺負到殘疾的女人。他們的經歷或許也就比他們口中的瘋子好些，所以上天給了絕望中的人一絲絲光亮。沒有儀式更沒有車房，只有怯懦，害羞和慌張。同樣的遭遇讓彼此更懂得珍惜，沒有你儂我儂，但土味情話也賽蜂蜜。一個大大的喜字，一個淺淺的燕子窩，一頭倔強的小毛驢見證了他們的不離不棄和愛情。土地就是命，就是生存的根。春種秋收，努力就有回報，簡簡單單的道理為何有些人不懂？地租和工錢本應天經地義，卻讓普通百姓低下了頭，寶馬雖好不載人，寶驢雖犟知人心。我一直在想，為什麼他的血是熊貓血？或許是因為他是這個村最苦命的人，但又是最善良的人，他對她的愛溢於言表，他堅持了人最基本的誠信，不欠情，不欠債；他被人吸血是獻血，想的不是自己而是鄉親的地租和工錢；同門的侄子結婚幫忙毫無怨言，酒席都沒有資格坐上；燕子的三次搬家，放驢的舉動簡單但卻是大愛；俗話說人死債消，然而他還掉了所有的債，內心是何等的乾淨。即使再苦再不起眼的存在，但卻擁有人類最基本的人性和美德這難道不像熊貓一樣稀有？
一個人，一頭驢相依為命，即使掏盡力氣也還不完同門哥哥的“收留之情”；只有遇到了貴英才有了自己的家，即使一而再的搬家，只要她在就有奔頭。她不嫌棄他窮，懦弱；他不嫌棄她殘疾，無生育能力。相互扶持，共同努力。他們有了自己的房子，有了對未來的憧憬，2022年了一臺小尺寸的電視對大部分人來說何等容易，他答應她帶她第一次進城，帶她看病。然而所有的憧憬隨著水遠去，她走了，他的光沒了。當一個在黑暗裡久了的人，習慣可能讓他妥協下去，然而當給了他一絲絲光亮和希望又無情的剝奪，哀莫大於心死。所以他心裡沒了光和希望，也隨他的最愛而去了。我們不禁要問：為何麻繩專挑細處斷，苦難只找苦命人。
人性的光輝和為富不仁就是這樣的真實，救急不救窮的真理刻在人們心中。這就是人性，這也是最真實的社會。我們可以對他們報以同情，可以設想更多的結局，然而就像給一個農民一套城裡的房子就能脫貧致富一樣那樣虛無縹緲不切實際。最後的結果依然一樣，拆掉舊房子的15000元和城裡的房子成了他侄子的，即使得到如此之多也不會有太多感恩，還不如一頭倔驢。沒有了貧苦百姓的血可吸，富人還能活命？
透過這部寫實電影讓我明白了幾個道理，最偉大的人反而最簡單善良，人善被人欺，驢善被人騎。扶貧要因地制宜貼近群眾需要，不然終成為別人的嫁衣。為富不仁者不得好死。塵歸塵，土歸土；一個社會遺忘的最底層的群體卻是最富有人性光輝的人，這才是最偉大的作品。
《隱入塵煙》觀後感500字22
有這樣的兩粒沙搖搖晃晃地來到了這個世界，他們只是沙而已，在無垠沙漠中俯首皆是。大風颳過，又被新沙掩蓋在視覺未及處，無影無蹤，彷彿沒有來過這個世界。
機緣巧合之下，這兩粒沙在風中匯合。沒有碰撞出什麼火花，畢竟只是沙罷了。從岩石中分解出來的沙歷經磨難，堅硬又柔和，遇見同伴都不約而同地選擇結伴共生。也許在下一次風暴來臨之前，抱在一塊的兩粒沙被風捉弄的窘迫可以少幾分。
這樣兩粒沙蜷縮著開了場。老四與貴英乾枯黯淡，沒有對視（唯一的鏡中對視且短暫）。拍結婚證照片，貴英的頭總是抬不起來，最後抬起來了也是有點歪著的。隨風而去的沙又有什麼自己的姿態可言呢？
老四發現貴英在床上低著頭坐著，老四什麼也沒有說，只是起身去外面餵驢，貴英趁機揉了揉坐麻的腿。兩人唯一的結婚儀式就是在照相館拍登記照而已，沒有酒席，沒有親人的祝福，當然也沒有紅包，只有土牆上的通紅的喜字。這對兩粒沙來說，已經很好了，身邊有了個伴，從此不再孤零。
張永福的兒子找馬有鐵要他的熊貓血，馬老四也成了國寶，此國寶非彼國寶，除了抽血後的一頓大餐就沒有其他報酬了，老四認死理，一碼歸一碼，不要任何東西。老四在小賣部買的小麥種子的錢一如往常還要掛賬，眾人藉機開起了玩笑。最初貴英就不同意老四去抽血，聽著眾人起鬨控制不住流了尿，老四默默為貴英披上自己的外套，然後兩人一言不發地離開。
進城拉侄子的傢俱，老四想給貴英買件長外套，奈何錢不夠，張老闆買下了。灰驢與白色寶馬在柏油路上同道而行，這幾十釐米距離差的豈是80塊錢的大衣？這天，貴英抱著燈在黝黑中盼著，懷裡有罐熱了好幾次的水。
貴英看電視著迷的樣子，是難得會開心的時間吧。電視上在播食人魚，貴英是人，老四也是人。村長是魚，張永福的兒子也是魚。
從塵到沙到土再到地，土地是一條暗藏的主線任務。老四有地，兩人一前一後犁著地，中間是低頭的驢，隔壁的地上是喝著油冒著煙的鐵皮大傢伙在耕種。老四沒有地，沒有任何一寸被法律保護的地（宅基地），所以不得不挾持著東搬西搬。此刻身邊除了一驢車的大半輩子的家當，就還剩驢車上搖搖晃晃的貴英了。
還未褪色的喜字門板倒在驢車上，老四說麥子到夏天還不是讓人割掉了。人可以吃魚，也有魚會吃人。
孵雞蛋的光照亮了土牆小屋，老四說貴英成了雞娃子的媽媽。吃飯時，老四總會喂喂這群娃娃，盼望著快快長大。
老四說土都不嫌棄我們，我們還嫌棄土幹啥。土是乾淨東西嘛。有多少沙想變成土，不再四處流動，像土一樣呆呆地看日出日落。
建新家的過程中的下了場暴雨，兩人變成了小泥人，雖然一片狼藉，但是他們靠雨水貼得更近了。原來兩粒沙不靠碰撞也可以升溫。
貴英的手好巧，漂亮的'饃饃，漂亮的草驢。
寶藍色頭巾是貴英身上唯一的亮，最後變成了水洗藍色。看著老四的笑就變成了貴英身上新的亮。
貴英說這個驢的命都比我的好。房頂上，老四把貴英拴在自己身上，不讓貴英掉下去，拴在一起也不會走丟。
一有大喜事，老四就會去燒紙錢，領證也是，蓋好房子也是。
地裡原味紙包魚燒烤的第一口老四餵給貴英吃。雞娃娃下的第一個蛋也是。
地裡拉麥子，貴英摔了三次，對於貴英來說，可能就摔了老四推的那一次。兩粒沙又怎麼不可能沒有碰撞？左右腳還會互拌呢。
老四用豐收的麥粒為貴英種了一朵花。這是老四送出的第一朵花，是貴英收到的第一朵花。如果我們開啟顯微鏡，就會發現這樣兩粒沙的內部構造裡面有六瓣小花。
老四晚上在小河溝給貴英搓背，這次是河水充當了粘合劑。河水把黝黑的皮膚，彎曲的脊背，長繭的大手，長疹子的背連在一起。沒有任何性張力的要素，卻像那叮咚流著的小河水，叫人心癢癢。
小燕子也擁有了新家。他們也是。喜字終於來到了該來的家，不再受人推搡。新家第一夜，貴英給老四種了第二朵小花，暢想著去市裡美美的浪浪。真好啊，這樣的兩粒沙就在黃色沙海里有了自己的印記。
老四說他的寶馬不如我的寶驢。
老四說他們（菜）還不是牢牢拴在地裡，哪裡也去不成。人也是一樣，沙也是一樣。
貴英總會叫勞作的老四歇一會，喝口水，先吃飯。她可能沒有想到有一天不能把飯菜送到地裡。她這次歇在了小河裡，溫柔的小河水可以像長大衣一樣為貴英遮遮。
老四把喜字取下來了，換上了貴英。
老四給貴英種上了第三朵新花。這樣的兩粒沙就這樣的相濡以沫。
老四手中的草驢變成了金黃色，就像金色麥田一樣。兩朵麥穗就這樣緊緊相依。
最後新房子被挖掘機推倒了，這次只有驢看著灰塵淹沒的殘屋。
兩粒沙躍出了螢幕跳進了眼眶中，幹癢酸澀缺不難耐，老四和貴英是好人，從不讓別人不好做。你不信嗎？我隱隱約約透過鏡子看到眼球上折射出的綠色麥穗。
《隱入塵煙》觀後感500字23
在我看來，這是一部關於“陪伴”的電影。
在西北某農村，年近四十的馬老四還打著光棍，他一直在哥嫂家做免費的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，於是以兒子結婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個苦命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育能力，就這樣這兩個村子裡最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒有人想到，平時任勞任怨默不做聲的老四是個心細溫柔的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫院看病，她感受到了從來沒有過的溫暖，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的未來……可是意外來臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。
為什麼老四能忍受四十年來獨自一人的悽苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？因為一旦感受過被陪伴的溫暖，就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。
為什麼陪伴那麼珍貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠互相理解，互相給予關愛，就像電流與電流接通，會帶來驅散黑暗的燈火通明，也帶來內在的光明。在這光明裡，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當一個人被人懂，當一個人自己懂自己，他就不是孤獨的，因為有一個懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。
人生的本質就是孤獨，和是否窮富美醜沒有必然關係，人生充滿了混沌焦灼，人情刻薄冷漠，被理解，被愛，本來就是一件機率很小的事情，一生中能遇到一個互相理解，互相陪伴的人，是多麼幸運又浪漫的事。可是經歷後再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的原因，遇到貴英之前的苦並不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的苦沒有了頭，他在世間本來就沒有什麼羈絆，唯一的老夥計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞苦一輩子，這是他反抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。
馬老四是不幸的，也是幸運的，不是所有人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不一定是那些偉大的人才能擁有，善良和溫柔的人會遇到。
《隱入塵煙》觀後感500字24
今天參加了一個親戚的葬禮，年僅60歲，患癌症兩年後去世。
上週看過一部影片，名字有些詩意有些悲哀，因為每個生命都會《隱入塵煙》。
馬有鐵是家裡的第四個兒子，人們都叫這個老實木納的光棍“馬老四”，不知道他的大名。他的父母、大哥、二哥都已經去世，他住在三哥家給他們幹活。
有人介紹身體殘疾的曹貴英給馬有鐵，兩個苦命人結合在一起，互相陪伴。
曹貴英總是小便失禁，從小住在哥嫂的院子裡，她沒有生育能力、走路一瘸一拐，還手抖，和馬有鐵結婚只是為了給各自家裡減輕負擔，兩個人能互相照應。
發生在西北農村塵土中過活的小人物故事，按理說應該很乏味，可是導演李睿珺卻拍出了很美好的效果，在柏林拿了獎。
經歷過農村生活的人又回到了自己熟悉的場景，毫無相似經驗的人也能體驗這些美好的畫面。
種地、收麥子，坐在池塘邊休息，旁邊是自家的毛驢，暗綠的樹木，平靜的池塘，土黃色的麥田，這就是馬有鐵和曹貴英的生活，他們之間沒有偉大的愛情，只有種地、吃飯、養驢的日常。他倆沒有自己的房子，借住在別人家閒置的土屋，屋主為了得到拆遷款直接把他倆趕走。拉著全部家當搬家，看到推土機開過來，善良的馬有鐵忽然想起來屋簷下的燕子，他跑回去盡力把燕子趕走，不想讓無辜的生命受到傷害。
馬有鐵蓋好了自己的房子，養的雞能吃雞蛋了，可是曹貴英卻生病了。看著她咳嗽著躺在自己炕上，我心裡預感悲劇就要發生了，可是想不到的是，曹貴英為了去給馬有鐵送飯，栽到河裡淹死了。她生前都沒留下一張足夠清晰的照片做遺照，這是怎樣卑微的生命啊，幸運的是她曾被馬有鐵愛過，照顧過。
馬有鐵賣掉了和曹貴英一起收穫的麥子，趕走了相依為命的驢子，還清了所有的債務，他要走向哪裡？是流浪還是一個人走向死亡？電影沒有說，但是我們心裡已經有了答案。
我們來自偶然，最後也會隱入塵。看完這部電影，我會珍惜庸常平凡的日子，陪伴好自己的親人，讓自己的生活多留下一些意義。
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這是一部很平淡的電影，劇情沒有過多起伏，唯一讓我情緒波動的情節大概是貴英死後，有鐵在賣完苞米和小麥、豐收了兩千四百塊錢後的某個夜晚，手握著貴英生前用草編的驢愣神時，我感受到他的精神世界正在一點點崩塌。
電影以西北的農村為背景，聚焦村裡最普通的一對新婚夫妻，他們沒有離奇的人生經歷，和大多數農民一樣，窮苦貫穿了一生。貴英作為妻子，由於身體原因無法為丈夫有鐵分擔農活，她緊張時會出尿、手抖，基本喪失勞動能力，村口老爺子們稱她為“閒王”，老婆子們則笑話有鐵把她供著，事實上也是如此。有鐵是一名樸實善良的農民，他不會吟詩不會唱歌不會甜言蜜語，但是他用最樸實的真情對貴英好，磨面時讓她去歇會看電視，買長大衣給她遮住屁股，這樣別人就不會看到她尷尬的瞬間並以此笑她，每一次搬進新的破屋有鐵都會認認真真地在土牆上貼上他們結婚時的“喜”字，儘管破屋是別人遺棄的，是短暫的住所，但是對他來說，破屋是每日勞累後溫暖的歸宿，如同影片中常出現的燕子歸巢，有窩在，家就在。
如果站在宇宙看地球，我們每個人一生中不斷髮生的位移只是一個點；將一生放進歷史長河，我們的存在仍然只是一個時點，所有的喜怒哀樂在宏觀背景下，或許不及沙粒對整片沙漠的影響，所以貴英的死沒有給我帶來過多的震撼，和很多人一樣，沒有離奇的死因，編不了起伏的引人入勝的詭異故事，只是突然暈倒，跌進河裡，即使有人救，也沒有發生奇蹟，簡單地把結婚照換成黑白，她在世界的旅程就到站了。
影片最後，夫妻倆一磚一瓦建的小家被推倒，驢被有鐵放了，豬拖出圈，有鐵準備去城裡住了，對於他來說或許是新的開始。可是既然有開始，那一定有結束的吧，下一段生活又會是什麼樣子呢？無論故事如何開展，總也逃不過生老病死，我們每一個人如同活在沙漠，下雨花開，不下枯死，蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃，但總要死去。死後變成乾巴巴的空殼，這一代死了，下一代取而代之，鐵的定律。活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什麼大不了的，剩下來的唯獨沙漠，真正活著的只有沙漠，或許我們終其一生追求的只是去時自由。