關於冬的詩句附作者
關於冬的詩句附作者
自然是與我們最貼近的，我們在四季輪迴中生長，每個季節都有它的特點和美麗的地方，自古以來，描寫冬天的經典詩句就多得如同冬日裡飄下的雪花。以下是小編蒐集的關於冬的詩句附作者，僅供大家參考，希望幫助到大家。
關於冬的詩句附作者
1、簷流未滴梅花凍，一種清孤不等閒。——鄭燮《山中雪後》
2、臘月草根甜，天街雪似鹽。——李賀《馬詩二十三首·其二》
3、寒冬十二月，蒼鷹八九毛。——李白《觀放白鷹二首》
4、為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。——呂本中《踏莎行·雪似梅花》
5、角聲吹徹小梅花。——趙長卿《阮郎歸·客中見梅》
6、再折柳穿魚，賞梅催雪。——詹玉《齊天樂·送童甕天兵後歸杭》
7、正重簾護暝，窗色試新晴。——朱晞顏《一萼紅·盆梅》
8、怨誰知？夢誰知？可有梅花寄一枝？雪來翠羽飛。——吳錫麒《長相思·以書寄西泠諸友即》
9、共東風、幾番吹夢，應慣識當年，翠屏金輦。——周密《獻仙音·吊雪香亭梅》
10、風定落花深，簾外擁紅堆雪。——李清照《好事近·風定落花深》
11、貴賤猶如此，況乃曲池平。——沈約《冬節後至丞相第詣世子車中作》
12、南樓不恨吹橫笛，恨曉風、千里關山。——吳文英《高陽臺·落梅》
13、入牖千重碎，迎風一半斜。——李世民《望雪》
14、其中豪貴家，搗椒泥四壁。——張孜《雪詩》
15、閒階莎徑碧，遠夢猶堪惜。——和凝《菩薩蠻·越梅半拆輕寒裡》
16、晨起開門雪滿山，雪睛雲淡日光寒。——鄭燮《山中雪後》
17、一枝弄碧傳幽信，半額塗黃拾晚榮。——孔榘《鷓鴣天·卻月凌風度雪清》
18、少年弄文墨，屬意在章句。——孟浩然《南歸阻雪》
19、橫槊題詩，登樓作賦，萬事空中雪。——文天祥《酹江月·和友驛中言別》
20、等閒老去年華促。——孫道絢《滴滴金·梅》
21、讀陸游詠梅詞，反其意而用之。——毛澤東《卜算子·詠梅》
22、凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。——曹雪芹《詠紅梅花得“梅”字》
23、歲雲暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。——杜甫《歲晏行》
24、今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彥《花犯·小石梅花》
25、日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。——盧梅坡《雪梅·其二》
26、枝北枝南，疑有疑無，幾度背燈難折。——張炎《疏影·梅影》
27、蜀魂飛繞百鳥臣，夜半一聲山竹裂。——林景熙《冬青花》
28、記少年、駿馬走韓盧，掀東郭。——辛棄疾《滿江紅·和範先之雪》
29、離恨又迎春，相思難重陳。——和凝《菩薩蠻·越梅半拆輕寒裡》
30、雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。——韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》
31、樓上春山寒四面，過盡徵鴻，暮景煙深淺。——馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
32、遙憐花可可，夢依依。——姜夔《小重山令·賦潭州紅梅》
33、不如歸去，閬苑有個人憶。——辛棄疾《念奴嬌·梅》
34、嶺外音書斷，經冬復歷春。——宋之問《渡漢江》
35、晚來天欲雪，能飲一杯無。——白居易《問劉十九》
36、柳汀斜對野人窗，零落衰條傍曉江。——陸龜蒙《冬柳》
37、那裡是清江江上村，香閨裡冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑欄人。——關漢卿《大德歌·冬》
38、人固已懼江海竭，天豈不惜河漢幹？崑崙之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒。——王令《暑旱苦熱》
39、一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。——陳亮《點絳唇·詠梅月》
40、斜月照簾帷，憶君和夢稀。——毛熙震《菩薩蠻·梨花滿院飄香雪》
41、是誰談佛法，真個墜天花。——大須《暮雪》
42、去年射虎南山秋，夜歸急雪滿貂裘。——陸游《三月十七日夜醉中作》
43、門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。——吳文英《解語花·梅花》
44、披氅重來，不分明出，可憐煙水。——鄧廷楨《水龍吟·雪中登大觀亭》
45、念如今、此意誰同。——汪莘《行香子·臘八日與洪仲簡溪》
46、孤山路杳，越樹陰新。——吳文英《柳梢青·與龜翁登研意觀雪》
47、無語消魂，對斜陽、衰草淚滿。——周密《獻仙音·吊雪香亭梅》
48、辛卯歲，沈堯道同餘北歸，各處杭、越。——張炎《八聲甘州·記玉關踏雪事清遊》
49、急雪打窗心共碎，危樓望遠涕俱流。——陸游《送七兄赴揚州帥幕》
50、新園鎖卻愁陰，露黃漫委，寒香半畝。——吳文英《瑞龍吟·送梅津》
51、窗前竹葉，凜凜狂風折。——張淑芳《滿路花·冬》
52、香力添燻羅被，瘦肌猶怯冰綃。——吳文英《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》
53、雪霏霏，風凜凜，玉郎何處狂飲？醉時想得縱風流，羅帳香帷鴛寢。——魏承班《滿宮花·雪霏霏》
54、屢卜佳期，無憑卻恨金錢。——王沂孫《高陽臺·殘萼梅酸》
55、昨晚西窗風料峭，又把黃梅瘦了。——吳綺《惜分飛·寒夜》
拓展：關於冬天的經典古詩《江雪》賞析
柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過於孤獨，過於冷清，不帶一點人間煙火氣。柳宗元的這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由於憎恨當時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》裡的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要的描寫物件，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景儘量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫物件就越顯得突出。首先，詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什麼感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象。可是，詩人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上一個“絕”和一個“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動態，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，組成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬於靜態的描寫，由於擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。可是，詩人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍的.特寫鏡頭，把屬於背景範圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細緻，就越顯得概括誇張。而後面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的物件，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至於這種遠距離感覺的組成，主要是作者把一個“雪”字放在全詩的最末尾，並且同“江”字連起來所產生的效果。
在柳宗元的這首詩裡，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是作者並沒有把這些景物同“雪”明顯地聯絡在一起。相反，在這個畫面裡，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江裡，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關係最遠的形象聯絡到一起，這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就組成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的物件更集中、更靈巧、更突出。因為連江裡都彷彿下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至於上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜的環境裡，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄託和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前後兩部分有機地聯絡起來，不但組成了一幅凝鍊概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
用具體而細緻的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來繪主要形象；精雕細琢和極度的誇張手法概括，錯綜地統一在一首詩裡，是柳宗元的這首山水小詩獨有的藝術特色。