數字博物館陳列創新設計研究的論文
數字博物館陳列創新設計研究的論文
摘要：數字博物館三維展品陳設是在繼承傳統博物館陳設模式的基礎上進行的革新，透過“數字化”的方式展現實體博物館的文物展示、收藏、資訊傳播、教育、研究等功能，是運用數字技術對博物館職能的再現、延伸與擴充套件。因此只有充分利用和發揮數字技術，做好傳統博物館向現代化的實體博物館結合數字博物館的方向轉型，將陳設模式以傳統的“實物導向”向“資訊導向”發展，即將展品三維化的基礎上對展品的內涵作為展示的重點。從而突破傳統博物館陳設模式受時間和空間的侷限。
關鍵字：數字博物館；實體博物館；陳列設計；三維展品
博物館是傳播人類優秀文化遺產的重要場所，法國擁有1700個博物館，平均三萬人就有一個博物館，陳列設計各具特色。我國文物資源豐富，但人均所享有的博物館資源卻十分有限而且分佈不平衡，在科技資訊高速發展的今天，依靠傳統的博物館顯然已不能很好的承擔教育、儲存、研究以及資源共享的任務，數字博物館作為傳統博物館功能的延伸，它為文物鑑賞和保護提供了跨越時空的全新方式，陳列展示是履行現代博物館中心職能———教育職能的主要手段與方法[1]。數字博物館三維展品陳設形式並非以簡單的二維、三維形式呈現，而是透過“數字化”的方式展現實體博物館的文物展示、收藏、資訊傳播、教育、研究等功能，是運用數字技術手段對博物館職能的再現、延伸與擴充套件。不同於將實體博物館文物陳列展示數字化成照片、影像連線到網際網路上展示，更不是將文物資料庫的所有資訊進行初級分類的羅列[2]。相對於實體博物館陳列語言，它以網際網路作為展示平臺，將展品數字化、動態化和互動化，是另一種新型的向觀眾傳遞資訊的傳播媒介。
1三維展品陳設是傳統陳設的革新
傳統博物館陳設模式是簡單的實物陳列、圖文介紹，形式單一、片面。數字博物館三維展品陳設是在繼承傳統博物館陳設模式的基礎上進行的革新，透過“數字化”的方式展現實體博物館的文物展示、收藏、資訊傳播、教育、研究等功能，是運用數字技術對博物館職能的再現、延伸與擴充套件。因此只有充分利用和發揮數字技術，將陳設模式以傳統的“實物導向”向“資訊導向”發展，即將展品三維化的基礎上對展品的內涵作為展示的重點。從而突破傳統博物館陳設模式受時間和空間的侷限
2三維展品陳設是數字化陳設的延展
數字博物館展品陳設形式以投影、二維動畫、三維靜態模型展示為主要陳設形式，而數字博物館三維展品陳設是在此基礎上將三維展品動態化、全形度的展示，是以陳設形式為依託將一個展品由形式到內容，由外觀到內涵，由個體折射時代特徵、文化背景的延展。2。1360度全息成像展示360全息成像也稱為全息三維成像、三維全息影像，由透明材料製成的四面錐體，從任何一面觀眾的視線都穿透它。透過透明材料表面鏡射和反射，四個影片發射器將光訊號發射到這個錐體中的特殊稜鏡上，彙集到一起後形成具有真實維度空間的立體影像，觀眾能從錐形空間裡看到自由飄浮的影像。
2。2多媒體4D影院展示
從視覺角度講，擺脫了平面視覺束縛，採用180度的柱面環幕立體影像———它是指銀幕保持在有相同圓心的一段弧度上，而不是一個平面（平幕）上。銀幕的高寬比例為16：9，柱面環幕3D物體運動影視範圍變廣、視野開闊，影視空間和現實空間也更為接近，以產生橫越、環繞等多種運動方式產生時空變換的感覺。
2。3幻影成像展示
幻影成像系統是由立體模型場景、造型燈光、光學成像、影視播放、計算機多媒體、音響及控制系統組成。將所拍攝的影像投射到佈景箱中的主體模型景觀中，把“實景造型”和“幻影”的光學成像結合，演示故事的發展過程，虛實融合，給人留下生動、直觀的印象。
3數字博物館三維展品陳設與實體博物館陳設特點比較
3。1陳設載體不同
實體博物館展品數字化的陳列展示，需要大型展廳或陳列室，一切與展覽相關的實物要素都要透過組合構成體系化的陳列形式展現在參觀者面前，而參觀者也只能在此展覽空間接受有限的資訊，展廳承載了陳列展示的全部。數字博物館的展示載體只需要一臺電腦。所有數字化資訊透過數字技術綜合運用於電腦上進行呈現。它比實體博物館更有開放、自由的優勢，瀏覽者透過網際網路就可以開啟一個廣闊空間的數字化資訊展廳更便捷的從中獲取資訊。
3。2陳設形式不同
實體博物館的陳設形式是在實體空間裡進行實物展示，大都以靜態形式展示，缺少“活”的氣氛，文物被玻璃窗封閉與參觀者產生距離感，觀者被動接受有限資訊。削弱參觀者學習、交流的主動性。數字博物館的數字化展廳是個虛擬的場所，陳設形式由數字技術透過電腦螢幕來實現靜態、動態、二維、三維等功能展示，瀏覽者自由選擇參觀藏品種類從而獲取藏品相關資訊，增加了瀏覽者對文物參觀的主動性。
3。3陳設內容不同
實體博物館展出的實物藏品資訊量僅限於文字、圖片、影片影像介紹，內容過於簡單，形式過於單一。數字博物館藏品資源豐富，加以多種數字技術和藝術形式結合，能夠挖掘出藏品自身及藏品間更多的內涵及其歷史脈絡。可以隨時把新的資訊、相關熱點等時效性強的內容新增其中，讓瀏覽者在把握前沿資訊的同時感受到展品展示的不僅是過去的輝煌還有現代的精彩。
3。4陳設媒介不同
實體博物館透過單體實物、展櫃等客觀媒介展示藏品，形式單一、展示效果不太理想。數字博物館主要運用數字化陳設展示技術，包括文字、圖片、超文字連結相互組合的二維和三維展示技術。把文物透過三維建模還原其真實面貌進行多角度的.觀察並利用有效地技術手段透過互動對其功能性展示。
3。5傳播途徑不同
實體博物館在時間、空間及陳設形式上的侷限性給觀者帶來不變。數字博物館可以使瀏覽者在無需受時間、空間限制，透過網際網路就可以到“故宮”“大英博物館”“、巴黎盧浮宮”，實現高效、便捷的資訊交流和傳播，讓瀏覽者盡情享受異國的文化和數字寶藏。
3。6資訊載體不同
傳統博物館陳設模式是簡單的實物陳列、圖文介紹，形式單一、片面。瀏覽者獲取資訊量有限。數字博物館三維展品陳設是以數字化形式儲存、管理相關資訊，透過數字化技術對文物進行綜合展示。資訊載體由傳統博物館的實體藏品變成計算機磁性介質上的電磁訊號[3]。把“實物展示”轉換成“數字展示”，以靜態轉換為動態的陳設形式為瀏覽者提供便捷的服務。
4數字博物館三維展品陳設應具備的條件
三維技術和虛擬技術在文物復原及互動方面都較為成熟，相關軟體技術的發展和應用為數字博物館三維展品新的陳設應用形式的探索提供了有力的技術保障。
4。1思維模式
思維模式貫穿整個展示構架，如何去表現主題和藏品資訊，是所有型別博物館必須涉及的首要問題。主要包括邏輯思維和形象思維的運用。邏輯思維主要展示資訊的科學性、合理性，使展示內容符合客觀規律。形象思維主要運用陳列語言對展品進行組織、展示。綜合運用這兩種思維，才能設計出既符合客觀規律的又有展示特點的陳設形式。
4。2豐富的數字化藏品資訊
以豐富的博物館館藏品、標本以及相關文化資源和資訊作基礎，還可以不斷的進行資源的擴充和資訊的更新，對藏品相關文字資料、影象資料、聲音、配樂、影片、藏品三維模型及內在資訊等內容進行全面的數字化展示。只有這樣，數字博物館才能起到較好的文化傳播、研究、教育功能。
4。3輔助資訊組織
輔助材料是為了幫助瀏覽者更好的瞭解主題、加深文物印象的一些非實物展示材料。如禹墟展廳三維展品陳設就是將復原場景作為祭器功能展示的“展廳”，目的就是讓瀏覽者身臨其境，透過互動讓瀏覽者體驗虛擬文物內涵展示和動態的情景模式帶來的妙趣。從而達到豐富展示形式，完善整體展示效果。
4。4技術團隊
擁有一批開發、設計數字博物館三維展品陳設的計算機技術人員及一套多媒體數字系統軟體。這樣有利於數字博物館陳設的建設更加科學化、藝術化和人性化。
4。5三維虛擬場景
虛擬場景是對文物當時所處的環境進行模擬，將場景作為“展廳”這種新的陳設形式應用是文物進行全方位展示的良好載體。
4。6立體模擬
透過數字技術製作，將文物復原，要做到尺寸、紋理、顏色和實體文物沒有差別。將模擬的文物放置那個年代的虛擬環境中，可翻轉欣賞、觀察其細節，滿足使用者的好奇心，進一步增加了鑑賞文物的樂趣。瀏覽者從一個被動接收轉為主動獲取，感充分體現“以人為本”的陳設理念。
4。7整合展示
彌補傳統陳設造成的內容分裂和時空限制。透過數字化實現文物的整合展示，可以梳理館中繁雜的藏品資訊，一是建立起藏品的關係。二是數字技術可以把這些出土的器物陳設在當時的時間、地點背景中統一展示祭器的實用功能，使祭器之間的關係以互動的形式變為“現實”。目前全國中小型博物館面臨較普遍的問題，文物藏品不夠豐富、陳設形式不夠新穎、文物研究不夠深入、事業經費不夠充裕、人才結構不夠合理、觀眾參觀不夠踴躍。要擺脫困境，解決問題，首先要樹立以人為本的思想，逐步推進數字化建設。因為一件文物不但能體現出製造者的思想和世界觀，同時也能反映出當時的民俗風貌、工藝水平以及相應的生產消費能力、社會關係等具有藝術、實用價值的資訊。因此，透過數字博物館三維展品陳設來展示文物本身這件資訊化了的歷史見證物是非常有必要的。
參考文獻：
〔1〕徐士進。數字博物館概論[M]。上海：上海科學技術出版社，2007。24。
〔3〕（美）TayVaughan。多媒體技術及應用[M]。北京：清華大學出版社，2008。26—38。