更漏子·鐘鼓寒原文及賞析

　　原文：

　　更漏子·鐘鼓寒

　　[唐代]韋莊

　　鐘鼓寒，樓閣暝，月照古桐金井。深院閉，小庭空，落花香露紅。

　　煙柳重，春霧薄，燈背水窗高閣。閒倚戶，暗沾衣，待郎郎不歸。

　　譯文

　　鐘鼓寒重，樓閣晦暗，月光照著金井邊的古桐。深深的院落緊閉，小小的庭院空寂，落花沾著香露鋪滿了一地殘紅。

　　煙柳重重，春霧淡薄，在高閣臨水的窗前，燈光就要漸漸熄滅，眼見天色就要亮了。她百無聊賴地倚靠著門戶，眼淚暗暗地落下來沾溼了衣裳，她苦苦等待情郎歸來，他卻遲遲不歸。

　　註釋

　　更漏子：詞牌名，雙調四十六字，上下片各六句，兩仄韻、兩平韻。

　　鐘鼓寒：傳來的鐘鼓聲似乎帶著寒氣。

　　暝：昏暗。

　　古桐：老桐。

　　金井：以銅為欄的井。

　　燈背：意思是掩燈。

　　水窗：臨水之窗。一作“小窗”。

　　暗沾衣：即暗中流淚沾溼衣服。

　　郎不歸：一作“歸未歸”。

　　賞析：

　　上片一開始，詞人就藉助於豐富的想象，給這位思婦造成一種孤獨的氛圍，一個寂寞的環境，在“鐘鼓”之後著一“寒”字，而冷清之意全見：在“樓閣”之後綴一“瞑”字，而昏暗之色如繪。加上那輪淡淡的冷月，照在井邊的老桐樹上。多情的思婦獨立小庭，無語凝思。這是從女主人公的視覺來寫客觀的景物。深深的院落關得緊緊的，小小的庭除顯得空蕩蕩的，她佇立閒階，逐漸看到露兒滴了，紅色的花瓣帶著濃郁的香氣悄悄地落了下來，從而把自己的寂寞生活跟落花的飄零命運聯絡起來。這是從女主人公的感覺來寫客觀景物的。客觀景物都帶有思婦主觀的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者為人，何者為物，何者為景，何者為情，渾然一體，妙合無垠，使湊者從中得到很好的審美享受。這個意境，跟李白《菩薩蠻》的“暝色入高樓，有人樓上愁”極其相似。該詞讓那個脈脈含情的思婦隱藏在畫面之外，用烘托的手法，揭示了思婦的內心世界，讀來韻味無窮。

　　下片是從時間的推移上，繼續用景語來烘托思婦的愁緒。露重霧稀，楊柳低垂，已是黎明的'景象，而那個思婦仍然揹著燈兒，守著窗兒，渴望著她的心上人。這“燈背水窗高閣”，恰到好處地表現思婦幽居獨處而產生的孤獨黯傷的心理。“閒倚戶”三句，“倚戶”為了“待郎”，淚下“沾衣”，是因“郎不歸”。“閒”是無事可做，但這裡的“閒”又不是無事可做，“街戶待郎”便是極要緊的事，不過表面看上去似乎確是無事可做。“暗沾衣”的“暗”，乃是昕望不遂，悲從中來，淚下沾衣而不自知。可謂無一字不加意著力。如果說“鐘鼓寒”三句，是“月上柳梢頭”的薄暮，那麼“深院閉”三句，就是“燈火已三更”的深夜，而“煙柳重”三句，則是“曙色東方才動”的黎明瞭。從時間的推移上，表明思婦凝望之久，痴情之重，在滿懷希望的期待中，逐步走向失望的過程。“待郎郎不歸”是作者點睛之筆，又是思婦傷心之語。執此句以回讀上文，更感覺其中步步置景設色之妙。

　　全詞以景語為主，只在結尾三句寫到女主人公的神態、心態，以此點明主題，強化景語效果。用疏鍾、淡月、墜露、昏燈等景物，造成一種淒涼寂寞的氛圍，又用紓緩、低沉、嗚咽、斷續的旋律，加深思婦的無可奈何的愁思。形式上雖然沒有出現愁苦的字眼，骨子裡卻充滿著哀怨的感情。