韋莊《應天長》原文及翻譯賞析（通用5篇）
韋莊《應天長》原文及翻譯賞析（通用5篇）
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韋莊《應天長》原文及翻譯賞析 篇1
應天長
韋莊
別來半歲音書絕⑴，一寸離腸千萬結⑵。難相見，易相別，又是玉樓花似雪⑶。
暗相思，無處說，惆悵夜來煙月⑷。想得此時情切，淚沾紅袖黦⑸。
註釋
⑴書：《全唐詩》作“信”。
⑵“一寸”句：意謂短短的一寸離腸也鬱結著萬千愁情。離腸：猶離情。結：謂離愁鬱結。
⑶玉樓：即閨樓。花似雪：梨花如雪一樣白。指暮春時節。
⑷煙月：指月色朦朧。
⑸紅袖：婦女紅色的衣袖。黦（yuè）：黑黃色。此指紅袖上斑斑點點的淚痕。晉周處《風土記》：“梅雨沾衣，皆敗黦。”
參考譯文
別後半年未收到你的信，思腸為你斷作千百寸，每一寸都繫結著萬千的愁，每一個愁結都揪著我的心。相見的機會是那樣難得，悔不該就那樣輕易地離分，又是去年一樣梨花白如雪，登樓看花更傷春。
相思的情只能在心中鬱結，相思的話兒無處去訴說，愁過白天又愁煙雲遮明月，愁到此時心情更悽惻。傷心的淚不停地流淌，把鮮紅的袖口染成黑黃顏色。
作者
韋莊（約836─910），唐末五代詩人、詞人。字端己，諡文靖。京兆杜陵（今陝西西安市東南）人。唐初宰相韋見素後人，詩人韋應物四世孫。
賞析
《應天長·別來半歲音書絕》是晚唐詞人韋莊的作品，為別後相憶之詞。上片寫行者半歲離別、離腸百結的相思之情；下片從居者著想，寫她面對明媚的春光，日夜懷念遠方的行人。這首詞直接傾吐真情，毫無掩飾。語雖淺直，而情實鬱結。
這一首詞，也有人認為是韋莊“留蜀後思君之辭”，跟他另一首《應天長》（綠槐陰裡黃鶯語）的命意相同，不是沒有道理的。而韻文學專家羊春秋認為這首詞乃情人別後相憶之詞，不必過幹求深。把愛情詞都連到君國上面來，是難免穿鑿附會之譏的。
詩重在發端，詞也是起結最難。發端處要開門見山，一下擒住題旨，才不致流於浮泛。所以況周頤說：“起處不宜泛寫景，宜實不宜虛，便當籠罩全闋，它題便娜動不得”（《蕙風詞話》卷一）。“別來半歲音書絕”，正是實寫，是全詞抒情線素的起點，也是籠罩全篇的冠冕。它既點明瞭別後的時間是“半歲”，又傾訴了別後的情況是“音書絕”。
以下的詞意全從此語生髮出來。不是別後半歲，音書隔絕，就沒有這首詞的創作衝動，就沒有這首詞的審美情趣。江淹在《別賦》中說：“黯然消魂者，唯別而已矣。”詞人迫於無法遏制的情感的需要，真實地反映了別後的心境是“一寸離腸千萬結”。離腸即是離情，但離情是無形的、抽象的，離腸是有形的、具體的，便於用數字來表現離愁的程度。在極短的“一寸離腸”上繫上“千萬愁結”，透過兩個大小懸殊的對比，更能收到強烈的藝術效果。
所以韋莊不但喜用“離腸”，而且喜用數字。“滿樓弦管，一曲離聲腸寸斷”（《上行杯》），就是同一藝術構思。“別易會難”，古人所嘆。而李商隱翻之為“相見時難別亦難”（《無題》），用兩個“難”字，說明“別”也是很難為懷的。柳永正有“執手相看淚眼，竟無語凝咽”（《雨霖鈴》）的描繪。王實甫也為崔鶯鶯設計過“柳絲長，玉聰難系，恨不倩疏林掛住斜暉”（《西廂記·長亭送別》）的痴話。而詞人卻把這個成語，化為極其平淡的'兩句話，並沒有在這個成語的基礎上，創造出什麼新的意境。而且似乎有些執著地堅持這個傳統的看法。
但若把“難相見，易相別”放在這個具體的語言環境中加以仔細體會，就會發現它既是“一寸離腸千萬結”的原因，也是“又是玉樓花似雪”的過脈、大概半歲前在長亭送別的時候，正是“飛雪似楊花”；而在兩地睽違的今天，又是“楊花似雪”了。飛花如雪，“玉樓”中人此時所見光景當亦同之。由此轉入所憶之人，及彼此相對憶念之情。張砥中說：“凡同前後兩結。最為緊要。前結如奔馬收韁，須勒得住，尚存後面地步，有住而不住之勢。”（清王又華《古今詞論》引）這一結既是有效地照應了起句的“別來半歲”，又為下闋的詞意開拓了廣闊的境界，大有“水窮雲起”、有餘不盡的審美趣昧。
下闋即從居者著想，寫她面對明媚的春兄，無日無夜不在懷念遠方的行人。“暗相思”三句，i黯談而悲，情深而婉，恰到好處地道出了天下少婦的嬌羞心情，她暗自嚥下“別是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在別人面前傾訴那滿腔哀怨，萬種閒愁。她在朦隴的夜色中，看到天上團圜的月，想起人問離別的人：想到自己在見月思人，不知對方是否也在望月思鄉？這月曾經是照過他們離別的。那“忍淚佯低面，含羞半斂眉”的容態，“除卻天邊月”，是“沒人知”（《女冠子》）的。
這月也是他們夜半私語時的見證，那“說盡人間天上，兩心知”（《思帝鄉》）的綺語，也只有“月”才知道。可如今是“美人邁兮音塵絕，隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》），叫她惘悵。於是她越想越覺得“人寂寞”、”恨重重”，“玉郎薄倖去無蹤”（《天仙子》），越想越埋怨自己“空相憶，無計得傳訊息”（《謁金門》）。真是“含恨暗傷情”（《望遠行》），“萬般惆悵向誰論”（《小重山》），於是情不自禁地“淚沾紅袖黦”了。詞人寫過很多的淚，如“淚界蓮腮兩線紅”（《天仙子》），李調元在《雨村詞話》中就充分肯定它說：“詞用‘界’字，始於端己。宋子京效之雲：‘淚落胭脂，界破蜂黃淺’。
遂成名句。”說明詞人是善於遣詞造句的。只有在“新啼痕間舊啼痕”（秦現《鷓鴣天》）時，才會在紅袖上浸漬著“黦”，所以它不但與“紅袖”、“清淚”相映成趣，而且表達了她一次又一次地流下了相思的清淚。王仕禎在《花草蒙拾》中特別拈出這一句話說：“著意設色，異紋細豔，非後人纂組所及”，“山谷所謂古蕃錦者，其殆是耶？”就是對韋莊遣詞造句功夫的最高評價：“富於萬篇，貧於一字”，是從創作實踐中總結出來的經驗之談。
可見遣詞造句，是藝術傳達的重要手段。如果沒有熟練地掌握這種技巧，就不能使藝術構思得到符合美的規律的表現。劉勰說：“意翻空而易奇，言徵實而難好”（《文心雕龍·神思》），正是指出作者在構思時，展開想象的翅膀，容易在腦子裡浮現一幅奇特的景象，等到把它變成語言寫在紙上，就覺得平淡無奇了。此語很好地說明了藝術構思與藝術傳達的辯證關係。還須特別指出的是：這個結句，不但表現了作者善於遣問造句的藝術才能，而且是採用“情結”的方式，環顧起句，有盡而不盡之意。下闋以“想得”二字領後兩句，“此時”二字包前三句，懸想對方相思情景，得杜甫“今夜鄜州月”詩的思致。“此時”之“暗相思，無處說，惆悵夜半煙月”，又體現出兩地同時，兩人同心，亦彼事，亦己情，一齊攝入，映照玲瓏，構想深微，筆致錯落。
韋莊《應天長》原文及翻譯賞析 篇2
關於秋雨的古詩 《應天長》
五代·馮延巳
當時心事偷相許，
宴罷蘭堂腸斷處。
挑銀燈，扃珠戶，
繡被微寒值秋雨。
枕前各淚語，
驚覺玉籠鸚鵡。
一夜萬般情緒，
朦朧天欲曙。
【譯文】
當時心事暗相許，宴罷蘭堂斷腸處，少女在宴席之上遇到了心儀的男子，看來男子亦鍾情於她，但不知是什麼原因，直至宴會結束，兩人都不得互訴衷腸，此二句寫出了戀愛中的男女的朦朧情愫，愛意已許，然而又羞於啟齒，這真是人生的遺憾。挑銀燈，扃珠戶，繡被微寒值秋雨，很顯然，這個女子希望男子能赴約，否則，她不可能挑銀燈，扃珠戶，但男子並沒能前來，於是，那女子在孤枕難眠，在秋雨中捱過漫長的秋夜。其實，詞寫到這兒就可以結束。然而此人覺得還沒有完全刻畫出相思之苦，於是，枕前各淚語，一各表明男子也徹夜難眠。最為經典的移情之句是驚覺玉籠鸚鵡可見不止是飲泣，簡直就是痛哭流涕了。一夜萬般情緒，我想，除了愛，是否還有悔，還有怨，還有恨呢?在這種情緒的支配下，朦朧天欲曙，愛情總是折磨人，一旦這種朦朧之美失去了，愛情的美簡直要大打折扣。
【賞析】
好一首朦朧情詩。馮延巳是南唐後主李煜的老師，其人詞風清麗，善寫離情別緒，有很高的藝術成就。被認為開創以景寫情的手法，對李煜影響很大。馮延巳、李煜被認為直接影響了北宋以來的詞風。有吹皺一池春水之名句。
【作者介紹】
馮延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，五代廣陵(今江蘇省揚州市)人。在南唐做過宰相，生活過得很優裕、舒適。他的詞多寫閒情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其學問淵博，文章穎發，辯說縱橫，其詞集名《陽春集》。
韋莊《應天長》原文及翻譯賞析 篇3
原文：
應天長·平江波暖鴛鴦語原文：平江波暖鴛鴦語，兩兩釣船歸極浦。蘆洲一夜風和雨，飛起淺沙翹雪鷺。
漁燈明遠渚，蘭棹今宵何處？羅袂從風輕舉，愁殺採蓮女！
詩詞賞析：
這首詞寫採蓮女與情人的歡會以及別後愁思。上片第一句切合採蓮女的地點，並有起興的作用，接著用“兩兩”喻採蓮女與漁郎的歡愛。下片寫分別。“漁燈”二句，從景中設想對方，為柳永“今宵酒醒何處”所本。末二句寫採蓮女揮袂相送，依依遙望的情態。
韋莊《應天長》原文及翻譯賞析 篇4
原文：
應天長·別來半歲音書絕
朝代：唐代
作者：韋莊
別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。
難相見，易相別，又是玉樓花似雪。
暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。
想得此時情切，淚沾紅袖黦。
註釋：
①一寸：哪怕一寸短短的離腸也鬱結著千愁萬緒。“一”、“千”、“萬”都是虛數，並非實指，“一”言其短，“千”、“萬”言其多。
②花似雪：梨花如雪。
③煙月：指月色朦朧。
④黦（yuè）：黑黃色，這裡是指紅袖上淚痕點點。《丹鉛總錄》：韋莊《應天長》詞雲：“淚沾紅袖黦”，“黦”字義與“涴”（wò，油汙弄髒了衣物）同，而字則讀如涴字入聲，始得其葉；然《說文》、《玉篇》均無“黦”字，惟元詞中“馬驟黦，人語喧”，北音作平，轉作入聲正葉。《升庵外集》：黦，黑而有文也。此字文中罕用，惟《花間集》韋莊及毛熙震詞中見之；《栩莊漫記》：此字亦見於《風土記》“梅雨沾衣服皆敗黦”，音“鬱”。未知所本。日本青山宏的《花間集索引》一書中，將此字讀yè（葉），列二條：毛熙震《後庭花》“畫梁塵黦”。韋莊《應天長》“淚沾紅袖黦”。
賞析：
這首詞，有人認為是韋莊“留蜀後思君之辭”，跟他的另一首《應天長·綠槐陰裡黃鶯語》的命意相同。而韻文學專家羊春秋認為，這首詞乃別後相思之詞，不必過於求深。把愛情詞都連到君國上面來，是難免穿鑿附會之譏的。
此詞上片寫遠行人離腸百結的相思之情。“別來”一句寫別離時間半年而書信全無，故尤思念。“一寸”句寫思念而痛苦的情狀，“一寸”何其小，“千萬”何其多，“思念”這一無形的、抽象的東西，透過千萬結的寸寸離腸，表現得具體可感了。“難相見，易相別”一句，很容易使人想起李商隱的“相見時難別亦難”，但李句舒緩，韋詞急促，讀來如傾如訴。“又是”句，以景觸情，倍增傷懷。
下片從對面寫來，寫居者在春光裡，無日無夜不在思念遠人。“暗相思，無處說”，似直而纖，含義有三：一是相思無地方可以訴說；二是本不想說，但悶在心中更難受，還是說出來，說出來又無人理會，則更增相思；三是這種相思是用語言表達不了的。“無處說”將相思、煩惱、零亂的心情和盤托出。“惆悵”三句，由現實到回憶，再又回到現實，悽苦之情自見。
這首詞直接傾吐真情，毫無掩飾。語雖淺直，而情實鬱結。
韋莊《應天長》原文及翻譯賞析 篇5
原文
應天長·一鉤初月臨妝鏡
朝代：五代
作者：李璟
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風不定。
柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。
賞析
這首詞以重簾層樓裡的思婦傷春傷別甚於作病的春愁，表達了深受後周脅迫、處境艱難、語多諱忌的南唐中主李璟對人生深刻痛苦的體認。這首詞之所以為人稱道，甚至被誤認為是南唐後主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽修詞，筆者以為，這是因為詞中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。
詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。
“重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實景，也是李中主孤獨無依的艱難處境形象比喻；“落花風不定”，既寫景又寫人，既是景亦是人，春風不定而使人想到了落紅無數，落紅無數引起無限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風不定而落紅無數；“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的實景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示；“轆轤金井”既是詞人夢斷之因的實景，又似在說，夢雖醒了但如轆轤金井般反覆上下的情思卻難以了斷。這實與虛的反覆出現、反覆對應，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最後發出了春愁濃於酒、春愁之苦人且甚於作病的哀嘆。