青玉案被檄出郊題陳氏山居作者簡介及原文鑑賞

　　生平簡介

　　張榘（生卒年不詳）字方叔，號芸窗，潤州（今江蘇鎮江）人。曾為句容令。寶中，為江南制置司主管機宜文字，轉參議官。有《芸窗詞》一卷。《四庫總目提要》雲：“詞僅五十首，而應酬之作凡四十三首。四十三首之中，壽賈似道者五，壽似道之母者二。其餘亦諛頌上官之作，塵容俗狀，開卷可憎。唯小令時有佳語。毛晉跋稱其《摸魚兒》之‘正挑燈，共聽簷雨’；《浪淘沙》之‘小樓燕子話春寒’；《青玉案》之‘秋在黃花羞澀處’；《水龍吟》之‘苦被流鶯，蹴翻花影，一闌紅露’諸句，固自稍稍可觀，然不能掩其全集之陋也。”

　　●青玉案·被檄出郊題陳氏山居

　　張榘

　　西風亂葉溪橋樹，秋在黃花羞澀處。

　　滿袖塵埃推不去。

　　馬蹄濃露，雞聲淡月，寂歷荒村路。

　　身名都被儒冠誤，十載重來漫如許。

　　且盡清樽公莫舞。

　　六朝舊事，一江流水，萬感天涯暮。

　　張榘詞作鑑賞

　　詞的上片是一幅荒村行路圖，用的是溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的意境：深秋，雞聲叫了，冷冷的月光還沒有褪去，西風吹落了枝頭的枯葉，路邊羞答答開著的菊花透露出一絲秋意，時候尚早，卻已有人騎著馬，踏著晨露，行走在寂寥的荒村路上。這行客便是張榘。

　　張榘是南宋詞人。他在宋理宗淳祐年間當過縣令，後曾任江東制置使參議，掌管機宜文字。前者是七品芝麻官，沒有多少職權；後者是個閒職。故詞人對自己的仕途際遇甚為不滿。標題中“被檄出郊”四字，已透露了此中訊息。“檄”即官府文書。此番他的出行是出於上司的差遣，心裡雖為不願，但亦無可奈何，“滿神塵埃推不去”，既是寫旅途的風塵，也是寫人生的無可奈何，上司的命令就像塵埃一樣，拂不去，推也推不去。

　　“秋在黃花羞澀處”，“羞澀”兩字極妙。古代的詞人描寫黃花的很多，或比作傲霜的勇士，或比作受欺的弱女，比作愁苦的象徵，或當作悠閒的陪襯，惟獨張榘用“羞澀”兩字來形容，既寫出此黃花經過一夜濃霜摧打，尚未抬起頭來，似乎有些羞答答、苦澀澀的神態，同時又恰好表現出詞人此時的羞憤苦澀的心情。另外一層含義是傲霜獨開的菊花在一夜的摧打之後也不免“羞澀”，花猶如此，人何以堪！張榘的“秋在黃花羞澀處”，其高度的藝術性正在於語意新穎，使黃花的描寫與主人公的心理相一致。

　　“滿袖塵埃”句是全詞的張本。由此而有“羞澀”，而有匹馬曉行，而有無限感慨。“馬蹄”三句，將幾個各不相干的景物，組合起來構成一幅帶有強烈感情色彩的圖畫。這三句在節奏安排上更有巧妙之處：馬蹄——濃露——雞聲——淡月——寂歷——荒村——路。兩字一頓，十三個字構成均衡的、沒有起伏的七個音節，恰好符合詞人獨自騎馬，“的得，的得”行進在荒涼山路上的單調呆板的.節奏的心緒。

　　如果說，上片主要是寫景，那麼，下片主要是言情。上片寫詞人一路所見，下片則是詞人到達陳氏山居之後所發的感慨。時隔十載，舊地逡巡，風物如故，然物是人非，怎能不引起“身名都被儒冠誤”的強烈感慨！這裡詞人借杜甫的詩意來表明自己的遭遇心情，並進一步說“身”與“名”都被儒冠所誤，足見憤慨之深！

　　“且盡清樽”與上片“推不去”相呼應，表現出作者無可奈何，以酒解憂，聊以自我安慰的情態。“公莫舞”之“公”，乃指官場得勢者，其含義與辛棄疾的“君莫舞，君不見玉環飛燕皆塵土”相同。只不過詞人不用玉環、飛燕事，而用“六朝舊事”來比喻。

　　六朝共同的特點是統治者奢侈腐化、醉生夢死，因而一個個國運不長，相繼滅亡。南宋的情況與六朝相似，詞人似乎已預感到了它將重蹈六朝覆轍的歷史命運，因而在這裡借詠史抒發時事之感。這正是無數文人士大夫在六朝舊都——南京極易生出的感慨。所以“萬感天涯暮”，不僅指從清晨到日暮的時間的流逝，而且包括了對時光易逝、人生無常的深沉感慨，對那些官場一時得意的小人的諷剌警告，對國家命運以及個人前途的憂慮擔心，以及對自己被“儒冠誤”的無言的哀嘆。這裡，詞人用“六”“一”“萬”幾個數字，反覆盤旋，層層深入，似直而紆，似達而鬱，將萬感交集的複雜思想感情生動地表露了出來。

　　這首詞的用韻也有特色，“樹、處、去、路、誤、許、舞、暮”用上去聲字押韻，有一種“促而未舒，往而不返”的聲情，再加上《青玉案》詞調的句法結構和諧少，拗怒多，使全詞悲憤慷慨的情緒，有更強烈的感染力。