獨步中華,獨樹一幟閱讀理解答案

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  饒宗頤:獨步中華,獨樹一幟

  ①2012年底,望百之年的饒宗頤先生當選法蘭西學院外籍院士,先生本人常說一句話“萬古不磨意,中流自在心”,就是做學問要求真、求正,才能立足於大潮之中不失獨立之精神。

  ②張大千先生曾評價饒先生說:“他的白描,當世可稱獨步。其山水畫,更是推陳出新,自成一派。”季羨林先生認為饒先生“涉及範圍廣,使人往往有汪洋無涯涘之感,這在並世學人中並無第二人”,並直言“近年來,國內出現各式各樣的大師,而我季羨林心目中的大師就是他。”

  ③1917年仲夏,饒宗頤先生出生在廣東潮安的一個儒商之家,父親饒鍔是名貫嶺南的知名學者,並曾大力支援當時的進步文藝團體“南社”,饒家天嘯樓的十萬卷藏書更是名極一時,這樣的家庭氛圍深深地烙印在饒先生的兒時記憶裡。對饒宗頤來說,16歲那一年具有非同尋常的意義,這一年,他的第一篇論文《潮州舊志考》,發表在《禹貢》雜誌上,這為他日後氣象非凡的學術生涯埋下了伏筆。到了18歲,他便子繼父業,完成了父母的遺作《潮州藝文志》。這部著作震動了當時的中國學術界,對後來各地方誌的編撰產生了深遠影響。

  ④23歲,饒先生應顧頡剛先生之約,開始編纂《古史辨》第八冊《古地辨》。這意味著剛剛弱冠之年的他就已經得到了“五四”一代知識分子的充分認可和肯定。遺憾的是,他的相關書稿尚未出版便毀於戰火,然而戰火併沒有阻擾饒宗頤對知識和真理的追求,他最終在29歲完成了《楚辭地理考》,沿著顧頡剛等先生們的足跡開闢了《楚辭》研究的新天地,為戰火硝煙中的華夏文明保留了一份希望。

  ⑤歷經半個多世紀的積累和沉澱,1982年,65歲的饒宗頤先生提出了田野考古、文獻記載和甲骨文考據相結合的研究夏文化的“三重證據法”,強調出土古文字材料的重要性,繼承並補充了王國維先生的“二重證據法”。到了2003年,饒先生進一步指出,要儘量運用出土文物的文字記錄,作為第三重證據的主要依據,充分利用其他地區新出土的`文物,詳細考察其歷史背景,最終將“三重證據法”擴充套件為“五重證據法”。“五重證據法”,從文明傳承發展的高度審視中外文化的交流與融合,推動了當代國際漢學領域甲骨學、敦煌學、簡帛學的建立和深化。

  ⑥進入新世紀,年逾90歲高齡的饒宗頤先生並沒有停止他探索的腳步。2006年,饒先生髮表了《中國西北宗山水畫說》,獨到地提出了中國山水畫“西北宗”論。他以比較的視野,從古代中國、印度地理知識的交匯融合出發,透過探討古代的“地中”觀念,確定了“西北宗”論的藝術地理區域。饒宗頤先生從漢唐以來的文化脈絡,梳理了傳統詩歌和書畫領域中大西北風景的綽約風姿,犀利地指出:明清以來書畫理論中的視野侷限,即董其昌所創的山水畫“南北宗”論,並不能涵蓋包括大西北在內的中國山水的風景世界。饒先生透過曠遠、窵遠、荒遠“新三遠”的藝術理論,指出傳統“三遠”的平遠、高遠、深遠已不足以描摹西北峰巒、丘壑的壯美。他還在繼承傳統繪畫技法的基礎上,提出了新皴法。饒先生不僅在理論上系統地闡述了中國山水畫“西北宗”論,更是身體力行地參與到了中國山水畫“西北宗”論的藝術實踐中,創作了以《西嶽》等為代表的一系列傳世佳作。

  ⑦2011年,饒宗頤被授予了由中國藝術研究院主辦的中華藝文獎“終身成就獎”。饒先生在獲獎致辭中說:“‘天行健,君子以自強不息。’一向以來,不論在學術還是藝術的追求上,我都堅持著三點,那就是‘求真’‘求是’及‘求正’。這三點,對於一個做學問或是做藝術的人來說,是一個最基本的態度。”正是這樣的學問、人格、胸襟、氣魄,共同鑄就了饒先生的學術、藝術成就以及橫貫這些成就背後的中國視野。

  (刪改自《光明日報》)

  【注】窵(diào)遠:(距離)遙遠。

  (1)下列對傳記有關內容的分析和概括,最恰當的兩項是(5分)

  A.文章以時間與相關事件為線,記述了不同年齡階段的饒宗頤在戰火中掙扎、在文學中磨礪、在繪畫中提高的生命歷程。

  B.文章首尾兩處引用饒宗頤先生自已的話,既增強了傳記的真實性,同時也可以讓讀者更深入地瞭解傳主的內心世界。

  C.饒宗頤在青年時期得到了“五四”一代知識分子的充分認可和肯定,對知識和真理的追求使他為華夏文明做出了貢獻。

  D.饒宗頤認為,研究夏文化要儘量以出土文物的文字記錄為主要依據,還要深入考察,詳細研究這些記錄的歷史背景。

  E.對中國傳統文化,饒宗頤雖不能身體力行參與創作,卻能深入地進行理論研究,這充分表現出他自強不息的高尚品格。

  (2)閱讀第③-⑤段,概括饒宗頤先生在學術上的主要成就及其影響。(6分)

  (3)第②段在文中有什麼作用?請簡要分析。(6分)

  (4)饒宗頤能“獨步中華,獨樹一幟”,與他“推陳出新”和“涉獵廣泛”兩方面有關,請結合第⑥段內容,就對其中一方面的理解,談談你得到的啟示。(8分)

  12.(1) B(3分)、 C(2分)、 A (1分)。

  【解析】A項“在戰火中掙扎、在文學中磨礪、在繪畫中提高”程度重;D項“詳細研究這些記錄的歷史背景”說法不完全正確;E項“雖不能身體力行參與創作”錯誤。

  (2)①18歲完成了父親的遺作《潮州藝文志》,震動了當時的中國學術界,對後來的各地方誌編撰產生了深遠影響。

  ②29歲寫下《楚辭地理考》,開闢了《楚辭》研究的新天地。

  ③提出“三重證據法”,最終擴充為“五重證據法”,推動了當代國際漢學領域甲骨學、敦煌學、簡帛學的建立和深化。

  (3)①從繪畫等學術角度評價饒宗頤在當代學術界的地位與影響。

  ②為下文對饒宗頤取得成就的敘述作了鋪墊。

  ③照應題目,表達了對饒宗頤的高度讚揚之情。

  (答對一點給2分,意思對即可)

  (4)【參考觀點一】“推陳出新”與他能夠在繪畫領域有所建樹關係密切。

  ①饒宗頤針對明清以來書畫理論中的視野侷限,提出了中國山水畫“西北宗”論;

  ②指出傳統“三遠”的不足,並提出了新“三遠”的藝術理論;

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