陳丹青語錄3篇

陳丹青語錄3篇

  在平日的學習、工作和生活裡,大家對語錄都再熟悉不過了吧,語錄具有引起共鳴的、發人深省的教育意義。你還在找尋優秀經典的語錄嗎?下面是小編精心整理的陳丹青語錄,希望對大家有所幫助。

陳丹青語錄1

  藝術家是最狂的,最自得其樂的一種動物。

  真的美術史是什麼,是一聲不響的大規模淘汰。

  文憑是為了混飯,跟藝術沒什麼關係。單位用人要文憑,因為單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證,他們決不會要梵高。

  世界上的重要藝術家都不是研究生學歷,也不是本科、美院附中,有的連高中都沒上。梵高就是個病人,畢加索也沒有大學文憑。當今中國,需要文憑,為了就業,得到社會的認可,你就得拿個文憑。

  你一定要肯定自己的感受,感受是很可貴的東西。畫出動人的畫,憑的是感受,而不是技巧。我畫的那個朝聖的小姑娘,那麼苦、那麼好看,但她自己卻不知道藝術就是這樣,憑這一點點就打動人了。

  偏愛、未知、騷動、半自覺、半生不熟,恐怕是繪畫被帶向突破的最佳狀態。

  常識健全就是基礎,素描不是基礎,素描教學是反常識的。什麼都很重要,但你要說素描最重要,那就不對。一棵樹,你能說哪根樹枝,哪片樹葉最重要嗎

  我沒有素描基礎,不是照樣畫創作中國傳統繪畫從來就不畫素描,難道就是沒基礎了想當年,我們一起畫畫的同學中,那些把大衛石膏像畫得好得無與倫比的人,不知道哪裡去了。

  藝術家是天生的,學者也天生。天生的意思,不是指所謂天才,而是指他實在非要做這件事情,什麼也攔他不住,於是一路做下來,成為他想要成為的那種人。

陳丹青語錄2

  1、你可以看點新聞。相信不相信,隨你。——陳丹青談電視

  2、人於自己的面目,其實是看不清楚的,白紙黑字留下來,這才好比照鏡子。

  3、將當今教育體制種種表面文章與嚴格措施刪繁就簡,不過四句話:將小孩當大人管,將大人當小孩管;簡單的事情複雜化,複雜的事情簡單化。

  4、不從眾,保持獨立人格,堅守個人的價值觀,這在中國非常難。

  5、翻譯不看你懂多少外語,而是考驗你中文怎樣。

  6、我真正的身份就是知青,我真正的文化程度就是高小畢業,中學都沒上過。

  7、農村還是那樣:你姓什麼?你是外鄉人?去你媽,你等著吧,沒戲。--中國的人情觀念。

  8、你如果真的想懂,前提要有相對完整的文脈。

  9、我嚷嚷半天,臨到離開,發現我全錯了:哪有教育問題啊,都是權力問題。

  10、偏愛、未知、騷動、半自覺、半生不熟,恐怕是繪畫被帶向突破的最佳狀態。

  11、我不知道自己懂不懂礦工或農民,但我一定弄不懂當官的、談生意的、玩兒金融的,還有毫無表情的科學家,不,一點都不懂--這就是我和現實的關係,這就是為什麼我總是難以和現實理順關係,而且不想理順。

  12、我們沒資格談歷史,談文化。老北京可以談,但他只能談他的記憶,不是談文化。再過十年二十年,老北京全死光了,誰談?

  13、才情功力,有時不及真摯要緊。

  14、木心先生的`最後時光,你我都要經歷,都要寂寞的求生最後落寞的放棄。

  15、藝術家是天生的,學者也天生。“天生”的意思,不是指所謂“天才”,而是指他實在非要做這件事情,什麼也攔他不住,於是一路做下來,成為他想要成為的那種人。

  16、都市白領痛苦的根源,則介於“開放前”、“開放中”、“開放後”,她們在似是而非將開未來的性觀念之前,飽受其弊,鮮蒙其利。問題是,與咱中國“開放女性”們邂逅而上床,下床而分手的中國男性,是怎樣的男性呢?--陳丹青談中國女性“性解放”

  17、電影用來觀看,小說用來思考。

  18、國畫的“國”字,貶了,國畫的“畫”字,除了生財,唯剩下兩件法寶:一是工具,二是圖式--憑藉國畫革命塵埃落定的歷史“能見度”,我們“想起”了偉大的古典傳統。

  19、今天,全國的院校,全國的教育,大談“人文”--可是大家要知道,一個民族忽然要來大談“人文”,不是好事情,正好相反,它說明人文狀況出現了大問題。

  20、對咱中國的文藝,則歐美只拜漢唐明清,凡四九年以後的東西,一概只看作宣傳。

  21、我從來沒有傳回任何關於成功的訊息。我覺得作為一箇中國人,出國本身就是一種失敗。

  22、明星挺好,有個別人猖狂,欺負人,但決不會比貪官更猖狂,更欺負人。……哪位明星使一回性子,眾人就吐口水,要他道歉。中國人到了欺負弱者,欺負站在明理的人,立馬個個義正詞嚴。

  23、你一要肯定自己的感受,感受是很可貴的東西。畫出動人的畫,憑的是感受,而不是技巧。我畫的那個朝聖的小姑娘,那麼苦、那麼好看,但她自己卻不知道--藝術就是這樣,憑這一點點就打動人了。

  24、人生總有零星片刻的狂喜,經常會被想起。

  25、只要我憤怒一回,我就得為公眾二十四小時扳著個臉。

  26、無論繪畫還是寫作,我儘量不說假話。我這個人口無遮攔,不知道哪天又會說什麼。

  27、開發房地產是一回事;蓋更多的房子給人住,又是一回事,別給弄混了。

  28、藝術是謊言。但現在我們不會說謊,很笨地在那兒說謊。

  29、藝術家是最狂的,最自得其樂的一種動物。

  30、國家學院與廣泛美術界從來沒有如此龐大、鋪張、奢侈,我們此刻就坐在四星級賓館裡--我們究竟要批評什麼?我們付得起批評的代價嗎?

  31、我最怕看見年輕人自卑,可是我們的教育就是讓你越來越自卑。

  32、真的美術史是什麼,是一聲不響的大規模淘汰。

  33、我沒有素描基礎,不是照樣畫創作?中國傳統繪畫從來就不畫素描,難道就是沒基礎了?想當年,我們一起畫畫的同學中,那些把大衛石膏像畫得好得無與倫比的人,現在不知道哪裡去了。

  34、中國文藝很荒涼,瘦得只剩肱二頭肌,疙瘩肉。瞧著挺壯的樣子,看上去繁花似錦。就象中國體育,全世界拿金牌,可是社會上哪有體育?人民哪有體育?到處拿獎的“體育”是中國最壯的一塊肌肉,其他部分瘦得要死。

  35、我說:“為人民服務”這句話是錯的,沒有主語:為人民服務?您是誰?

  36、人越老越不犯傻。青春可貴,一半是指犯傻。我真

陳丹青語錄3

  別談教育吧,現在哪有教育啊?我們現在的教育制度,是從幼兒園就開始摧殘孩子。老師、家長,串通好了,細細的摧殘。

  中國文藝很荒涼,瘦得只剩肱二頭肌,疙瘩肉,瞧著挺壯的樣子。看上去繁花似錦。就像中國體育,全世界拿金牌,可是社會上哪有體育?人民哪有體育?到處拿獎的“體育”是中國最壯的一塊肌肉,其他部分瘦得要死。

  為什麼你認為記憶那麼重要?我們為什麼非得記得這些事?

  中國最要緊就是混飯吃,管它什麼文化。

  中國人最偉大的信仰:活下去最要緊。

  癥結就是“文化激進主義”,就是五四運動以後的激進主義。國門開啟,跟西方人一打,失敗了;往外一看,落後了?就著急。我們的文明本來很穩定。20xx年、3000年、5000年都沒有變,到19世紀末一看,不得了!趕緊抄!開始破壞傳統。

  人太多,該利用的都利用過了,忽然想起來把文化忘了,乾脆來弄文化,這也是一種文化,機會主義文化。活著一天是一天,逮著一件事是一件事,中國人是不講原則的。這是中國人最不好的地方,也是中國人最好的地方。

  對任何一位想當藝術家的青年,今日的考試製度是不折不扣的荒謬和侮辱。

  學術行政化它所體現的根本不是學術,學院教學不是對學生、藝術負責,而是對上負責。以政治、英語兩科分數作為主要取捨標準,學術尊嚴蕩然無存。

  今日大大小小教育官員除了一層層向上負責,對青年、對學問、對教育、對社會,誰有大擔當?

  不自由的人,一定不誠實;不誠實的人,一定不會自由。

  有些事情要叛逆,有些事情要適應。比如,叛逆自己,適應自己。大家都能這樣,社會就有品質。

  文憑是為了混飯,跟藝術沒什麼關係?單位用人要文憑,因為單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證。他們決不會要梵高。

  學生也被權力化,年紀輕輕,接受的都是權力教育,事事認同權力,以後出來到社會,國家就交給這樣的學生。

  魯迅是一個早已被簡化的臉譜。魯迅很早就說過,你要滅一個人,一是罵殺,一是捧殺。大家現在看見了,過去半世紀,胡適被罵殺,魯迅被捧殺。

  知識的封鎖與匱乏,使人失落,書籍的雜亂與無序,同樣使人失落。古人說:“盡信書不如無書。”這話說在有書可讀的年代。……這可能是一個書籍不斷增多,而書籍的影響日漸萎縮的年代。

  不從眾,保持獨立人格,堅守個人的價值觀,這在中國非常難。

  絕大多數中國人草芥般生出,草芥般死掉,農村更不必說。

  藝術是謊言。但現在我們不會說謊,很笨地在那兒說謊。

  人於自己的面目,其實是看不清楚的,白紙黑字留下來,這才好比照鏡子。

  好在“批評”的涵義之一即“評論”,評論的涵義之一即“讚美”,讚美又可衍生為“宣傳”、“粉飾”“包裝”之意,自然而然地,中國的批評乃成為一種大規模的“裝飾性文字”。

  中國連真正的公共空間還沒出現,哪裡來的“公共知識分子”?進入公共事務時,偶爾有像我這樣的傻子出來說幾句真話大家就很願意聽,這是一件很可憐的事情。

  我從來沒有傳回任何關於成功的訊息。我覺得作為一箇中國人,出國本身就是一種失敗。

最近訪問