《中國電影取得了令人矚目的成績》的閱讀題及答案

　　自產業化步伐加快以來，中國電影取得了令人矚目的成績。但與中國電影的大發展相伴隨的是兩個始終難以化解的矛盾：一個是市場業績的向好與輿論口碑的欠佳；另一個是在國內市場的風生水起和“走出去”的舉步維艱。這兩個矛盾同時指向中國電影升格為電影強國的一大掣肘——敘事水平的低下。

　　當張藝謀等“第五代”導演掀起武俠片的創作風潮時，他們的嘗試雖提升了國產電影的製作質量，但因不適應商業大片的生產機制，他們不可避免地捨棄了構成好萊塢電影內在精髓的敘事法則，其結果是影片大多在敘事層面出現各種硬傷，觀眾也很容易對此產生審美疲勞。而在國產大片呈現頹勢之際，以當下生活為題材的中小成本電影登上熒幕，引發追捧。但它們弱化甚至放棄了對劇情邏輯性和結構完整性的追求，在敘事上過於依賴“拼盤化敘事”而無法講好一個完整的長故事，正如小品串演不等於一部話劇，一部由多部短片堆砌成的影片無法與一部標準規格的長片相提並論。要破解口碑與票房、本土和海外市場形成的深刻矛盾，迴歸行之有效的“經典敘事”成為關鍵。

　　就電影創作而言，“經典敘事”是指在電影誕生以來不斷獲得豐富和修正的一套被世界各國主流電影所接納的電影敘事規範和敘事方法。它由明晰完整的情節鏈條、因果分明的敘事邏輯、強烈的衝突、閉合式的結局等眾多相對穩定的敘事元素及其交織而成的複雜結構系統組成。時至今日，“經典敘事”已成為一種可跨文化通約的基本“語言”，我們也許會見到偏離這種“語言”的電影敘事，但幾乎找不到完全可以將其取代的另一套被普遍接受的表達方式。

　　中國電影在敘事上出現諸多問題的原因很多。其一是創作者對“經典敘事”不以為然，以為它不過是粗淺的套路或僵硬的模式。事實上， “經典敘事”並不刻板教條，也不阻礙藝術創新，相反，它是一個開放的體系，一方面為藝術創新預留足夠的生長空間，另一方面則理性地維持著藝術創新與觀眾接受之間的平衡。其二是所謂“經典敘事”就是好萊塢電影的認識誤區。事實上，它最初的構建與好萊塢有密切的關係，但自形成之後便不再是好萊塢的專利品了。它一方面吸納著不同國家和地區的文化養分，以修正自身的形態；另一方面也和區域文化相結合，生成具有民族多樣性的主流電影。事實證明，那些可以在一定區域內透過市場化的方式有效地抵禦好萊塢的電影產品，幾乎都是遵循 “經典敘事”並對之加以精彩發揮之作。這些電影常有著雖稱不上嚴密複雜卻足夠清晰流暢的敘事，觀眾總能品出與好萊塢電影相異趣的地方，這正是融入其民族文化特質的 “經典敘事” 。由此可見，我國那些真正在票房和口碑上取得雙贏的影片恰好可以證明回歸“經典敘事”是我們向電影強國邁進的必經之路。

　　（摘自《光明日報》，有刪改）

　　1．下列關於“經典敘事”的表述，不正確的一項是（）

　　A．作為一種敘事規範和敘事方法，電影創作中的“經典敘事”自電影誕生以來不斷獲得豐富和修正，被世界各國主流電影接納。

　　B．明晰完整的情節鏈條等眾多相對穩定的'敘事元素及這些元素交織成的複雜結構系統組成了電影創作的“經典敘事” 。

　　C．因吸納不同國家、地區的文化養分，並與不同區域文化相結合， “經典敘事”成為可跨文化通約的基本“語言” 。

　　D． “經典敘事”並非刻板教條的代言人，也不是藝術創新的敵人，它為藝術創新預留生長空間，理性維持藝術創新與觀眾接受之間的平衡。

　　2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（）

　　A．中國電影出現的矛盾現象反映出敘事水平低下的問題，表現為市場業績向好而輿論口碑欠佳，國內市場風生水起卻“走出去”舉步維艱。

　　B．一些中小成本電影過於依賴“拼盤化敘事”而無法講好一個完整的長故事，不能與標準規格的長片相提並論。

　　C．當下的電影敘事儘管可能會偏離“經典敘事”的“語言”，但人們幾乎找不到可以完全取代並被普遍接受的其他的表達方式。

　　D．只要在“經典敘事”中融入民族文化特質，就能夠創造出來敘事足夠清晰流暢、意趣異於好萊塢電影的作品。

　　3．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是（）