《琴，其實並無古今之分》閱讀答案

　　琴，其實並無古今之分，僅有中外之別。現在所謂“古琴”的說法，是為了和西方的各種琴類樂器相區分罷了，而古琴在中國綿延千萬年的古代歷史與傳統文化中有著極重要的地位，幾經浮沉，甚至一度成了鮮有人知的“奢侈藝術”。

　　古琴初制，歷來眾說份壇，作為中國最古老的彈拔樂器之一，古人將其歷史遠溯上古三皇時期，故今之制式曰伏、曰神農、曰虞舜，皆是沿以始創之功。至仲尼時，琴學也已完備，其藝也大昌。至於秦漢，琴在人們生活中更為普及，司馬相知一介寒儒尚有名琴“綠綺”一張，以此琴借語文君，是為千年名曲《鳳求凰》。各類曲藝中有《琴挑》一折，專述相如風流逸事。至東漢，伯博學多藝，妙於琴音，作《遊春》、《水》、《幽思》、《坐愁》、《秋思》諸曲，為著名的“氏五弄”。另作琴學專論《琴操》一篇，廣傳後世，是為琴學理論之濫觴。隋唐以降，琴學更興，不僅琴家輩出，聽琴聖手亦盛一時。較有名者，如雷、郭、張、沈四家，蜀中九雷更是獨步古今，現存唐琴“九環佩”即出自雷氏一門，盛唐遺音藉此琴傳響至今。明代士人間，無論是否善於操彈，皆懸琴一張於壁，如《長物志》所言“琴為古樂，雖不能操，亦須璧懸一床”。一般認為，此時的古琴然成為文人的象徵。因琴學影響廣泛，琴語傳刻也是一時風尚。到了清代晚期琴學逐漸式，隨看著西洋樂器及其音樂理論的進入，對於國故民樂影響甚大。

　　古琴的傳承與教授，不同於西方樂器的記譜，而是有著自己一套獨特的記譜方式——減字譜。減字譜代表的是古琴的指法，可以算得上是一段時間內行為動作的文字，是一段時間內行為動作的擷取，用一種特殊的文字元號體系，是將時空運動符號化、凝固在一個文字體系之中。減字譜是中國古人偉大的創造發明之一，它並未準確地記錄音符，而將動作記錄，故而按弦時間的長短以及種種吟揉的動作使得古琴藝術呈現出不一樣的藝術風貌，即流派的形成。

　　古琴在出現伊始是作為禮樂中樂器使用，但隨著之後的不停演進逐漸成為文人的象徵，成為文人必備的四藝之首，代表了一種自在風流。我們常常可以在古代的繪畫作品中看到攜琴訪友或者童僕抱琴的形象。正如前文所說，古琴之於文人，不在於是否真的`會彈，而在於一種形象的標榜，一種身份的標誌。這和文房四寶、茶、鶴、梅、劍等等一同組成文人生活之必備元素。正如明代文彭一方“琴罷倚松玩鶴”的印文，最能反映古琴在古代文人生活中的作用與意義。

　　但隨著時代的變化，琴作為一種樂器已經不僅僅表達了文人的意趣，還帶有了一點對於古代世界追幕的情愫。

　　1 .下列對古琴理解有誤的一項是( ) ( 3 分)

　　A .古琴的歷史悠久，它的記譜方式是中國古人偉大的創造發明，但後期也受到了西洋樂器及其音樂理論的影響。

　　B .古琴的減字譜記錄的是撫琴時的動作，而撫琴者按弦時間的長短以及種種吟揉的動作並不相同，故而形成不同的流派。

　　C .古琴，同文房四寶、茶、鶴、梅、劍等一同組成文人生活的必備元素。明代文彭的一方印章就是最好的證明。

　　D .古琴出現時是作為禮樂中樂器使用的，但隨後逐漸演變成為文人的象徵，它代表了一種自在風流，表達了文人的意趣。

　　2 .下列對文章的內容理解有誤的一項是( ) ( 3 分)

　　A .古琴是中國最古老的彈撥樂器之一。古琴這一說法不是為了區分古今琴類的不同，而是體現了它與西方的各種琴類樂器的區分。

　　B ，司馬相如一介寒儒尚有名琴“綠綺”一張，以此琴借語文君，演奏《鳳求凰》。可見，相較於前，秦漢時琴在人們生活中進一步普及。

　　C .妙於琴音的伯創作了著名的“氏五弄”，包括《遊春》、《水》、《幽思》、《坐愁》、《秋思》，是琴學理論的起源。

　　D .隋唐以後琴學更興，研琴聖手盛一時。雷氏就是其中佼佼者，至今尚能演奏的“九環佩”就出自雷氏一門。

　　3.下列對文章的內容理解有誤的一項是( ) ( 3 分)