聶夷中詩詞鑑賞

聶夷中詩詞鑑賞

　　生平簡介

　　聶夷中（837—約884），字坦之 ，河東（今山西 省永濟縣）人，一作河南（今河南洛陽市）人。出身貧寒。鹹通十二年（871）登進士第 。久滯長安，後 授華陰縣尉，仕途頗不 得意。不知所終。 其詩多為五言，尤工樂府，內容充實，多反映農民的痛苦生活，揭露封建統治者的淫奢，語言質樸無華，深切動人。《全唐詩》錄存其詩三十餘首。

　　詠 田 家

　　聶夷中

　　二月賣新絲，

　　五月糶新谷。

　　醫得眼前瘡，

　　剜卻心頭肉。

　　我願君王心，

　　化作光明燭。

　　不照綺羅筵，

　　只照逃亡屋。

　　鑑賞

　　《詠田家》是聶夷中的代表作，也是晚唐詩歌創作中的藝術佳品。詩中運用形象生動的比喻和鮮明對比的表現手法，憤怒地控訴了形形色色的給唐末農民所帶來的深重苦難，表達了詩人對廣大農民的深厚同情。

　　詩的前四句為第一層，主要描寫殘酷的剝削給廣大農民所帶來的剜心割肉般的痛楚 。“二月賣 新絲，五月糶新谷 ”，寫出了農民在青黃不接之時被 迫借貸的悲慘境地。二月還未著手養蠶，五月稻子尚處青苗期，然而，貧苦的農民迫於生計，為濟燃眉之急，竟不得不以未來的新絲、新谷作抵押，借上“驢打滾”的 。“二”、“五”月極言時間之早，這 麼早就背上閻王債，足以說明農民已到了山窮水盡、骨枯髓乾的地步 。“賣”、“糶”狀其只出不入，深刻 反映了農民的辛酸血淚和無比痛苦 。“ 醫得眼前瘡，剜卻心頭肉”兩句，運用比喻的手法，形象地揭示出吮血噬骨的殘酷剝削本質 。 剜卻性命攸關的“心頭肉”以療眼前毒瘡，是迫不得已，其後果更是不堪想象。舊傷未愈添新傷，窮困伴著死亡行，這就是對當時廣大農民瀕臨絕境的高度概括和生動寫照。

　　詩的後四句為第二層，主要是直抒胸臆，盡吐胸中塊壘，表達詩人對解決正在激化中的社會矛盾的希望和設想，深寄對“君主”的譏刺之意。詩人把解決矛盾的希望寄託在“君王”身上，這反映出作者存在一定的時代和階級的侷限性，但是，也從另一個側面深刻地揭露了封建社會最高統治者“君王”所代表的個人利益 。“君王”之“燭”只照地主豪紳，權貴達 官，而其光不可射及逃亡的農舍，這就含蓄而尖銳地譏刺了“君王”的不恤黎庶，使讀者能夠透過黑暗的社會現實，思味出那激化社會矛盾的真正罪手。

　　這首詩之所以向為人們所傳誦，除了它真實而帶有高度概括性地再現了封建社會的黑暗現實、反映了農民的痛苦生活、具有高度的思想性之外，還在於它有高超的表現技巧。

　　首先，形象的比喻，高度的概括，使得詩歌的容量更為廣闊。對農民被迫借取及其更慘痛的後果，詩人並未明白道出，而是用“ 剜卻心頭肉 ”以“醫得眼前瘡”來比喻之。剜肉補瘡，並非根本的療毒之策，它只會造成更加嚴重的新局面。這樣以剜肉補瘡來比喻農民以借濟燃眉之急，是再形象不過了，也是再具有高度概括力不過的了 。這個比喻， 一方面使詩歌的形象具備了可感性，另一方面也深刻地揭示了問題的本質，使有限的形式容納了無限廣闊深厚的社會內容。

　　其次，鮮明的對比手法的運用，把封建社會中貧富懸殊的階級差別給歷歷如繪的.描寫出來了 。“不照 綺羅筵，只照逃亡屋”，本是對“君王”的希冀之語，但其中卻包含了雙重對比的意味。從“君王”的角度來說 ，恩澤不均，只顧富室，不恤貧苦，這一對比， 就把“君王 ”的階級立場給鮮明地展示在讀者面前； 從社會現實的角度來看 ，一邊是權貴豪門華麗的衣 著，豐盛的筵宴，一邊卻是無衣無食，貧困破產，逃亡在外。這一對比，就把地主富室用剝削農民的嚴重惡果給突現出來了。如此形象的對比，也把作者鮮明的愛憎之情給烘托得淋漓盡致。

　　此外，這首詩的語言頗質樸通俗，感情也很真誠感人，充分顯示了聶夷中駕馭語言、節制感情的功力。

　　田 家

　　聶夷中

　　父耕原上田，

　　子劚山下荒。

　　六月禾未秀，

　　官家已修倉。

　　鑑賞

　　中晚唐為數眾多的憫農詩中，短小精悍之作首推李紳《 憫農二首 》，下來就要算聶夷中《田家》了。

　　乍看去，此詩的內容之平淡、語言之明白、字句之簡單，幾乎沒什麼奧妙可言，但它能以最少的文字取得了很大的效果，顯得十分耐讀，這又決不是偶然的。

　　封建時代農民遭受剝削的主要的形式便是地租 。 在唐末那樣的亂世 ，封建國家開支甚巨而資用缺乏， 必然加重對農民的榨取。此詩的寫作目的就在於揭露這樣的黑暗現實。如果正面從收租情事落筆，所費筆墨必多而實際效果未必就好。此詩的寫作特點之一就在於拋開這種正面的描寫 ， 而只選取收租的題前之景，即農夫辛勤耕作而官家等待收租情況 ，“官家已 倉”句點到為止 ，修倉幹什麼，農夫的命運將怎樣， 一應留待讀者去想。作者省卻許多氣力，卻“不著一字，盡得風流。”

　　論者往往知道詩歌語言的具體形象之美，不知道亦有概括抽象之妙 。“春種一粒粟，秋收萬顆子”的 詩句 ，就好在用泛寫的方式 ，概括了一般豐年的情事，並不以具體形象見長。此詩前二句也一樣 ，“父 耕原上田，子劚山下荒 ”，並不僅僅是隻寫一家父子 的事件，而是高度概括了千千萬萬個農民的家庭，所謂“夜半呼兒趁曉耕，羸牛無力漸艱行 ”，正是農家 普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也並不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待墾的荒地，從耕田寫到開荒，簡潔有力地刻劃出農家一年到頭的辛苦，幾乎沒有空閒可言 。十個字具有高度的涵蓋力 ，增加了詩意的典型性。幾乎成為封建社會農村生活的一個縮影。

　　在揭露諷刺的時候 ， 詩人不發議論而重在擺事實 ，發人深省。“六月禾未秀”一句不單指莊稼未成 熟 。按正常的情況 ，四五月麥苗就該揚花（“秀”），“六月”應已收割而“ 禾未秀 ”，當是遇到了旱情，暗示著欠收。而按唐時兩稅法，六月正是應該交納夏稅的時節 ，所以“官家已修倉。”官家修倉，本身就 暗示著對農民勞動成果的窺伺和即將予以剝奪，而這種窺伺出現在“六月禾未秀”之際 ，更覺意味深長。 “禾未秀”而倉“已修”，一“未”一“已”，二字呼應。農家望成的焦灼如焚，官家收租的追不及待，及統治者的不恤民情，種種事實，俱在其中，作者的憂民憫農之心亦躍然紙上。

　　題前攝景，洗煉概括，融情入事，其中任何一種手法都可以收到言簡意長的效果。而此詩恰當地同時運用這三種手法，藝術效果也就更加顯著了。