臺北人讀後感範文1000字（通用10篇）
臺北人讀後感範文1000字（通用10篇）
讀後感是指讀了一本書，一篇文章，一段話，幾句名言，一段音樂，然後將得到的感受和啟示寫成的文章叫做讀後感。下面是小編整理的臺北人讀後感範文1000字，歡迎大家閱讀。
臺北人讀後感1000字 篇1
前幾天，隨意整理書櫃，無意間瞥見了媽媽推薦的《臺北人》。這本書靜靜地躺在書櫃多年，我卻始終不曾翻動過。直到看了老師的書單，發現上有這本書，才打算一探其究竟。其實，以前有很多機緣讓我去翻動她，但我都刻意和她擦肩而過，因為它的書名。我一直認為《臺北人》是寫給臺北人的小說，書中描述的是他們的歷史、他們的故事，與我何關?但事實證明我錯了，這部小說所描寫的是民國初年人們的故事，只不過作者把地點放在臺北。
臺北人一書的故事發生於一個複雜的歷史時空當中。當時正值國共內戰，由於大陸淪陷，許多人隨著當時的政府來到臺灣這小島。他們可能來自桂林(花橋榮記中的老闆娘)，可能來自上海(金大班的最後一夜裡的金兆麗)可能來自南京(一把青中的師孃)也可能來自其他不同的角落;他們來自不同的社會階層，從年邁挺拔的儒將樸公(梁父吟)到煺休佝僂的女僕順恩嫂(思舊賦)，從上流社會的錢夫人(遊園驚夢)到下層社會的總司令(孤戀花);有社交名媛尹雪艷(永遠的尹雪艷);有煺伍軍人賴鳴(歲除);有幫傭工人王雄(那片血一般紅的杜鵑花);有知識份子餘教授(冬夜)……他們都有過一段難忘的過去，或繁華、或引以為傲，但這一切的美好都在內戰的蹂躪下化作灰煙，取而代之的則是一段沉重的、斬不斷的往事。他們揹負著這些「重負」被迫來到臺北，每個人都有自己的失落、惆悵。在現實生活上，他們受過去影響，有的甚至沉浸其中而無法自拔，他們不斷在回憶過去，期望能尋回一點美好，但今昔的強烈對比反而是一大諷刺，「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」作者蓄意放在本書之前的<烏衣巷>無異是最好的註解。
雖然作者沒有在小說中揭露什麼一鳴驚人的社會現象，反而是以一種不緊不慢的描寫方式細細刻畫每一個人物、描寫種種人生百態。他娓娓道來這一切，從容不迫，但在讀完每一篇章後每每使我神傷。我為(那片血一般紅的杜鵑花)裡王雄之死感到難過，他是那麼忠厚老實、勤勉努力，然而，卻因為他長的醜而被嫌棄;我為(金大班的最後一夜)裡的金兆麗感到惋惜，做了一輩子出風頭的舞女，倒頭來到底什麼也不剩，就連最真切的「情」也犧牲了;我為(梁父吟)中的樸公感到感慨，雖然白先勇描寫他「身材碩大，走動起來，胸前銀髥，臨風飄然……臉上的神色卻是十分的莊凝。」，使我們看到樸公凜然的威嚴，但事實上他是脫離現實的。
即便已讀完這本書，我還是很難把那時的臺北、那時的生活與現在的臺北做連結。塬來無論再怎麼繁華的城市，也會有一段昏暗的過去，《臺北人》中的臺北就是，它讓我覺得滄涼、頹靡，就像一個已經窮途末路的舞女，有一種無可奈何的悽豔之美。
白先勇的《臺北人》中所描寫的是國共內戰時期的人們以及他們的故事。這已超乎地域的限制，他所描述的既非臺北，亦非中國大陸的故事，而是在這個時空下，這些征戰時代的人們的故事。作者異乎常人的成就，也就在於他所傳承的不僅僅是這十幾則故事，更是整個時代吧!他們的故事在作者的筆下走入歷史也走出歷史……
臺北人讀後感1000字 篇2
從去年還是前年，在圖書館偶遇白先勇的書，驚訝於他文字的火候——看似平淡卻能有看電影的感覺。可能是他寫劇本和改編戲劇的功力，小說中的場景和人物都非常鮮活。這部《臺北人》有十四個中短篇，看的時候猶如進入一個臺北六七十年代的照相館，裡面不僅有相片，還有場景、溫度、溼度，而人物的酸楚、痛苦、掙扎也歷歷在目。
《永遠的尹雪豔》講一個風華絕代的女子——時隔半個世紀，看李敖上節目，說形容頂級的美女最恰當的詞也是這個詞。她一出來，旁邊的都成了背景。尹雪豔也是這樣的女子——“尹雪豔著實迷人。但誰也沒能道出她真正迷人的地方。尹雪豔從來不愛擦胭抹粉，有時最多在嘴唇上點著些似有似無的蜜絲佛陀；尹雪豔也不愛穿紅戴綠，天時炎熱，一個夏天，她都渾身銀白，淨扮的了不得……”她來臺北建立自己的尹公館，維繫著上海百樂門的標準，而且她待人接物有春風化雨的本事——鴻儒白丁都要來。尹雪豔的故事也充滿曲折，但不要緊——她會把那些挫折拋在身後，繼續往前。這也是絕代風華所必要的氣度。
《一把青》講述一個傷痛癒合的故事，朱青在第一任飛行員戀人墜機之後，死去活來——然而十幾年後，這樣的事情再發生一次，她已經很平淡地看過去了。即使曾經把愛情當做一切而又失去的人，歲月也能照看好ta。
《歲除》和《冬夜》勾畫了三個有“理想”的失意中年男子。一個在新年夜的醉酒豪言。他牛飲著，揮舞著，倒下了。但有人情味的是一圈老戰友對他的體諒和關懷。一個想要抓住最後的騰達機會，一個雖然騰達卻失去了理想，這兩個人放在一起的對話，更是人生百般滋味嘆著品。
《金大班的醉後一夜》是本書最為精彩的篇章之一，金大班曾經叱吒風雲，而在二十年後，也要趕緊嫁人了。在離開夜總會的前夜卻遇到了一些故事——精心栽培的小妹栽在了愛情的幻想中，搞大了肚子——不像自己二十年前狠心斷絕，她拿一枚鑽石戒指給小妹去生養。雖然罵得很兇，但金大班卻讓小妹不要受自己一樣的傷，失去對愛情的希望。小說終止在她遇到一位和當年自己墜入愛情時很像的年輕男子跳舞的畫面，她痛苦過，迷茫過，瀟灑過，而現在就讓這一切在一支舞中飄散吧。
《思舊賦》《梁父吟》《秋思》《國葬》刻畫了四個懷舊的人，有的已遲暮，但對過去的緬懷和執著令人敬佩或唏噓；有的不得不停下腳步，接受歲月的凋零。
《那片血一般紅的杜鵑花》《孤戀花》《花橋榮記》《滿天裡亮晶晶的星星》講了四個被歲月摧殘的可憐人。讀到他們的故事，會嘆息或者哽咽——不好多說，因為每個故事背後都是鮮活的面容，你看到這些文字，那些人就會浮現。
《遊園驚夢》是最長的一篇，而將錢夫人的人生和戲交織在一起的一段最為精彩。如果說語言的終點是音樂，而戲劇則是這終點站的輝煌建築。這段的妙處在於，把錢夫人在戲曲和人生中的醉生夢死描寫得入木三分，你以為在看一部小說，但卻是在看一臺戲；而當你覺得這是一臺戲的時候，這卻是在描寫真實的人生。在這六頁的戲曲描寫中，錢夫人的戲與人生已經沒有了邊界。
這本小說看完之後，回味久久。我覺得不僅是這些精彩絕倫的描寫，把臺灣六七十年代的眾生相刻畫得十分生動，更難能可貴的是作者他並沒有要宣傳什麼正能量，也沒有要拉人入地獄閒逛的黑暗——充分尊重每個人物的人生，卻能在看到失望時的不悲嘆，在絕望時也能留有的一絲從容。這份氣度正是文章的魅力所在。
臺北人讀後感1000字 篇3
臺北，常常覺得像海市蜃樓一樣的存在的城市。常常覺得熟悉，卻並沒有真正的接近過。
中學的時候，很流行劉墉、吳淡如之類的臺灣作家，著實也看了一段時間的心靈雞湯。慢慢長大後，就覺得似乎臺灣作家的路線不是我喜歡的型別。《臺北人》這部小說，最初是蔡康永一再的提起。不過，對於蔡康永的文學選擇，我此時已是不太信任的了。後來，在一次網路購書的過程中，為了湊金額，就把在購書單中存了很久的這本書加了進去。
看了第一個小故事之後，就一發不可收拾了。短、小、精、悍。每篇的篇幅都不大。但是寥寥幾筆，卻常常讓人有“進入”的感覺。從國共，抗日的戰爭時期，到七八十年代的眷村時代。有像蔡康永那樣的富家子弟，也有類似於王偉忠那樣的眷村孩子。那兩三代飄零的人兒。我，並無法品出其中況味。只是常常，從書中，讀出那麼一絲絲的悵然，一絲絲的憂愁，一絲絲的淒涼。
不瞭解白先勇，亦不瞭解臺北人，更不瞭解那一段沒有經歷和感受過的歷史。但是，白先勇的這本《臺北人》，就光從文學的方向來看，在近現代中國也是非常合我胃口的。不評不論，不褒不貶，一切都只是陳述，功過是非自有公論。在這個所謂世界末日的前段，遇到《臺北人》，真也是人生一大幸事也。
推薦給在努力生活著的人們。
活著，真好。
臺北人讀後感1000字 篇4
十四篇短篇各有特色，最後的書評也是亮點。書評說得夠好了，我就不多說了，只聊聊個人感受吧。
這應該是我讀過的第二本白先勇的書，作者本人的經歷已經足夠傳奇了，高階將領家的孩子變成了文學家，有那麼點賈寶玉的味道。不負責任地瞎猜一把，這莫非是他對紅樓夢念念不忘的原因之一？
沒讀過他對紅樓夢的註解，但是短篇裡有很多紅樓的影子是真的，一讀就知道這是個紅樓粉，有很多致敬之處也是真的。
也許是和作者的個人經歷有關，這本書裡總有著看破一切的悲憫味道在內，正如紅樓最後的白茫茫一片真乾淨。
眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。書裡的名利皆是虛妄，眾人也不過是被命運安排的戲子，你方唱罷我登場。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。書中諸位臺北人，和大陸有關的回憶卻正如美好的青春，令人懷念卻無法留住。也算是文學作品中的經典題材了。
人的一生，應該追求的到底是什麼？人定勝天往往是小機率事件，更多的情況，是被命運或大勢按在地上摩擦。既然未來註定是不可知的`，能做的也就是活在當下了吧。過去再美好也只能是回憶，不用徹底割裂，卻也不用沉溺其中無法自拔，帶著這些回憶，依然過好自己的生活，才是真正的勇士。
這些短篇，最驚豔之處，個人覺得便是寥寥數語中可以窺見過往種種的一個小片段，從而激發讀者的想象。
心性不同的人，對同樣的文字的理解也是不同的。同是紅樓粉，白先勇和張愛玲寫的書，就是截然不同的味道，怪有意思的。
好想讀英文版啊，羨慕在文學領域工作的諸位，能有那麼多時間去研究文學，實在是幸事一樁。
臺北人讀後感1000字 篇5
啊！這個作者！白先勇！好吧，我不陌生。因為紅樓夢，對這個名字也很熟悉。原諒我的無知，看完這本書的前幾個故事，我還是忍不住查了查他的性別，是男是女，我一直認為是男，結果居然真是男，居然不是女。我這個疑問也是讓我醉了。
疑問的來由，就是有好幾個短篇以女性為主角，無論是行為服飾，習慣氣質，還是心理活動，無不細膩的令人讚歎。我看我自己也無外乎是長頭髮，小眼睛，長胳膊，長腿，黃黃的皮。作為一個資深的臉盲、人盲者，每當看到描述人物的筆觸總是忍不住細細的在心裡勾勒那樣一個人物，作者筆下的人物，在我思想中很飽滿。
十四部短篇小說，不長，但很耐想。就像播放話劇一樣，幕起，某一個場景，開始表演，然後幕落，然後幕再起，換了場景，換了人物，但依然能察覺到熟悉的統一感。他鄉遇故知，本是一件溫暖人心的事情，但書中的這些人物聚在一起，卻怎麼也抹不去深深的悲涼感。曾經天南海北，曾經各行各業，一朝淪為臺北客。曾經的繁華榮耀，曾經的權勢地位，曾經的舉足輕重，曾經的貌美如花，曾經的羞澀清純，曾經濃濃的鄉情，都在這個異地發酵出了不同的味道。就像陳年的葡萄酒，無論製作之初多麼甜如蜜，在時間裡都能夠品出苦澀的底蘊。
以前我不喜歡短篇，總覺得沒頭沒尾，無法成為一個完整的故事。現在我卻能夠為之著迷，究其原因，以前我喜歡跟著作者，看他所看，想他所想，如今我更喜歡用自己的眼睛去看，用自己的思想去想。所以看書的喜好是漸變的，怪不得人家說三十歲之前把平庸的書看完吧，因為過了三十歲，你就不想看了。雖然我還沒看完，我還想看，但興趣已然大減，而且有些型別的書已經不打算看了，不想讓思想那麼沉醉在某一個美麗的泡泡，接受醒來的破碎。
有些書越看味道越淡，有些書越看味道越濃。書韻的厚重與我們的底蘊是相稱的。
臺北人讀後感1000字 篇6
白先勇先生的《臺北人》，用最樸素平實的語言，刻畫出一個個有血有肉，靈魂卻無處依仗的異鄉客，明明與他們未曾相識，卻在心中烙下記憶。
明明名為《臺北人》，但是十四個短篇故事裡，沒有一個真正意義上的臺北人，他們迷戀過在大陸的輝煌，撤退後卻只剩下寂寥，他們遠眺大陸，卻觸不可及，他們與新世界格格不入，卻驕傲地固守過去的風光。
這本書收錄了20世紀60年代社會上不同階層的故事，同時也暗藏了一部民國史在這字裡行間中。
《臺北人》為我們描繪了一幅“眾生相”。
“蔣碧月穿了一身火紅的緞子旗袍，兩隻手腕上，錚錚鏘鏘，直帶了八隻扭花金絲鐲，臉上勾得十分入時，眼皮上抹了眼圈膏，眼角兒也著了墨，一頭蓬得像鳥窩似的頭髮，兩鬢上卻刷出幾隻俏皮的月牙鉤來。”（《遊園驚夢》）這便是白先勇先生作品吸引我的獨特之處，看似樸素無華的文字，卻讓一個連模樣都未曾見過的“蔣碧月”在我腦海中刻下了她的容貌。“火紅”，“錚錚鏘鏘”，讓我更加肯定，她是白先勇筆下的“鳳辣子”，潑辣，美豔，卻抵不過“人生如夢”四字，一場短暫熱鬧的宴會，只是一場對前塵往事半夢半醒的追憶，在時代的陰影下，一切的繁華已惘然，只餘唏噓。
“老者一頭白髮如雪，連鬚眉都是全白的：他身上穿了一套舊的藏青嗶嘰中山裝，腳上一雙軟底黑布鞋。”“老者佇立片刻，然後拄著柺杖，彎腰成了一把弓，顫巍巍的往靈堂裡，蹭了進去。”（《國葬》）不論是什麼人，在白先勇先生手中的墨水下，終變成一個落寞的身影。馮唐易老，李廣難封，英雄末路，一片赤誠終將失付。
“朱雀橋邊野草花，無意向中夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，可惜世事變遷，物是人非。
《臺北人》裡沒有真正意義上的臺北人，他們並不生於臺灣，長於臺灣，這群回不去故土的“外省人”，懷揣著遙不可及、自欺欺人的幻想，將一部孤獨的民國史帶到了“新世界”——臺北。在白先勇先生的筆下，《臺北人》裡的人物形象可謂十分豐富，有商人，有僕人，有軍官，有貴婦，也有藝伎，知識分子。他們也許如今風光不再，也許仍有後起之秀。但他們都有一個共同的特點：連著過去的愛恨情仇，在暮年靠回憶取暖。短短的十四篇故事裡，能看到不少“民國”這個短暫時期所經歷的大事件，《一把青》裡的凇瀘會戰，《歲除》中的臺兒莊戰役，《冬夜》裡的五四運動以及《梁父吟》中的辛亥革命，而印象最深刻的，是結尾《國葬》一篇中，秦副官回憶抗戰勝利那一年，他陪伴長官到南京的中山陵，那一聲聲的號令，如猶在耳，也時常回蕩在一群暮年老兵的耳邊。
“敬禮”——
這些馬上要成為過去的人，他們忘不掉的是鄉愁，是故國，海的另一邊有他們忘不掉的東西，他們都想著有一天會回到“外省”——海的那一邊。
這一份惆悵，道不清，說不盡。臺北的冬夜愈來愈深了，窗外的冷雨，卻仍舊綿綿不絕的下著。
臺北人讀後感1000字 篇7
在還沒有讀完《臺北人》的時候，我就想把這本書吼著對周圍的人說，快看看這本書。現在仍然這樣想，像個祥林嫂一樣，兜售這本書一樣。本書作者白先勇，裡面是一個個短篇小說，每篇刻畫一個人物，講述一段過往。與其說是一本書，不如說是一個合集，在我來說，失敗之處是在最後的最後加入了一篇別人的讀後感和分析，典型的學究式分析，是我所不喜歡的。所以，看這本書，或者看任何書之前，不要去看別人的評價，不要去看別人的分析，我喜歡自己去感受，也許你看完還是讀不懂，但終究有一天，某一個瞬間，書中的一些情節，一句話會給予你一個解釋，也許，這解釋並不是作者的初衷，但一部作品的本身，除了傳達作者的初衷，偉大之處也正在於給予每個人不同的養分。我個人始終倔強的覺得，那些研究派所分析出來的東西，興許並不是作者的初衷，一個故事，分析出來各種目的，各種隱喻，其實也許作者就是單單純純的想說個故事罷了。所以，如果你讀到個故事，但沒有感受到深處的震撼，那並沒有什麼干係，我們不再是高中生，不需要分析文章目的和宗旨，也不需要段落概況，也許剛巧，作者就是告訴了你這麼個故事，至於你的所得，誰又能知道它在你的身體裡會發生什麼化學反應呢？
實在不想把它寫成一篇我所討厭的分析性讀後感，也是因為沒那個能力去分析人物背景和傳達的東西，所以就單純的覺得很震撼，然後真誠的推薦個周圍的人。讓每個人自己去認識，結識，書中一個個像是站在你面前一樣的各色人等。
臺北人讀後感1000字 篇8
要讀臺北人了。
這書名，真不夠吸引人!白先勇?這作家倒是耳聞過，他寫的《孽子》還曾紅上電視節目呢。
翻開國文老師下達的閱讀命令，頭個見的詩句並不陌生劉禹錫的烏衣巷。中國文學真夠神奇夠偉大的了，幾個字，如此美麗，如此悽涼，讓我略微猜中整本書的底細。書的頭篇「永遠的伊雪豔」挺吸引人，但直到結束，我還有些不解其中含意，甚至為其倏然劃下休止符而感錯愕，只覺內文似乎暗暗隱藏些許諷刺和悲傷。白先勇鎖住一個主題人物，從其周圍脈絡而下的鋪陳，像是他在本書中大略不變的筆法，而這些文章之寶，或許只需覽過一遍，也或許得多加品嚐玩味才得了解其中含意吧。看到後來我漸漸懂了，塬來這整本，真的全繫著「臺北人」，經過華麗的、滄桑的、波折的、熱血奔騰的，而或，從哪來、從哪走的，一本書，道盡了各個走向臺北、歸回臺北、留駐臺北、離開臺北的臺北人，與各個平凡中又不平凡的故事。
這座牽引著一系列故事的臺北之都，或許，更可稱其為一把時間之鑰，因為，它聯絡著「今」與「昔」，環繞著多少過去，令人刻骨銘心的記憶;以及歷經多少波動轉折，而「再度」或者「嶄新」呈現的千萬面貌，又管它是優美，或者悲楚的呢?
或許，我還不夠明白，不能全然懂得，白先勇反覆使用這些手法，所要表達他內心中真正所想傳送的訊息及情感，因為我總認為，沒有真正遇過，怎可能理解。也或許，在讀過之後，我的所學所想根本不是那回事!可能與書中塬文毫無關聯，但是，仍深加感謝「臺北人」給予我的那份「獲得感」
臺北人讀後感1000字 篇9
我喜歡他寫人的方式。他總能把一個平凡無奇的的人寫的很特別，光是形容一個人的外貌，就可以寫滿整整一頁呢！他的比喻總是用的驚艷，其中我最佩服得一段就是娟娟怒殺柯老雄的那一幕駭人的畫面。
「娟娟一頭的長髮都飛張了起來，它的嘴巴張的老大，像一頭發了狂的野貓在尖叫著。柯老雄的天靈蓋給敲開了，豆腐渣似灰白的腦漿灑得一地，那片裂開的天靈蓋上還黏著他那一撮豬鬃似的硬髮他那兩根次黑的的出膀子，猶自伸張在空中打著顫，娟娟那兩隻青白的奶，七上八下的甩動著，濺滿了斑斑點點的鮮血」這一段驚悚的敘訴，寫得緊湊，寫得入股，彷彿我就再犯案現場親眼看到一般。
白先勇用非常靈活的「鏡頭極轉」之技巧，混淆今昔，使娟娟與五寶的意向合而為一。五寶即是總司令在上海萬春樓當酒家時的同事，娟娟其實就是五寶的再是，柯老雄也就是
害死五寶的華叄。五寶在死前口口聲聲說：「我要變成鬼去找尋他！」十五年後，酷似五寶的捐捐便殺死了柯老雄。她殺死柯老雄後就完全瘋掉了，但他已經報前世的冤孽了，也好像沒什麼遺憾了。
白先勇常寫「冤」、「孽」等字眼，以及「八字一定犯了衝」等句子。像〈孤戀花〉裡頭，娟娟唱歌像「訴冤一樣」，總司令拿她的「生辰八字去批過幾次都說是犯了大凶」我們確切感受的出作者對「蘗」之濃厚興趣，或迷惑。白先勇相信，人之「孽」主要是祖先遺傳下來，出生就已註定。其實我也相信人門所謂的「再世」或者「靈魂輪迴」，我們為什麼會遇到很多事？為什麼要這麼活著？都跟前是有一定的關係，你說是不是呢？
臺北人讀後感1000字 篇10
在大家都交了作業的當天，我這膽怯症加拖延症患者意識到必須交作業了。早就讀完了《臺北人》，無奈語言匱乏，不知如何下筆。
對於白先勇先生，我之前瞭解甚少，除了知道他對《紅樓夢》頗有研究以及是名將白崇禧之子之外，其他一無所知。拜讀完《臺北人》，首先能感受到白先勇先生是一位極其重情重義之人，有著強烈的情感的寫作者，才會有如此深情厚誼的故事。“紀念先父母以及他們那個憂患重重的時代”——白先勇在扉頁如是說。故事裡的人物在時代裹挾中前行，都經歷了時代變遷，大起大落，有多少人物，就有多少段物是人非的曲折。也許是陰陽兩隔，也許是兩岸相隔，也許是得失落差……個性鮮明的人物在一個個故事裡的境遇與情感的變化著……從故事裡，看到了那段歷史背景下的不同性別，不同職業，不同地位人物的悲喜。
白先勇的每個故事裡都有主人公今非昔比的惆悵，並且善於抓住女性的心理活動，有著《紅樓夢》裡的語言風格，細膩婉轉，比如《遊園驚夢》裡的錢夫人，錢夫人坐計程車到竇公館，聞到桂花的香氣，看到竇公館裡的奢華，見到昔日姐妹的穿戴，包括多次描寫蔣碧月那一雙戴滿了扭花金鐲子叮噹作響，無時無刻不撞擊著錢夫人的尊嚴。一邊赴宴，一邊回憶曾經的自己，現實與往昔交錯，彷彿真的是《遊園驚夢》，亦真亦幻，沉浸其中，不願醒來。從前出手闊綽的錢夫人為竇夫人辦過生日宴，到穿著舊料子做的過時長旗袍赴宴；從前嫁給了將軍做夫人的風光，到如今只能蝸居臺灣南部的淒涼；從前大家讚賞的女梅蘭芳到如今嗓子不能唱了，錢夫人的這一場遊園驚夢，徹底的黯然神傷。《金大班的最後一夜》中金大班在夜巴黎的最後一夜，回顧了自己前半生的得意與失意，自己的命運與生命中幾個男人息息相關，對於用盡情義的月如卻不能託付，到年過半百隻能選擇一個老頭，心有不甘也只能如此，接受現實。
白先勇先生塑造的角色，各型各色，她們的命運永遠與那個憂患重重的時代緊密相連，尤其是女性的命運，跌宕起伏，為了生存，堅忍堅韌。《永遠的尹雪豔》裡，尹雪豔不動聲色便俘獲了男人的心，活得如魚得水，被女人們稱作妖孽，但男人們前赴後繼的勇往直前，這是其他女人嫉妒不來的本事。尹雪豔永遠不老又永遠迷人，還是資深的心理學家以及高階棋牌室的CEO，這是白先勇筆下女神般的存在。《一把青》裡朱青由從前的怯態痴心到後來的愛吃“童子雞”，由聽到丈夫死訊便要隨他而去到料理完後事就可以談笑打牌哼唱。戰爭與時代造就了朱青可以強大到不動聲色的痛徹心扉。白先勇先生的字裡行間裡充滿了對女性命運的同情，用情至深，讀來頗受感動。
《臺北人》故事裡，永遠都有麻將牌，這是那個時代各個階層必不可少的社交娛樂必需品。它是《永遠的尹雪豔》裡尹雪豔的財富來源，還是《冬夜》裡餘太太不回家的理由，也是《一把青》裡治癒空虛的良藥……無論是南京還是臺北，無論貧窮還是富有，棋牌不能停。那個時代的麻將桌是不是與現代年輕人組隊玩電子遊戲一般呢？