減字浣溪沙·秋水斜陽演漾金翻譯賞析

減字浣溪沙·秋水斜陽演漾金翻譯賞析

　　《減字浣溪沙·秋水斜陽演漾金》作者為宋朝詩人賀鑄。其古詩全文如下：

　　秋水斜陽演漾金。遠山隱隱隔平林。幾家村落幾聲砧。

　　記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今。只無人與共登臨。

　　【前言】

　　《減字浣溪沙·秋水斜陽演漾金》是北宋賀鑄的一首詞作，寫別後的淒涼兼及懷人，通常認為是作者懷念亡妻之作。上片寫登臨所見，下片回憶往昔的歡會以突出物舊人非的淒涼處境。詞中眼前獨自登臨所見的實景與昔日“共登臨”的虛景構成對比，含蓄地表達了作者對亡妻的深切思念之情。

　　【註釋】

　　①減字浣溪沙：即《浣溪沙》別名，相對變體《攤破浣溪沙》而言。本是唐玄宗時教坊名，後用為詞調。

　　②演漾金：狀斜陽照水。演漾。流動起伏的樣子。

　　③平林：平整的樹林。砧（zhēn）：搗衣石，這裡指搗衣的聲音。

　　④村落：村莊。

　　⑤西樓：蘇州觀風樓，在城西。凝醉眼：凝是集中注意力，醉眼指酒後迷糊的眼睹。此處比喻沉醉於美好的時光之中。

　　⑥風物：風光景物，一般特指某個地方特有的。晉·陶潛《遊斜川》詩序：“天氣澄和，風物閒美。” 宋·張昪《離亭燕·一帶江山如畫》詞：“一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。”登臨：語本《楚辭·九辯》：“憭慄兮若在遠行，登山臨水兮送將歸。”，本指登山臨水，後也泛指遊覽，如唐·孟浩然《與諸子登峴山》詩：“江山留勝蹟，我輩復登臨。”，另有王安石《桂枝香·登臨送目》：“登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。”

　　【翻譯】

　　秋日的斜陽映照著江水，泛起一層層金色的波紋。透過一片平展的樹林，隱隱望見遠處起伏的群山。平原上散落著幾處村莊，不時傳來幾聲砧杵聲。記得當年和她共上西樓，眯著醉眼欣賞此處的風光。那時的景色和現在的很相似，所不同的只是今天沒有人和我一同登高欣賞了。

　　【賞析】

　　這首詞寫別後的淒涼兼及懷人。上片寫登臨所見，下片回憶往昔的歡會以突出物舊人非的淒涼處境。

　　“秋水斜陽演漾金，遠山隱隱隔平林”二句描繪景物：清澈的秋水，映著斜陽，漾起道道金波。一片片平展的樹林延伸著，平林那邊，隱隱約約地橫著遠山。這兩句抓住秋天傍晚時分最典型的景物來描摹，將那“秋水”、“斜陽”、“遠山”、“平林”描繪得出神入化。

　　“幾家村落幾聲砧”緊承上句而來，仍寫登臨所見所聞：疏疏的村落，散見在川原上。隱隱之中，但見煙霧繚繞，徐徐升騰。斷斷續續之中，但聽得那單調的砧杵捶衣之聲。

　　上片三句，單看詞人所描摹的這幅深秋晚景圖，似乎只是純客觀的寫生，詞人視聽之際，究竟有哪些情感活動，並不容易看出。但這三句並不只是純客觀的景物描摹，並不是沒有寄寓詞人的主觀情感。實際上，這秋水斜陽，這遠山平林，這村落砧聲，句句情思化，句句都是詞人心中眼中之景，都有一種說不出、道不明的傷心情緒寄寓其中。這與梁元帝“登樓一望，唯見遠樹含煙。平原如此，不知道路幾千”的.賦吟和李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。”具有異曲同工之妙，不過比梁、李之作更委婉，更含蓄，更騰挪跌宕，更富於情趣。

　　“記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今”二句急轉，由上片的眼前景物鋪陳轉而回憶昔年的賞心樂事。記得當年在西樓之上，飲酒賞景，兩人酒酣耳熱之際，執手相向，醉眼相望，情意綿綿。如今當年的風物依舊，而人去樓空，倍覺淒涼。本來，詞的上片所寫之景只有一幅圖景，然而，作者平鋪直敘地再現眼前景物的寫法，在此卻起了變化，虛實相生，出現兩幅圖景：一幅是今天詞人獨自面對的眼前之景；一幅則是有美人作伴，詞人當初凝著醉眼所觀賞的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所喚起，呈現在詞人的心幕上。兩幅圖景風物似無變化，但“凝醉眼”三字卻分明透露出昔日登覽時是何等愜意，遂與今日構成令人悵惋的對照。

　　“只無人與共登臨”這句是全詞的詞眼。上片所寫的那秋天斜陽，那遠山平林，那村落砧聲，至此便知都是詞人“物是人非”、“良辰好景虛設”的情感物態化體現。這末句的點醒，令人於言外得之，倍覺其百感蒼茫，含蓄深厚。結尾一句，巧妙點醒，畫龍點睛類也。陳廷焯《白雨齋詞話》）卷八讚歎說：“賀老小詞，工於結句，往往有通首渲染，至結處一筆叫醒，遂使全篇實處皆虛，最屬勝境。”觀此詞之結句，可知陳氏之論不謬。